□劉上洋

我的散文創(chuàng)作之路

□劉上洋

我寫(xiě)散文，純粹出于一種興趣和愛(ài)好。

那還是在讀初中的時(shí)候，我就很喜歡散文。每當(dāng)誦讀那些名家大作時(shí)，總會(huì)陶醉在一種美的享受之中。于是也就自覺(jué)或不自覺(jué)地學(xué)著寫(xiě)起散文來(lái)。然而，由于“文化大革命”的爆發(fā)，我和其他同學(xué)一樣全部輟學(xué)回鄉(xiāng)，我的散文之夢(mèng)也就中斷了。1973年，我有幸上了大學(xué)，讀的正好是中文系，這又重新激起了我寫(xiě)作散文的欲望。當(dāng)時(shí)正值十年浩劫時(shí)期，大部分書(shū)籍都禁止出版和發(fā)行，書(shū)店里買(mǎi)不到好的散文集子。怎么辦呢？為此，我就利用課外時(shí)間常跑學(xué)校圖書(shū)館，在一行行書(shū)架上搜尋著那一個(gè)個(gè)熟悉的名字：茅盾、巴金、孫犁、朱自清、楊朔、秦牧、袁鷹、劉白羽、屠格涅夫……我如饑似渴地讀著他們，同時(shí)我又把他們的一篇篇名作用筆一字字抄下來(lái)，匯裝成厚厚的一大本，放在小書(shū)桌上，作為我學(xué)寫(xiě)散文的教科書(shū)。

大學(xué)畢業(yè)后，我分在了黨政機(jī)關(guān)工作。前期主要是撰寫(xiě)文稿，后來(lái)到縣、市擔(dān)任主要領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。也許是因?yàn)槟墼谛闹芯镁貌唤獾奈膶W(xué)情結(jié)，使我不由得萌生了一個(gè)想法，這就是在從政的同時(shí)能不能搞點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作呢？由此我想到了古代的曹操、歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、范仲淹等人，他們不是在做官的任上寫(xiě)下了大量不朽的詩(shī)文嗎？我又想到了毛澤東、陳毅、葉劍英等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，他們雖然肩負(fù)重任，日理萬(wàn)機(jī)，卻在戎馬倥傯和繁忙工作之余，作詩(shī)賦詞，為中國(guó)文學(xué)留下了一片燦爛的星空?？梢?jiàn)做官和為文是相輔相成的，這也是中華民族的一個(gè)優(yōu)良文化傳統(tǒng)。于是，我也試著拿起筆來(lái)，利用工作間隙寫(xiě)點(diǎn)散文。也許是功夫不負(fù)有心人吧，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不懈的辛勤耕耘，沒(méi)想到在散文創(chuàng)作的園地里竟然收獲了一點(diǎn)點(diǎn)自感欣慰的成果。

同做任何事情一樣，散文創(chuàng)作也離不開(kāi)創(chuàng)新。在傳統(tǒng)散文的寫(xiě)法中，主要有象征式、敘事式、抒情式和夾敘夾議式。我剛開(kāi)始散文寫(xiě)作時(shí)，也不外乎在這幾種體例中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。隨著改革開(kāi)放大潮的興起，文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出了百花齊放的嶄新局面，散文的寫(xiě)法也春意盎然、不拘一格，尤其是青年新銳散文和余秋雨的文化大散文，不僅使人們的眼睛為之一亮，而且大大地拓展了散文的創(chuàng)作空間。從一定意義上來(lái)說(shuō)，這是散文創(chuàng)作的一次深刻變革。這也使我從中受到了深刻的啟迪，一個(gè)人的散文要有生命力，必須形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。而這就需要?jiǎng)?chuàng)新，需要在散文創(chuàng)作中引入新的元素。于是，我有意識(shí)地在這方面進(jìn)行了一些初步探索。按照常義，散文屬于形象思維，其主要特征是描寫(xiě)和抒情。但我在散文的寫(xiě)作中引入了邏輯思維，引入了理論思維，也就是說(shuō)，把文學(xué)性和理論性結(jié)合起來(lái)，把描寫(xiě)的生動(dòng)性和理論的思考性結(jié)合起來(lái)。這樣就使自己的散文不僅具有文學(xué)的可讀性，而且具有較強(qiáng)的思辨色彩，具有較深的思想內(nèi)涵，在給人以藝術(shù)愉悅的同時(shí)，又給人以理性的啟示和思想的力量，從而逐漸走出了一條具有自身特點(diǎn)的散文創(chuàng)作之路。

寫(xiě)好散文，還必須具有獨(dú)特的眼光。有了獨(dú)特的眼光，才會(huì)有獨(dú)特的視角，才會(huì)有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，才會(huì)有獨(dú)特的感悟。沒(méi)有獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和感悟的人云亦云，哪怕文字再華美，也只能是一篇毫無(wú)新意的平庸之作。所以，為了寫(xiě)好散文，我十分注意用自己的眼光去觀人觀事，察人所未察，思人所未思，悟人所未悟，言人所未言，寫(xiě)人所未寫(xiě)，在前人已有答案的地方找出新的答案，在別人熟悉的風(fēng)景中發(fā)現(xiàn)新的風(fēng)景。在羅馬，人們看到的是廢墟，我看到的是輝煌；在東京，人們看到的是停滯的繁華，我看到的是隱藏在這種繁華深處的人的精神危機(jī)；在滑鐵盧，人們看到的是一個(gè)打了敗仗的拿破侖，我看到的是一個(gè)失敗的英雄；在柏林，人們看到的是一道倒塌了的有形的墻，我看到的是一道依然存在的無(wú)形的墻；在開(kāi)羅，人們看到的是金字塔的雄偉壯觀，我看到的是野蠻和罪惡鑄就了人類(lèi)初期的偉大文明；在好望角，人們看到的是殖民者的血腥擴(kuò)張和兩洋交匯的壯景，我看到的是中國(guó)人為什么就繞不過(guò)這個(gè)角和東西文明最終將匯為一體的人類(lèi)大同世界；在巴西利亞，人們看到的是“世界城市建筑博物館”，我看到的是一條通過(guò)遷都帶動(dòng)巴西經(jīng)濟(jì)起飛的路；在里約熱內(nèi)盧，人們看到的是高樓大廈和貧民窟的不協(xié)調(diào)，我看到的是這種巨大反差中的和諧與包容；在伊瓜蘇，人們看到的是飛流而下的壯麗瀑布，我看到的是像瀑布一樣轟然墜落所激起的人生奇觀；在哈爾濱，人們看到的是冰雪節(jié)的恢弘和壯美，我看到的是人造冰雪和有些重大發(fā)明將給人類(lèi)制造毀滅性的災(zāi)難。曾經(jīng)聽(tīng)到這樣一句話，眼睛能夠看到的地方叫視力，眼睛看不到的地方叫眼光。也許正是因?yàn)閷?xiě)了一些眼睛看不到的地方，所以，我的散文往往會(huì)給人留下一種意境新穎的印象。

散文要“大”，這也是我在創(chuàng)作中一直努力追求的目標(biāo)。傳統(tǒng)的散文，寫(xiě)的多是風(fēng)花雪月、奇山異水、親情人情和個(gè)人的經(jīng)歷感想之類(lèi)，題材既窄又小，且表現(xiàn)手法也是精短小巧?！靶　?，似乎成了散文的一種秉性、一個(gè)特征。這一方面使散文成為了文藝創(chuàng)作的一支“輕騎兵”，但另一方面又嚴(yán)重地制約了散文的發(fā)展。因?yàn)椤靶　?，就缺乏厚重，不免輕飄；因?yàn)椤靶　?，就顯得有些隨意，甚至太過(guò)自由；因?yàn)椤靶　?，不少人就把散文?dāng)做一種輔助性的休閑創(chuàng)作；因?yàn)椤靶　?，散文在整個(gè)文學(xué)藝術(shù)的大格局中就始終處于一種從屬和邊緣化的地位。因此，散文要崛起，就一定要跳出“小天地”，讓自己“大”起來(lái)。這種“大”，首先是散文創(chuàng)作的題材要大，凡是涉及重大題材的創(chuàng)作，散文不能缺席。同時(shí)，散文的表現(xiàn)手法也要“大”，給人以登高望遠(yuǎn)、大氣磅礴之勢(shì)，就是小題材，也要小處著筆，大處著眼，以小見(jiàn)大，以管窺豹，給人以“一尺具千竿之勢(shì)”。應(yīng)該說(shuō)，異軍突起的文化大散文在這方面率先樹(shù)起了一面旗幟。在這面旗幟的導(dǎo)引下，我也在散文創(chuàng)作中努力朝“大”的方向前行。這些年，我試著寫(xiě)了一些重大題材的散文，如剖析俄羅斯兩重性格的《雙頭鷹的國(guó)度》，描寫(xiě)1965年5月毛澤東重上井岡山的《高路入云端》，反映江西人文化性格的《江西老表》，描繪九江壯麗山川和人文歷史的《九江賦》等。在一些小題材的散文寫(xiě)作中，我也力圖從小處切入來(lái)體現(xiàn)宏大的主題。其中比較有代表性的是《一張小桌和一首名詞》。五年前，當(dāng)我從延安革命歷史紀(jì)念館里得知《沁園春·雪》這首膾炙人口的詞是毛澤東伏在陜北一戶(hù)農(nóng)民家中一張小得不能再小的桌子上揮筆寫(xiě)就的時(shí)候，我的心激動(dòng)了，我的思緒奔涌了。這張小桌子不就是毛澤東領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命的大舞臺(tái)么？中國(guó)革命勝利的偉大詩(shī)篇不就是在這一張張小桌子上譜寫(xiě)的么？這樣就猛地一下開(kāi)掘和升華了一張小桌和一首名詞的巨大豐富內(nèi)涵。所以，不管是大題材還是小題材的散文，我覺(jué)得都應(yīng)該站在“大我”的高度進(jìn)行思考和寫(xiě)作，這樣，所寫(xiě)出來(lái)的作品才能真正大氣起來(lái)。

當(dāng)然，要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的散文，光注重文學(xué)功底和寫(xiě)作技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。陸游曾對(duì)其兒子說(shuō)過(guò)：“汝要學(xué)寫(xiě)詩(shī)，功夫在詩(shī)外。”散文寫(xiě)作也是如此，功夫在文外。由于從事機(jī)關(guān)文字時(shí)間較長(zhǎng)，這就迫使我大量地閱讀政治、理論、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史、哲學(xué)和科技等方面的書(shū)籍，這也就在無(wú)形中提高了我的理論水平，拓寬了我的知識(shí)視野，特別是大大地增強(qiáng)了我分析和觀察問(wèn)題的辯證思維能力，加上在市、縣任職又進(jìn)一步地豐富了我的實(shí)踐和閱歷?？梢哉f(shuō)，這些對(duì)我的散文創(chuàng)作都起了很大的幫助作用，甚至是至關(guān)重要的作用。由于有了一定的理論功底，這就使我在寫(xiě)作時(shí)能夠由表及里，由事及理，引發(fā)很多的看法，引發(fā)很多的思考，引發(fā)很多的感悟，引發(fā)很多的哲理，從而使作品變得更為深刻。由于有了一定的知識(shí)面，這樣就使我在寫(xiě)作時(shí)能夠產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，由政治想到經(jīng)濟(jì)，由文化想到科技，由現(xiàn)實(shí)想到歷史，由今天想到未來(lái)，由中國(guó)想到世界，從而使作品變得更為開(kāi)闊。由于有了一定的閱歷，這就使我在寫(xiě)作時(shí)能夠緊密地結(jié)合自己的人生體驗(yàn)，更好地反映社會(huì)生活，更好地反映時(shí)代本質(zhì)，從而使作品變得更能引起人們的共鳴。

以上所寫(xiě)的這些文字，是我的散文創(chuàng)作的一些感想，也是我對(duì)我的散文的一番自我評(píng)論。其中難免有許多不妥之處，也可能有些自吹自擂之嫌。在此，我真誠(chéng)地希望廣大讀者提出批評(píng)和意見(jiàn)，并以海納百川的胸懷予以理解和原諒。