唐羽

做一名自覺承擔(dān)社會使命、體現(xiàn)社會良知的優(yōu)秀攝影記者，是許多攝影記者的追求。歷史給了他們機會，同時也給出數(shù)不盡的難題和無法預(yù)見的挑戰(zhàn)。

前年我得到了雍和的個人攝影集《邊角料：2003－2006上海影像》，今年又得到了他剛剛出版的《掌鏡上海》，除了他精彩的圖片，還有他與姜緯的對話，可看作他個人成長的歷史與藝術(shù)談。

雍和開始拿起照相機時，是有著唯美主義傾向的，但后來接觸了西方新聞攝影和紀實攝影后，他發(fā)現(xiàn)大凡優(yōu)秀的攝影家，都是歷史的忠實記錄者，而且都是有社會良知的人道主義者，作品的主題超越了種族、信仰、階級和地緣政治。而此時，中國改革開放的速度與力度，投射在人與整個社會上的種種巨大變化及陌生現(xiàn)象，也對雍和產(chǎn)生了強烈的吸引力，激發(fā)他的深層次思考。從此，雍和將鏡頭對準了滄桑巨變的中國社會和糾纏在各種命運網(wǎng)絡(luò)之中的人。

將稍縱即逝的圖像做成可以傳諸后世的社會檔案，雍和找到了突破口。在表現(xiàn)對象上，他鎖定了兩個對象，一是發(fā)展中的中國，特別是處于改革開放前沿的上海，二是處于社會嬗變中的中國人。

雍和深知圖像與讀者的關(guān)系，所以他在創(chuàng)作專欄攝影作品時，并沒有揮霍鏡頭語言，借此刺激讀者的感官，而是更加謹慎地把握被攝對象，真實地反映他們的訴求與環(huán)境，將最真切、也最精彩鏡頭給了社會底層的老百姓。

雍和在這兩本攝影集中的作品，不僅階段性地概括了自己的藝術(shù)歷程，還生動地體現(xiàn)了時代特征，并展現(xiàn)了許多人非常陌生的未知角落。配圖的文字言簡意賅，內(nèi)含機杼，在交代攝影過程的同時，將畫面背后的東西也告訴給讀者了，有很大的想象與思考空間。

雍和鏡頭里的上海是鮮活的，多變的，也是多元的，他抓取老百姓的日常生活，將最有戲劇性的一瞬間，有血有肉地呈現(xiàn)在觀眾面前。而這個瞬間，在戲劇性的內(nèi)核中，其實是上海這座城市日新月異的變化以及對城市人身心兩方面帶來的影響?？梢哉f，雍和是天才性地完成了歷史賦予的使命。

讀雍和的攝影作品常常有一種關(guān)于命運的刺痛感。他在作品中經(jīng)常體現(xiàn)出超越民族與團體利益之上的人道主義的情懷，比如他長期關(guān)注白血病兒童，有一張照片就拍了一個空空蕩蕩的病房，病床上躺著一個孤苦無助的病孩，畫面上留下巨大的空白，讓人看了揪心。還有一張則是一個病孩光著腦袋，充滿著期待地扒在一個窗臺上看著外面的世界。這張照片后來還做成巨幅路牌公益廣告，時時感動并指示著人們。

從這個城市的高層政治圈、經(jīng)濟圈到最底層的生活情境；從政治家、金融大亨、影視明星到最最草根的百姓，那些人臉上復(fù)雜的表情被雍和牢牢抓住。同情、理解、悲憫、寬容、竊喜……再時不時來一點溫?zé)岬?、善意的調(diào)侃或諷刺，或者真誠地體驗著他們的喜怒哀樂，高昂地表達弱勢群體沒有機會吶喊的訴求，與他們共進退，共生死，更是雍和在這類照片中所洋溢著的人文情懷，也是他的作品最能打動人心的地方。