■萬鋼新

隨著中國地方戲曲藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，打擊樂器在戲曲中的運用也發(fā)展到了越來越重要的地位，尤其在塑造典型人物、提示人物的復雜情緒中，起到了別的樂器無法替代的作用。有時由于劇情的需要，人物情緒變了，心境也變了，雖是同樣的打擊旋律，但此時的節(jié)奏打出的感情卻完全不同，這就是打擊樂的魅力所在，它能根據(jù)劇情變化而表現(xiàn)出細膩的人物情緒。

在中國戲曲藝術(shù)中，唱、念、做、打無論是表或是演都不能沒有節(jié)奏，唱腔音樂有板有眼，做和打在戲曲舞臺上的處理也都是舞蹈性的動作，也必須有節(jié)奏感，不然演員舞不起來。戲曲的念白不同于日常的對話，講究韻律，要有節(jié)奏。所以，戲曲要有鮮明的節(jié)奏，如果沒有節(jié)奏，戲曲表演就不會推動它的特色，而鑼鼓正是一組節(jié)奏強烈的音響樂器，有了打擊樂的伴奏，戲曲表演的節(jié)奏性便顯現(xiàn)了出來。戲曲除了要有鮮明的節(jié)奏外，還要有飽滿的情緒、感人的氣氛。僅靠演員的表演是不夠的，除了舞美、燈光等手段外，鑼鼓的烘托起著非常重要的作用。可以說，沒有了鑼鼓不成戲，有了好的鑼鼓，戲曲會更精彩。鑼鼓里的一部分叫“身段鑼鼓”，是專為配合欣賞表演手段設(shè)計的一套打擊樂的點，還有一部分叫“開唱鑼鼓”，在每一段唱腔里必須有一套鑼鼓點。

戲曲音樂離不開樂隊演奏。戲曲樂隊總成場面或文武場。打擊樂器稱武場，管、弦樂器稱文場。管弦樂與打擊樂在戲曲伴奏中會產(chǎn)生不同的音樂效果，表現(xiàn)能力上也各有所長。善于抒發(fā)人物感情的戲稱之為文戲，雖然少不了打擊樂的有機配合，但是傳統(tǒng)習慣稱其為文場。常見的京劇等北方戲曲，打擊樂器鏗鏘有力，節(jié)奏明朗；而一般以武打為主的則是以打擊樂伴奏為主，因此，傳統(tǒng)上稱為武場。戲曲打擊樂又稱“武場”，與“文場”（指吹、拉、彈等各種管弦樂）相對，共同組成“場面”（各種伴奏樂器的總稱，也是戲曲樂隊的別稱）。

戲曲打擊樂是戲曲樂隊的重要組成部分，對整個戲曲藝術(shù)，具有極為重要的藝術(shù)作用。現(xiàn)根據(jù)我多年來從事地方戲曲打擊樂的工作實踐，就戲曲打擊樂中的相關(guān)問題，談幾點粗淺體會，供大家商榷。

一、戲曲打擊樂的構(gòu)成

戲曲打擊樂本身，是一個豐富多彩的藝術(shù)世界，它是由多種樂器構(gòu)成的，其中分主要樂器和輔助樂器等，主要樂器有如下幾種：

【鼓】

又稱“單皮鼓”或“單皮”，也稱“板鼓”、“司鼓”，是戲曲樂隊中打擊樂(武場)與管弦樂(文場)的指揮者，并在演員表演和唱腔時負責與板配合，按節(jié)拍掌握節(jié)奏。演奏時架于鼓架之上，以鼓楗子擊打而發(fā)聲，聲音清脆、均勻、剛?cè)嵯酀?/p>

【板】

又稱“檀板”、“拍板”，用以輔助單皮指揮其他樂器，發(fā)音清脆。通常與單皮鼓合稱“鼓板”。

【堂鼓】（也稱小堂鼓）

又稱“同鼓”，用木槌敲擊。一般用以渲染戰(zhàn)爭、升帳、升堂、刑場等場面氣氛。

【南堂鼓】（也稱大堂鼓）

又稱“花盆鼓”，因形似花盆而得名，面大底小，以鼓棒槌擊發(fā)音，聲音較堂鼓低而壯。常在劇情中用于唱腔和幕間曲的伴奏，以增加其悲涼氣氛，也用于各個劇種的曲牌中，以增加威嚴的氣氛，還用于大場面的武打中。

【大鑼】

京劇中有時也稱“京鑼”，秦腔中稱“勾鑼”，川劇中稱“篩鑼”。一般在戲曲中用作武將或袍帶人物上下場或戰(zhàn)爭及突變情節(jié)的氣氛渲染。其打法復雜多變，有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等，各有不同效果與藝術(shù)功能。

【小鑼】

以鑼板下端側(cè)面斜棱打鑼門或鑼邊而發(fā)音，聲音清朗。常用于文人、女性、詼諧人物的上下場或配合各種表演上的小動作。其打法也很豐富，有重擊、輕擊、悶音、掩音，端鑼、打邊等。同大鑼一樣，各有不同效果與藝術(shù)功能。

【鈸】

故稱“銅鈸”、“銅盤”。以兩片為一副，相擊發(fā)音。據(jù)考初出印度，后傳至中國。其中大者謂之“鐃”，俗統(tǒng)稱“鐃鈸”。

【水鐐】

也稱“齊镲”、“譜株”、“宮鈸”、“水鈸”、“荷葉”等。

【小鐃】

也稱“走邊鐃”、“镲鍋子”。常用于黑夜行路，以渲染氣氛，也多用于歡快的曲牌中。

【大鐃】

也稱“大鈸”，其音響而壯，常用于狀巨浪聲、狀風聲等。

【吹打鈸】

也稱“啞鈸”，常用于曲牌里。

輔助打擊樂有：

【定音鼓】根據(jù)劇情需要一般用兩到三個鼓（分高音鼓、中音鼓、次中音鼓），定音也基本根據(jù)實際曲目調(diào)性定為主音、屬音、下屬音等。

【小軍鼓】用于劇情急燥和恐慌的場景。

【排鼓】擊鼓要領(lǐng)和動作與大堂鼓相同，排鼓兩面都能定音，這是因為每只排鼓的鼓膛一面大，一面小，其音域也不一樣，每只排鼓兩面定音多為四五度關(guān)系，在戲曲樂隊中常用于歌舞場面。

【云鑼】也稱“九音鑼”、“十面鑼”，由10個固定音高的小銅鑼組合而成，常用于樂曲的曲牌中。

【撞鐘】也稱“星”，以兩鐘撞擊發(fā)聲，故而得名，常用于戲曲反調(diào)中。

【手持碟】也稱“七星綠豆碟”，因成顯綠色而得名，音色圓潤清翠。是青海平弦戲?qū)Ｓ么驌魳菲髦?，其功能和板是一致的，多用于平弦“背宮”、“賦子”曲調(diào)的大段唱腔中。

二、戲曲打擊樂的地位

戲曲打擊樂(武場)與戲曲管弦樂(文場)平分秋色，在整個戲曲樂隊(場面)中，占有“半壁江山”，是名副其實的樂隊“半邊天”。這一點與西洋管弦樂隊(也稱交響樂隊)有明顯不同。在西洋管弦樂隊中，一般共分4個樂器組，即弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組、打擊樂器組。其中的打擊樂器組充其量只占1/4地位。

在表面，即演員情感情緒、渲染營造舞臺氣氛方面，戲曲“鑼鼓經(jīng)”也有許多獨到的藝術(shù)功能，達到了多色彩、寫意化的美學層次，有效地表現(xiàn)出中國戲曲藝術(shù)的民族化特色。在表現(xiàn)演員情感情緒方面，也有不同的“鑼鼓經(jīng)”虛擬鞭炮聲、撕布聲、風聲、水聲等等，稱得上是豐富多彩。綜上所述，可見戲曲“鑼鼓經(jīng)”的重要地位與作用，它不僅是戲曲的“外形式”，而且更是戲曲的靈魂和神髓。

三、戲曲打擊樂的功能

戲曲打擊樂有著掌握全劇演出的節(jié)奏、渲染舞臺氣氛、指揮樂隊演奏等多種功能，萬萬不可小視。這里，著重談?wù)劇拔鋱觥?，也就是戲曲打擊樂。武場所用的打擊樂器，特別是在我國地方戲曲中，一般以鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸四種樂器組成，現(xiàn)在的戲曲樂隊有時也用西洋打擊樂。某特殊場面還用釵、定音鼓等打擊樂器，但主要伴奏以上述四種樂器為主。傳統(tǒng)習慣稱打擊樂為“鑼鼓”，這實際上是打擊樂的全稱。戲曲音樂中的鑼鼓是按照一定傳統(tǒng)規(guī)矩組合起來的，有時也根據(jù)劇情編配合理的鑼鼓節(jié)奏，使它們產(chǎn)生各種不同的音響，節(jié)奏效果烘托劇情發(fā)展，表達人物情緒思想，所以，鑼鼓就有不同的“鑼鼓點子”。這些鑼鼓點子又有各種不同的用法和轉(zhuǎn)接方法，將用符號記錄下來的樂譜稱為鑼鼓譜，從口中念出來，又稱“鑼鼓經(jīng)”，打擊樂是民族音樂中不可缺少的一種樂器，也是戲曲音樂中最獨具特點的民族樂器。它作為劇種音樂的代表，是區(qū)別百種地方戲曲的主要標準，是戲曲音樂的重要組成部分，對烘托戲曲音樂氣氛、豐富人物性格、渲染劇情以及音樂節(jié)奏的變化等，起著其他藝術(shù)形式無法替代的作用。

四、戲曲打擊樂的節(jié)拍加強功能

在戲曲樂隊所使用的打擊樂器中，像板、梆子、小镲等這類樂器，在演奏樂曲時，它們主要表現(xiàn)為敲擊節(jié)拍。節(jié)拍性樂器演奏固然簡單，如要擔負起帶領(lǐng)樂隊準確穩(wěn)定而富有感情的表現(xiàn)，就并非是一件易事。演奏者必須相當熟習樂曲內(nèi)容才能擔當此任，故節(jié)拍樂器，即使是一件梆子為其樂隊伴奏，它仍具有極強的感染力。無論是在演奏四分之四拍、四分之二拍、四分之一拍節(jié)拍中或是在“緊打慢唱”的演奏中，都給人們一種強烈的節(jié)拍加強功能作用之感覺。這樣的運用表現(xiàn)手法，不但對整首樂曲起到穩(wěn)定節(jié)奏和控制速度的快慢及力度的變化，同時對戲曲演員演唱及樂隊伴奏樂器來講，也是一種極好的“制約”和依托，使三者的演唱（奏）達到天衣無縫的完美效果。

五、節(jié)奏與色彩功能

節(jié)奏性與色彩性是戲曲鑼鼓經(jīng)的主要特性。鑼鼓中所使用的打擊樂器，無論是鼓類、鑼類、镲類或板梆類等，其絕大部分均屬節(jié)奏性樂器。它們音響強烈，發(fā)音相對短促，給人一種鮮明的節(jié)奏感。每一件打擊樂器，又以它本身所具備的不同音響色彩和節(jié)奏變化體現(xiàn)于樂曲之中。同時，還可通過不同的演奏方法，使它產(chǎn)生多種不同的音色變化，即使同一打擊樂器也同樣是這樣，還有那多數(shù)的“鑼鼓經(jīng)”同樂器組合形式，又可產(chǎn)生豐富而多樣的復合音響色彩。另一方面，由于地區(qū)不同，各地打擊樂器的形制也有所差異，同屬一類樂器，而產(chǎn)生不同音響色彩，這就形成了一個五光十色、變化豐富而多姿多彩的奇妙音響世界。不同的戲曲打擊樂鑼鼓，從打擊樂器本身的色彩性方面，就能反映出鮮明的地方戲曲的音樂風格特點。我們試將北方劇種所使用的大鑼、大鈸和四川川劇鑼鼓中所使用的川大鑼、川鈸做一比較，就不難發(fā)現(xiàn)它們之間在音響色彩方面所呈現(xiàn)的迥然差異。在各地的戲曲音樂中，鑼鼓與曲調(diào)密切配合，極大地賦予曲調(diào)的節(jié)奏、色彩及地域性。

六、演奏方法的共通性

在各類戲曲打擊樂器中，誠然，各類樂器因形制不一、風格特色的差異，其演奏方法也有所區(qū)別。但從總體宏觀來講，無論是鼓類樂器、鑼類樂器、镲類樂器或其他類打擊樂器，就演奏方法而論，在手腕運動、力度變化、音色控制等方面，應為大同小異，有著諸多的共通性。在我們國家諸多戲曲鑼鼓樂演奏過程中，有這樣的體會，當我們確實掌握了一種不同類別的打擊樂演奏法，再去學習別的同類打擊樂器，就容易許多，只是通過一定練習，就不難掌握。

七、情緒氣氛的多色彩定意化營造

戲曲音樂是通過樂器傳達給觀眾的，經(jīng)過視覺、知覺、聽覺的欣賞，情感的欣賞、理智的欣賞這兩個步驟來完成，而戲曲打擊樂的運用往往起到畫龍點睛和振奮人心的微妙作用。尤其是打擊樂的合奏效果剛強渾厚，演奏風格粗獷大氣，富有氣魄，表現(xiàn)出威武雄偉、波瀾壯闊的場景，同時，它的表現(xiàn)能力極強，既能刻畫肅穆寧靜的意境，又能表現(xiàn)輕松活潑的情趣。而創(chuàng)新戲曲中的打擊樂伴奏，絕不同于傳統(tǒng)古裝戲的伴奏。后者，是程式化的、抽象的、古板的，而前者卻是完全服務(wù)于劇情要求的，是開放的、多層次多角度的，表現(xiàn)手法是豐富多彩的。有時感觀歡快婚慶的舞蹈場面，在音樂伴奏中加上民族打擊樂，每一鑼都打在音符與節(jié)拍上，使打擊樂與旋律融為一體，使喜慶的色彩更加濃郁。當打擊樂小堂鼓和小釵鑼同時伴奏，在聲聲嗩吶歡快清脆的旋律中，烘托出人物戀情的純真和甜蜜，創(chuàng)作者把中西打擊樂相互結(jié)合，取長補短，進行大膽的嘗試。這里民族打擊樂的鼓、鑼、釵、小鑼，結(jié)合西洋打擊樂的吊釵、定音鼓，再配以準確的旋律，將人物心理的流變過程，刻畫得惟妙惟肖，表現(xiàn)了人物復雜的內(nèi)心世界。取得了很好的藝術(shù)效果，增強了感染力。

打擊樂是中國戲曲中不可缺少的具有濃郁民族特色的樂器，它的發(fā)展變化是伴隨著戲曲的不斷創(chuàng)新而存在的。運用好戲曲中的打擊樂器，對于表現(xiàn)現(xiàn)時代的新人物有著極其重要的作用。

每種打擊樂器都有其相對的音高和特殊的音色，并且演奏部位不同，音色也不同。中國戲曲打擊樂器種類繁多、形制多樣，不同劇種，在樂器配制上有著不同的組合形式，眾多樂器的組合形式中，他們之間在樂器配制、樂器使用、演奏方法等諸方面存有共同性與獨特性，二者既有聯(lián)系，又有區(qū)別，并互為相存。認識這種共性與個性，對我們了解中國戲曲鑼鼓樂是必要的。如重擊、輕擊和悶擊，鼓心和鼓力，鑼心和鑼邊等音色各不同。所以演奏中要根據(jù)劇情的發(fā)展和表演的需要，打擊不同的音響效果，變換不同的節(jié)奏，表現(xiàn)出打擊樂豐富多彩的音色變化。必須把各種樂器有組織地編排配合起來演奏，不能認為把鑼鼓打響就行，更不要認為可有可無，也不能隨心所欲地亂打，必須在配器與指揮下進行演奏。

戲曲表演除要有鮮明的節(jié)奏外，還需要有飽滿的情緒、感人的氣氛，僅依靠演員的表演是遠遠不夠的。除了舞美、燈光等手段外，能表現(xiàn)各種不同的情緒，使劇情所需要的氣氛得到更強烈的渲染。戲曲表演要依靠鑼鼓的伴奏來突出節(jié)奏，來營造舞臺氣氛，不同的鑼鼓表現(xiàn)不同的人物性格，從而達到戲曲綜合藝術(shù)的完美境界。