程 瑤 （河北省滄州市群眾藝術館 河北滄州 061001）

作為一名聲樂愛好者，直到現(xiàn)在依然行走在探索聲樂創(chuàng)作的路上，因為學無止境，聲樂造型在歌唱藝術中有著舉足輕重的作用，就因于此，我們要學會去分析聲樂里的演唱造型。

簡單來說，聲樂聲音造型大概分兩類：多樣化和語言化。

歌唱作為一種聲音的藝術，所給她創(chuàng)造形象特質的就是我們的聲帶，我們的天生聲帶的特質。例如：寬窄薄厚，伴隨氣流的強度力度，這些都是勝利條件，也就是音樂。音樂決定了發(fā)聲效果，還有一個強大的輔助條件就是呼吸的運用、呼吸的深淺及音域的寬窄，共鳴時腔體是否開放、共通、圓融，這都是綜合因素，而這些綜合因素最終決定了音樂在被演繹時的二度造型效果。例如：嗓音是明亮清澈還是剛勁有力；是渾厚飽滿、平穩(wěn)結實或者清脆小巧還是優(yōu)美圓潤；是秀麗委婉還是豪放堅韌……都表現(xiàn)出不同的特色和音樂。

因為人不同的先天聲帶長短、薄厚，造成了嗓音色彩的生理個性特征，區(qū)分了人聲聲部的差別，并因此差別而展現(xiàn)出不同的個性聲部色彩，這種色彩又區(qū)分出了歌唱類別：通俗、民歌、美聲、原生態(tài)。也最終奠定了每個人聲音色彩的不同，表現(xiàn)出了較為豐富的聲音造型特征。一般情況下，年輕人的聲音明亮清脆，共鳴位置高，節(jié)奏速度較快，氣息飽滿有力，進而表現(xiàn)比較多樣；而中年人的聲音表現(xiàn)力比較溫柔、沉著，聲音音區(qū)偏中，節(jié)奏平穩(wěn)，氣息平穩(wěn)；老年人的聲音基調一般暗濁，聲音音區(qū)比較低，節(jié)奏比較緩慢，氣息比較弱等等?？梢姡挲g、性別、聲音、音域、力度的差異造就了人的聲音色彩的不同。人聲有女聲、男聲、童聲的差異，而女聲中又有女高音、女中音、女低音的不同，男聲又有男高音、男中音、男低音的不同。另外，由于同一音域聲部發(fā)聲還有不同的“尺碼”和“型號”，即使發(fā)音器官相似，聲帶長短厚薄比較接近，也不能使音樂完全的一樣。同是女高音，有的溫柔又明亮，有的則較為厚實平穩(wěn)，也有的輕快，以致出現(xiàn)了抒情女高音、花腔女高音、抒情花腔女高音；男聲也同樣分為抒情男高音、戲劇男高音及男中音、男低音。

音色是聲音的特點，不同的聲帶條件和演唱技術都會擁有不同的特點。如同，不同的樂器會有自己獨特的音色。同一首樂曲用許多樂器去合奏，我們可以分辨出是哪一種音，哪一種樂器發(fā)出的，如同色彩，有紅、有藍、有白、有黑及其調和對比的千變萬化，而聲音的色彩也有剛、柔、明、暗、粗、細、高、低及其調和對比的千音萬調。因此，在聲樂演唱中，不同的音樂會有不一樣的曲目以適應各自的聲音特征，根據(jù)不同的音樂造型來表現(xiàn)，有的歌曲適合男性演唱，例如《我為祖國獻石油》；有的歌曲適合女性演唱，例如《南泥灣》；有的歌曲則男女都合適，如《同一首歌》；而有的歌曲是由各種不同音色、不同聲部、不同性別組合在一起演唱的，這樣又產生了各種演唱形式，如獨唱、對唱、重唱、齊唱、合唱、表演唱等。聲樂的體裁、表演形式和人聲組合的不同，都會產生不同的藝術效果，同一首歌，獨唱與合唱所表現(xiàn)的音樂效果是截然不同。如《我愛你中國》，女獨的音樂表現(xiàn)純美明快具有穿透力強等特點，合唱則聲音統(tǒng)一、和諧、豐富，通過聲區(qū)、音域的襯托對比變化，兩者的演唱效果有著明顯表現(xiàn)上的不同?？傊璩脑煨陀捎趥€人發(fā)音狀態(tài)的不同以及聲樂體裁的音響組合變化，而顯示了多種多樣變化的特點。

聲音造型的語言化。無論是什么作品，無論演唱者有什么樣的優(yōu)質的聲帶條件和表現(xiàn)力，都需要具體的語言文字來具體表現(xiàn)。因為只有具體的大眾都聽得懂的語言形式，才可以使聽者完全明白、接受演唱者表達的心情和作品的寓意，才能更好地表達情感。而聲樂語言充分地調動了音樂的旋律特點，節(jié)奏的特殊手段，強有力發(fā)揮了語言藝術的表現(xiàn)能力與感染力，這不僅是聲樂藝術本身的創(chuàng)作要求，也是聲樂造型較為重要的特征。語言與音樂的有機結合，伴隨著旋律的悠美、起伏，節(jié)奏的堅韌、快慢、長短交錯，時而似行云如流水、緩慢舒服，時而似驚濤拍岸、激情高亢，時而纏綿低吟，時而又奔放而高歌……使人們在演化的旋律中感受到音樂造型的美感。就語言來說，氣息的飽滿連貫、吐字的準確、咬字的清楚、音色的把握、聲音的洪亮圓潤、語言的真摯，都是聲音的造型基礎。早在元代燕南藝庵的《唱論》中，就簡要地概括了歌聲的各種表現(xiàn)，對于在依字行腔中豐富的音樂表現(xiàn)力有著不少精辟的總結，高度概括了增強歌曲音樂性與語言處理的辯證關系，在聲樂的語言表達上，有種看法認為“西洋唱法看重聲，民族唱法看重字”，其實這種理解是不準確的，任何一個民族，任何一種語言，任何一個國家的歌唱藝術，無論是什么樣的民族觀念、語言規(guī)律，只是由于社會、歷史審美習慣的不同，彼此就對聲、情、字的要求略有不同，而我們、所看到的已在舞臺上活躍的，尤其是成就頂尖的，不論國內還是國外的，都是非?！白终粓A”的，因為只有清晰的咬字，才會使作品的表達更透徹，聲音更完美、更集中、更準確。

我國是個多民族的國家，有許多的語種和歌唱形式，所以形成了各種有特點的演唱風格與技巧，開辟了聲樂藝術創(chuàng)造時間中，不斷交流、吸收，衍生發(fā)展、再融合的有特色的人文環(huán)境特有的氣息，逐漸形成了我國特有的、濃郁生活氣息，情感真摯樸實，聲腔的圓潤，語言生動鮮明，風格瑰麗多姿。如北京的京劇、上海的越劇、河南的豫劇、廣東的粵劇、湖南的花鼓戲等等。聲音造型的語言化，還表現(xiàn)在不同方言上，可以表現(xiàn)不同的聲音特色，聲、韻、調的結構組合，表現(xiàn)出各自的特點，但不論哪個語種，哪個地方特色，何種文化積淀與背景，都是要用科學的演唱手段、氣正腔圓的表達方式，才可以真正地展現(xiàn)自己想表達的全部內容。

無論科技如何發(fā)展，人們對文化生活要求如何的提高，都離不開歌唱，都離不開對生活的體驗和塑造，希望所有的藝術工作者，都可以在生活的實踐和學習的研習中，不斷完善和加深對歌唱造型的理解，以便能適應社會的發(fā)展和大眾的需要。