熊運(yùn)華，王忠寶，王 雄 （湖北綠大園林工程有限公司，湖北潛江433100）

從整體布局上看，中國古典園林似乎缺乏有力的理性的組織，因?yàn)橹袊诺鋱@林既不采用古典建筑的院落式布局，也沒有有力的軸線來引導(dǎo)和控制視線。然而，走在中國古典園林中卻并不感到空間和景觀的凌亂，反而覺得渾然天成，景點(diǎn)的安排和視覺組織都恰到好處。中國古典園林總是不著痕跡地利用視覺上的制約關(guān)系來控制構(gòu)圖，這一點(diǎn)在移天縮地的大型皇家園林中表現(xiàn)得更加含蓄，也更為精彩［1-2］。如頤和園的前山前湖景區(qū)，就是通過佛香閣的視覺制約關(guān)系統(tǒng)率全園景觀布局的。佛香閣樓身僅高37m，在現(xiàn)存古代樓閣建筑中，高度排第三，連同高大的基座在內(nèi)，從湖面起竟高達(dá)80m。佛香閣作為頤和園的構(gòu)園中心，具有2方面的功能。首先，它是全園的視覺中心，并以此為依據(jù)控制全園布局，從這方面來分析，佛香閣處于被觀賞的位置，因此它的高度及各景點(diǎn)的位置主要以視距來表示符合人視覺特性的一系列比例關(guān)系。另一方面，佛香閣作為全園的構(gòu)圖中心，也應(yīng)該是最重要的觀景場所，通過觀景視覺控制全園的布局。這樣，佛香閣以 “觀景”和 “點(diǎn)景”這一園林和風(fēng)景樓閣建筑的雙重身份，通過視覺關(guān)系綜合地控制全園的布局。

1 豐富多樣的景點(diǎn)

佛香閣是全園的制高點(diǎn)，控制了全園風(fēng)景點(diǎn)。佛香閣高37m，八角攢尖，三層四重檐，建于萬壽山前山的巨大石造臺(tái)基上，這座臺(tái)基包山而筑，把佛香閣高高托舉出山脊之上。仰視有高出云表之概，隨處都能見到它的姿影。

走進(jìn)頤和園，第一個(gè)最佳觀景點(diǎn)是知春亭。知春亭位于文昌閣西北的湖岸邊，是頤和園里最先感知春意的地方，也是昆明湖東岸理想的觀景場所。該亭在昆明湖東岸正中，伸入湖面約五六丈遠(yuǎn)，地勢雖然低得接近水平，但四周沒有阻擋，因而不要說園內(nèi)的景物，連園外遠(yuǎn)處的玉泉山、西山也歷歷可見。春天從這里遠(yuǎn)觀佛香閣，風(fēng)景如畫如詩。首先看到的是陽光下泛著的耀眼光芒、漸漸消融的春水和在昆明湖水面上浮動(dòng)著水氣；遠(yuǎn)處，是一層層深淺不同、每天變幻著顏色的山色；高處，是漂渺的春云，襯托著閃閃發(fā)光的佛香閣的大黃屋頂。知春亭看佛香閣仰角大約18°左右，視距大約為550m。鑒于佛香閣一組建筑乃至萬壽山的體量和高度，這樣的視距和視角都是十分合理的，看到的景觀既不壓迫也不模糊。另外，從知春亭看佛香閣，還可以隱約看清佛香閣周圍建筑的層次關(guān)系，加上水中佛香閣和萬壽山的倒影，景觀層次非常豐富。

從知春亭往北游覽，逐步接近佛香閣時(shí)，許多小庭院構(gòu)成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的空間。在這些建筑構(gòu)成的小庭院空間中，不能全窺佛香閣的全貌，但佛香閣憑借其突出的體量和高度，總在這些庭院空間的視野中若隱若現(xiàn)，充當(dāng)重要的借景素材。而且正是通過植物、山石和建筑的視線遮擋，讓近處佛香閣的游人并無佛香閣的壓迫感，但無處不在的佛香閣的身影又讓人們明顯感受到它的統(tǒng)率作用。

從知春亭往南游覽，離佛香閣的空間距離逐漸增大，觀賞仰角也逐漸減小。到達(dá)廓如亭，可以遠(yuǎn)距離一覽佛香閣及其周圍建筑群和前山環(huán)境的全貌。佛香閣在前山景區(qū)的突出地位及其與環(huán)境的完美結(jié)合，在此處得到最佳展示。

跨過十七孔橋到達(dá)南湖島，正面遙望佛香閣，視距大約800m，此時(shí)佛香閣又呈現(xiàn)出另一番景致。由于南湖島與佛香閣是正對關(guān)系，加上南湖島上的微地形，在南湖島上遙望佛香閣，不但可以明顯感受到以佛香閣為中心的軸線控制，還可以清晰看到佛香閣周圍的建筑和院落的空間層次。在這個(gè)位置看，佛香閣最為雄壯、最有氣勢。周圍所有的建筑、院落、山石植物，如眾星拱月般烘托著佛香閣，而萬壽山郁郁蔥蔥的松林又構(gòu)成絕佳的背景，襯托佛香閣的金碧輝煌。這些美景在昆明湖面的倒影使得景觀有虛有實(shí)，無比絢麗。

來到西堤，視距大約1200m，隔著堤岸的垂柳遙望佛香閣，整個(gè)前山建筑群都掩映在植物之中，若隱若現(xiàn)，惟有佛香閣依然突出，雖不似近觀那般雄壯，卻更有幾分情趣、更加親切，意境與西堤的環(huán)境十分協(xié)調(diào)。

2 觀景的視線組織

佛香閣建在萬壽山脊最高點(diǎn)略偏南，是頤和園的制高點(diǎn)。在佛香閣觀賞全園景色，是以俯視和平視為主，幾乎不存在景物的相互遮擋和垂直視角限制。佛香閣是八邊形平面、周邊圍廊，游人能全方位觀景。人眼的正常視覺形成是60°錐角，因此，60°水平視覺成為佛香閣觀景視覺控制的關(guān)鍵。

以佛香閣為視點(diǎn)O，向全園周圍引出60°角的視線OX、OX′，形成多個(gè)視角 （∠XOX′=60°）扇面視野，構(gòu)成全園的視覺關(guān)系 （圖1）。

圖1 佛香閣觀景的視線

∠AOA′=60°視野。收進(jìn)南湖島、藻鑒堂和治鏡閣三島；三島分別位于前湖中被西堤劃分的3個(gè)水域，使人領(lǐng)略到中國古代園林 “一池三山”的典型構(gòu)成及前湖的總體概貌。

∠BOB′=60°視野。起于新官門，止于暢觀堂及西堤支堤；收進(jìn)暢觀堂、藻鑒堂、南湖島、新官門等主要景點(diǎn)和建筑，同時(shí)完整地收進(jìn)藻鑒堂的整片水域。

∠COC′=60°視野。起于南湖島，止于知春亭小島和園內(nèi)東部主要官廷建筑群南端——文昌閣；收進(jìn)前湖東部的鳳凰礅、南湖島、知春亭等3島，以及文昌閣、新官門、銅牛、廊如亭、繡綺橋等東堤全部建筑景觀。

∠DOD′=60°視野。南向起于前湖東部水口，北向止于諧趣園；這一視野將位于東部密集的全園最龐大的宮廷建筑群全部收攏。其中自佛香閣起，由近而遠(yuǎn)的主要建筑有寫秋軒、無盡意軒、養(yǎng)云軒、樂壽堂、水木自親、玉蘭堂、宜云館、景福閣、益壽堂、赤城霞起、東八所、仁壽殿、東宮門、知春亭、文昌閣、諧趣園等。

∠EOE′=60°視野。起于藻鑒堂島，止于前湖西部水口；收藻鑒堂、玉帶橋、治鏡閣、暢觀堂等主要景點(diǎn)以及治境閣島所在的整個(gè)水域。

∠FOF′=60°視野。起于玉帶橋、治境閣島，止于前湖北端水口；近收前山西部全部建筑景觀，其中有云松巢、山色湖光共一樓、聽鵬館、畫中游、湖山真意、石丈亭、石航、小西泠、延清賞、貝闕、大船塢等主要建筑或建筑組團(tuán)；遠(yuǎn)收治鏡閣以及南起玉帶橋、北至前湖北水口的西堤北段［3］。

3 觀景與點(diǎn)景的藝術(shù)

頤和園中各個(gè)主要景點(diǎn)是以佛香閣為代表的幾個(gè)景觀中心，從觀景與點(diǎn)景的視覺關(guān)系出發(fā)，構(gòu)成錯(cuò)綜復(fù)雜的視線網(wǎng)絡(luò)。而園林的整體布局和景點(diǎn)設(shè)置正是在這種無形的網(wǎng)絡(luò)的制約下，才見其匠心。所以從表面上看，一切若似偶然的巧合，實(shí)際上卻凝聚著造園家苦心經(jīng)營的心血，有著含蓄而深沉的理性［4］。

佛香閣所處的位置十分突出，它既是頤和園中最長軸線 （虛軸）的主要節(jié)點(diǎn)，又是前山前湖景區(qū)的視覺中心。所以，佛香閣的點(diǎn)景與觀景作用都十分明顯。從觀景的角度分析，佛香閣作為頤和園中觀景的制高點(diǎn)，視野開闊，可以一覽前山前湖的所有景致，不同角度所觀之景也各異，景觀層次十分豐富；從點(diǎn)景的角度分析，佛香閣精致的建筑藝術(shù)、突出的地理位置、雄偉的建筑體量，理所當(dāng)然地使其成為頤和園中最突出的景點(diǎn)，成為其他景點(diǎn)爭相借景的對象，幾乎整個(gè)前山前湖景區(qū)的景點(diǎn)都受到佛香閣的影響，或多或少的借了佛香閣之景。佛香閣的觀景與點(diǎn)景2種功能，到底哪個(gè)占主導(dǎo)地位，不好確定。可以確定的是，佛香閣為中心的視線網(wǎng)絡(luò)是頤和園前山前湖景區(qū)主要的造景依據(jù)，它明顯統(tǒng)率著這片景區(qū)。

［1］周 武 ．園林美學(xué) ［M］．北京：中國農(nóng)業(yè)出版社，1997：35-46．

［2］宗白華，陳從周，余樹助，等 ．中國園林藝術(shù)概觀 ［M］．南京：江蘇人民出版社，1987：21-25．

［3］韋克威 ．頤和園及北海景觀規(guī)劃中的視覺控制淺析 ［J］．中國園林，1992，（2）：47-49．

［4］劉彥紅，劉永東，龔志龍 ．中國古典園林中的 “收”與 “放”分析 ［J］．江蘇林業(yè)科技，2004，31（4），34-36．