編者按：

順義京都中心，我見到了尤小剛、馬景濤和靖靖。第一個采訪的是馬景濤，馬教主人很可愛，風(fēng)趣而幽默，一貫的富有熱情和激情，對表演、對生活、對愛人、對孩子，每每提及，都會神采奕奕，滿眼放光。馬景濤在采訪過程中專門拿出自己隨身攜帶的名片盒，滿面幸福、滿眼柔情地說：這是我太太給我買的，我都隨身攜帶，你看，是不是很可愛?那一剎那，我自己內(nèi)心也被觸動了。

尤小剛導(dǎo)演剛剛出差回來，在采訪馬景濤的時候，他一直在隔壁調(diào)節(jié)休息?？梢钥闯鲇葘?dǎo)確實辛苦，過來的時候還滿面倦意，就連我看了都有些心疼。我說要不您再休息一下，他笑笑說：本身就很不好意思，讓你等了那么久，昨晚剛從外地回來，又去現(xiàn)場導(dǎo)戲，所以有些倦意，還望不要太介意。

靖靖是最后一個到的，她就那么一襲長裙飄然而至，羞澀地坐在尤導(dǎo)和馬景濤中間，不善訪談，可也正是如此，尤導(dǎo)才在她身上看到了“西施”的影子吧。

“選西施比選媳婦還難。”曾發(fā)出如此感慨的導(dǎo)演尤小剛，眼下終于可以松一口氣了。從全國范圍內(nèi)對藝術(shù)院校表演系85后、90后女生進(jìn)行大篩選形成百人大名單，到憑借“劇情表演視頻”網(wǎng)絡(luò)票選出臺50強(qiáng)、12強(qiáng)，再到最驚心動魄的三美選一，經(jīng)過四輪角逐，中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院表演系學(xué)生靖靖終于技壓眾芳，幸運(yùn)地成為尤小剛“古代四大美女”系列之二《西施秘史》的女一號，而劇中其他幾位重要女性角色同時也名花有主。

選西施比選媳婦還難

現(xiàn)代青年：這次《西施秘史》海選吸引了6000人報名、劇組也走訪了近30個城市、看了上萬的學(xué)生，最終才選出了近百名候選人，經(jīng)過四輪角逐，來競爭西施的角色。費(fèi)這么大勁選“西施”，最主要的原因是什么呢?一線女星年齡斷檔了嗎，還是經(jīng)費(fèi)問題?

尤小剛：海選年輕演員出演西施，并非是因為一線女明星身價太高請不起，四輪海選預(yù)算700萬元，這么大的投入請一線大牌女明星都足夠了。但是西施需要從十四五歲演起，目前，市場上的一線明星基本都是70后了，百般無奈之下，才選擇全國選角。我希望找一個適齡的花季少女，飾演西施的少女眼睛越純越好，因為西施是一個非常單純的少女，她只是在戰(zhàn)亂期間，成為政治斗爭的工具。我并不喜歡現(xiàn)在市場上這樣快速的產(chǎn)量，我要慢火慢燉，做電視劇的精品，我要給觀眾選出一個最好看的西施，以正確的歷史精神拍出觀眾喜愛的電視劇。

現(xiàn)代青年：俗話說，情人眼里出西施，一萬個人心目中有一萬個西施，這次選角選出的“西施”是不是正是你心目中的那一個?靖靖是憑什么脫穎而出的呢?

尤小剛：我心目中西施的標(biāo)準(zhǔn)，除了長得漂亮演技好之外，最重要的就是氣質(zhì)要純。她有著弱柳迎風(fēng)但健康的氣質(zhì)，在寧靜的山鄉(xiāng)生活，對愛情充滿向往，卻被迫卷入政治漩渦：她不斷抗?fàn)?，卻不斷遭受挫折，不斷被扭曲，西施選擇的始終是最初童真的東西。這次我們是選角，不是選秀，完全為拍戲找演員，所以才會通過排戲、拍戲的方式，考察她們的演技和創(chuàng)作人物的能力。靖靖入選首先是基本素質(zhì)，外形就不用說了，無論是個頭還是形象都是很好的，另外就是她塑造人物的能力了。在進(jìn)入三強(qiáng)的美女中，靖靖的特點(diǎn)是比較自然，進(jìn)入規(guī)定情景以后的發(fā)揮比較好。當(dāng)然了，還要解決的就是歷史文化準(zhǔn)備、心理成熟這些方面。

現(xiàn)代青年：你說過“選西施比選媳婦還難”，通過這次的選拔過程，走了這一圈下來感覺如何?

尤小剛：我覺得還不錯。至少有一條，她們都很認(rèn)真，她們都很認(rèn)真地面對自己的使命。她們很自然地接受了這樣一種競爭性的挑戰(zhàn)，在挑戰(zhàn)中間，她們盡心盡力，還是可以信任的。社會上對80后、90后有各種各樣的認(rèn)識，不管怎么認(rèn)識，有一條是肯定的，江山代有新人出，任何一個人都是從新人走出來的，因為訓(xùn)練時間很短，每一輪只有五天時間，一天分析，對詞，兩三天的走動，然后基本上就要合成實拍了，錄像以后還要留五六天的時間在網(wǎng)上公布、遴選，她們的心理素質(zhì)還是經(jīng)得住考驗的，并沒有受太多情緒化的影響。這就是這一代人，心理承受能力比較好。

不僅是為了一部戲

更是為了闖出—條新路

現(xiàn)代青年：在發(fā)布會之前，《西施秘史》秘密開拍50天之久，這似乎不像你的風(fēng)格，這是基于什么考慮?是對這些新演員沒有把握嗎?

尤小剛：這些新人是我們從70所院校的表演專業(yè)學(xué)生6000多人中篩選出的12人，之前一直低調(diào)行事，是基于對她們的保護(hù)，讓她們不受干擾，專心拍戲。也出于慎重，這樣的封閉拍攝才能在實戰(zhàn)中考量她們，如果達(dá)不到要求，還要換人，密拍是考察過程，更是潛心把握該劇風(fēng)格的過程。導(dǎo)、表演、化、服、道、美、錄、照統(tǒng)統(tǒng)要調(diào)整摸索、把握。我們國家目前的演藝人才現(xiàn)狀需要新人，但是電視劇播放成功必須有把握，不允失敗，所以不可掉以輕心，我也不敢砸自己的牌子。山東、福建、深圳包括優(yōu)酷，人家那么信任，都參與了合作和預(yù)購，我更是慎之又慎，今天敢發(fā)布，就是有把握了，全劇拍攝的綜合效果都較滿意了，所謂蒼天不負(fù)有心人，我們所有的人，眾志成城，花了那么大勁，當(dāng)然必須是一鳴驚人。長達(dá)八個月的時間，不僅是為了一部戲，更是為了闖出一條新路!

現(xiàn)代青年：《西施秘史》作為“四大美女”系列的第二部，《西施》和《楊貴妃》在風(fēng)格上有什么不同?

尤小剛：這個和編劇有關(guān)系?！稐钯F妃》寫得比較自由，有的臺詞比較雷人。李曉明《西施秘史》寫的劇本是另外一種方式，因為現(xiàn)在是邊出劇本邊拍戲，所以我們對之后的劇情很期待，他總給我們帶來意料之外的驚喜。

現(xiàn)代青年：聽說這次劇本也遭遇了一點(diǎn)小風(fēng)波，原定劇本被否決，3月才找來老搭檔重起爐灶，能具體說說嗎？

尤小剛：是，前面寫得太老套了，因為每個觀眾心目中都有一個西施，但是我坦率地說從來沒有一個人真正的、準(zhǔn)確的、有新意的寫出西施的這個人物。西施既是歷史人物又是傳說人物，某種程度上是美少女的代稱，也有的人說她是間諜，有大量帶有西施的戲是寫夫差和勾踐爭霸。而我們寫的是人，一個女性，在這樣的過程中間，她想堅持自己的愛情，堅持自己的人性，那就要付出格外大的代價，這個代價是常人難以想象的，這樣就形成了一個很徹底的故事，包括我們對夫差的理解，對勾踐的理解，這既談不上愛國主義，更談不上誰是誰非，所以我們恰恰只能寫這里面的人性了，寫他們之間人性的搏斗，寫他們曲折離奇的命運(yùn)，寫他們符合邏輯的人際關(guān)系，這是我們對歷史的一貫立場。從我們與馬景濤合作的第一部《孝莊秘史》開始，我們就堅持這樣一個創(chuàng)作的規(guī)律，這個規(guī)律就是在大的歷史事件、歷史人物和歷史定位基本確定的前提下，就現(xiàn)代人文主義的立場和視角來關(guān)照歷史人物在這個場景里面的心理、性格和邏輯，從而關(guān)注人際和內(nèi)心的搏斗。

現(xiàn)代青年：以春秋吳越為背景，可是春秋吳越以前打仗用的是戰(zhàn)車，而你的宣

傳片里卻是騎馬打仗，這是劇本的疏忽還是刻意如此？

尤小剛：那時有戰(zhàn)車，也有馬，只是騎馬打仗很少。確實也沒辦法，影視城也沒有那么多戰(zhàn)車，只好這樣。現(xiàn)代青年：《西施秘史》中，西施等幾位女主演都是90后新人，而夫差、勾踐、范蠡等主要男主演卻用一線演員來演，這樣的搭配用意何在?

尤小剛：因為西施當(dāng)時那個年代，角色就是十幾歲的女孩兒，啟用新人就會和角色本身的生澀渾然天成。夫差、勾踐、范蠡都是大將軍、君王，當(dāng)然必須找特別有經(jīng)驗的演員來演，因為他們能很好地駕馭這種政治人物的歷史特點(diǎn)和人物的情感。

現(xiàn)代青年：評價一下馬景濤演的夫差和馬景濤本人。

尤小剛：其實每一個演員如果演一個角色的話，都能在他身上找到比較相近的氣質(zhì)，然后把自身的氣質(zhì)和人物要求的氣質(zhì)契合起來，那就是最好的角色創(chuàng)作。馬景濤演這個夫差，不是一個盲目的選擇，馬景濤積淀了三年未拍戲，三年中一直在寫劇本，因為寫劇本，所以對電視劇的規(guī)律、人物性格、人物關(guān)系的鋪設(shè)等都有一個更深的認(rèn)識，這樣他對人物的把握更深入、更準(zhǔn)確、更有情，所以他演夫差再合適不過了。而且他非常認(rèn)真地對待這個角色，主角的認(rèn)真跟整部戲的質(zhì)量是分不開的。

沒有革命的妥協(xié)哪來革命的發(fā)展

現(xiàn)代青年：作為一名經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演，你感覺怎樣的演員算是個好演員?一個好演員所具備的因素有哪些?

尤小剛：這話聽起來很簡單，說起來很難。有的人學(xué)問很大，但未必演得好，但他沒學(xué)問必定演不好。所以我覺得最基本的是演員要有很好的理性認(rèn)識，又有很好的感情表現(xiàn)，這兩者之間要非常柔和地天衣無縫地融合起來。

現(xiàn)代青年：你既是出品人又是導(dǎo)演，你自己感覺自己是個商人還是藝術(shù)家?生活中的你是感性的還是理性的?

尤小剛：比較感性，如果生活中過于理性，那就很累了，當(dāng)然這個理性是要存在的。工作中就偏理性，現(xiàn)場如果沒有個規(guī)矩的話，演員就很難有個安靜的工作環(huán)境，我嗓門也大，看誰說話就吼兩聲，在工作人員眼中，我也快成為“咆哮帝”了。

有的人問我，你過得怎么樣，我真的過得很滿足。我滿足，主要在于一個人一生做了自己喜歡做的事情，做得還有聲有色，當(dāng)然肯定有遺憾的地方，任何人都會有遺憾的地方，所以就只能盡量減少遺憾。要說商人，我不純粹。對我來說，錢是身外之物，但是沒有錢也很難實現(xiàn)自己的長遠(yuǎn)追求。

我是電視劇市場化的發(fā)起人，在20年前拍戲，除了領(lǐng)導(dǎo)給點(diǎn)兒錢以外，很多時候還得去找贊助商，我是第一個搞植入性廣告的人，《京都紀(jì)事》拍了一個廣告牌街景，報紙上攻擊我，可是沒有革命的妥協(xié)哪有革命的發(fā)展，等到我們40集拍出來，掙到錢了，我就改了，給多少都不要了，老子有錢了，夠拍的就行了，不要了。

現(xiàn)在看來電視劇市場已經(jīng)變成了一種常態(tài)性的，我也感覺很欣慰，當(dāng)年的選擇沒有錯，第一部百集中國電視劇《京都紀(jì)事》按市場規(guī)律拍攝的戲，從此中國電視一個市場機(jī)制就拉開了帷幕。是為了掙錢，可掙錢又是為了拍戲，這是我商人的目的，錢這個東西，生不帶來死不帶去的。如果當(dāng)不了藝術(shù)家，當(dāng)這個商人有什么屁用。

現(xiàn)代青年：如果哪天拍戲心有余力不足了怎么辦?

尤小剛：如果以后我拍不動了，最好就是，每天看看書，寫寫東西，我覺得這樣不會空虛。

現(xiàn)代青年：你以后有可能嘗試拍電影嗎?

尤小剛：我們現(xiàn)在已經(jīng)成立了電影部門，電影劇本也已經(jīng)準(zhǔn)備好了，主要是要看合適的時候，對應(yīng)市場再具體行動。