劉妍 張穎 胡珊珊

摘 要：意象就是寓“意”之“象”，就是用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象。威廉姆·布萊克是英國(guó)浪漫主義的先驅(qū)。他的詩(shī)歌意象豐富，寓意深遠(yuǎn)，在意象的營(yíng)造和運(yùn)用方面是當(dāng)之無(wú)愧的專(zhuān)家。本文通過(guò)解讀布萊克《倫敦》中的視覺(jué)意象和聽(tīng)覺(jué)意象，分析、總結(jié)詩(shī)人的情感和隱含意義。

關(guān)鍵詞： 布萊克；倫敦；意象

一

英語(yǔ)詩(shī)歌是英語(yǔ)民族的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，也是全世界文學(xué)寶庫(kù)中的瑰寶，是全人類(lèi)所共有的精神財(cái)富。各個(gè)時(shí)期的詩(shī)人都留下了數(shù)不勝數(shù)的膾炙人口的佳作。但總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)的美感要素都是相同的：韻律表現(xiàn)出的音樂(lè)美，用詞表現(xiàn)出的語(yǔ)意美，另外還有詩(shī)歌的語(yǔ)氣、視角、修辭、意象等都是至關(guān)重要的因素。意象（image），是文學(xué)作品中作者可以用來(lái)表達(dá)深層象征含義的一種手法。在詩(shī)歌中，詩(shī)人常寓“意”以“象”來(lái)暗示其態(tài)度和觀點(diǎn)。英國(guó)詩(shī)人威廉·布萊克正是這一領(lǐng)域的專(zhuān)家。他的詩(shī)歌充滿(mǎn)了各種各樣的意象，這些意象都富有深層的象征意義。意象的種類(lèi)很多，包括視覺(jué)意象、聽(tīng)覺(jué)意象、觸覺(jué)意象、嗅覺(jué)意象等。它們共同作用于人的感官，給人一種感官的刺激，從而喚起詩(shī)人的靈感。而理解這些情感是讀懂一首詩(shī)的關(guān)鍵。所以要把握詩(shī)歌的情感，必須理解詩(shī)的意象。

二

1 視覺(jué)意象

在詩(shī)的前兩行詩(shī)人交代了整首詩(shī)的背景。詩(shī)人走過(guò)夜幕降臨的倫敦城，目睹的是條條被“占用的”街道，就連原本屬于大自然的泰晤士河---英國(guó)的母親河也是“專(zhuān)用的”?！皩?zhuān)用”一詞成了資本主義壟斷的代名詞，暗示著整個(gè)倫敦城都已經(jīng)被壟斷資本所腐蝕，到處充滿(mǎn)了墮落和罪惡。而生活在這座城市的人民饑寒交迫，痛苦不堪?？匆?jiàn)每個(gè)人臉上充滿(mǎn)了衰弱和痛苦的深痕。（王佐良譯）（And marks in every face I meet, marks of weakness, marks of woe.）

每個(gè)人的每聲呼喊，

每個(gè)嬰孩害怕的號(hào)叫，

每句話(huà)，每條禁令，

都響著心靈鑄成的鐐銬。

為了強(qiáng)調(diào)廣大民眾所遭受的苦難，詩(shī)人在下一節(jié)連續(xù)用了四個(gè)“every”和四個(gè)平行結(jié)構(gòu)來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，造成了很強(qiáng)勢(shì)的氣氛，續(xù)寫(xiě)資本主義制度和工業(yè)文明給英國(guó)社會(huì)帶來(lái)危害的普遍性，強(qiáng)調(diào)廣大市民不管年齡大小都生活在水深火熱之中。這"鐐銬撞響"是詩(shī)人做的比喻，首先從一切哀號(hào)和呼喊聲中，他聽(tīng)出了惡勢(shì)力的存在：惡勢(shì)力把枷鎖鎖在人們身上，剝奪他們的生活權(quán)利，限制他們的自由，甚至毀滅他們的天真，如鐐銬般束縛住他們，而鑄成這鐐銬的卻是心智。這表達(dá)了詩(shī)人對(duì)社會(huì)制度的極度仇視。（In every cry of every man, in every infant 's cry of fear, in every voice ,in every ban.）

多少掃煙囪的孩子的喊叫

震驚了每座熏黑的教堂，

不幸士兵的長(zhǎng)嘆

像鮮血流下了宮墻。

最怕是深夜的街頭

又聽(tīng)年輕妓女的詛咒！

駭住了初生兒的眼淚，

又帶來(lái)瘟疫，使婚車(chē)變成靈柩。

2.聽(tīng)覺(jué)意象

詩(shī)人還用六種聲音意象來(lái)揭露倫敦的罪惡：“人的呼喊”、“孩子的啼叫”、“鐐銬撞響”、“掃煙囪孩子的喊叫”、“士兵的長(zhǎng)嘆”、“年輕妓女的詛咒”所有這些意象給人以混亂、刺耳、恐怖的感覺(jué)。這些意象都是用來(lái)支持強(qiáng)化視覺(jué)意象所譴責(zé)的主題。從“人的呼喊”和“孩子的啼叫”讀者可以想象廣大民眾受盡折磨，到了晚上仍然得不到休息，昏暗的街燈下，冷寂的深巷中傳來(lái)痛苦的喊叫、嬰孩恐怖的驚叫，聽(tīng)覺(jué)的直觀表現(xiàn)力更能揭露出當(dāng)時(shí)倫敦城的凄涼和罪惡?！皰邿焽璧暮⒆拥暮敖小北緛?lái)是指孩子們掃煙囪時(shí)喊的口號(hào)“sweep, sweep”，但在這里詩(shī)人是語(yǔ)帶雙關(guān)，指的是“weep,weep”，表達(dá)了孩子們對(duì)自己痛苦和艱辛生活的哭訴。那些窮孩子不但得不到上帝的關(guān)愛(ài)，反而失去了應(yīng)有的快樂(lè)，甚至生命?！笆勘拈L(zhǎng)嘆”是用他們的血和淚向英國(guó)皇家和政府的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給百姓帶來(lái)的災(zāi)難和痛苦的抗議。詩(shī)的最后一節(jié)達(dá)到了詩(shī)的高潮，以“but most”開(kāi)頭，語(yǔ)氣極為悲痛，詩(shī)人的沉痛感也達(dá)到了頂峰?！澳贻p妓女的詛咒”暗示了當(dāng)時(shí)由于性自由而引發(fā)的大面積的“瘟疫”，再加上初生的嬰兒被自己的命運(yùn)嚇得不敢哭泣。作者悲憤地揭露了在那樣一個(gè)少女必須靠出賣(mài)肉體才能生活的黑暗社會(huì)里，窮人家的新娘毫無(wú)幸?？裳?。于是喜慶的婚車(chē)由于性病的傳播和蔓延變成了運(yùn)尸柩車(chē)。詩(shī)人將這兩種極端矛盾的意象強(qiáng)行結(jié)合在一起，看似不合邏輯，實(shí)則很符合當(dāng)時(shí)的實(shí)際。

三

布萊克在創(chuàng)作中使用的意象可謂是含義深遠(yuǎn)。以《倫敦》一詩(shī)為例，可以歸納出以下這些特點(diǎn)。

1. 布萊克使用的意象不僅用名詞或形容詞表達(dá)，而且還借助動(dòng)詞來(lái)表達(dá)，比如“chartered”,“cry”這些詞的使用非但沒(méi)有破壞通常情況下用名詞或形容詞來(lái)表示的意象，反而還給讀者留下了無(wú)限的想象空間。

2.布萊克詩(shī)歌里的意象不是簡(jiǎn)單的羅列而是都帶有顯性或隱性的目的。有些意象讀者看上去覺(jué)得仿佛沒(méi)有關(guān)聯(lián)、甚至是沒(méi)有邏輯，比如“長(zhǎng)嘆像鮮血”、“婚車(chē)變成靈柩”。但當(dāng)讀者仔細(xì)揣摩便不難發(fā)現(xiàn)其所包含的深刻象征意味，因此這些意象便不僅僅是簡(jiǎn)單的場(chǎng)景描寫(xiě)了。

3. 布萊克能恰當(dāng)?shù)厥褂帽硎韭曇舻脑~，使傳統(tǒng)觀念上被認(rèn)為只能是視覺(jué)效果的意象結(jié)合了聽(tīng)覺(jué)效果。這不僅增強(qiáng)了意象的表現(xiàn)力量，而且使詩(shī)歌更加生動(dòng)。

4.布萊克能用簡(jiǎn)短的詩(shī)句勾勒出眾多的意象。這首詩(shī)雖然只有16 行，但這16 行包含的意象的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和這些意象表達(dá)的內(nèi)容相比。言簡(jiǎn)意賅、內(nèi)容深刻、象征豐富。

5.布萊克在給讀者留下想象空間的同時(shí)也表明他自己也是一個(gè)極具想象力的詩(shī)人。正是這樣的能力，他在使用意象的時(shí)候才能做到不受約束、發(fā)揮自如。

參考文獻(xiàn)

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[3]中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所： 《歐美古典作家論現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社