《神探》講述了停職在家的神探，無意中介入了一場警員失蹤案件。在神探的努力下，案件漸漸有了眉目，然而此時(shí)來找神探幫忙的督查卻開始動(dòng)搖……

影片懸念的設(shè)置

1、情節(jié)設(shè)置

希區(qū)柯克指出：“觀眾的介入乃是制造懸念的基礎(chǔ)?！盵1]

下面我們就來看，影片是如何吸引觀眾對情節(jié)發(fā)展的期待與預(yù)測。

影片開始，通過大量的側(cè)光，陰影的利用暗示高志偉就是兇手。

影片開場就給我們講述了警員高志偉與王國柱的矛盾。高志偉偷了王國柱的錢，被王國柱發(fā)現(xiàn)，高志偉不肯承認(rèn)，兩人產(chǎn)生矛盾。

緊接著就是樹林中追逐偷井蓋南亞人的場景，畫面模糊，我們看到兩個(gè)人影的糾纏，但是我們沒有看清到底是誰在跟南亞人糾纏，是高志偉還是王國柱。最后我們只看到了一個(gè)鏡頭，那就是高志偉與南亞人，雙槍相對。首先，南亞人的槍肯定是來自警察的。要么是高志偉的，要么是王國柱的。但是我們不知道為什么高志偉沒有開槍，反而放走了南亞人。此時(shí)影片最重要的道具——槍，第一次出現(xiàn)。

此后便是警員王國柱失蹤，配槍被人拿來連續(xù)犯案。警局開始要何家安徹查此事，何家安找到神探。

神探第一次出場，是在做案件重演，此時(shí)還是新人的何家安前來報(bào)到，看到神探的辦案方法，何家安佩服不已。這也為以后何家安找到神探，設(shè)置了伏筆。

神探在便利店的那場戲，告訴我們神探是不正常的，他可以看到我們看不到的東西，但是此時(shí)觀眾并不能確定自己的判斷，由于是無技巧剪輯，沒有將現(xiàn)實(shí)時(shí)空與想象時(shí)空加以區(qū)分，所以我們看得不是很清楚。之后是何家安來到神探家，神探一直在自言自語，我們才可以確定神探確實(shí)神經(jīng)不正常，確實(shí)會(huì)有想象中的人物出現(xiàn)。

緊接著是神探與高志偉的交鋒，神探通過交鋒可以看到高志偉具有七重人格，通過案件重演，神探確定了高志偉就是兇手，但此時(shí)，由于神探妻子的描述，何家安已經(jīng)開始退縮，對神探失去了信心，開始相信高志偉的偽善。神探不得不獨(dú)自為戰(zhàn)。

妻子與神探的關(guān)系。導(dǎo)演巧妙的塑造了一個(gè)似有還無的妻子形象。一開始大家都認(rèn)為妻子是神探虛構(gòu)的。但是隨著劇情的發(fā)展我們發(fā)現(xiàn)，妻子確有其人，而且也是一名警察。之前我們看到的妻子形象都是神探心中的妻子。直到何家安第二次來到神探家，這時(shí)真正的妻子才出現(xiàn)，而且她心內(nèi)也有鬼，兩個(gè)不同形象在觀眾視野中不停轉(zhuǎn)換，甚至同時(shí)出現(xiàn)。這時(shí)我們才明白，妻子到底是真是假。

影片一共有以下幾個(gè)高潮，第一個(gè)是開場的模擬辦案，可以算是一個(gè)比較平淡的小高潮，第二個(gè)是樹林里的追逐，在第七分鐘左右。第三個(gè)是神探與高志偉的交鋒大約在17分鐘，第四個(gè)是第28分鐘的神探模擬辦案。每個(gè)高潮的剪輯風(fēng)格也有區(qū)別，基本是一張一弛，張弛結(jié)合。之后是神探與妻子的一段感情戲，緊接著就是神探查案，直到最后結(jié)局。如果按場景來劃分，每個(gè)場景里也松弛結(jié)合。

對人物命運(yùn)的擔(dān)心是構(gòu)筑懸念的重要元素，神探割耳，受到質(zhì)疑，何家安找到神探請求幫助，何家安信心動(dòng)搖，神探孤軍奮戰(zhàn)。

2、道具的使用

第一個(gè)道具——槍

槍是本片的核心，本片主要就是圍繞兩把槍展開的，故事的核心就是槍。最為經(jīng)典的是，片尾擺槍的片段，片尾這段是影片的極致。交代了結(jié)局，但是這個(gè)結(jié)局是一個(gè)思考題。導(dǎo)演在最后把講故事的權(quán)利交給了觀眾。故事怎么來講，導(dǎo)演給了提示，但是內(nèi)容必須觀眾自己思考。要想看懂，絕非易事。故事一共涉及了四把槍，其中兩把沒有多大疑問，何家安跟女友的槍很容易分辨，難以理清的是高志偉與王國柱的槍。可以從好槍壞槍的角度加以區(qū)分。

結(jié)尾的擺槍是影片最大的懸念，它直接關(guān)系到影片的主旨，人性的善惡，在這里得到充分的體現(xiàn)，但是這個(gè)結(jié)局需要觀眾來組織，在這里導(dǎo)演把觀眾充分的調(diào)動(dòng)起來，參與故事的編寫。

第二個(gè)道具——耳朵

耳朵其實(shí)在懸念的設(shè)置上作用不是很明顯，只是大家會(huì)有疑問，神探為什么會(huì)割下耳朵？神探的解職，此時(shí)另一個(gè)重要的道具出現(xiàn)，神探的耳朵。退休警司卸職，神探割下耳朵相送，被認(rèn)為神經(jīng)不正常，神探被解職。神探的耳朵多次在影片中出現(xiàn)。

幾個(gè)猜想，神探不想聽到虛假的話，因?yàn)樯裉娇梢钥吹饺说膬?nèi)心，所以他可能聽到更多心口的言論。神探割下耳朵是為了不想聽到這樣的言論，想保持心靈的透徹。其次，每當(dāng)神探的耳朵特寫出現(xiàn)時(shí)，我們都可以聽到、看到神探內(nèi)心的糾結(jié)。以及其他人的心口不一。

其實(shí)影片開頭就告訴我們，兇手就是高志偉，是高志偉拿了王國柱的槍來犯案。但是如何將罪犯繩之于法，是我們最關(guān)心的，影片開頭就將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來。

3、無技巧剪輯

神探的視點(diǎn)，是我們關(guān)注的另一個(gè)問題，也是本片在觀看的過程中，最容易產(chǎn)生疑惑的地方，導(dǎo)演很大膽的采取了無技巧剪輯，利用神探的視點(diǎn)，將虛，實(shí)不加區(qū)別的剪輯在一起，具有極大的迷惑性，也是本片好看的重要原因之一。

本片的剪輯，絕對稱得上是完美。在這部影片當(dāng)中我不得不承認(rèn)杜琪峰給我?guī)砹梭@喜。下面挑幾個(gè)本人認(rèn)為精彩的場景加以分析。

第一個(gè)比較精彩的是，神探初會(huì)七面人高志偉，整個(gè)段落的剪輯手法，繼承了香港電影自由，流暢的風(fēng)格。沒有受到軸線原則的制約，有幾處出現(xiàn)“第四面墻”的鏡頭清晰可見。虛實(shí)不加區(qū)別的在同一時(shí)空內(nèi)出現(xiàn)，使人物性格側(cè)面的轉(zhuǎn)換幾近完美，通過聲音、形象的錯(cuò)位直觀表現(xiàn)出七重人格的高志偉。通過不同側(cè)面的人物形象，表現(xiàn)人物的內(nèi)心變化。思想糾結(jié)。

在這里，導(dǎo)演毫無顧忌的使用無技巧剪輯，人物形象切換非?？?，普通觀眾相信第一次看會(huì)十分困惑。雖然導(dǎo)演的剪輯，自然流暢，一氣呵成。但是毫無預(yù)兆，隨心所欲的快速切換還是會(huì)造成觀影障礙。正是這種障礙促使了觀眾，一而再再而三的觀看本片。

第二個(gè)場景是神探案件重演的片段。整個(gè)片段，導(dǎo)演自然的將過去時(shí)空現(xiàn)在時(shí)空加以融合。在時(shí)空交錯(cuò)中，剪輯點(diǎn)的設(shè)置，十分巧妙。通過槍的特寫，人物的眼神，相同場景內(nèi)，不同時(shí)間發(fā)生的類似事件。這些元素，具有一定的共時(shí)性。很好的實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖。沒有痕跡的實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演時(shí)空交錯(cuò)的意圖。

第三個(gè)場景是最后何家安擺槍。上文已經(jīng)說過，導(dǎo)演利用擺槍，將結(jié)果呈現(xiàn)給大家，但是故事如何去講，還是要觀眾來動(dòng)腦筋，導(dǎo)演通過槍的轉(zhuǎn)換，很好的實(shí)現(xiàn)了與觀眾的交流，調(diào)動(dòng)觀眾參與劇情，實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演與觀眾的互動(dòng)。

關(guān)于懸念，最重要的在于對觀眾情緒的調(diào)動(dòng)，而如何去調(diào)動(dòng)，這就需要導(dǎo)演編劇共同努力，其中重要的一點(diǎn)是，細(xì)節(jié)的設(shè)置，細(xì)節(jié)不可太多，太清楚，同時(shí)也不能太少，太模糊。中間的度十分重要，既能夠給出足夠的細(xì)節(jié)讓觀眾看清楚，又把最關(guān)鍵的部分，隱藏起來，調(diào)動(dòng)觀眾思考。一部好的心理懸疑片也就產(chǎn)生了。

[1]弗朗索瓦?特呂弗：《希區(qū)柯克論電影》第51頁，上海文藝出版社1988年版。