紅球君是位著名作家，早在20世紀(jì)70年代就在文壇嶄露頭角。他以小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)，后調(diào)進(jìn)廣東省作家協(xié)會(huì)文學(xué)院任專業(yè)作家，隨后創(chuàng)作出版了三部長(zhǎng)篇小說(shuō)及其他文學(xué)作品，曾獲國(guó)內(nèi)諸多大小獎(jiǎng)項(xiàng)，并有小說(shuō)被改編為電視劇。長(zhǎng)篇小說(shuō)《蒼天厚土》，被權(quán)威報(bào)刊評(píng)為當(dāng)年最有影響的作品之一。

知道紅球是作家的人，不一定知道他還是個(gè)畫(huà)家。其實(shí)，他作畫(huà)的時(shí)間要早于寫(xiě)小說(shuō)。1972年，他就有套色木刻《工余》代表廣東赴京參加全國(guó)美展，隨后，更有美術(shù)作品多次參加廣東省美展以及一些地方性的展覽。作文與作畫(huà)，他一直都深愛(ài)著，而且經(jīng)年累月筆耕不輟。作為肩負(fù)繁重行政工作的廣東省作家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記、主席，他在創(chuàng)作小說(shuō)之余揮毫潑墨，并且能做到寫(xiě)作與畫(huà)畫(huà)雙豐收，實(shí)屬難得。他一手著文，一手寫(xiě)竹，多年下來(lái)，便有所收獲，那竹便在他的筆下長(zhǎng)得生動(dòng)活潑了，剛勁挺拔了，內(nèi)涵豐富了。

榮寶齋出版社出版《廖紅球詩(shī)書(shū)畫(huà)集》，便是對(duì)紅球君的一種肯定。集子中，錄入他近年來(lái)所創(chuàng)作的廣受好評(píng)的詠竹詩(shī)畫(huà)及書(shū)法作品，并冠以詩(shī)書(shū)畫(huà)集之名。我想，其中除了取義于中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)的界定之外，另個(gè)原因是收入這本集子的二百余幅作品中的題畫(huà)詩(shī)均為他本人所作。其中一部分還刊發(fā)于像《詩(shī)刊》這樣有影響的各大報(bào)刊雜志。在中國(guó)畫(huà)里，歷來(lái)講究詩(shī)的意蘊(yùn)，素有“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”之說(shuō)。

廖紅球的詩(shī)書(shū)畫(huà)，既有作家行文的流暢，又有畫(huà)家潑墨的濃烈。他所作的墨竹，或遒勁、或豪放、或纖美、或蒼拙，“一筆一墨皆寫(xiě)意，一枝一葉總關(guān)情”。意施于筆，情動(dòng)于人。在紅球君那些十余米長(zhǎng)的鴻篇巨幛中，春筍之破土，夏莖之挺拔，秋葉之茂盛，冬竿之傲雪，全都躍現(xiàn)紙上！尤其值得一提的是，紅球君所作的風(fēng)竹、雨竹和雪竹，各具情趣又各有特色。在創(chuàng)作這類題材的作品時(shí)，一切自然之美，皆有畫(huà)家“了然于胸”之造化。

我很欣賞紅球君的“寫(xiě)竹”一說(shuō)。寫(xiě)竹，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，再確切不過(guò)。畫(huà)人畫(huà)竹，文人寫(xiě)竹。畫(huà)為型，寫(xiě)為意，畫(huà)與寫(xiě)雖有不同，但這種以寫(xiě)代畫(huà)的技巧，早就被中國(guó)文人開(kāi)了先河。因此，中國(guó)所獨(dú)有的文人畫(huà)在世界藝術(shù)寶庫(kù)中，正如一顆深海里的珍珠、一塊大漠中的金子，那熠熠光彩，越發(fā)奪目！

此外，詩(shī)書(shū)畫(huà)集中收入的書(shū)法作品雖不太多，但也可以看出，廖紅球?qū)鹘y(tǒng)書(shū)法是下了苦功并達(dá)到相當(dāng)高度的。顯然，如果沒(méi)有如此書(shū)法之功底，便寫(xiě)不出酣暢淋漓之墨竹。

“畫(huà)是對(duì)詩(shī)的闡述，詩(shī)是對(duì)畫(huà)的升華”，紅球君在寫(xiě)竹時(shí)，先是有了直抒胸臆的欲望，而后才提筆潑墨。正如他在畫(huà)中之題詩(shī)一樣，力求達(dá)到“人生若得胸中竹，筆底煙云天地知”的境界。紅球君是位作家，他有著較深厚的文學(xué)功底。在這本集子里，我很高興地讀到他寫(xiě)竹技巧的嫻熟，并且還看到他從八大、石濤、板橋等傳統(tǒng)中進(jìn)行不懈的學(xué)習(xí)與追求，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)集于一身的收獲。我有理由相信，在藝術(shù)園地里繼續(xù)勤奮耕耘的紅球君，將來(lái)的收獲更令人期待。