鄭 蘭

電影《托斯卡納艷陽下》的生態(tài)女性主義解讀

鄭 蘭

電影《托斯卡納艷陽下》講述了美國女作家弗朗西絲在遭受愛人的背叛和事業(yè)的瓶頸等多重打擊下，前往意大利托斯卡納進(jìn)行療傷之旅。展現(xiàn)了托斯卡納美麗的自然風(fēng)光和在這美景中的人們友善、和諧的生活場景，是一部充滿生態(tài)女性主義思想的影視作品。

托斯卡納艷陽下；生態(tài)女性主義；房子；婚禮；家庭

一

美國電影 《托斯卡納艷陽下》（Under the Tuscan Sun）由著名女導(dǎo)演奧黛麗·威爾斯（Audrey Wells）編導(dǎo)。電影根據(jù)美國暢銷書女作家弗朗西絲·梅爾斯（Frances Mayes）于1996年出版的、曾雄踞美國暢銷書排行榜長達(dá)兩年之久的小說集中的一個(gè)章節(jié)《托斯卡納艷陽下：在意大利的家》（Under the Tuscan Sun:At Home in Italy）改編，由好萊塢著名演員黛安·蓮恩（Diane Lane）擔(dān)綱主演。故事講述了一個(gè)遭受婚姻背叛、甚而連房子也被丈夫和第三者奪走了的美國女作家弗朗西絲，面對婚姻的突變和寫作靈感的枯竭等諸多失意打擊，心灰意冷，失去了對生活原有的熱情，日漸憔悴。終于忍受不住日復(fù)一日的黯淡生活，接受了好友的悉心安排，踏上了前往意大利托斯卡納的療傷之旅。在風(fēng)景如畫的托斯卡納，或是心靈深處的召喚，或是冥冥命運(yùn)的安排，弗朗西絲買下了一棟有著300年歷史的老房子。在翻修這棟老房子的過程中，不放棄追求幸福生活信念的弗朗西絲在鄰居和朋友的幫助和影響下，漸漸走出失敗婚姻帶來的陰霾，重新找回了愛的能力，找回了生活的快樂，也再次收獲了事業(yè)、友情、親情和愛情。

生態(tài)女性主義(Eco-feminism)是女權(quán)運(yùn)動和生態(tài)運(yùn)動相結(jié)合的產(chǎn)物，它產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代，由法國女性主義學(xué)者F·奧波尼 (Francoise d’Eaubonne)提出，又以美國的研究為最前沿，旨在解放婦女與自然，并圍繞自然、女性、發(fā)展等主題批判了父權(quán)制的統(tǒng)治和壓迫，進(jìn)而高揚(yáng)女性文化、女性原則對解決生態(tài)問題的作用。它從性別的角度切入生態(tài)問題，令人耳目一新［1］176。電影《托斯卡納艷陽下》以托斯卡納一棟待售的老房子為引子，吸引來此療傷的弗朗西絲定居下來。托斯卡納的溫暖的生活和友善的人們賦予了弗朗西絲人生第二次機(jī)會。弗朗西絲在建設(shè)這嶄新的家園的過程中，在朋友的幫助下，不斷進(jìn)行自我修復(fù)，重新有了愛人的能力，也在不經(jīng)意間實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。電影展現(xiàn)了托斯卡納美麗的自然風(fēng)光，艷陽下成片的向日葵，漫山遍野的紅花，綠意盎然的田野，令人垂涎欲滴的意大利美食和在這溫暖美景中人們友善、和諧的生活場景，是一部充滿生態(tài)女性主義思想的影視作品。

二

房子是女性生存的重要條件。生態(tài)女性主義者認(rèn)為女性“關(guān)注‘地方’（place）的概念，并通過人的物質(zhì)空間界定人的社會身份，她們對女性的空間如閣樓和小房間感興趣”［2］45。弗朗西絲的婚姻以丈夫有了外遇而終結(jié)，更可悲可氣的是，丈夫和第三者算計(jì)著奪走了她辛辛苦苦攢錢、甚至動用她母親的錢才買下的房子。無奈之下的弗朗西絲只能從原來的家搬出來。面對來幫她搬家的一組工人，她一次一次放棄了本屬于她的可以帶走的沙發(fā)、桌子等家具，只是帶走了幾箱書和一個(gè)藍(lán)色的小花瓶。弗朗西絲失去了原來的房子，也失去了她原有的生活，她沒有帶走本可以帶走的房子里的東西。愛人沒有了，這些東西在她眼中也就沒有意義了。最后她拔去藍(lán)色小花瓶中的花，把水直接倒在房子的地板上，不再憐惜這個(gè)她曾辛辛苦苦建設(shè)好的家，帶上空空的花瓶，放下鑰匙，義無反顧地走出本來的家。以往幸福生活的記憶就像那拔出的鮮花，勢必會一天天走向枯萎直至死亡，而她帶走花瓶顯示這時(shí)的弗朗西絲還是對未來生活有美好憧憬的。她希望重新出發(fā)，尋找真正屬于她的幸福之花。弗朗西絲落寞地搬到一棟住著許多有著不幸境遇的人租住的簡陋公寓。當(dāng)她從房東那接過這公寓的鑰匙，癱倒在這個(gè)她喃喃相稱的新“家”的地毯上時(shí)，也開始了一段如住在這里的鄰居一般的糟糕生活?；橐霰撑?、房子失去、環(huán)境惡劣直接導(dǎo)致弗朗西絲對自己的社會身份產(chǎn)生懷疑，賴以生存的寫作進(jìn)行不下去了。加上租借公寓的單薄的墻擋不住隔壁鄰居終日的悲泣。悲傷但堅(jiān)強(qiáng)的弗朗西絲終于還是忍受不了，她接受了好友的善意安排，參加了個(gè)由男性同性戀者組成的旅行團(tuán)(Gay&Away)，前往托斯卡納。朋友希望弗朗西絲在沒人打擾的旅程中，能傾聽來自心靈深處的聲音，希望她能重新找到自我，找回愛的能力。機(jī)緣巧合，冥冥之中弗朗西絲買下托斯卡納的一棟叫Bramasole(渴望陽光)的老房子。女性主義思想代表英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫(Virginia Woolf)在她的代表作《一間自己的房子》(A Room of One’s Own)中強(qiáng)調(diào)，在男性社會里，女性生活空間狹小，擁有一間屬于自己的房間，是飽受男性壓迫的女性對自由的追求和渴望。作為女作家的弗朗西絲終于在托斯卡納買下了屬于自己的房子，這棟300年歷史的老房子不僅提供了她生活和寫作所必須的物質(zhì)條件，實(shí)際也是她擺脫過往婚姻生活對她造成的心理和物質(zhì)上的傷害的重要開始。弗朗西絲買下這棟老房子，是“為了一種從沒有過的生活……因?yàn)槲疫€想要些什么”，房子再次激發(fā)了她受傷內(nèi)心深處對幸福的渴望和追求。房子是她重新開始獨(dú)立自主的生活的意象，她又可以開始她的夢想，“希望在這房子里有一個(gè)婚禮，希望在這個(gè)房子里有個(gè)家庭?！逼茢〉睦戏孔釉谒脱b修隊(duì)的共同努力下修葺一新，就連老房子中長期干涸的水龍頭也開始滴滴噠噠地滴水，最后重新歡樂地水花四濺。就像弗朗西絲的心情，在托斯卡納艷陽下，慢慢地一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)蘇，最后走出了婚姻失敗帶給她的頹廢境地，迎來了她的新生。

三

由于自然的生產(chǎn)養(yǎng)育功能和女性孕育后代的生育能力相仿，自然往往被擬人成“大地母親”。生態(tài)女性主義者認(rèn)為，“在文明與自然的二元對立里，女性如同自然，代表的是原始、被動、情感、柔弱和神秘?！保?］178更有女性主義者高呼“我們（女性）就是大自然。我們是觀察大自然的大自然。我們是具有自然觀念的大自然，是哭泣的大自然，講訴大自然的大自然。”［3］293女性與自然有著共同的命運(yùn)，同屬于父權(quán)社會中的“他者”。女性與自然在生存和發(fā)展過程中不斷相互支持，二者之間產(chǎn)生極大的親近性。突變的婚姻讓弗朗西絲“看不到光明”，還導(dǎo)致她寫作靈感的枯竭。弗朗西絲帶著諸多失意、心灰意冷來到托斯卡納。在托斯卡納的集市上，陌生的女子陶醉在和小鴨雛親密接觸的場景吸引了她的目光，進(jìn)而引導(dǎo)她與那棟待售的老房子結(jié)緣。在她與老房子幾乎就要擦肩而過時(shí)，房子里飛騰起來的鴿子在她的頭上拉了一泡糞便，弄得她狼狽不堪。但在意大利，這是她與此房子十分有緣的好兆頭。不在乎錢，只為居住了幾代人的老房子找個(gè)合適的新東家的伯爵夫人因?yàn)檫@個(gè)好兆頭，興奮地接受了她極低的報(bào)價(jià)，認(rèn)可她成為老房子的新主人。甚至還沒有付錢，她就拿到了房子古老的鑰匙。鴿子成為她的盟友，進(jìn)一步促成了她在托斯卡納的新生活。剛?cè)胱±戏孔樱ダ饰鹘z就碰到可怕的暴風(fēng)雨夜。停電、狂風(fēng)、暴雨、閃電、雷鳴，弗朗西絲嚇得連關(guān)窗都放棄了，只能逃上床。當(dāng)她匆忙躲進(jìn)被褥時(shí)，無意間瞥見到床前靠椅上站著進(jìn)屋躲雨的貓頭鷹，嚇壞了的她還不忘安慰貓頭鷹說：“你會好的，在這，你是安全的?！迸允谴笞匀患?xì)心的呵護(hù)者，而大自然是女性的避難所，她們相互慰籍又相互依賴［1］178。

四

生態(tài)女性主義突破了人際倫理的局限，將對倫理的追問延伸到了人與自然、與整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的關(guān)系中。一方面，它承認(rèn)非人類存在物（如動植物、河流、山川等自然資源）擁有與人類相等的道德地位，反對道德優(yōu)越論。另一方面，生態(tài)女性主義發(fā)出的是正義倫理的呼聲，它反對各種社會統(tǒng)治形式，聲援處于邊緣的弱勢群體（女性、黑色人種等），代表底層的利益［4］37。承擔(dān)翻修這棟老房子工作的是一個(gè)由波蘭移民組成的工程隊(duì)，有一個(gè)會說一些英語的帥氣小伙，一個(gè)文質(zhì)彬彬的文學(xué)教授、一個(gè)有點(diǎn)癡呆的工匠和一個(gè)領(lǐng)隊(duì)的老工匠。在意大利，這些波蘭移民背井離鄉(xiāng)，沒有什么地位。在當(dāng)?shù)厝搜壑?，他們貧窮、一無所有。在翻修房子的過程中，弗朗西絲和他們共同勞動，建立起深厚的友情。她在鄰居老奶奶的指導(dǎo)下，每天為他們精心烹制意大利美食，在用裝修工作案板臨時(shí)拼湊起的餐桌上擺滿了一盤一盤的令人垂涎、賞心悅目的美食中，找到為家人烹調(diào)的快樂。翻修工程結(jié)束時(shí)，他們在房子院墻上驕傲地鐫刻上“Polonia（波蘭裔僑民）”。在他們心中，弗朗西絲和他們就像是一家人，這棟修葺一新的老房子，是他們在異國他鄉(xiāng)的家園。他們也為自己的勞動成果感到自豪。弗朗西絲確實(shí)也充當(dāng)了波蘭小伙的家人，見證了波蘭小伙和鄰居女兒的真摯愛情。即使在剛遭受失去愛情的巨大打擊下，弗朗西絲克制自己的痛苦，仍然相信愛情，幫助他們努力說服鄰居同意女兒的婚事，并在自己的家中為他們舉辦了盛大的婚禮。劇中，鄰居老奶奶不因年齡問題，還在通過網(wǎng)絡(luò)尋找遠(yuǎn)在天邊的愛人，一樣會為見光死的愛情絕望地痛哭流涕。

影片打破了傳統(tǒng)的階級觀念和世俗習(xí)慣，轉(zhuǎn)達(dá)給觀眾平等、幸福和堅(jiān)持的觀念。電影中出現(xiàn)的男同性戀旅行團(tuán)，女同性戀好友和那新生嬰兒父親的缺席等，反映了作者試圖顛覆傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)家庭模式。弗朗西絲試圖打破男女兩性對立的二元論思想，表達(dá)建立平等、和諧、美好的幸福家園的理想。

五

微風(fēng)中蕩漾著的教堂的叮咚鐘聲，吃著冰激淋走街串巷的悠閑修女們，穿梭于鄉(xiāng)間農(nóng)舍間的旅游巴士，慢行在狹窄車道上的羊群，保持古老的用“兩頭牛去耕地的時(shí)間長短”來測量房子面積的方法，老式的房門鑰匙和水龍頭——這就是托斯卡納，文明與自然和諧共處的托斯卡納。艷陽下，到處洋溢向日葵溫暖的黃色，撫慰著弗朗西絲受傷的心靈。從開場整天身穿灰黑衣服、不修邊幅，蓬頭垢面的落迫女人到身穿白連衣裙的美麗戀愛女人，再到婚禮上著一條如向日葵般亮黃色衣裙的幸福女人，弗朗西絲在托斯卡納艷陽撫慰下走出了人生的低谷，擺脫了失敗婚姻造成的絕望，重獲了生活的勇氣。

影片最后，波蘭小伙波爾和鄰居女孩打破了階級的差別，在弗朗西絲的老房子里幸福地結(jié)婚。在盛大婚禮上，弗朗西絲在房子代理商朋友的提醒下，發(fā)現(xiàn)當(dāng)初她想購買這房子的理想——在這棟房子里會有一個(gè)盛大的婚禮，在這棟房子里會有一個(gè)家庭——在不經(jīng)意間都一一實(shí)現(xiàn)了。弗朗西絲若有所思地說：“我的愿望實(shí)現(xiàn)了，我得到我所期望的一切?！本拖裼捌姓f，在奧地利和意大利之間的跨越阿爾卑斯山脈的火車鐵軌，人們在有火車以前就修好了這些鐵軌，準(zhǔn)備讓火車通行。因?yàn)槿藗兿嘈趴傆幸惶旎疖嚂Q生。幸福也是這樣，弗朗西絲始終堅(jiān)定自己追求幸福生活的信念，不斷努力，不放棄夢想，最后收獲了屬于自己的親情、友情和愛情。陽臺外、路墻邊，每天都來獻(xiàn)花的冷漠的故事老人，終于露出友善的笑容回應(yīng)她的關(guān)注；老房子被修葺一新，就連房子入口處干涸的古老水龍頭又水花四濺；象征幸福的七星飄蟲爬上了休憩中的弗朗西絲手臂……弗朗西絲終于走出灰暗的過往，找到了志同道合的真愛。影片《托斯卡納艷陽下》處處洋溢溫暖、和諧、平等的生態(tài)女性主義主題思想。

[1]羅婷.生態(tài)女性主義與文學(xué)批評[J].求索,2004（4）.

[2]陳曉蘭.為人類“他者”的自然—當(dāng)代西方生態(tài)批評[[J].文藝?yán)碚撆c批評,2002（6）.

[3]蘇珊·格里芬.自然女性[M].張敏生,范代忠譯.長沙：湖南人民出版社,1988.

[4]謝鵬.生態(tài)女性主義文學(xué)批評及其在中國的接受[D].湘潭大學(xué),2005.

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A

1673-1999（2011）14-0157-02

鄭蘭（1975-），女，福建南平人，碩士，武夷學(xué)院（福建武夷山 354300）講師，研究方向?yàn)橛⒄Z視聽說教學(xué)，英美文學(xué)與文化。

2011-04-26

武夷學(xué)院2009年?？蒲谢痦?xiàng)目“生態(tài)女性主義視域下的英語文學(xué)作品研究”（xq0906）。