文/鮑復(fù)興

妙趣橫生的紫砂陶印

文/鮑復(fù)興

明清兩代，亦有不少金石書畫家，如顧聽、陳曼生、楊寶鳙等嘗試用紫砂泥制陶印。近代宜興篆刻家潘稚亮更擅制紫砂印，曾為書畫大師徐悲鴻刻制過不少紫砂印，深得大師喜愛。

紫砂泥有“五色土”之美稱，其色不艷不俗，沉著古雅，樸素自然，清人吳梅鼎曾在《陽羨茗壺賦》中贊曰：“若夫泥色之變，乍陰乍陽。……如鐵，如石，胡玉，胡金。備五文于一器，具百美于三停，遠而望之，黝若鐘鼎陳明庭。迫而察之，燦若琬琰浮精英。豈隋珠之與趙璧可比異而稱珍者哉？！”明清兩代，亦有不少金石書畫家，如顧聽、陳曼生、楊寶鳙等嘗試用紫砂泥制陶印。近代宜興篆刻家潘稚亮更擅制紫砂印，曾為書畫大師徐悲鴻刻制過不少紫砂印，深得大師喜愛。我的紫砂陶印篆印藝術(shù)，得到書畫篆刻界的喜好和肯定，美術(shù)史論家王伯敏教授為我題寫了“紫泥冶陶，古篆新韻”八字鼓勵。西泠印社劉江副社長和林乾良先生等，在我創(chuàng)作過程中更是給予熱心指導(dǎo)，使我得益匪淺。唐張彥遠曾云：“不為無益之事，何以遣有涯之生?！蔽彝诵莺蟮摹坝醒闹?，在玩紫砂泥巴中，得到了全新的收獲。從一團紫泥到紫砂陶印，在創(chuàng)作過程中，心手相融，自然化出，陶冶心靈，體味藝術(shù)創(chuàng)作帶來的快感，這是別人所無法得到的。在春日的陽光下，持一把溫?zé)岬淖仙皦?，啜幾口香茗，面對大大小小、千姿百態(tài)的紫砂陶印，一印在手，摩挲把玩，陶醉其間，其樂無窮！

空山寂厲道心生

從“玩泥巴”到篆刻陶印

篆刻是我的終身最愛，從省博物館退休后，更以篆刻為第一樂事，近年來受善制陶瓷印的遼寧王丹社兄和蕭山蔡履平弟影響，迷上了紫砂陶印。說到與紫砂陶印的結(jié)緣，首先要感謝好友王德江兄，他夫人是宜興丁蜀鎮(zhèn)人，姨夫是制壺名家。德江兄從丁蜀鎮(zhèn)給我?guī)砹俗夏?，使我開始了用紫砂泥制印、刻印的藝術(shù)探索，從2006年開始，至今已創(chuàng)作了近200方紫砂陶印，能沉浸在捏泥制鈕、冶陶弄刀的“玩泥巴”狀態(tài)中，豈不樂乎！

而紫砂陶印的燒成溫度，一般在1000℃左右，不同的紫砂泥燒成溫度亦不相同。第一次創(chuàng)作紫砂陶印時，最擔(dān)心的是燒成后是否會爆裂、變形。那天德江兄和他姨夫陪我去丁蜀鎮(zhèn)的窯場，下午5時左右，懷著忐忑不安的心情，把20方印坯送入煤氣窯內(nèi)，第二天吃過午飯去取件時，看到散發(fā)著窯爐余溫的紫砂陶印件件完好，懸著的心才算放下。成功的喜悅，非他人能體味，這大概就是創(chuàng)作紫砂陶印的魅力所在吧？紫砂陶印與瓷印相比，它的穩(wěn)定性好，變形少，燒成率高。后來第二批紫砂陶印送長興，在我的好友，紫砂壺工藝美術(shù)大師吳偉華兄自備的電窯中燒制，也無一殘次，這使我對紫砂陶印的興趣愈來愈濃，從此與紫砂陶印結(jié)下了不解之緣。

小中見大 造型萬千

紫砂陶印不宜做得尺寸過大，太大豈非如磚了？古人說“寸方天地，氣象萬千”，我一直認(rèn)為印章是“小有天地”，字法、章法、刀法，不同風(fēng)格、不同流派，其精妙之處，全在這“小中見大”的境界里。大而無當(dāng)，也就會索然無味了。我想這恐怕就是小小陶印討人喜愛的原因之一吧。

制作紫砂陶印，那首先是印鈕、印臺的捏塑。印鈕的樣式造型，是欣賞篆刻藝術(shù)作品的第一印象，給予人們最直觀的美感。葉蠟石類的青田、壽山、昌化、巴林石等，印鈕多為專門的雕鈕者所作，印人并不參與創(chuàng)作，而紫砂陶印制作時，由于紫砂泥的自身特點，印坯松軟，具有可塑性強的特質(zhì)，一團紫泥在手，任您捏塑雕刻，手不沾泥，干干凈凈，隨意變化，其樂無窮。印鈕的塑造，體現(xiàn)了印人的雕塑造型能力和情趣愛好、人文意趣?？杀M情地發(fā)揮你的創(chuàng)造能力和想象空間，這也是紫砂陶印的獨特優(yōu)勢。

紫砂陶印印鈕，造型以古雅為上。我所常作的印鈕有以下幾類，供大家鑒賞：一是仿古代璽印之作，如瓦鈕、橋鈕、鼻鈕、臺鈕、龜鈕等，可糅入主觀意念加以變化。對龜鈕我情有獨鐘，通過對龜?shù)脑煨?、龜頭的扭轉(zhuǎn)變化，龜背紋飾的變化，可以得到無一雷同的龜鈕，造型十分豐富。二是以古代器物的整體或局部造型之作，對紅山文化、良渚文化、秦漢文化的縱覽，或是借鑒商周青銅器、宋元瓷器等，皆取其意趣，加以提煉、簡化、變形。三是從自然中化出，如流云、波浪、花葉、瓜果、竹節(jié)、樹根等。在多姿多彩中追求古雅質(zhì)樸。

然試以不同顏色的紫砂泥制印坯，如以黃泥做殘菏葉，褐泥做蓮蓬，印面刻“留得枯荷聽雨聲”；以黃泥作瓜，綠泥作葉，印面刻“種瓜得瓜”等，以期體現(xiàn)紫砂“五色土”之魅力，讓印鈕更有變化，色彩更豐富。并力圖使印鈕造型與印面篆刻內(nèi)容更有意境上的聯(lián)系，這也只有印人自制印章才能有這種可能，大大地拓展了印人的創(chuàng)作空間。

紫泥冶陶 古篆新韻

紫砂陶印坯制作好后，要放在通風(fēng)處陰干，待干燥變硬后，才可刻制印面。印面創(chuàng)作是篆刻藝術(shù)的主體，在印面字法、章法上，我多取法古璽陶印、秦漢瓦當(dāng)?shù)纫馊ぃ郧笞緲愎叛?，使之與紫砂印材相宜。在篆刻刀法上，刻紫砂陶印與刻石章有很大的不同，因為是在泥坯上刻畫，用力不能太大，刻刀宜用鋒利的薄刃。由于紫砂泥中含砂粒的大小、比例不同，刻刀在印坯上留下的線條也變化多端。含砂粒較大的線條會出現(xiàn)斑駁狀，增加了印面蒼茫渾樸韻味，但一不小心，就會崩去一塊，尤其對朱文印更感困難，這是刻這類印坯的難度。而較細密的紫砂陶印，刻刀在細泥上切入，如刀切豆腐兩面光，缺少金石味。為避免線條的光滑，運刀時我將刀頭略作左右抖動，使線條能有豐富變化。這些不同的用刀，使我在實踐中探索，體味紫砂陶印篆刻不同于石章的特殊韻味和樂趣。

當(dāng)然，紫砂陶印制作周期較長，與瓷印相比缺少艷麗的釉彩，燒成后硬度高，不能再刻等缺點。又由于有砂粒，紫砂陶印的邊款刻制常常會因碰到砂粒而筆畫不清，拓印邊款也較石章困難。但瑕不掩瑜，紫砂陶印的質(zhì)樸典雅、渾穆高古，溫淳敦厚，內(nèi)斂守拙，具有文人雅趣和獨特的審美價值，它拓寬了印人的印章藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，使印人能將印鈕制作、印面篆刻、邊款刻制等一己完成，完美體現(xiàn)了印章藝術(shù)的整體創(chuàng)作過程。

（本文由《上海工藝美術(shù)》特約供稿）

編輯：沈海晨 haichenwowo@163.com