⊙高小慧［鄭州大學(xué)文學(xué)院， 鄭州 450001］

楊慎對(duì)律詩(shī)這一文學(xué)樣式十分關(guān)注。其《選詩(shī)外編序》曰：“詩(shī)自黃初、正始之后，謝客以排章偶句，倡于永嘉；隱侯以切響浮聲，傳于永明。操觚輇才，靡然從之?！斊渲既ぃ科潴w裁，世代相沿，風(fēng)流日下，填括音節(jié)，漸成律體?！雹贋槁稍?shī)追根溯源到謝靈運(yùn)、沈約等人?！渡旨肪砦迨摹秲?chǔ)光羲七言律》曰：“七言律自初唐至開(kāi)元，名家如太白、浩然、韋、儲(chǔ)，集中不過(guò)數(shù)首，惟少陵獨(dú)多至二百首。其雄壯鏗鏘，過(guò)于一時(shí)，而古意亦少衰矣。譬之后世舉業(yè)，時(shí)文盛而古文衰廢，自然之理?！睏钌髡J(rèn)為杜甫之后的小李杜能代表晚唐律詩(shī)的最高成就：“律詩(shī)至晚唐李義山而下，惟杜牧之為最。宋人評(píng)其詩(shī)豪而艷，宕而麗，于律詩(shī)中特寓拗峭，以矯時(shí)弊，信然?！雹诙拍恋钠呗刹粌H數(shù)量多，在思想藝術(shù)上亦取得了很高的成就，豪健跌宕、雄姿英發(fā)，注重雄俊之氣的宏放暢達(dá)與情感的宣泄激越，有一股豪邁俊爽之氣，深得楊慎激賞。

楊慎還創(chuàng)作了大量的律詩(shī)作品。他早期所作多為五言律詩(shī)，工致綺麗，雄渾蘊(yùn)藉。如《題赤壁圖》：

瞞下江陵，江陵正危劇。周郎美少年，氣吞江漢窄。水戰(zhàn)得上流，火攻非下策。臥龍東略雄，烏鵲南飛迫。妖氣掩黃星，倒戈回紫陌。鼎足已成形，鬼蜮俄褫魄。王業(yè)聊偏安，霸圖何赫奕。懷哉玉堂仙，逖矣黃州客。文光貫斗牛，天游忘遷謫。名姓識(shí)兒童，畫(huà)圖燦金碧。

《云中十二韻》：

天子云中狩，將軍久未還。律吹玄兔塞，旗繞白狼山。風(fēng)火燒荒急，星辰過(guò)隊(duì)閑。燕支留馬首，蘇絡(luò)醉龍顏。清樂(lè)千門(mén)動(dòng)，黃金萬(wàn)鎰?lì)C。雪深懷纊絮，月滿(mǎn)憶刀環(huán)。牙鳥(niǎo)嚴(yán)宵仗，宮鴉卷曉班。奏回青瑣闥，捷報(bào)紫金關(guān)。膂力休明鎧，歡聲洽禁。功脾銀爍 ，賀障錦 爛。日轉(zhuǎn)虞巡外，春流鎬宴間。戢戈行有頌，神武遍人寰。

以上兩首五律既綺麗繁縟，大量的意象又脫離日常生活，真可謂“如暴富兒郎，銅山金埒，不曉吃飯著衣”③。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·續(xù)編》卷二謂“楊用修以六朝語(yǔ)作初唐調(diào)，而雕繢滿(mǎn)前，則離盛唐尚隔一間”。沈德潛也認(rèn)為“五言非用修所長(zhǎng)，過(guò)于 麗，轉(zhuǎn)落凡近也”④、“失穆如清風(fēng)之旨”⑤。然楊慎五律中亦有繪景抒情、流麗明快的清新之作，“皆雅淡不類(lèi)其別作”⑥。如《楊柳》：“白云新年盡，東風(fēng)昨夜驚。芳菲隨處滿(mǎn)，楊柳最多情。染作春衣色，吹為玉笛聲。如何千里別，只贈(zèng)一枝行?！贝嗽?shī)寫(xiě)楊柳，情中有景，情景交融，物我一體，是以古體為近體的佳作。王夫之說(shuō)此詩(shī)“字里含靈，不分賓主，真鈞天之奏，非人間思路也。才說(shuō)到折處便休，無(wú)限無(wú)窮，天流神動(dòng)，全從《十九首》來(lái)。以古詩(shī)為近體者，唯太白間能之，尚未有純處，至用修而水乳妙合。即謂之千古第一詩(shī)人，可也?！雹咦髡咦宰ⅲ骸皬堌皆疲航^似太白”。可見(jiàn)這些作品往往都是向《古詩(shī)十九首》，以及初、盛唐詩(shī)人借鑒學(xué)習(xí)的結(jié)果。

相較而言，楊慎律詩(shī)的成就多集中在七言方面。他善于運(yùn)用七言律詩(shī)的容量增大和敘述婉轉(zhuǎn)曲折的特點(diǎn)，來(lái)抨擊時(shí)政、抒發(fā)怨憤、抒情描景。如早期諷刺明武宗狎妓的詩(shī)《無(wú)題》：

石頭城畔莫愁家，十五纖腰學(xué)浣紗。堂下石榴堪系馬，門(mén)前楊柳可藏鴉。景陽(yáng)妝罷金星出，子夜歌殘璧月斜。肯信紫臺(tái)玄朔夜，玉顏珠淚泣琵琶。

這首詩(shī)標(biāo)示“無(wú)題”，實(shí)則暗寓作者對(duì)正德皇帝的譏諷。梁武帝《河中之水歌》：“莫愁十三能織綺，十四采桑南陌頭?！贝颂幠顚?shí)指妓女。接著“系馬”、“藏鴉”，寫(xiě)武宗留宿妓館。結(jié)句以王昭君出塞典故，言武宗嬉游淫樂(lè)，不顧西北邊患，繼續(xù)這樣胡作非為下去，朝廷腐敗，國(guó)事衰敗，有朝一日也會(huì)有送妃乞和的下場(chǎng)。七律《丁丑九日》：

燕臺(tái)九日罷登臨，節(jié)物蕭條入楚吟。關(guān)塞驊騮迷去路，朔風(fēng)鴻雁滯歸音。仙游御宿山川遠(yuǎn)，白露清霜日夜深。云際側(cè)身愁北望，天涯懷抱可能禁？

詩(shī)歌一面感慨武宗迷戀聲色，久游忘歸；一面感慨節(jié)物蕭條，自抒憂懷。王夫之評(píng)曰：“真有關(guān)心，不憂其不能感物。‘白露清霜日夜深’，《豳風(fēng)》《小雅》，何以逾之哉！”⑧

又如模仿杜甫《秋興八首》而作的《春興八首》之一則抒發(fā)了忠而見(jiàn)棄的怨憤：

遙岑樓上俯晴川，萬(wàn)里登臨絕塞邊。碣石東浮三絳色，秀峰西合點(diǎn)蒼煙。天涯游子懸雙淚，海畔孤臣謫九年。虛擬短衣隨李廣，漢家無(wú)事勒燕然。

這首詩(shī)寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，晴川萬(wàn)里，江山雖美，但是楊慎卻被貶謫邊境。懷才不遇的吶喊、受到貶謫的哀怨、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的忠誠(chéng)躍然紙上。末句暗用杜甫《曲江》“短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年”之意，但“漢家無(wú)事”，凌云壯志落入虛擬，自然也不會(huì)有“勒燕然”的名垂青史了。王世貞《藝苑卮言》卷六曰：“予少時(shí)嘗見(jiàn)傳楊用修《春興》，末聯(lián)云：‘虛擬短衣隨李廣，漢家無(wú)事勒燕然?！趺榔湟猓瑸橹畵艄?jié)?！涫故轮ぃ壵睿獠灰灼??！鄙虻聺摗睹髟?shī)別裁集》卷六稱(chēng)贊這首詩(shī)歌的寄托：“忠勇之氣，至欲托之從軍，讀者可以悲其志矣?！雹崂钫{(diào)元《雨村詩(shī)話》卷下則持相反的觀點(diǎn)：“吾蜀楊升庵，為有明博學(xué)第一。其詩(shī)亦以典麗為宗，嫌其太似六朝，如《春興》八首是也?！雹庥秩纭恫≈懈袘选罚?/p>

七十余生已白頭，明明律例許歸休。歸休已做巴陵叟，重到翻為滇海囚。遷謫本非明主意，網(wǎng)羅巧中細(xì)人謀。故園先隴癡兒女，泉下傷心也淚流。

和《永訣李、張、唐三公》：

魑魅御客八千里。羲皇上人四十年。怨誹不學(xué)離騷侶，正葩仍為風(fēng)雅仙。知我罪我春秋筆，今吾故吾逍遙篇。中溪半谷池南叟，此意非君誰(shuí)與傳。

楊慎才華蓋世，但后半生卻十分不幸，近四十年的中壯年時(shí)間完全消耗在云南邊陲。作為一個(gè)戴罪之人，楊慎不能不為自己后半生的不幸遭際以及推測(cè)會(huì)客死他鄉(xiāng)的最后歸宿而大悲大嘆。以“明”為反語(yǔ)，來(lái)表達(dá)對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)和控訴、憤恨和無(wú)奈。一句“泉下傷心也淚流”，不知寄寓了多少死不瞑目的悲嘆失望之情?；厥讱q月，內(nèi)省故我，楊慎寫(xiě)下了擲地有聲的“知我罪我春秋筆，今吾故吾逍遙篇”，他不屑與任何人去爭(zhēng)辯什么是非曲直了，希望后來(lái)賢士能為他的一生定論。當(dāng)然，晚年的楊慎也不盡是金剛怒目式的憤懣和幽怨，他的筆端在忘情他鄉(xiāng)、進(jìn)行純粹的狀物抒情的同時(shí)，多流露出淡淡的哀傷和惆悵。如《病中秋懷八首》其六：

迢遞城西百尺樓，登茲銷(xiāo)暑亦銷(xiāo)憂。江山平遠(yuǎn)難為畫(huà)，云物高寒易得秋。吉甫清風(fēng)來(lái)玉麈，涪翁妙墨換銀鉤。余甘渡口斜陽(yáng)外，靄乃漁歌雜棹謳。

清代著名詩(shī)人王士 以此聯(lián)為“神韻天然”的范例之一，稱(chēng)贊它“神到不可湊泊”?，意境甚高。

又如七律《蘭津橋》：

織鐵懸梯飛步驚，獨(dú)立縹緲青霄平。騰蛇游霧瘴氛惡，孔雀飲江煙瀨清。蘭津南渡哀牢固，蒲塞西連諸葛營(yíng)。中原回首逾萬(wàn)里，懷古思?xì)w何限情！

開(kāi)篇既寫(xiě)了“騰蛇游霧”似的瘴氛，又寫(xiě)了“孔雀飲江”的鏡頭，使煙霧渺渺江水為之清新，令人神往。末句則反轉(zhuǎn)一筆，以樂(lè)景襯哀情，良辰美景雖佳，無(wú)奈卻是貶謫之他鄉(xiāng)，把初次入滇的詩(shī)人之壯志難酬、有家難歸的悲涼心境烘托到極致。

楊慎律詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉的風(fēng)格是和他用典的手法相聯(lián)系的。如《柳》：

垂楊垂柳綰芳年，飛絮飛花媚遠(yuǎn)天。金距斗雞寒食后，玉蛾翻雪暖風(fēng)前。別離江上還河上，拋擲橋邊與路邊。游子魂銷(xiāo)青塞月，美人腸斷翠樓煙。

首聯(lián)暗用梁元帝《折楊柳》“垂柳復(fù)垂楊”和薛能《楊柳枝》：“拋向橋邊與路邊”，回環(huán)復(fù)沓，同義轉(zhuǎn)換，“垂楊”即是“垂柳”、“飛絮”即是“飛花”，語(yǔ)言清新流麗，格調(diào)圓轉(zhuǎn)瀏亮，宛有盛唐風(fēng)韻。胡應(yīng)麟說(shuō)它：“風(fēng)流蘊(yùn)藉，字字天成，如初發(fā)芙蓉，鮮華莫比。”（《詩(shī)藪》）王夫之《明詩(shī)評(píng)選》卷六論之尤詳：“此詎可以明詩(shī)求，又詎但從唐詩(shī)求也。寄思著筆，全于空界著色，千年來(lái)無(wú)斯作矣。第三句逗開(kāi)，寫(xiě)神不寫(xiě)色，第四句又直對(duì)。明明是一株活柳，更不消道是詠柳詩(shī)。杜陵一魚(yú)一麂，乃似西狩獲麟，詩(shī)寒 殺人?！?沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》凡例中說(shuō)到七律一體，“平敘易于徑遂，雕鏤失之佻巧，比五言為尤難。貴屬對(duì)穩(wěn)，貴遣事切，貴捶字老，貴結(jié)響高，而總歸于血脈動(dòng)蕩，首尾渾成?！睆膶?duì)仗、用典、用字、練意對(duì)這種詩(shī)體加以要求，崇尚那種以杜甫為代表的詩(shī)意深遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)渾成的作品。在他看來(lái)，楊慎七律符合杜甫開(kāi)創(chuàng)的七律傳統(tǒng)。又如《病中秋懷八首》其一：

八月江陽(yáng)暑未休，赫曦朱 迥添愁。西岷秋老金猶伏，南詔星回火不流。霜信幾時(shí)來(lái)滯燕，雨聲終日望鳴鳩。似憐宋玉荷 怨，故遣班姬團(tuán)扇留。

以宋玉《九辨》和班婕妤“秋涼團(tuán)扇”典故，暗喻自己忠臣見(jiàn)棄。用典與寫(xiě)實(shí)密合無(wú)縫，可謂“在融化剪裁，運(yùn)古語(yǔ)若己出，毫無(wú)費(fèi)力之痕……如鬼斧神工，不可思議，而一歸于天然”?。又如《塞垣鷓鴣詞》曰：

秦時(shí)明月玉弓懸，漢塞黃河錦帶連。都護(hù)羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照甘泉。鶯閨燕閣年三五，馬邑龍堆路十千。誰(shuí)起東山謝安臥，為君談笑靖風(fēng)煙。

第一、二句仿王昌齡的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”以及李賀“曉月當(dāng)簾掛玉弓”；第三、四句仿高適的“校尉羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照狼山”；第五、六句仿皇甫冉的“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千”；第七、八句仿李白的“但用東山謝安石，為君談笑靖胡沙”。由于博學(xué)，使得楊慎在用典的時(shí)候，沒(méi)有“掉書(shū)袋”的毛病，而是使所引典故和所議對(duì)象比較契合，增加了文章的表達(dá)張力，充分體現(xiàn)了楊慎所主張的含蓄蘊(yùn)藉之美，格調(diào)雄渾而蘊(yùn)藉。王夫之《明詩(shī)評(píng)選》謂之：“古今《塞上曲》，盡此一詞?？此司渌膶?，密成一片，每于行處止，止處行，低徊俯仰，神動(dòng)而不以頓挫，天藻天靈，古今不多遘也！”?并譽(yù)為“《升庵集》中最上乘，亦三百年來(lái)最上乘也”?。王士 《香祖筆記》卷五亦云其“工妙天成，不減前作”。

胡應(yīng)麟認(rèn)為用典要“雖千熔百煉，若黃金在冶，至鑄形成體之后，妙奇化工，無(wú)復(fù)絲毫痕跡，乃為至佳。”?他認(rèn)為楊慎過(guò)分注重語(yǔ)言之典則，所以感情略嫌單薄，往往“第詩(shī)文則 多而熔煉乏，著述則剽襲勝而考究疏”?。錢(qián)謙益也指出：“前代以詩(shī)鳴蜀者，無(wú)如楊用修。用修之取材博矣，用心苦矣，然而傭耳剽目，終身焉為古人之隸人而不知也。力學(xué)問(wèn)固然重要，而更重要的還是‘深情’，在‘深情’的基礎(chǔ)上，學(xué)問(wèn)才能起點(diǎn)化作用。所以他說(shuō)：‘古之善為詩(shī)者……平心而思其所懷來(lái)，皆發(fā)抒其中之所有……求其一字一句出于安排而成于補(bǔ)綴者無(wú)有也?！?但陳子龍《皇明詩(shī)選》卷三評(píng)楊慎：“用修病在貪博，故使事處往往求巧得拙，要其天才，本是奇麗。元美譏之太甚，精光頓掩，今余輩就全集中審其去取，存者無(wú)非貴藻，此公必為伸眉?！?評(píng)價(jià)可謂公允。

① 楊慎：《升庵集》卷二，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

② 楊慎：《升庵集》卷六十《杜牧之》，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

③ 王世貞：《藝苑卮言》卷五，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

④ 沈德潛：《說(shuō)詩(shī) 語(yǔ)》卷下，見(jiàn)丁福保輯《清詩(shī)話》，上海古籍出版社1999年版，第548頁(yè)。

⑤⑨ 沈德潛：《明詩(shī)別裁集》卷六《楊慎》，上海古籍出版社1979年版，第142頁(yè)，第145頁(yè)。

⑥ 馮時(shí)可：《雨航雜錄》卷上，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

⑦? 王夫之：《明詩(shī)評(píng)選》卷五，文化藝術(shù)出版社1997年版，第212頁(yè)，第210頁(yè)。

⑧ 王夫之：《明詩(shī)評(píng)選》卷六，文化藝術(shù)出版社1997年版，第296頁(yè)。

⑩ 王文才：《楊慎學(xué)譜》，上海古籍出版社1988年版，第495頁(yè)。

? 王士 ：《香祖筆記》卷二，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

?? 王夫之：《明詩(shī)評(píng)選》卷六，文化藝術(shù)出版社1997年版，第297頁(yè)。

? 趙永紀(jì)：《古代詩(shī)話精要》，天津古籍出版社1989年版，第513頁(yè)。

? 胡應(yīng)麟：《詩(shī)藪》外編卷五《宋》，上海古籍出版社1958年版，第224頁(yè)。

? 胡應(yīng)麟：《詩(shī)藪》續(xù)編卷一《國(guó)朝》上，上海古籍出版社1958年版，第348頁(yè)。

? 錢(qián)謙益：《瑞芝山房初集序》，見(jiàn)《錢(qián)牧齋初學(xué)集》卷三十三，上海古籍出版社1985年版，第959頁(yè)。

? 朱彝尊：《明詩(shī)綜》卷三十九，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。