□吳 明

談到歌唱方法是一個(gè)老生常談的話題。但是總離不開呼吸、發(fā)聲、共鳴、語(yǔ)言等這些基本歌唱環(huán)節(jié)。這無(wú)論在打好基礎(chǔ)、塑造聲音的質(zhì)量和風(fēng)格方面，還是在掌握難度高的技巧和作品方面，都非常重要，甚至是成敗的關(guān)鍵。同時(shí)，掌握好的歌唱方法，是永葆歌唱藝術(shù)青春的關(guān)鍵。

本人在多年的演唱生涯中也深深的體驗(yàn)到了這些基本要素在歌唱中的作用。

（一）歌唱的姿勢(shì)。

歌唱時(shí)氣息的掌握，很大程度上就在于姿勢(shì)。正確的姿勢(shì)使人體各發(fā)聲部分得到協(xié)調(diào)工作，產(chǎn)生富有表現(xiàn)力的聲音，而許多不正確的姿勢(shì)則相反。

無(wú)論站著或坐著唱歌，身體都要保持正直、自然，不要前后擺動(dòng)。站立歌唱時(shí)要站穩(wěn)，重心最好略側(cè)重于前邊的一只腳。如果是坐著歌唱，則要注意將上半身坐直坐正，不要靠在椅背上，務(wù)必便于氣息的發(fā)揮和保持聲音的通暢。

（二）歌唱時(shí)的呼吸。

氣是歌唱的動(dòng)力。在古樂(lè)府中說(shuō)“善歌者必先調(diào)其氣”，人們還常用“氣為聲之本，沒(méi)有氣，就沒(méi)有聲”來(lái)形容氣的重要性，即謂“以氣帶聲”。因此，要想讓歌聲優(yōu)美，有光彩，就要有正確的呼吸方法。

1、深吸緩呼。

吸氣既不能只用鼻子也不能只用嘴巴，更不能張大口猛吸，而要用鼻孔和牙齒上下縫隙同時(shí)吸氣。要特別注意的是安靜地吸，而且要吸得快，吸得深，同時(shí)打開歌唱的喉嚨。

2、控制氣息。

吸氣時(shí)，將氣息向肋部和后腰囁，這時(shí)，腰部所有肌群向外擴(kuò)張，橫膈膜下沉，感到腰部發(fā)脹，這時(shí)均衡地發(fā)出“嘶……”聲，切記要均衡、連貫。當(dāng)感到氣虛弱時(shí)，可慢慢、微微地收腹，以保持原有的氣息力度和穩(wěn)定性，直至能持續(xù)到更長(zhǎng)時(shí)間。

3、呼氣彈跳。

將氣吸入后能短促有力地呼出，先用“嘶、嘶、嘶……”的聲音，也可在中音區(qū)定一音唱“啊、啊、啊……”每發(fā)一聲，小腹微微往里一貼，要求要短促有力。

（三）發(fā)聲技術(shù)的訓(xùn)練。

發(fā)聲技術(shù)的訓(xùn)練主要就是讓各發(fā)聲器官在歌唱時(shí)保持正確的狀態(tài)。

1、“舌”的歌唱正確狀態(tài)。

正確的發(fā)聲和歌唱時(shí)，“舌”的狀態(tài)是：在口腔打開時(shí)也保持松弛、自然。除歌詞中由于字音聲母發(fā)音的需要，舌有短暫的翹起、隆起，后縮有緊張感外，在唱字音的韻母部分時(shí)“舌”都要放平、松弛。

2、歌唱時(shí)雙唇的正確狀態(tài)。

歌唱時(shí)雙唇力求自然，雖然感到比平開口說(shuō)話的開合動(dòng)作稍大些，口腔要適度打開使聲音通暢，但仍要保持吐字的口腔靈活性，不要有因?yàn)楦璩讲坑蟹N特殊做作的狀態(tài)，應(yīng)摒棄那種只求聲音而不管唇形的“唯聲觀念”。

3、歌唱時(shí)咬字。

歌唱時(shí)要達(dá)到字正腔圓，很重要的部分就取決于口形。所以在強(qiáng)調(diào)咬字清楚正確時(shí)，就要強(qiáng)調(diào)口形的正確。如果唱歌時(shí)，口形易變，就會(huì)造成字音走樣。

吐字和咬字的方法，在中國(guó)古代聲音理論中就有所見解，例如：所謂“五音”（即唇、舌、齒、牙、喉）、“四呼”（即開、齊、撮、合）以及“四聲”、“歸韻”、“收聲”等等。通過(guò)實(shí)踐體驗(yàn)，總結(jié)了不少做法。

4、發(fā)聲練習(xí)。

發(fā)聲的具體訓(xùn)練很多，比如剛開始，總離不開音階、音程練習(xí)。發(fā)聲中的音階練習(xí)取什么韻母因人而異。有人練“啊”韻舒服即可選“a”，有人練“埃”韻舒服，就選“ai”或選“迂”（ü）等韻，選擇什么韻母都應(yīng)有針對(duì)性。

音階的練習(xí)，也不要過(guò)于單調(diào)死板，可根據(jù)具體需要，組合不同的級(jí)進(jìn)的、跳進(jìn)的音階練習(xí)，有針對(duì)性地解決問(wèn)題。

總之，歌唱者要了解發(fā)聲原理，經(jīng)過(guò)大量反復(fù)的發(fā)聲訓(xùn)練，不斷的積累演唱經(jīng)驗(yàn)，多多感悟，把所謂的歌唱方法深入領(lǐng)會(huì)，做到融會(huì)貫通，這樣才能信手拈來(lái)。