萬維佳

（蘇州大學 藝術(shù)學院，江蘇 蘇州 215123）

鋼琴家、教育家漢斯·吉多·范·畢羅（Hans Guido Von Bulow，1830—1894）曾說：“如果把巴赫的四十八首《平均律古鋼琴曲集》比喻為《舊約全書》的話，那么貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲應該就是《新約全書》了?！痹谪惗喾业匿撉僮帏Q曲中，我們可以體會到頑強、堅韌的生命氣息，那是源自貝多芬生活的體驗，是他的血肉和靈魂，是他終其一生創(chuàng)造的產(chǎn)物。其中，第二十三首鋼琴奏鳴曲“熱情”（Op.57）更是膾炙人口，從它誕生至今，幾乎每一位鋼琴家都演奏過這部作品。

本文對《“熱情”鋼琴奏鳴曲》的時代背景、內(nèi)在邏輯、創(chuàng)作特點等進行了探究解讀。

一、作品的時代背景

《“熱情”鋼琴奏鳴曲》于1804年開始創(chuàng)作，完成于1806年，屬于貝多芬第二創(chuàng)作時期的代表作。這一時期是貝多芬創(chuàng)作的鼎盛時代。有人說，這一時期是他“英雄主義”創(chuàng)作時期，因為此間他所寫的大部分杰出作品，如《“英雄”交響曲》、《“黎明”鋼琴奏鳴曲》，歌劇《費黛里奧》，等等，都帶有強烈的英雄主義色彩。

1804年是貝多芬心境沉重的一年，這其中有對拿破侖稱帝的徹底失望，有雙耳失聰?shù)募膊〈輾垼袗矍樯畹耐纯啻煺?，有個人內(nèi)心的極度孤獨，而所有這些也許構(gòu)成了產(chǎn)生偉大悲劇性作品的主觀要素。貝多芬叛逆的性格使得他一直在同命運進行著抗爭。他認為，無論貧富貴賤，只有自我才是精神的主人和音樂的主宰。在經(jīng)歷重重磨難之后，他的自我意識進一步升華，從而將個人的命運置于巨大的社會變革中。貝多芬作為維也納古典樂派大師中的最后一位，他不僅受到了德國“狂飆突進”運動的熏陶，而且受到法國大革命的巨大影響。音樂中出現(xiàn)了前所未有的激情，大幅度的情感表達令人震驚，他對人類情感世界的開拓，無論在深度上還是在廣度上都大大超越了前人。他從廣大人民中汲取意志、激情，把自己的全部天才投入到為理想實現(xiàn)的斗爭中，充分體現(xiàn)了勇往直前、自強不息的大無畏精神。這一切無不體現(xiàn)在他所鐘愛的《“熱情”鋼琴奏鳴曲》中。

號角性的主題拉開序幕：（第一樂章第1小節(jié)）

強烈的情緒對比、頑強的音樂節(jié)奏表達著戲劇性的發(fā)展動力：（第一樂章第16小節(jié)）

同音重復構(gòu)成延續(xù)性的低音，和弦主題似乎從中擺脫出來向上飛翔：（第一樂章第135小節(jié)）

《“熱情”鋼琴奏鳴曲》中的英勇、革命因素使得飽含悲劇性的音樂成為激勵、鼓舞的精神力量，貝多芬這位自由音樂家用音樂感召著人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?，它所表達的振奮精神反出映法國大革命之后廣大人民的英雄性。

二、作品的內(nèi)在邏輯

《“熱情”鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)是這樣的：

第一樂章%很快的快板，f小調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式：

呈示部（主部：f小調(diào)，副部：降A大調(diào)）→展開部→再現(xiàn)部（主部：f小調(diào)，副部：F大調(diào)）→尾聲

第二樂章%流暢的行板，降D大調(diào)，3/4拍子，變奏曲式：

A+A1+A2+A3+尾聲

第三樂章%從容的快板，f小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式：

引子→呈示部（主部：f小調(diào)，副部：c小調(diào)）→‖：展開部→再現(xiàn)部（主部：f小調(diào)，副部：降A大調(diào)）：‖→尾聲

第一樂章往往是一首奏鳴曲的核心部分，它集中地體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作思想和手法。呈示部中，主部主題以f小調(diào)出現(xiàn)，帶有悲劇性色彩。雙手齊奏的分解和弦音型，仿佛陰暗的幽靈在徘徊，不斷地提出質(zhì)疑，這種沉思般的音調(diào)塑造出莊嚴、肅穆的氣氛。繼而出現(xiàn)的“命運”動機：XXXX，隨著音樂的發(fā)展，時而預示著暴風雨前的黑暗，時而充滿危機，時而又似威嚴的警鐘，直至最終成為強有力的具有號召性和鼓舞性的音調(diào)。這種以一個固有形式貫穿始終的發(fā)展手法使得音樂保持了一致性，同時也使音樂思想得以深化。緊接著主部主題的是和弦的連續(xù)進行，產(chǎn)生的強烈效果與先前的深沉形成反差，但是音樂素材仍然來源于主部主題。當主部主題第二次出現(xiàn)時，它被轉(zhuǎn)化成切分節(jié)奏，更具備堅定、強勁的力量感。副部主題則是明朗寧靜、抒情寬廣的，由主部主題倒置轉(zhuǎn)到降A大調(diào)上構(gòu)成，顯示了它與主部主題在節(jié)奏、音調(diào)上的相似性。它的音樂形象顯得堅定而充滿信心。結(jié)束時，高聲部不斷變化的快速音型和低聲部代表“命運”的音型結(jié)合在一起，劇烈的震蕩重新開始，進一步形成了緊張、悲憤的情緒。

展開部將主部主題的材料加以發(fā)展，在展開過程中轉(zhuǎn)到了大調(diào)上，因此一開始帶有疑問色彩的主題形象變得堅毅起來。副部主題在展開部中進一步深化。兩者不僅在調(diào)性上，更在情緒和性格上彼此接近。悲劇性、英雄性、抒情性……眾多復雜多變的情感，在貝多芬筆下卻能用最簡潔、精煉的素材和手法來表現(xiàn)與展開，音樂材料體現(xiàn)出戲劇性對比與統(tǒng)一的特點。

再現(xiàn)部在低音區(qū)連續(xù)不斷的轟鳴聲中開始。強大的尾聲充滿了奔騰咆哮的巨大動力，主題被高高拋起，在突然的跌落中結(jié)束。

第二樂章是降D大調(diào)上的抒情性主題變奏。莊重的和弦進行式主題運用了圣詠合唱的織體，具有宗教意義，與第一樂章形成鮮明的對比。

第一變奏保留了主題的輪廓，但節(jié)奏有所改變。右手把原來的連奏音變?yōu)檩^短的斷奏音，左手則把主題的節(jié)奏加以切分，音樂形象顯得十分親切美好。

第二變奏以音區(qū)變化為主，節(jié)奏變化為輔。右手彈奏十六分音符的分解和弦音型，左手保留了之前的低音線條。整個材料比原先移高了一個八度，變得輕淡、稀薄，富有幻想性色彩。

前兩個變奏保留了主題反復的曲式結(jié)構(gòu)，但在最后一個變奏中，主題不再反復。貝多芬根據(jù)主題開頭的音樂動機構(gòu)筑旋律，并在它的周圍編織了快速進行的音型，體現(xiàn)了辯證統(tǒng)一的構(gòu)思。

尾聲部分中，主題旋律在不同音區(qū)做問答式處理，高音區(qū)和弦的出現(xiàn)使得主題有了新的寬度。樂章并沒有在此結(jié)束，而是在主題材料的最后一次陳述之后以一個刺耳的減七和弦中斷結(jié)尾，直接進入輝煌的第三樂章。

在第三樂章里，各個主題因素并不十分鮮明，呈示部、展開部和再現(xiàn)部也沒有明顯的劃分。在簡短、尖銳的引子之后，右手十六分音符形成的音流出現(xiàn)，它與左手短促果斷的節(jié)奏音型形成對比。這一材料貫穿在整個樂章中，其連續(xù)不斷的發(fā)展，形象地表現(xiàn)了時代潮流奔騰向前、一瀉千里的氣勢。樂曲的情緒在尾聲中達到高潮，斬釘截鐵的節(jié)奏型和雄壯有力的音樂展現(xiàn)了群眾性的舞蹈場面。全曲在熱烈輝煌的氣氛中結(jié)束。

三、作品的創(chuàng)作特點

1.力度

在這首奏鳴曲中，力度毋庸置疑的被視為音樂表現(xiàn)的重要手段之一，全曲具有強烈的、戲劇性的力度起伏特性。

例如，呈示部中兩種素材的對比與力度的對比往往結(jié)合在一起，用以表現(xiàn)覺醒的斗爭意識：（第一樂章第12小節(jié)）

而就在這勢不可擋的洪流般強奏后面，理應把情緒貫穿至最后一個和弦，但大師的獨到之處正是在于他能巧妙地做到“意料之外，情理之中”，這里的弱奏顯然比平鋪直敘的力度運用要高明得多：（第一樂章第15小節(jié)）

這里力度的強烈對比表現(xiàn)出矛盾各方尖銳的對立和戲劇性沖突，是貝多芬特有的構(gòu)筑手法之一。

貝多芬在音樂高潮的表現(xiàn)上也有精妙之處。一般而言，高潮往往通過強音逐漸遞增至頂點來表達，而貝多芬則采用漸強到達至頂點時突然減弱來增強音樂的緊張感。

2.踏板

多用踏板是貝多芬獨創(chuàng)的又一音樂表現(xiàn)手段。為了追求泛音和余音的音響效果，貝多芬運用踏板的持續(xù)踩踏來追求一種特殊的氛圍。例如，這首奏鳴曲第一樂章的結(jié)尾處，踏板的持續(xù)運用使得余音很長，形成一種走向寂靜的遠方并逐漸消失的意境。

貝多芬還通過使用踏板，使得強奏的和弦性音響與急促的音型產(chǎn)生一種具有凝聚力的音塊效果，產(chǎn)生空前的動力：（第三樂章第176小節(jié)）

另外，當需要在持續(xù)鳴響中產(chǎn)生泛音效果時，當和弦、琶音需要獲得支撐時，當一個音需要突出于周圍的音符時，我們都會看到貝多芬運用踏板記號。

3.曲式

在《“熱情”鋼琴奏鳴曲》的第一樂章中，貝多芬放棄了奏鳴曲式呈示部需要原樣反復的常規(guī)，使樂章內(nèi)部各個部分不間斷地發(fā)展。他對尾聲這一部分進行了擴展，使用了與奏鳴曲式三個基本部分相抗衡的大型尾聲部，他將尾聲變成了對前面音樂材料作進一步評述的手段。這四個幾乎同樣重要的部分與奏鳴曲快板樂章的特殊戲劇性相結(jié)合，大大提高了樂曲的動力性與緊張性：

呈示部（65小節(jié)）→展開部（69小節(jié)）→再現(xiàn)部（69小節(jié)）→尾聲（60小節(jié)）

再現(xiàn)部理論上結(jié)束在第203小節(jié)，因為此處音樂已經(jīng)回到了f小調(diào)主和弦，而且主和弦持續(xù)了3個小節(jié)，所以這3個小節(jié)既是再現(xiàn)部的結(jié)束，也是長達60小節(jié)的尾聲開始。規(guī)模如此之大的尾聲，在海頓、莫扎特的鋼琴奏鳴曲中難以找到。

［1］阿特斯·奧爾加.貝多芬的一生.人民音樂出版社，1989.

［2］龍本裕造.貝多芬及其獨創(chuàng)性研究.世界知識出版社，1998.

［3］羅曼·羅蘭.貝多芬：偉大的創(chuàng)造性年代.三聯(lián)書店，1998.

［4］阿·鮑·戈登威捷爾.貝多芬32首奏鳴曲注釋.世界圖書出版公司，2000.