［ 黃永明］

“讓我們感到興奮的一個(gè)新的研究成果是關(guān)于眼動(dòng)的，它是我們與魔術(shù)師阿波羅·羅賓斯合作完成的。”馬丁內(nèi)斯·康德說(shuō)。

阿波羅·羅賓斯被稱為“紳士小偷”，能夠神不知鬼不覺(jué)地把觀眾隨身攜帶的物品偷出來(lái)。他曾當(dāng)著美國(guó)總統(tǒng)吉米·卡特的面從特勤人員身上偷到東西，這段表演一經(jīng)公開(kāi)，便有數(shù)個(gè)執(zhí)法部門(mén)來(lái)向他咨詢其偷竊技術(shù)。

馬可尼等人注意到，羅賓斯能夠用手部不同的運(yùn)動(dòng)——主要分為曲線運(yùn)動(dòng)和直線運(yùn)動(dòng)兩種——來(lái)不同程度地誤導(dǎo)觀眾。在實(shí)驗(yàn)室里，馬可尼等人用儀器監(jiān)測(cè)觀眾們看羅賓斯不同運(yùn)動(dòng)時(shí)的眼動(dòng)情況，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)于兩種不同的運(yùn)動(dòng)確實(shí)做出兩種不同的眼動(dòng)。在某些狀況下，曲線運(yùn)動(dòng)比直線運(yùn)動(dòng)更加容易誤導(dǎo)人們的注意力。

羅賓斯在接受“偷竊訓(xùn)練”的時(shí)候，就被教授如何在不同的現(xiàn)場(chǎng)狀況下通過(guò)手的運(yùn)動(dòng)來(lái)控制“目標(biāo)”（或者說(shuō)“受害人”）的注意力。如果他需要目標(biāo)的注意力跟著他的手走，他的手就做曲線運(yùn)動(dòng)；如果他需要把目標(biāo)的注意力從一點(diǎn)迅速調(diào)到另一點(diǎn)，那么他的手就做快速的直線運(yùn)動(dòng)。

對(duì)于科學(xué)家來(lái)說(shuō)，這些效果的神經(jīng)科學(xué)基礎(chǔ)仍然是未知的。但是他們對(duì)此有一些猜測(cè)。這里很可能涉及到兩個(gè)與眼動(dòng)有關(guān)的概念，一個(gè)叫做“眼跳”，一個(gè)叫做“平滑追隨”。

眼跳指的是視線焦點(diǎn)從一點(diǎn)迅速跳躍到另一點(diǎn)。眼睛的這種運(yùn)動(dòng)對(duì)于我們看清眼前的環(huán)境非常關(guān)鍵，因?yàn)樵谌我庖粋€(gè)時(shí)刻，我們的眼睛都只能分辨出鎖眼大小的區(qū)域的細(xì)節(jié)，我們視野中其他99.9%的面積其實(shí)都是模糊的。

“你之所以沒(méi)有感到你視野的99.9%都是垃圾，就是歸因于眼跳。”馬可尼解釋說(shuō)，“你的眼睛一直像嗑藥的蜂鳥(niǎo)那樣跳動(dòng)。你的大腦處理掉運(yùn)動(dòng)中的模糊部分，并將每次定影所獲得的少量信息整合在一起，以便向你呈現(xiàn)出一個(gè)細(xì)節(jié)豐富、影像穩(wěn)定的畫(huà)面。”

平滑追隨是眼睛沿著連續(xù)的路徑運(yùn)動(dòng)，其間不經(jīng)停頓或顫動(dòng)。平滑追隨僅僅發(fā)生在眼睛追蹤移動(dòng)物體的情況下，而且這種運(yùn)動(dòng)無(wú)法被偽裝出來(lái)。有時(shí)電影演員用眼睛追隨一個(gè)并不存在的物體，然后后期特效將這個(gè)移動(dòng)的物體加入畫(huà)面，但在觀眾看來(lái)，演員的眼睛看起來(lái)就是很不自然。

馬可尼等人猜測(cè)，曲線運(yùn)動(dòng)會(huì)讓目標(biāo)的眼動(dòng)系統(tǒng)進(jìn)入一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間追蹤魔術(shù)師的手的運(yùn)動(dòng)軌跡的狀態(tài)，乃是因?yàn)槿四X不善于預(yù)測(cè)曲線的終點(diǎn)，于是人眼只好一直跟隨著運(yùn)動(dòng)的物體。假如羅賓斯的手是以直線運(yùn)動(dòng)，那么人腦很容易預(yù)測(cè)終點(diǎn)的方向，于是眼睛就可以以跳動(dòng)的方式運(yùn)動(dòng)。

當(dāng)目標(biāo)的注意力集中于羅賓斯曲線運(yùn)動(dòng)的手時(shí)，他們便沒(méi)有足夠的精力去注意羅賓斯正在進(jìn)行偷竊的另一只手了。事實(shí)上，羅賓斯發(fā)現(xiàn)，當(dāng)他使用這種曲線運(yùn)動(dòng)的花招去偷竊時(shí)，他只能偷到那些預(yù)先知道他要偷竊的人的物品。正因?yàn)檫@些人預(yù)知羅賓斯的目的，他們就更加被那曲線運(yùn)動(dòng)的手所吸引而無(wú)暇他顧了。