○霞 飛

《杜鵑山》女主角楊春霞的藝術(shù)人生

○霞 飛

在20世紀(jì)70年代，楊春霞的名字為人們所熟知。她因在現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中扮演游擊隊黨代表柯湘而一舉成名。粉碎“四人幫”后，她也曾被謠言中傷。重新回到舞臺后，她依然光彩照人。

從學(xué)昆曲到學(xué)京劇

楊春霞祖籍浙江寧波，1943年生于上海。11歲時，楊春霞考入華東戲曲研究院昆曲演員訓(xùn)練班。不久，訓(xùn)練班改為上海戲曲學(xué)校。一開始，楊春霞學(xué)的是昆曲旦角，主要是跟昆曲名角朱傳茗、方傳蕓學(xué)習(xí)。1959年，戲曲學(xué)校重點培養(yǎng)京劇后備人才。此時，剛剛16歲的楊春霞，學(xué)習(xí)昆曲已經(jīng)有了很強(qiáng)的功底，人也出落得十分漂亮，各方面成績都很好，便被選調(diào)去改學(xué)京劇，師從言慧珠、楊畹農(nóng)。

1961年，楊春霞從上海戲曲學(xué)校畢業(yè)，分配到以青年演員為主的上海青年京劇團(tuán)當(dāng)演員。年底，她就跟隨上海戲曲學(xué)校校長俞振飛、副校長言慧珠一道赴香港演出。這次演出的主要劇目是《白蛇傳》、《楊門女將》，俞振飛、言慧珠讓楊春霞演劇中的主角。由于楊春霞扮相俊美，唱功好，演唱動人，一亮相即受到香港觀眾的歡迎，當(dāng)?shù)孛襟w給予高度評價。從香港回來，楊春霞隨劇團(tuán)在內(nèi)地演出，同樣受到歡迎。由于楊春霞在各方面表現(xiàn)都很好，在組織培養(yǎng)下，她加入了中國共產(chǎn)黨。

1964年，21歲的楊春霞隨中國藝術(shù)團(tuán)訪問意大利、法國等西歐六國，演出的劇目主要是《拾玉鐲》，楊春霞擔(dān)任主演。她的演出很受歐洲觀眾歡迎。楊春霞從西歐六國巡回演出回來后，仍然在上海青年京劇團(tuán)主演一些傳統(tǒng)劇目。此時，中央號召文藝團(tuán)體排演一些現(xiàn)代戲。上海青年京劇團(tuán)也組織全團(tuán)改編、排演現(xiàn)代戲。很快，楊春霞就投入到排演現(xiàn)代戲當(dāng)中。

當(dāng)時，上海青年京劇團(tuán)主要排演京劇現(xiàn)代戲《海防線上》（后改名為《颯爽英姿》）、《南海長城》等。為了理解劇情，了解人物生活，楊春霞閱讀了不少反映海防前線生活的書籍，深入海防前線體驗生活。經(jīng)過一段時間努力，她和上海青年京劇團(tuán)的眾多演職人員一起排出了這兩出京劇現(xiàn)代戲，在兩劇中均扮演主角。演出時，她還加進(jìn)了不少現(xiàn)代生活元素。僅以《颯爽英姿》來說，她就下了很大工夫。為了演好劇中的女主角——民兵連長巧姑，楊春霞到海岸線上體驗生活，與當(dāng)?shù)嘏癖黄鹕睿黄饎趧?，回來時皮膚曬得很黑，但她很高興。因為她體會到了女民兵的精神世界。由楊春霞主演的上述兩出京劇現(xiàn)代戲受到上海、北京等地觀眾的歡迎，許多報刊還發(fā)表了評論文章，對兩劇給予很高評價。

周恩來親批的一紙調(diào)令

“文化大革命”爆發(fā)后，楊春霞被造反派扣上了“白?！薄ⅰ靶拚髁x苗子”等大帽子，受到了沖擊。沒完沒了的批斗，沒完沒了的檢查，以及當(dāng)時流行的讓“被專政對象”從事體力勞動，使楊春霞中斷了練功。當(dāng)感覺將要荒廢藝術(shù)時，不甘心就這樣下去的她，開始利用各種機(jī)會偷偷練功。

早在1961年底赴香港演出之前，楊春霞在內(nèi)地彩排時，周恩來與陳毅等人就觀看過她的演出。楊春霞的良好藝術(shù)素養(yǎng)給周恩來留下了深刻印象。后來，上海戲曲學(xué)校校長俞振飛還向周恩來介紹過楊春霞的出身、學(xué)習(xí)情況和演出情況。

1969年中共九大召開后，楊春霞雖然得到“解放”，但仍然“靠邊站”，不能演出。1971年的一天，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)突然把楊春霞叫去，告訴她：明天下午去北京，到北京京劇團(tuán)報到。至于什么任務(wù)，領(lǐng)導(dǎo)沒有講，說是到地方就知道了。楊春霞到北京后才知道，調(diào)她來北京，是要她參加現(xiàn)代京劇《杜鵑山》劇組，讓她在劇中扮演游擊隊黨代表柯湘。

原來，1971年中央在八個“樣板戲”之外，還要排練革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》。在考慮劇組成員時，特別是游擊隊黨代表柯湘人選時，周恩來想到了楊春霞，提名讓她來參加劇組。調(diào)令中明確：調(diào)楊春霞進(jìn)入剛籌建不久的《杜鵑山》劇組，并且主演女一號“黨代表柯湘”。能夠重新從事京劇藝術(shù)，擔(dān)任當(dāng)時中央特別重視的現(xiàn)代京劇中的主角，又是周恩來親自批準(zhǔn)的調(diào)令，這些都使楊春霞熱淚盈眶。

楊春霞扮演柯湘時，面臨著三大難題

楊春霞到《杜鵑山》劇組后，這部戲處于剛剛排練階段，還處于保密狀態(tài)。為什么要保密？因為當(dāng)時江青有三條意見：一是在八個“樣板戲”之外再搞出來的戲劇作品，一定要達(dá)到“樣板戲”的水平，精益求精；二是現(xiàn)在不急于公開演出，到公開演出時會更加引人注意，達(dá)到一鳴驚人的效果；三是如果急于拿出來演，發(fā)現(xiàn)不少要修改的地方再改就不好了。因此，要在保密狀態(tài)下排好，再公開演出。有了江青這個意見，劇組在北京排練期間，一直是處于保密狀態(tài)。全體演職人員每天都吃住在團(tuán)部，不準(zhǔn)外出，更不準(zhǔn)回家探親。排練時實行全封閉，不讓外人旁觀。

在排練《杜鵑山》的過程中，楊春霞熟讀劇本，對全劇內(nèi)容反復(fù)理解，甚至把其他人的臺詞都背了下來。為了加深對自己所扮演的柯湘的理解，她閱讀了不少反映土地革命戰(zhàn)爭時期在紅軍領(lǐng)導(dǎo)下，農(nóng)民游擊隊建立、改造、發(fā)展的歷史材料，以及那個時期共產(chǎn)黨在農(nóng)民武裝中開展思想政治工作的材料，還對當(dāng)時的革命歷史背景作了詳細(xì)了解。楊春霞知道，她所扮演的柯湘是貫串全劇的核心人物，也是當(dāng)時文藝舞臺上所塑造的英雄人物，扮演柯湘，是對自己的極大考驗，必須把她演好。為此，楊春霞付出了比其他人更多的努力。

楊春霞剛到《杜鵑山》劇組扮演柯湘時，面臨著三大難題：一是普通話不標(biāo)準(zhǔn)。她生長在上海，說上海話，過去演傳統(tǒng)戲時，語言上沒有多大障礙，但演現(xiàn)代京劇需要講好普通話。普通話這一關(guān)她必須過。二是形象差距大。楊春霞過去主要演古代佳人，雖然也主演過幾部現(xiàn)代戲，但還沒有完全擺脫舊形象的路子?，F(xiàn)在她要演一位文武雙全的女共產(chǎn)黨員，必須重新改造自己的形象。三是戲份過重。過去她演過許多主角，但哪部戲中也沒有《杜鵑山》中戲份這樣重。從開場到結(jié)束，她每場都有大量的念白和唱腔，還有武生的舞蹈和武打動作。

為此，楊春霞細(xì)心傾聽別人講普通話，回去后糾正自己的口音，不久即講得一口流利的普通話。戲份重，她不怕。她有一種迎難而上，不怕吃苦的精神。對她來說，最難也是最需要下工夫的，是她與柯湘的形象差距。為了演好柯湘，楊春霞對柯湘這個劇中人物的出身、革命經(jīng)歷、革命覺悟、性格等作了認(rèn)真思考，努力在思想觀念上把自己與柯湘融為一體。戲中的柯湘是土生土長的農(nóng)民，為了演好她，楊春霞到南方農(nóng)村去體驗生活，到井岡山去體驗生活。

扮演柯湘，使楊春霞取得了一生中最大的成功

《杜鵑山》中有打斗情節(jié)，并且是土地革命戰(zhàn)爭時期使用長短快槍和大刀的近距離打斗，與楊春霞此前演穆桂英的古裝武功不同。為了將這些打斗戲演好，她和劇組的同志請教了參加過實戰(zhàn)的部隊同志，把每一招式都演得既逼真，又有藝術(shù)性。為了演好第一次出場亮相的動作，楊春霞選取了一些京劇傳統(tǒng)的程式動作的精華。她總結(jié)說：“傳統(tǒng)戲中女性笑不露齒，行不露足，抬手不能超過一定高度，只能是夾著膀子，可現(xiàn)代戲不行，柯湘是勞動人民尤其是黨代表，指揮大家要向前的。但是又不能完全將她武生化，因為這個人物畢竟是女性，所以必須要在練的過程當(dāng)中自己消化琢磨，比如說柯湘第一次出場，除了目光之外，還要有點兒側(cè)身，有點兒舞臺相，又要美又要顯出英雄氣概?！?/p>

戲中柯湘第一次出場，就是楊春霞和老藝術(shù)家小王桂卿一起研究后精心排練并充分運(yùn)用舞蹈藝術(shù)手段，以展現(xiàn)英雄人物內(nèi)心世界的。當(dāng)團(tuán)丁們手端刺刀以“二龍出水”形式躥出門口時，柯湘手戴鐵鐐、身穿白衣，昂首闊步走出祠堂，緊接著用了一個側(cè)身甩發(fā)、舉拳的亮相動作，給人以眼前一亮的感覺。根據(jù)刑場這個特定環(huán)境，在舞蹈的設(shè)計上打破了行當(dāng)?shù)慕缦?，為柯湘選用了男角的一些程式動作，如“跨腿轉(zhuǎn)身”、“雙腿蹉步”、“捧鏈擊匪”等，干脆利索，使人物形象更加高大、鮮明，有一種凜然正氣。一開始就使人耳目一新，受到震撼。

《杜鵑山》排練了近兩年，包括周恩來在內(nèi)的許多中央領(lǐng)導(dǎo)人看過多次，又征求過許多老同志和文藝行家的意見，經(jīng)過多次修改、加工，終于排練成功。經(jīng)有關(guān)部門同意，1973年5月23日，《杜鵑山》在京西賓館禮堂隆重公演。公演第一場即受到觀眾熱烈歡迎。許多報刊發(fā)表了評論文章，給予極高評價。為了滿足廣大群眾觀看的需要，第二年該劇就被拍攝成電影，在全國巡回放映。從城市到農(nóng)村，各行各業(yè)的人們都特別喜愛這出戲。周恩來和文化部門也把此劇作為招待外國貴賓的保留劇目。

扮演現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中的柯湘，使楊春霞取得了一生中最大的成功。她受到各方面的廣泛贊揚(yáng)，得到了許多榮譽(yù)，也受到組織重視。不久，她擔(dān)任了北京京劇團(tuán)副團(tuán)長。

周恩來對楊春霞成功扮演柯湘給予充分肯定，同時也鼓勵她繼續(xù)努力，演好現(xiàn)代戲中的英雄人物。1974年6月25日，周恩來、葉劍英等審看了已經(jīng)拍成電影的《杜鵑山》，對這出戲和楊春霞的演出大加贊賞，說：“從戲到演員都有很大變化。這戲很好，很值得看。楊春霞有很大變化，很不容易。”葉劍英說：“面貌大變。大家都說，這是很好的戲，從內(nèi)容到藝術(shù)都好?！?/p>

讓楊春霞永遠(yuǎn)敬佩的人與讓她時時戒備的人

楊春霞對周恩來有深厚的感情，這不僅因為她是由周恩來批準(zhǔn)來北京京劇團(tuán)的，更主要的是周恩來的高尚情操讓楊春霞永遠(yuǎn)敬佩。

1974年9月30日，中央在人民大會堂舉行慶祝新中國成立25周年招待會，楊春霞作為北京京劇團(tuán) 《杜鵑山》劇組的特邀代表出席晚會。晚會開始前，周恩來走進(jìn)人民大會堂宴會廳，全場起立，向周恩來報以熱烈的掌聲。細(xì)心的楊春霞注意到，雖然周恩來依然目光炯炯，神情堅毅，但卻走得很緩慢，臉也明顯消瘦了，蒼老而憔悴。她內(nèi)心一陣難過。宴會開始后，楊春霞約粵劇演員紅線女一起，端著高腳杯來到周恩來身旁，向總理敬酒。周恩來慢慢轉(zhuǎn)過身來，認(rèn)出了她們，和她們碰杯。有千言萬語想對周恩來說的楊春霞，由于難過，只說了一句：“總理，我們太想念您了!”說罷，淚水奪眶而出。周恩來用慈祥的笑容安慰著她。

不久，楊春霞隨團(tuán)到阿爾及利亞演出。回來后，她根據(jù)自己的感受，寫出《依依情深》一文，刊登在1974年12月15日的《光明日報》上。鄧穎超看到了，推薦給臥病在床的周恩來。周恩來讀后，夸楊春霞有進(jìn)步，文章寫得好。第二年，楊春霞出席全國人大會議，鄧穎超將總理對《依依情深》的評價告訴了她。已經(jīng)病魔纏身的總理仍然關(guān)心自己的成長，使楊春霞深受感動。

1976年1月8日，周恩來逝世。楊春霞得知噩耗后，流下了眼淚。她在悲痛之余，在《杜鵑山》劇組組織了一個追悼會。追悼會上，她聲淚俱下地訴說周恩來的豐功偉績，訴說周恩來對文藝工作者的關(guān)懷之情。

與對周恩來的由衷敬佩相比，楊春霞對江青卻時時戒備。由于扮演柯湘的緣故，楊春霞與江青也有不少接觸。但江青的刁蠻，喜怒無常，使楊春霞在江青身邊經(jīng)常保持著戒備之心。

1974年，按照組織安排，楊春霞和《杜鵑山》劇組一起去阿爾及利亞演出。行前，江青接見了劇組主要成員。當(dāng)時，江青正在積極提倡中國婦女要穿她設(shè)計的連衣裙。接見時，江青心血來潮，把自己的一套舊連衣裙送給了楊春霞。楊春霞隨團(tuán)演出結(jié)束回國不久，江青召見了楊春霞等人。一見面，江青見楊春霞沒穿她送的連衣裙，臉色馬上陰沉下來，質(zhì)問道：“我送給你的連衣裙哪去了？為什么不穿？”江青這么一問，令楊春霞膽戰(zhàn)心驚。楊春霞不敢說自己不喜歡，急中生智地解釋說：上面通知說，您接見時，被接見的人都要穿統(tǒng)一的服裝，我也就穿這身衣服來了。江青聽后，雖然心里知道這是遮掩的話，卻也不好說什么，只好怒氣沖沖地瞪了楊春霞一眼，便轉(zhuǎn)過頭去，再也不和楊春霞說話了。

重新活躍在舞臺上的楊春霞

1976年，“四人幫”被粉碎，全國一片歡騰。楊春霞也與大家一樣，擁護(hù)中央的英明決策，在劇團(tuán)里認(rèn)真?zhèn)鬟_(dá)、貫徹中央文件。由于楊春霞參加演出《杜鵑山》，與江青有工作上的接觸，1976年11月受到審查。與此同時，社會上的一些庸俗、低級的謠言也流傳開來。

對于組織上的審查，楊春霞不怕，她堅信，“清者自清，濁者自濁”，自己到北京來，一心一意就是演好戲，從不參與任何政治斗爭。對江青，她歷來敬而遠(yuǎn)之，根本談不上有政治聯(lián)系。但是，那些低級而又惡毒的謠言，卻深深地傷害著她。經(jīng)過組織審查，楊春霞是清白的。不久，她被調(diào)到中國京劇院一團(tuán)。

1979年底，楊春霞在北京人民劇場正式復(fù)出，扮演《望江亭》中的譚記兒一角。楊春霞一登場，全場立即響起經(jīng)久不息的掌聲。在接下來的演出中，觀眾的掌聲、叫好聲此起彼伏。此次演出，楊春霞取得了巨大成功。觀眾仍然喜愛她，這讓她特別感動。

此后，楊春霞繼續(xù)活躍在舞臺上。她依然扮相俊美，嗓音甜潤，表演細(xì)膩。特別可貴的是，她仍然嚴(yán)肅認(rèn)真地塑造每出劇中的人物，保持創(chuàng)新精神。楊春霞重新出演傳統(tǒng)劇目《白蛇傳》、《鳳還巢》、《狀元媒》、《霸王別姬》、《玉堂春》、《四郎探母》、《望江亭》、《宇宙鋒》、《販馬記》、《游園驚夢》、《穆桂英掛帥》，但她更喜歡現(xiàn)代京劇《杜鵑山》。在許多演出場合，楊春霞都要唱《杜鵑山》中的經(jīng)典唱段。每當(dāng)她唱這些唱段時，都會獲得熱烈的掌聲。

1988年，楊春霞獲得第六屆戲劇梅花獎。她還當(dāng)上了第十屆全國政協(xié)委員，被評為國家一級演員，享受國務(wù)院政府特殊津貼。