樊 帆

電影色彩美學(xué)的發(fā)展

自色彩元素融入電影藝術(shù)當(dāng)中就對(duì)電影藝術(shù)產(chǎn)生了相當(dāng)重要的影響，它對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展也有著劃時(shí)代的作用，因此在電影經(jīng)歷了第一次有聲電影的變革之后，色彩對(duì)于它來(lái)講便是具有重要?dú)v史地位的第二次電影革命，《浮華世界》作為色彩電影的開山鼻祖，為世界電影藝術(shù)帶來(lái)了一場(chǎng)全新的藝術(shù)改革。人類所感知到的色彩大多是通過光源、眼睛、大腦以及具有色彩的物體所共同完成的色彩傳輸體系，將這四個(gè)元素組接在一起便構(gòu)成了色彩的接受效果。1935年，世界第一部彩色電影誕生，《浮華世界》從嚴(yán)格的意義上來(lái)講僅僅是一部較為單一的彩色電影，它突破了前人彩色電影這一類別的空缺，但是從電影藝術(shù)的角度來(lái)看，它也僅僅只是豐富了觀眾在感官上的享受，并沒有將色彩這一元素的真正藝術(shù)價(jià)值發(fā)揮到極致。

業(yè)內(nèi)大部分學(xué)者認(rèn)為第一部真正意義上的色彩電影應(yīng)該是誕生于1968年的《紅色沙漠》。這部電影由意大利著名導(dǎo)演安東尼奧親自指導(dǎo)，它的出現(xiàn)標(biāo)志著世界彩色電影藝術(shù)的突破與進(jìn)步，在電影中出現(xiàn)的飄忽不定的鏡頭語(yǔ)言以及電影人物所體現(xiàn)的主客觀色彩的轉(zhuǎn)換都隱喻著在利益的誘惑之下，人類與女主人公的丈夫一樣，在他們的心中，欲望就如同這沙漠一樣在不斷地?cái)U(kuò)大膨脹，人類這樣毫無(wú)節(jié)制地向大自然伸出永不滿足的雙手其實(shí)也是對(duì)自己的破壞。在此期間，電影的鏡頭色彩也在隨著劇情而不斷變化著，其中所表現(xiàn)出來(lái)的欲望更是由電影色彩渲染得淋漓盡致?？陀^世界的色彩與超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法暗示著我們這里的一切因果報(bào)應(yīng)，這里沒有真正意義上的對(duì)或者錯(cuò)，一切結(jié)果都是源于觀眾自己的內(nèi)心世界。在這個(gè)充滿血一樣的紅色沙漠當(dāng)中，天空永遠(yuǎn)充斥著陰郁的紫色，海的盡頭是壓抑的黑色，而片中女主人公的心卻是失去信念與失望的灰色，這一切都告訴我們這個(gè)只重視工業(yè)與利益的時(shí)代即將為人類帶來(lái)災(zāi)難，這個(gè)已經(jīng)變質(zhì)的世界在警告著我們，愛護(hù)與我們相依為命的大自然。色彩元素第一次完全發(fā)揮出了它應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值，在當(dāng)時(shí)引起了強(qiáng)烈的反響。

現(xiàn)代社會(huì)商業(yè)化的全速發(fā)展與不斷創(chuàng)新，在很大程度上推進(jìn)了世界電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，而電影本身也是商品經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化背景下所誕生的一個(gè)資本主義工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物。從彩色電影產(chǎn)生之日開始，為了不斷滿足觀眾對(duì)于電影這一藝術(shù)形式的不斷要求，不少藝術(shù)家就已經(jīng)開始了對(duì)于電影色彩的研究以及不斷摸索，并且在長(zhǎng)期的研究過程當(dāng)中建立起一套關(guān)于電影色彩美學(xué)的體系。電影作為一種視聽語(yǔ)言的綜合體，而電影色彩的美學(xué)效應(yīng)是對(duì)于藝術(shù)審美意識(shí)的升華效果，在經(jīng)歷了多年的歷練與發(fā)展之后也漸漸形成了一套屬于對(duì)于色彩美學(xué)的獨(dú)特藝術(shù)流派。電影色彩所賦予電影本身的藝術(shù)魅力也是其他電影元素不可取代的，色彩在電影光影與造型上的影響也隨著電影本身的成熟越來(lái)越重要了。

色彩元素在電影美術(shù)中的引用分析

在任何一部電影當(dāng)中，都會(huì)有一個(gè)主要的色彩基調(diào)，而這一色彩基調(diào)的主要用途也是為了統(tǒng)一整部電影的藝術(shù)風(fēng)格的劃定，以及渲染情節(jié)的藝術(shù)效果，使得整部影片更加和諧統(tǒng)一。這樣的藝術(shù)特性也是電影區(qū)別于其他藝術(shù)形式的重要元素之一。當(dāng)代電影藝術(shù)隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展與完善也日漸成熟，但是受傳統(tǒng)制作模式的影響，當(dāng)代電影制作還存在許多不足之處，就以電影中的色彩元素來(lái)講，雖然突破了技術(shù)形式上的束縛，但是在思維模式與表現(xiàn)手法上來(lái)講在很大程度上還是受到傳統(tǒng)思想的制約。當(dāng)代電影對(duì)于色彩真實(shí)性的要求也越來(lái)越高，這就在一定程度上要求電影藝術(shù)工作者不斷深化自身對(duì)于色彩元素引用的敏銳程度。很多時(shí)候高超的色彩引用能夠達(dá)到十分逼真的現(xiàn)實(shí)效果，從而達(dá)到以假亂真的成片，尤其是近年來(lái)隨著后期制作的不斷完善，非線編工作的逐步改進(jìn)，就彌補(bǔ)了對(duì)于不夠完善的電影素材的后期制作，后期制作當(dāng)中強(qiáng)大的色彩調(diào)染作用將單一的素材不斷變幻最終達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。

隨著當(dāng)代傳媒技術(shù)水平的不斷發(fā)展，社會(huì)各項(xiàng)文衛(wèi)事業(yè)也都以一種全新的模式走近了人民大眾的視野，電腦、電視等現(xiàn)代化產(chǎn)物以迅雷不及掩耳之勢(shì)占據(jù)了當(dāng)代民眾生活的世界，這樣便利且迅速的生活模式備受大眾青睞。走入影院觀賞電影貌似已經(jīng)漸漸被大眾所遺忘，但是電影所帶來(lái)的感受是其他媒介永遠(yuǎn)無(wú)法替代的，這也是在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中書本為何能夠存活的理由之一。尤其是自從色彩這一元素引用至電影這一藝術(shù)形式上來(lái)，電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式就發(fā)生了翻天覆地的改變，在很多特定的場(chǎng)合，特定的色彩就依據(jù)場(chǎng)合所展現(xiàn)的氛圍從而使觀眾感受到創(chuàng)作人員想要表現(xiàn)出來(lái)的情緒感。在世界電影的發(fā)展史上，黑白電影在早期一直占領(lǐng)著電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式，但是隨著觀眾的不斷增強(qiáng)的需求，世界電影工作者便開始不斷摸索制作彩色電影的工作，如果能夠在電影熒幕上真實(shí)地再現(xiàn)人物以及環(huán)境的色彩效果，這樣就能夠較好地展示導(dǎo)演所要表現(xiàn)的意圖。優(yōu)秀的電影色彩的應(yīng)用會(huì)給觀眾以強(qiáng)烈的視覺甚至心理的沖擊，而從客觀的角度來(lái)說，觀眾所感受到的色彩效應(yīng)一般是在特定色彩元素的作用下，通過人腦神經(jīng)的反應(yīng)以及自身的想象力的發(fā)揮從而形成對(duì)于這一元素對(duì)于自身的影響。色彩在電影藝術(shù)當(dāng)中的引用大多分為兩種形式，較為常用的是寫實(shí)的藝術(shù)效果，這樣能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感以及參與性，而另外一種就是后期的虛幻的藝術(shù)加工，為影片造成一種特殊的神秘感與想象空間。而整部電影的色彩基調(diào)也是導(dǎo)演塑造故事情節(jié)以及氛圍很有利的手段之一，是整部電影發(fā)展的主要基調(diào)。這樣的藝術(shù)形式往往是通過導(dǎo)演的前期構(gòu)想與后期合成共同完成的，電影藝術(shù)造詣?shì)^為深刻的導(dǎo)演更是會(huì)將對(duì)電影色彩的內(nèi)在含義與外在的視覺藝術(shù)相互融合，最終形成完美的視聽藝術(shù)形式。

電影是傳播大眾文化的媒介，是文學(xué)藝術(shù)的一種傳播形式，具有文學(xué)藝術(shù)跨文化傳播方式的所有優(yōu)點(diǎn)；電影是一種以視覺符號(hào)為主的、直觀的傳播形式，在現(xiàn)代社會(huì)中發(fā)揮著重要的傳播功能。20世紀(jì)90年代以來(lái)，數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展，傳播渠道進(jìn)一步整合。網(wǎng)絡(luò)的普及使網(wǎng)絡(luò)電影成為了一條強(qiáng)大的電影傳播渠道。在大眾傳播領(lǐng)域，電影對(duì)受眾產(chǎn)生潛移默化的影響，這種影響在長(zhǎng)期的實(shí)踐中往往會(huì)變成一種更為強(qiáng)大的影響力。而電影的色彩之美是世界電影藝術(shù)工作者智慧的結(jié)晶，是電影工作者在制作電影的過程中用自己的智慧和力量自由創(chuàng)造的生動(dòng)的形象體現(xiàn)。電影的色彩美學(xué)都隨著人類社會(huì)的產(chǎn)生而產(chǎn)生，隨著人類社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，在漫長(zhǎng)歷史的發(fā)展過程中它們緊密相連，形成相互制約、相互影響、相輔相成、共同促進(jìn)、共同發(fā)展的關(guān)系。

色彩元素對(duì)電影主題的影響價(jià)值

隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，色彩元素已然不再是簡(jiǎn)單的造型構(gòu)圖的藝術(shù)元素，在不少優(yōu)秀導(dǎo)演的改良之下，色彩元素已經(jīng)開始在電影藝術(shù)當(dāng)中扮演著升華主題、闡釋思想內(nèi)涵的重要作用。很多時(shí)候，隨著電影劇情的演進(jìn)，色彩在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)和場(chǎng)合所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)價(jià)值也是不盡相同的。尤其是在特定的環(huán)境之下，色彩所要展現(xiàn)出來(lái)的特殊內(nèi)涵也會(huì)給觀眾以相呼應(yīng)的情緒反映。象征無(wú)疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛力的方式。從世界當(dāng)代電影的角度來(lái)看，電影的色彩象征主義也是無(wú)處不在的。

如果說聲音是電影藝術(shù)的肉體，那么色彩便是電影藝術(shù)的靈魂之筆，影像藝術(shù)之所以能夠成為當(dāng)代社會(huì)的主流藝術(shù)形式，不但因它簡(jiǎn)單明了的形式符合大眾審美的模式，更因?yàn)樗軐㈧o止與書本中的人物與情節(jié)變得更加立體化、豐富化。在現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中色彩會(huì)給人以冷暖疏離等感覺上的差異，在電影的世界里它們也有著相同的作用，很多時(shí)候更是人物內(nèi)心世界的客觀展示。單一的色彩構(gòu)圖決然不會(huì)引起觀眾的興趣，怎樣將電影所要闡述的主題思想與畫面色彩進(jìn)行融合就成為電影創(chuàng)作的重要問題之一，而色彩這一元素在電影中作為運(yùn)動(dòng)的對(duì)立體，色彩所產(chǎn)生的價(jià)值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于了色彩本身。

在當(dāng)代電影作品中不少電影創(chuàng)作者以多變的色彩層次感融合，即由多種不同色彩、不同表現(xiàn)風(fēng)格的畫面構(gòu)圖來(lái)分別表現(xiàn)電影的主題效果，使畫面色彩不斷地進(jìn)行變化與發(fā)展。在很多畫面色彩部分的處理上，往往以主要的色彩基調(diào)來(lái)陳述主題意境，然后在故事情結(jié)中插入相呼應(yīng)的色彩元素從而渲染氣氛，這樣的色彩表現(xiàn)手法就使得情緒變得生動(dòng)有力，情感的詮釋上也得到了層次上的積累效果。色彩在電影主題的展現(xiàn)手法也不是單單地通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的直接反映，更多的是他所創(chuàng)造的奇幻主義世界揭示人性最敏感的部分。多加度與技術(shù)的結(jié)合不僅以簡(jiǎn)約、淡雅的畫面造就了清新自然的美學(xué)風(fēng)格，電影色彩不但賦予了影片無(wú)限的理想主義色彩，更是將深刻的人生哲理融于影片當(dāng)中，由此而顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格。電影色彩所展現(xiàn)的唯美的畫面意境，在很大程度上跨越了時(shí)間與空間上的局限，向世人展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的美學(xué)意境，通過這樣的影響也在時(shí)時(shí)刻刻提醒著我們生命的真諦。當(dāng)代電影色彩在電影作品中充斥著強(qiáng)烈的理想主義色彩和個(gè)人風(fēng)格，蘊(yùn)涵了深刻的哲理和無(wú)限的想象空間，電影色彩所具有的無(wú)限魅力，是不可磨滅的，而其中所要展示的人性思考又是值得我們關(guān)注的，在思想上給我們以無(wú)限空間以及沖擊力。

結(jié)論

象征無(wú)疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛力的方式。從當(dāng)代電影的角度來(lái)看，電影的色彩象征主義也是無(wú)處不在的。色彩造型的象征意義所代表的文化含義。這種視覺美感與表現(xiàn)力的開掘，正是影視創(chuàng)作整體藝術(shù)傳達(dá)的一個(gè)重要方面。在藝術(shù)風(fēng)格上，追求著一種強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)，使其更具有個(gè)性化，并彰顯文化底蘊(yùn)，使得文化所指的象征意義得到突出。世界人民對(duì)色彩這一元素從認(rèn)識(shí)到加以利用，在人類智慧不斷的發(fā)展之下色彩也日漸顯現(xiàn)出它所應(yīng)有的價(jià)值，這一歷史是漫長(zhǎng)的，但確實(shí)是值得我們付出的。色彩做為電影作品必不可少的物質(zhì)媒介，不僅僅體現(xiàn)出令人愉悅的視覺感受，也能處處體現(xiàn)色彩的美。電影畫面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感。明麗的色彩組合，正繪出了電影創(chuàng)作者舒展開闊的心境。電影中的色彩運(yùn)用都是基于視覺真實(shí)基礎(chǔ)上的主觀再現(xiàn)。影片中色彩的美學(xué)價(jià)值、色彩視覺效果的審美價(jià)值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得畫面色彩的最終表現(xiàn)比自然界、比現(xiàn)實(shí)生活空間中的色彩關(guān)系更為強(qiáng)烈和動(dòng)人心弦。

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