□龔仕元

部分常用詞牌中要求對(duì)仗和領(lǐng)字等的探討

□龔仕元

興于唐而盛于宋的詞，最初是一種配合音樂(lè)可以歌唱的樂(lè)府詩(shī)。其部分常用詞牌要求對(duì)仗或領(lǐng)字格式，其目的是為了加強(qiáng)節(jié)奏感，以求達(dá)到音律美的效果。

一、部分常用詞牌中的對(duì)仗

什么是對(duì)仗？對(duì)仗作為詩(shī)律術(shù)語(yǔ)，是指詩(shī)詞中詞句的對(duì)偶。對(duì)仗一般采用同類句型和詞性?？梢詢删湎鄬?duì)，也可句中自對(duì)，但以前種為多見(jiàn)。比如對(duì)聯(lián)和律詩(shī)中的頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對(duì)仗。而排律（十句以上的律詩(shī)）除首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間所有上下句都要求對(duì)仗。

對(duì)仗分為工對(duì)、寬對(duì)、借對(duì)和流水對(duì)。所謂工對(duì)，即用同類詞性，分處相對(duì)位置，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，代詞對(duì)代詞，副詞對(duì)副詞，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，虛詞對(duì)虛詞，等等。同時(shí)還要求平仄相對(duì)。古代又將名詞分成天文、地理、時(shí)令、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、蟲(chóng)鳥(niǎo)魚(yú)獸、形體、人事、人倫等門類。

（一）常用詞譜中要求對(duì)仗的詞牌舉例。（主要根據(jù)龍榆生先生編撰的《唐宋詞格律》一書(shū)為依據(jù)。）

1、南歌子。要求用對(duì)句起。例，宋·呂本中《旅思》。“驛路侵斜月，溪橋度晚霜。短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過(guò)重陽(yáng)。旅枕厚無(wú)夢(mèng)，寒更每自長(zhǎng)。只言江左好風(fēng)光，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼?！保ㄋ稳硕嘤猛桓袷街靥钜黄?/p>

2、漁歌子。要中間三言兩句用對(duì)偶。例如唐·張志和《西塞山前白鷺飛》?！拔魅角鞍橈w，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！?/p>

3、憶江南。要求中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。例如唐·劉禹錫《和樂(lè)天‘春詞’》。“春去也！多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭挹露似沾巾，獨(dú)坐亦含顰?！?/p>

4、浣溪沙。要求過(guò)片兩句多用對(duì)偶。例如宋·晏殊《一曲新詞酒一杯》?！耙磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！保▽?duì)仗工巧，自然渾成。）

5、鷓鴣天。要求前片第三、四句和過(guò)片三言兩句，多作對(duì)偶。例如宋·辛棄疾《代人賦》?！澳吧先嵘Ｆ颇垩浚瑬|鄰蠶種已生些。平崗細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春化溪頭薺菜花。”

6、踏莎行。要求四言雙起用對(duì)偶。例如宋·晏殊《小徑紅稀》?！靶郊t稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”

（二）有些詞譜中沒(méi)有要求對(duì)仗，但一些詩(shī)詞大家為增強(qiáng)詞的可讀性，往往在一些詞中的兩個(gè)同字句，采用對(duì)仗。

1、例如宋·賀鑄在《搗練子·邊堠遠(yuǎn)》一詞中，開(kāi)頭和結(jié)尾都采用了對(duì)仗。“邊堠遠(yuǎn)，置郵稀，附與征人襯鐵衣，連夜不妨頻夢(mèng)見(jiàn)，過(guò)年唯望得書(shū)歸?！?/p>

2、又如宋·寇準(zhǔn)《江南春·波渺渺》開(kāi)頭兩個(gè)三字句和兩個(gè)五字句都采用對(duì)仗。“波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。”

3、再如唐·李珣《巫山一段云·古廟依青嶂》中，開(kāi)頭兩個(gè)五字句采用對(duì)仗。“古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓，往事思悠悠。云雨朝還暮，煙花春復(fù)秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。”（李珣，即李波斯，祖先波斯人）

4、還如南宋·辛棄疾《破陣子·醉里挑燈看劍》上下片開(kāi)頭兩個(gè)六字句及兩個(gè)七字句對(duì)仗?！白砝锾魺艨磩Γ瑝?mèng)回吹角連營(yíng)，八百里分麾下，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！”（還有不少實(shí)例，不一一列舉。）

二、詞中領(lǐng)字和部分句中去聲字運(yùn)用

領(lǐng)字，即領(lǐng)格，是引領(lǐng)全句的首字，是以產(chǎn)生音樂(lè)節(jié)奏感，加強(qiáng)聲律美為目的，一般運(yùn)用去聲字。去聲分明，遠(yuǎn)道。

（一）詞譜占規(guī)定用領(lǐng)字格的常用詞牌舉例。

1、行香子。要求上下片兩結(jié)句皆用一去聲字領(lǐng)下三言三句。例宋·蘇軾《過(guò)七里灘》：“一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚(yú)翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過(guò)沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵。君臣一夢(mèng)，今古虛名。但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青?！?/p>

2、金人捧露盤。要求前七、后八兩句首字以一去聲字，領(lǐng)下七言句。例宋·賀鑄《凌敲臺(tái)》“：控滄江，排青嶂，燕臺(tái)涼。駐彩仗，樂(lè)未渠央。嚴(yán)花磴蔓，妒千門珠翠倚新妝。舞閑歌悄，恨風(fēng)流、不管余香。繁華夢(mèng)，驚俄傾；佳麗地，指蒼茫。寄一笑，何與興亡？量船載酒，賴使君相對(duì)兩胡床。緩調(diào)清管，更為儂，三弄斜陽(yáng)?！?/p>

3、夜飛鵲。要求前片第七句第一字和后片第十句第一字，宜用去聲，領(lǐng)下四聲兩對(duì)句。例宋·周邦彥《別情》：“河橋送人處，涼夜何其。斜月遠(yuǎn)墜余輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì)。探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗?；嫊?huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸。何意重經(jīng)前地，遺鈿不見(jiàn)，途徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽(yáng)、影與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西?！?/p>

4、沁園春。要求前片第四句與后片第三句，皆以一字領(lǐng)下四言四句，前后片結(jié)尾并以一字領(lǐng)下四言二句，宜用去聲字。例宋·辛棄疾《疊嶂西馳》“：疊嶂西馳，萬(wàn)馬回旋，眾山欲東，正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長(zhǎng)身十萬(wàn)松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。爭(zhēng)先見(jiàn)面重重。看爽氣朝來(lái)三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，東騎雍容。我覺(jué)其間，雄深雅健，如對(duì)文章太史公。新堤路，問(wèn)偃湖何日，煙水蒙蒙？”

5、卜算子（變格卜算子慢）。要求過(guò)片第六字領(lǐng)下四言兩偶句，去聲。宋·柳永《江楓漸老》：“江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧，斷續(xù)殘陽(yáng)里。對(duì)晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重?zé)熕?。雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無(wú)言，誰(shuí)會(huì)憑高意？縱寫得、離腸萬(wàn)種，奈歸云誰(shuí)寄？”

6、木蘭花（變格木蘭花慢）。要求前片第四句，后片第五句，皆以去聲字領(lǐng)下四言三句。例如柳永《拆桐花爛漫》“：拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幔出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲。盈盈，斗草踏青。人艷冶，遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情，對(duì)佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。”

（二）除去聲作領(lǐng)字外，還有極少數(shù)用仄聲和平聲作領(lǐng)字的。如：八六子。要求前片第四句以一去聲字領(lǐng)六言兩對(duì)句，后片第四句以三仄聲字領(lǐng)六言一句，四言兩對(duì)句，第七句以兩平聲字領(lǐng)六言兩對(duì)句。例宋·秦觀《倚危亭》“：倚危亭，恨如芳草，萋萋鏟盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)。愴然暗驚。無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！?/p>

（三）一部分詞牌雖不要求領(lǐng)字格，但部分詞句要求用去聲字，以增強(qiáng)節(jié)奏效果。

1、醉太平。要求第一、二句第三字，第四句第一字及第四字最好用去聲。例宋·劉過(guò)《閨情》：“情高意真，眉長(zhǎng)鬢青。小樓明月調(diào)箏，寫春風(fēng)數(shù)聲。思君憶君，魂?duì)繅?mèng)縈。翠綃香暖銀屏，更那堪酒醒！”（注：寫、酒二字為上聲。）

2、太常引。要求兩結(jié)句倒數(shù)第二字定要去聲。例如宋·辛棄疾《一輪秋影轉(zhuǎn)金波》“：一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問(wèn)姮娥；被白發(fā)、欺人奈何？乘風(fēng)好去，長(zhǎng)空萬(wàn)里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多?！?/p>

3、雨霖鈴。要求前片第二句是上一下三，第八句是上一下四句式，第一字宜用去聲。例如宋·柳永《寒蟬凄切》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟初發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊……。”（下片略）