黃 英，楊詩(shī)語(yǔ)

(四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 四川 成都 610207)

純樸、浪漫的愛(ài)之歌
——解讀舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》

黃 英，楊詩(shī)語(yǔ)

(四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 四川 成都 610207)

聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》猶如一部日記體的中篇抒情音樂(lè)小說(shuō)。整部套曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理完美;在大自然的背景里，細(xì)膩生動(dòng)地描寫(xiě)了青年磨工純樸、浪漫的愛(ài)情;音樂(lè)中，對(duì)自然與自我的描寫(xiě)進(jìn)行了前所未有的融合，從而使這部套曲具有浪漫主義詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)和清新純樸的魅力。

舒伯特;聲樂(lè)套曲;美麗的磨坊女

1824年，舒伯特的《美麗的磨坊女》得以正式出版，這是音樂(lè)史上第一部完美的浪漫主義題材的聲樂(lè)套曲，是藝術(shù)歌曲有史以來(lái)最凄美絕倫的作品之一。舒伯特在這部作品中實(shí)現(xiàn)了用歌進(jìn)行大規(guī)模敘事的理想，并為聲樂(lè)套曲這一音樂(lè)體裁的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這部套曲像是一部日記體的中篇抒情音樂(lè)小說(shuō)，在磨工的獨(dú)角戲里，講述了他的旅行和對(duì)磨坊女的真摯愛(ài)情和失戀的痛苦?！睹利惖哪シ慌烦錆M(mǎn)了浪漫主義細(xì)致敏銳的感覺(jué)：鋼琴與人聲描述了故事的發(fā)展和磨工的心路歷程;多情小伙子的人物形象與栩栩如生的水車(chē)、溪流、勿忘我花等自然景色融為一體，情景交融，宛如一幅幅生動(dòng)的音畫(huà)作品。整部套曲酣暢淋漓，一氣呵成，感人至深。但它并非一段簡(jiǎn)單的田園愛(ài)情故事，而是一篇關(guān)于理想愛(ài)情的寓言故事：純潔的愛(ài)情經(jīng)受不住殘酷現(xiàn)實(shí)的打擊，對(duì)浪漫的渴望是對(duì)自我的一種回報(bào)。這是舒伯特藝術(shù)歌曲中眾多關(guān)于愛(ài)與痛苦、理想與現(xiàn)實(shí)、流浪、死亡的主題之一。

一、整部套曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理完美

《美麗的磨坊女》是舒伯特尋找已久的作品，繆勒的詩(shī)集為舒伯特提供了他想要的一切：“故事緊湊，富有人性，人物心理刻畫(huà)細(xì)膩，而且背景翔實(shí)，語(yǔ)言樸實(shí)、自然并富有韻律。”［1］為了用音樂(lè)“講述”好青年磨工的愛(ài)情日記，舒伯特對(duì)繆勒長(zhǎng)達(dá)25首的詩(shī)集進(jìn)行了處理，他刪除了原詩(shī)中帶有揶揄語(yǔ)調(diào)的開(kāi)場(chǎng)白和結(jié)束語(yǔ)，另外還刪除了內(nèi)容過(guò)長(zhǎng)或有些重復(fù)的3首詩(shī)，而其余的20首則被原樣保留下來(lái)。在大自然懷抱里所發(fā)生的悲劇事件，為套曲奠定了詩(shī)情畫(huà)意和由快樂(lè)逐漸走向哀傷的悲劇性浪漫基調(diào)。磨工的故事與舒伯特失意的愛(ài)情經(jīng)歷產(chǎn)生了共鳴，貧困、疾病中的舒伯特在音樂(lè)中融入了更多自己的體會(huì)和感受。舒伯特以更嚴(yán)肅、慎重的態(tài)度創(chuàng)作了這部作品。他將詩(shī)與音樂(lè)以一種獨(dú)特的方式加以融合，賦予它更多的內(nèi)涵和哲理性，升華了主題，塑造了一個(gè)更為豐滿(mǎn)、更有深度的磨工形象。由20首歌組成的這部聲樂(lè)套曲是一個(gè)連續(xù)的整體，歌曲之間環(huán)環(huán)相扣，但每首歌又有自己的完整性和獨(dú)立性。《美麗的磨坊女》合理完美的布局是其成功的基礎(chǔ)，它在結(jié)構(gòu)上所達(dá)到的有機(jī)統(tǒng)一可與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺淦鳂?lè)形式相提并論。

首先，舒伯特從套曲長(zhǎng)度上進(jìn)行了很好的控制。套曲中的歌曲通常比較短小，以歌唱家菲舍爾·迪斯考1971年的錄音為例，整部作品用了62分鐘，3分鐘以下的歌曲就有11首，3～5分鐘的有8首，最長(zhǎng)的是最后一首《小溪的搖籃曲》6分21秒?；蛟S舒伯特早就計(jì)算好在一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，怎樣用音樂(lè)來(lái)完成這個(gè)故事。

這部聲樂(lè)套曲分為兩個(gè)階段。舒伯特在安排音樂(lè)的發(fā)展時(shí)既照顧到故事循序漸進(jìn)的特點(diǎn)，又使兩個(gè)階段在情緒和色彩上形成對(duì)比，同時(shí)每個(gè)階段的內(nèi)部也有不同的變化。隨著每一首歌曲日記式的訴說(shuō)，具有內(nèi)在動(dòng)力的音樂(lè)將故事一步步推向高潮，走向尾聲。26歲的舒伯特以他嫻熟的創(chuàng)作手法，有效地運(yùn)用一切音樂(lè)因素，寫(xiě)下了這部不朽的聲樂(lè)套曲。

第一階段(1～11首)是磨工充滿(mǎn)希望走進(jìn)生活，來(lái)到磨坊并愛(ài)上磨坊女。這一階段情緒較明朗，音樂(lè)清新、質(zhì)樸、抒情，充滿(mǎn)青春浪漫色彩。其中第6首《疑問(wèn)》以情竇初開(kāi)時(shí)的疑惑、沉思般的抒情與前面4首明朗的情緒形成對(duì)比。舒伯特將套曲中的音樂(lè)高潮安排在第11首《屬于我》，充分展現(xiàn)了磨工得到愛(ài)情而迸發(fā)出的熾熱感情，第一部分由這段快樂(lè)的情感高潮來(lái)結(jié)束。第二階段(12～20首)失戀后的磨工情緒復(fù)雜，音樂(lè)充滿(mǎn)戲劇性張力。第14首《獵人》使故事出現(xiàn)急劇轉(zhuǎn)折，一切幻想、不安和懷疑都變成痛苦的現(xiàn)實(shí)，失戀的磨工由于難以自制的妒忌和悲痛促使他的心靈悲劇逐漸成熟。作為第二部分支柱的三首歌曲《嫉妒與矜持》、《可愛(ài)的顏色》、《磨工與小溪》，概括了主人公在情感危機(jī)時(shí)的心理變化。在第16首《可愛(ài)的顏色》里顯露出哀歌般的悲傷情緒，初次出現(xiàn)死的念頭。［2］14死亡的陰影貫穿著此后的4首歌，并在《磨工與小溪》的對(duì)話(huà)里成為現(xiàn)實(shí)。

舒伯特為套曲的發(fā)展安排了兩條線索：一條是外在的、明朗的，有時(shí)間、人物、地點(diǎn)、事件，具有完整故事結(jié)構(gòu)的這一特點(diǎn)使得《美麗的磨坊女》具有歌劇性;另一條是內(nèi)在的發(fā)展線索，由磨工心情循序漸進(jìn)的變化所構(gòu)成，它的發(fā)展是從快樂(lè)、迷茫到悲傷、痛苦，從透明、明朗的色彩到逐漸變濃、變暗成悲劇的色彩來(lái)決定的。因此，這部套曲很大程度上是對(duì)人物心理活動(dòng)、情感變化的深度描寫(xiě)，而情感心理的描寫(xiě)是與景色的渲染高度融合的。

二、人物形象的塑造、心理深度的刻畫(huà)與自然景色的描寫(xiě)交相輝映

《美麗的磨坊女》是一部表現(xiàn)浪漫主義主觀性最優(yōu)秀的音樂(lè)典范。在這部套曲里，舒伯特探討了愛(ài)情、自我以及人與大自然的關(guān)系，將人物形象的塑造、心理深度的刻畫(huà)與自然景色的描寫(xiě)融為一體。

《美麗的磨坊女》在大自然的背景上刻畫(huà)了兩個(gè)主要的形象：主人公——青年磨工(歌詞里的第一人稱(chēng)，主要用聲樂(lè)旋律部分來(lái)表現(xiàn))，配角——被擬人化的小溪(主要用鋼琴來(lái)刻畫(huà))。對(duì)充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的《獵人》主要用鋼琴伴奏模仿嘹亮的號(hào)角聲和急促的馬蹄聲來(lái)表現(xiàn)。盡管獵人的出現(xiàn)使故事情節(jié)發(fā)生重大變化，但他和磨坊女一樣，一直是個(gè)未曾直接走到幕前的角色，是條隱藏的線索。舒伯特將人與人的關(guān)系淡化(盡管這些人對(duì)磨工產(chǎn)生了重要影響)，而著重描寫(xiě)自然與自我。

舒伯特緊緊抓住作品中悲劇性的浪漫主義因素，塑造了一個(gè)純真、充滿(mǎn)渴望和焦慮的自我。這個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意、多愁善感的磨工具有典型的浪漫主義者所特有的幻想、敏感和脆弱的氣質(zhì)。單純的磨工形象隨著感情的深入，情緒變得越來(lái)越復(fù)雜和難以控制。作者創(chuàng)作的著力點(diǎn)在于按照情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行敘述，使主人公的性格、情緒、形象在音樂(lè)上形成對(duì)比。通過(guò)音樂(lè)的描寫(xiě)，使敘述的過(guò)程更加生動(dòng)。磨工心中的萬(wàn)般柔情和悲痛都被舒伯特化解在精致、含蓄、細(xì)微的對(duì)比和抒情性的音樂(lè)之中。

《美麗的磨坊女》的音樂(lè)并不復(fù)雜深?yuàn)W，為了表現(xiàn)單純的人物和純真的情感，舒伯特則用簡(jiǎn)潔的音樂(lè)來(lái)與之相匹配。多段歌詞唱同一曲調(diào)的分節(jié)歌正適合表現(xiàn)青年磨工單純的音樂(lè)形象。因此，舒伯特大量地運(yùn)用了這一形式，并達(dá)到了理想的效果。類(lèi)似民謠體的分節(jié)歌是整個(gè)套曲曲式的基礎(chǔ)，共有九首(第一階段5首，第二階段4首)。分節(jié)歌在套曲結(jié)構(gòu)中起著統(tǒng)一全曲的作用，不僅在一頭一尾用分節(jié)歌作形式上的呼應(yīng)，在套曲中部最寧?kù)o和積聚情感的階段——第7、第8、第9、第10這四首歌都用了這一形式。舒伯特以他敏銳的感覺(jué)和音樂(lè)天賦，完全避免了同一形式所帶來(lái)的單調(diào)、雷同的危險(xiǎn)，而磨工的憧憬和渴望為后面情感的爆發(fā)和悲劇的發(fā)生奠定了基礎(chǔ)。

旋律、節(jié)奏的規(guī)整性也是表現(xiàn)人物單純的手法?！睹利惖哪シ慌返男苫旧显趩渭兊淖匀灰趔w系里，沒(méi)有太多的變化音，同時(shí)采用對(duì)句結(jié)構(gòu)。套曲中旋律豐富但通常較短，一般由2小節(jié)或4小節(jié)構(gòu)成一個(gè)樂(lè)句，樂(lè)段幾乎總是由兩樂(lè)句構(gòu)成，形成對(duì)稱(chēng);每首歌曲都有明確的速度標(biāo)記，幾乎所有歌曲在一開(kāi)始就建立了固定的速度和伴奏音型。

把多種情緒摻雜在一首歌曲里，這不僅是典型的舒伯特音樂(lè)風(fēng)格，也是舒伯特雙重性格在音樂(lè)上的反映。在套曲中，舒伯特對(duì)人物心理的二元性和矛盾性進(jìn)行了探索。在和聲上更多地運(yùn)用了簡(jiǎn)潔樸素的和弦式的自然音階進(jìn)行，用三度關(guān)系上的突然轉(zhuǎn)調(diào)和同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)換等色彩性調(diào)性的對(duì)比來(lái)刻畫(huà)人物的心理和詩(shī)意的表現(xiàn)。舒伯特常用上揚(yáng)、跳躍的旋律，在音階的第三、五、七級(jí)音上的持續(xù)延長(zhǎng)等來(lái)表現(xiàn)磨工的渴望。歌曲中常常在一個(gè)樂(lè)觀、勇敢表白的大調(diào)后，緊跟著一個(gè)憂(yōu)郁、懷疑的小調(diào)，這種大小調(diào)的突然轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了磨工愛(ài)與痛并存的矛盾心理。此外，歌唱旋律總是在弱起小節(jié)的進(jìn)入、詢(xún)問(wèn)式的音調(diào)等這些不穩(wěn)定的因素也表現(xiàn)出磨工猶豫、不安的情緒和不確定的命運(yùn)。

三、鋼琴貫穿著整部套曲，擔(dān)負(fù)著角色，烘托氣氛，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意

鋼琴在《美麗的磨坊女》里具有舉足輕重的地位，鋼琴伴奏的音樂(lè)處理具有豐富的形象性，它們既不喧賓奪主，又注意到與旋律之間的有機(jī)聯(lián)系。鋼琴與聲樂(lè)、歌詞三者融為一體，共同完成音樂(lè)形象的塑造和情感的表達(dá)。

用鋼琴所刻畫(huà)的小溪起著統(tǒng)籌全曲的作用，大多數(shù)歌曲都反映出小溪的音樂(lè)生活，也使我們形成小溪始終貫穿整個(gè)套曲的意識(shí)。鋼琴對(duì)小溪的描寫(xiě)主要借助一種音樂(lè)技法——琶音，這種“琶音音型與四小節(jié)樂(lè)匯、局部大小調(diào)轉(zhuǎn)換以及主音的忽略，共同成為該套曲的身份識(shí)別標(biāo)志”［3］88。對(duì)小溪的刻畫(huà)就像舒伯特作品里常有的那樣，表現(xiàn)外表的手法是從屬于主要形象的心理描寫(xiě)，人格化的小溪烘托了主人公的心理狀態(tài)和情緒變化。小溪仿佛是磨工另一個(gè)自我，他們惺惺相惜，磨工快樂(lè)時(shí)小溪也活潑歡唱;磨工憂(yōu)郁時(shí)，小溪緩緩流淌輕語(yǔ)安慰;磨工痛苦時(shí)她驚慌不安急促涌流。鋼琴在作品里不但擔(dān)負(fù)著角色的重任，而且隨著故事的發(fā)展，鋼琴伴奏所構(gòu)成的背景不斷進(jìn)行變化，仿佛歌劇中變化的布景。同時(shí)，鋼琴也起著歌劇中管弦樂(lè)的作用，揭示著人物的內(nèi)心情感，烘托著氣氛。這些形象性的描繪與人聲交相輝映，構(gòu)成一幅幅生動(dòng)的音畫(huà)作品，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，并清晰地浮現(xiàn)在我們的內(nèi)心視覺(jué)里。

四、無(wú)與倫比的抒情性與內(nèi)在的戲劇性相結(jié)合

聲樂(lè)套曲是在不同的感情階段上揭示主人公的統(tǒng)一形象，以抒情為主，音樂(lè)和表演形式具有室內(nèi)樂(lè)的特點(diǎn)。《美麗的磨坊女》體現(xiàn)了舒伯特在音樂(lè)上無(wú)與倫比的抒情性。舒伯特透過(guò)繆勒抒情詩(shī)的意境反射出純粹音樂(lè)的意境。舒伯特用音樂(lè)的各個(gè)要素營(yíng)造出各種抒情的氛圍。這種抒情性是多樣的：有愉快，有憧憬，有感傷，有寧?kù)o，有痛苦。旋律是舒伯特表達(dá)內(nèi)心情感最自然的方式，一切情感盡在旋律中。舒伯特的旋律天才使得每一首歌都有它的藝術(shù)個(gè)性，在處理歌曲的各種變化時(shí)仿佛信手拈來(lái)，自然生成。在這部套曲中，舒伯特的旋律融合了民歌的純樸自然和高度的藝術(shù)性，與鋼琴伴奏結(jié)為一體，營(yíng)造了一個(gè)龐大的抒情空間。

《美麗的磨坊女》的戲劇性是內(nèi)在的，是由外在的物質(zhì)世界和人際關(guān)系轉(zhuǎn)移到人物的內(nèi)心世界。在聆聽(tīng)這部套曲時(shí)，我們體會(huì)到積聚性的情感力量，不知不覺(jué)進(jìn)入到人類(lèi)情感的戲劇中。套曲中復(fù)二部、復(fù)三部和通譜歌這些復(fù)雜的曲式，更多地表現(xiàn)了歌曲結(jié)構(gòu)內(nèi)部諸因素戲劇性的沖突發(fā)展和復(fù)雜的心情(如《疑問(wèn)》、《嫉妒與矜持》等)，這些歌曲用更濃重的筆墨探索了人物充滿(mǎn)矛盾的心理。在《屬于我》、《獵人》、《嫉妒與矜持》、《可恨的顏色》這些歌曲中，我們也能感受到抒情空間中戲劇性的張力和激情。另外，在抒情性的歌曲中加強(qiáng)朗誦性音調(diào)是舒伯特表現(xiàn)戲劇性的一種獨(dú)特方式。如第6首《疑問(wèn)》中宣敘調(diào)的旋律給音樂(lè)帶來(lái)戲劇性力量。宣敘調(diào)朗誦性的特點(diǎn)，在舒伯特后期的藝術(shù)歌曲里被巧妙地提煉成了一種簡(jiǎn)約而又具有戲劇性的風(fēng)格。

從這部作品可看出詩(shī)人繆勒和舒伯特對(duì)自我與自然的關(guān)注所具有的浪漫主義色彩。套曲里，整個(gè)大自然被詩(shī)意化、人格化，而人卻被自然化了，人和大自然融為和諧的一體。舒伯特以詩(shī)為基礎(chǔ)，在廣闊的抒情空間，對(duì)一個(gè)普通人的情感和心理進(jìn)行了深刻而細(xì)膩的描寫(xiě)，真正意義上實(shí)現(xiàn)了詩(shī)與音樂(lè)、抒情性、敘述性和戲劇性的完美結(jié)合。舒伯特在聲樂(lè)套曲上的成功，為浪漫主義藝術(shù)歌曲開(kāi)創(chuàng)了更為廣闊的藝術(shù)天地。

［1］ 黃英.青春的挽歌［J］.作家，2008(4).

［2］ 黃英.舒伯特的聲樂(lè)套曲——《美麗的磨坊女》［D］.上海師范大學(xué)，2004.

［3］ 保羅·羅賓遜.歌劇與觀念［M］.周彬彬，譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，2008.

【責(zé)任編輯 張 琴】

2011-01-16

黃 英(1970-)，女，重慶人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系講師，碩士。

楊詩(shī)語(yǔ)(1989-)，女，山西太原人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系學(xué)生。

四川大學(xué)2008年度哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目;2010年度四川大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)課題：中外藝術(shù)研究比較(0082705502E41)

1672-2035(2011)02-0140-03

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