■嚴靜冬

現(xiàn)代字體設計越來越受后現(xiàn)代主義影響，并且在整體上給人一種輕松和諧的感覺，向著更加人像畫的方向發(fā)展，隨著我國現(xiàn)代平面設計在市場化大潮中異軍突起，我國的現(xiàn)代字體設計充分吸收我國幾千年來的傳統(tǒng)書法藝術之精華，變得越發(fā)具有人文氣息。文章通過對我國傳統(tǒng)元素特別是書法藝術進行探討，期望與同行共同交流。

字體設計是平面設計中的一大門類，是人類將文字的使用功能與字體藝術相結合的新創(chuàng)造，將藝術性的審美情趣融入到人們的日常生活。

一、字體設計的人性化要求

字體設計的人性化要求可以分為可識別性與藝術性?？勺R別性包括設計字體形式的統(tǒng)一、文字外形的清晰明朗，不會給人帶來閱讀上的障礙；藝術性則包括字體設計的本身河外星的獨創(chuàng)性可以給人帶來愉悅的感受，并且不會被混淆。

文字的發(fā)明標志著人類有蠻荒時代步入文明時代，幾千年的文字積淀與刷選，讓不論是東方文字還是西方文字都由最初簡單的記事圖形逐漸演變成簡單精練的抽象符號，不論是文字的本身還是組合都賦予了新的內涵與意義。字體設計者在對這些既簡單又抽象的符號進行設計，一方面要考慮到不能變得太夸張而影響人們的識別速度，一方面又要考慮到讓其擁有獨特的藝術性。這是因為如果設計出來的字體外形超出了人們理解的范圍，人們就會對字體產(chǎn)生識別障礙，這種字體無法流傳下來；如果設計出來的字體沒有獨特的特點，那么他就不會被人們記住來傳播，因此必須在人們的接受范圍內，就是說所設計的字體必需像文字而非圖形。

二、現(xiàn)代字體設計在傳統(tǒng)元素影響下的發(fā)展趨勢

從文字的外形來看我不難發(fā)現(xiàn)——象形文字的外形接近于某種線條的自由變換，而字母文字的外形更加接近于平面的圖案，這種現(xiàn)象特別是在傳統(tǒng)元素中顯得極為突出，隨著社會的發(fā)展，不論是宋體、開題、還是哥特體、羅馬體，都有著新的發(fā)展趨勢。

以漢字為例，目前的漢字字體設計也傾向于輕松詼諧的設計風格，其實，這種風格的出現(xiàn)與我國傳統(tǒng)古典藝術是密不可分的，在設計中注入傳統(tǒng)設計的理念，字體設計積極地對古典藝術進行學習和改造，變得越來越人性化，完全對過去黑體那種生硬、冷漠的進行了很大的沖擊，這也是社會進步的的表現(xiàn)。

以拉丁字母為例，拉丁字母的設計可以看出是在很大程度上受到了后現(xiàn)代主義的影響，與過去嚴肅、端莊的設計設計風格不同的是，越來越傾向于輕松詼諧的設計風格。國外的字體設計者似乎很喜歡對傳統(tǒng)的元素進行開拓性的變形，在傳統(tǒng)元素的影響下，設計變得越來越具有人性化，符合廣大人民的審美標準。

三、后現(xiàn)代主義對現(xiàn)代字體設計產(chǎn)生的巨大作用

在英國發(fā)生工業(yè)革命以前，古典的拉丁字體的共同特征雖然是莊重、嚴謹、規(guī)范，但是具有相當濃厚的人文氣息，具有十分強烈的古典藝術情趣。工業(yè)革命以后，在藝美術運動、新藝術運動、現(xiàn)代藝術運動的強烈沖擊下，新的字體如雨后春筍般出現(xiàn)，例如Stop體、Rrvice體、黑體、Gill體等，它們認為的加入了不少人們在實際生活中所需要的設計，文字越來越簡化、線條越來越簡單，甚至變成了圖案，但是這些字體依然?生硬、莊重、粗獷，雖然符合當時工業(yè)生產(chǎn)的需要，但是相比之前卻缺少人文氣息。不可否認的是，隨著現(xiàn)代主義在全球的擴展，這些字體一時風靡全球。

二戰(zhàn)結束后，隨著生產(chǎn)力的恢復以及科學技術的進步，人們生活觀念主線改變，向著多遠、開放奔去，后現(xiàn)代主義開始逐漸風向全球，人們越來越對生硬、莊重、粗獷，嚴重缺乏人文氣息的現(xiàn)代主義字體設計嚴重不滿，如何找到一種讓大眾可以雅俗共賞的字體已經(jīng)是擺在無數(shù)字體設計者的一大難題。有的字體設計中從傳統(tǒng)元素中找到了靈感，大力挖掘出符合現(xiàn)代人們審美標準的原詞，在此基礎上進行改造和創(chuàng)新，例如Lucida Sans體、Raavi體等，摒棄了現(xiàn)代主義生硬、莊重、粗獷，嚴重缺乏人文氣息的風格，變得更加輕松、活潑、更具有人性化。

四、傳統(tǒng)元素對現(xiàn)代字體設計的人性化創(chuàng)造

可以說在現(xiàn)代主義之前的字體設計風潮對中國字體設計的影響是微乎其微的，這是由于歷史原因。在民國時期雖然西方的藝術思想已經(jīng)傳入中國，但是在字體上依然襲著宋體字加仿宋體的模式，也是缺乏這人文氣息。

我國的字體設計是在改革開放之后實現(xiàn)跨越式發(fā)展，無數(shù)新奇的字體似乎在一夜之間從土里冒出來，例如幼圓體、彩云體、POP體等等，尤以長城系列、漢鼎系列、創(chuàng)意系列、文鼎系列、華文系列和方正系列最為突出。由于中國的字體設計缺乏工業(yè)革命到現(xiàn)代主義那一段時間字體設計的發(fā)展階段，在字體設計中，國內的字體設計者普遍從傳統(tǒng)書法藝術中選找靈感，他們這時有驚奇的發(fā)現(xiàn)我國傳統(tǒng)的書法藝術中本來就含有符合現(xiàn)代審美需求的藝術元素，本來就具有高度的人性化創(chuàng)造，這與西方字體設計有著驚人的相似。

無論是象形文字還是字母文字，都是從傳統(tǒng)元素中提煉出并且加以改造成為一個比較抽象的符號。在字體設計中，設計一種全新的字體需要花費大量精力并且設計出來的新字體越多，那么后來出現(xiàn)的好的設計作品就越難，傳統(tǒng)元素中，字體包含了經(jīng)過無數(shù)歲月沉積的經(jīng)典藝術元素，符合人們根本的審美要求，并且不受時間限制。字體設計者不約而同的選擇了將字體用傳統(tǒng)元素加以提煉，加入人文化氣息，這才創(chuàng)造出具有人性化的現(xiàn)代字體設計。

[1]倪偉，陳虹，朱國勤.字體設計（第二版）[M].上海人民美術出版社，2010.