⊙王彥軍［寶雞文理學(xué)院美術(shù)系， 陜西 寶雞 721013］

作 者：王彥軍，寶雞文理學(xué)院美術(shù)系講師，中國畫教研室主任，主要從事中國畫及民間美術(shù)研究。

各歷史時期的美術(shù)作品都反映了那個時代的文化崇尚和社會圖景，同時也凝結(jié)了藝術(shù)家的個性情懷和生活閱歷，盛唐歷經(jīng)近百年的發(fā)展，國家政權(quán)穩(wěn)定，經(jīng)濟富足，貴族中風(fēng)行享樂主義。張萱的人物畫凝聚了那個時代的華麗，于筆墨勾勒處，宮廷生活圖景中，可覷盛唐氣息，同時其筆下的人物，雄健典雅，是時代與畫家藝術(shù)個性在畫紙的演繹，一方畫紙，可品千年，令人回味。

一、張萱置身的藝術(shù)時代和生活圖景

張萱，京兆（今陜西省西安市）人，生卒年不詳。唐開元年間任過宮廷畫職，主畫人物，好畫嬰兒、仕女。流傳下來的著名作品有《搗練圖》與《虢國夫人游春圖》，他曾以“金井梧桐秋葉黃”的詩句來畫《長門怨》，是一個有著非常深厚的文學(xué)素養(yǎng)和巧妙構(gòu)思的畫家。他擅長肖像和侍女畫，供奉于內(nèi)廷，唐玄宗李隆基在位期間，他在執(zhí)掌著刊輯經(jīng)籍的集賢院擔(dān)任畫直。豐富多彩、景象華麗的宮廷生活為張萱的繪畫提供了豐富的題材，其畫雖限于宮廷生活，但可展現(xiàn)盛大的貴族生活場景，他也因此特別學(xué)習(xí)、掌握了很多畫科和畫家的表現(xiàn)技巧和造型手法，服務(wù)于宮廷畫作。

二、古典華麗——張萱人物畫的筆墨風(fēng)華

1.構(gòu)思巧妙，描繪精確朱景玄贊頌張萱以王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”詩句畫《長門怨》，其“甚有思致”，以詩句構(gòu)思展開，而后《長門怨》中張萱以宮廷哀怨之類的題材，表現(xiàn)宮中女性世界里愁苦的一面，著力描繪皇宮中下層女性沉重的勞作生活。

張萱筆下的人物分為不同年齡段，有著略微差異的生活和形象。如筆下侍女，眉目豐頰，雍容自若，嫵媚鮮活，展現(xiàn)了上層社會閨秀的淑雅與嬌嗔。而它的幼兒活動繪畫，北宋《宣和畫譜》中頌揚他“能寫嬰兒，此尤為難。蓋嬰兒與形貌態(tài)度，自是一家，要于大小歲數(shù)中，定其面目髫智”。

2.古雅豐腴，華麗之美盛唐時期的女性具有時代審美特色，她們體態(tài)豐潤，怡然自得。張萱筆下的女性，個個肌肉豐富，手腳壯實，頸臂圓潤，體態(tài)健美，如實展現(xiàn)了盛唐的時代之美。表現(xiàn)女性豐美的同時，張萱著力表現(xiàn)女性的身形曲線，他用筆流動多姿，準(zhǔn)確細膩；線描靈巧而細勁，飄逸而灑脫；人物服飾的褶紋清晰流暢；人物身段曲現(xiàn)，輪廓突出。再加以修長的身，拖曳的裙，無不映襯仕女、小姐、夫人們橢圓的臉、隆起的胸和束緊的腰，其筆下的唐代女性豐滿卻不乏婉約，壯實又不乏嬌俏婀娜，個個生機且傳神。全觀畫幅，張萱筆下的女性裝束華麗富貴，其中仕女裙衫花團錦簇，小姐時尚多彩。其服飾的顏色更是三青、紫嫣、石綠、橙黃相映，緋紅、乳白、淡藍相爭，無不將畫面裝點得溫馨和煦，光彩亮麗。而后加以珠簪、流蘇與鮮花點綴，更使得人物光彩耀人，雪肌花貌，流露出大唐盛世女性的雍容與華貴。

三、典雅雄健——張萱人物作品

1.《虢國夫人游春圖》《虢國夫人游春圖》，絹本，著色，高52.8厘米，長為148厘米。作品反映了盛唐時期上等社會的閑散生活場景。歷史記載，唐玄宗在位時期，政治上昏庸不明，寵幸楊貴妃，重用楊國忠，將國家大事一并交給寵臣、宦官掌控。楊貴妃集三千寵愛于一身，其兄弟姐妹都出入宮禁，成為了當(dāng)時顯赫一時的大貴族，而楊貴妃的三個姐妹也分別被封為了秦國夫人、韓國夫人和虢國夫人，虢國夫人生活上最為奢侈和放蕩，張萱以虢國夫人為題材作畫，記錄了當(dāng)時宮廷生活的場景。

畫卷描繪一支人數(shù)不算多的春游行列，九人八騎，緩緩前行。八匹馬高大雄健，馬鞍華麗。畫面中前方為前導(dǎo)的三騎人馬，最前方是中年的一個太監(jiān)，身穿圓領(lǐng)的窄袖青衫，淺黃色駿馬，馬戴玄冠；第二人，騎菊花青馬，頭梳雙髻，身穿窄袖紅衫，紋摺胭脂渲染的一個少女；后方是中年太監(jiān)，穿粉白色窄袖衣衫。這些人物均穿戴各具特色，且色彩鮮明，加以色彩對比，給人一種強烈的視覺沖擊。此三人拘謹中露出安適之深情，馬似乎要疾馳，但又未放開腳步；少女悠閑卻略帶慵散。三騎之后是一組五騎并行，其中三人都是云髻高挽垂于旁的發(fā)式，是唐代貴族女性中盛行的發(fā)髻樣式，一看便知是楊氏的三姐妹。但作者并未直接指出誰是虢國夫人，因此古往今來的說法也不一。

畫中人物鮮明，個性突出，有的矜持，有的放松，有的勒緊馬韁，有的舉手揚鞭，有的關(guān)注前方，有的顧盼欲語，人物安排微妙既不嚴肅又體現(xiàn)了春游的閑情逸致。一行幾人，臉型圓潤，肌理細膩，體態(tài)肥碩，愈遮愈露的披紗下，是貴婦的豐滿肌膚和香軟溫潤的身姿，構(gòu)圖、色彩、筆墨等元素相結(jié)合表現(xiàn)了貴族夫人的奢華和威雅，以及懶散的精神。圖中體態(tài)豐腴，動態(tài)優(yōu)雅且舒緩，正是盛唐塑造“綺羅人物”的特點。

春游是唐朝的社會風(fēng)俗，在每年的三月初最為盛行。畫中所畫場景如同杜甫的《麗人行》所描述：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟……”此詩對楊氏姐妹的奢華、雍容和權(quán)勢地位加以描述。張萱的畫可與杜甫的詩互為映襯，詩畫美景，如實描繪了現(xiàn)實的風(fēng)俗和場景，畫中的服飾艷麗，雍容華貴，加以揮鞭策馬，時節(jié)正值三月三，是當(dāng)時的真實生活的寫照。

2.《搗練圖》《搗練圖》是宮廷婦女們勞動場景的描繪，大唐盛世，國富民強，張萱筆下的婦女溫和、恬靜、專注、樸實。畫中的勞動場景井然有序，統(tǒng)一和諧，畫面分為，搗練、落線和燙熨三個部分，右側(cè)為搗練，共四人，兩人一組。其中舉槌搗練的兩個人配合默契，用眼神做交流，步調(diào)一致；替換來休息的兩個人，一個面向觀眾，整理衣衫，姿態(tài)典雅溫和，面龐紅潤，且露出些許的勞動強度。中間一組是縫合，絡(luò)絲場景，團坐的兩個女人，體態(tài)飽滿，且婀娜，目不斜視，像兩尊菩薩般安靜，祥和。

整幅畫卷，搗練、絡(luò)絲和燙熨不同的場景在畫中卻相互連貫。此畫卷共刻畫了十二個人物，第一組的搗練場景是四人舉槌搗練；第二組，一人坐于地氈上理線，一人坐于凳上縫合，成為畫面的中心所在；第三組為燙熨場景，此組，一個伸展絲織品面朝右側(cè)，一個伸展者背對畫面中心，為了不使得兩組中間脫節(jié)，張萱用孩子在布下竄來竄去將兩組巧妙地結(jié)合。此畫中將人物的細小動作和心緒的流露都巧妙地展現(xiàn)了出來，如搗練中的挽袖，縫合中靈巧的理線，扯連中的微微向后用力，還有幾個孩子的穿插，一個煽火的女孩以袖遮面，另外一個出神地觀看燙熨的女孩，等等，都讓畫中的人物充滿了勞作中的情趣。

整幅畫線條細勁圓渾，剛?cè)岵?，并輔以鮮艷且柔和的色彩，描繪出了人物的豐腴的體態(tài)，生動的表情，也符合張萱人物“豐腴肥體”的繪畫特點。畫中藝術(shù)趣味和審美的情趣都與當(dāng)時的社會生活和審美風(fēng)尚有著密切的關(guān)系，在唐代，女子以“豐腴優(yōu)雅，雍容自若”為美，這不僅是唐代貴族女性的寫照，更是唐代社會審美情趣的反映。作者畫中“濃麗豐腴，雍容自得”的“起落人物”將仕女畫的創(chuàng)作推上了一個新的高峰，并為我國的美術(shù)歷史留下了濃墨重彩的一筆。

四、以今閱古——張萱人物畫品評

“氣正跡高”是對張萱正統(tǒng)工筆人物畫的感覺，氣正，即陽剛正氣，不做作、不變形、自然、落落大度；跡高，即技藝高超，品位高，格調(diào)高，畫面高超。正是這種感覺，使得工筆人物畫保持了獨立發(fā)展與長久的生命力，時間再悠遠，也淹沒不了這種“氣正跡高”的感覺。經(jīng)歷千百年乃至今受人們喜愛，可以成為一種審美的積淀。

現(xiàn)代的工筆人物畫較之唐畫，在氣與跡上要弱了許多。我想這與“作畫心”有關(guān)，現(xiàn)代畫作常受功利左右，如思慮著作畫給評委們看、以參展獲獎為目的等，很難以真正的“作畫心”來作畫，張萱的畫帶給我們最重要的啟示就是要以一顆“作畫心”來創(chuàng)作。只有沒有了功利之心，才可以靜下心來，活學(xué)活用，創(chuàng)作出既有時代精神而又氣正跡高的好作品。

技法上，張萱的畫同其他古代繪畫一樣，非?！澳涂础?。他的畫可以上下左右、反反復(fù)復(fù)地看、細細地品味，足以吸引住觀看者的目光。“耐看”重要的原因是線描深厚的功力。深厚功力具有三個特點，一是純熟，就像是吳道子畫“佛頂圓光一揮而就”不差分毫的程度，二是運用了最簡練的線條表現(xiàn)出了最豐富的造型，“妙造自然”?！澳涂础钡牧硪粋€重要特點是隨情運色，出乎自然。

詩情畫意可為唐朝的寫照，唐詩給人以想象，唐朝的書畫作則凝固了時代的生活和社會氣息，張萱的人物畫不僅典雅華麗，而且古樸雄健，透著時代的氣息、審美和韻味，筆觸細節(jié)間可捕捉作者深藏的剛健、富有棱角的藝術(shù)個性，其代表作《虢國夫人游春圖》《搗練圖》大處展現(xiàn)開元宮廷貴族生活場景，細處則臨摹著唐代的生活細節(jié)、社會訊息。張萱的人物畫遺存千年，作為中國古代文化藝術(shù)精品，品者仁者見仁，而作為書畫杰作，其藝術(shù)思想風(fēng)范，技藝風(fēng)格值得后代畫家不斷挖掘和探究。

[1] 韓壯.豐腴之美——從張萱和周方作品看唐代起落人物畫的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)理論，2007，（08）.

[2] 俞劍明.張萱其人與《虢國夫人游春圖》[J].東方博物，2004，（04）.

[3] 韓振剛.細讀張萱《搗練圖》所想到的[J].美術(shù)觀察，2005，（05）.