一、中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展概況

水墨動(dòng)畫(huà)是60年代初期中國(guó)獨(dú)創(chuàng)的一種美術(shù)片形式，它以詩(shī)情畫(huà)意、清新淡雅、質(zhì)樸雋永、意境幽遠(yuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)力輝煌一時(shí)，在國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，被冠以“中國(guó)學(xué)派”的美譽(yù)。但自從中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作走上商業(yè)化創(chuàng)作之路以后，傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà)由于其制作工藝異常復(fù)雜，人力物力消耗量大，藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)重脫離商業(yè)市場(chǎng)運(yùn)作等原因逐漸走向衰落。

20世紀(jì)末期，數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，藝術(shù)創(chuàng)作者試圖通過(guò)計(jì)算機(jī)操作平臺(tái)創(chuàng)作新的水墨動(dòng)畫(huà)形式來(lái)發(fā)展本土動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，這樣既可以節(jié)約成本，免去攝影和中間畫(huà)繁復(fù)的工作，又可與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，再現(xiàn)水墨動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，可以說(shuō)是水墨動(dòng)畫(huà)在數(shù)字時(shí)代背景下一個(gè)新的發(fā)展趨勢(shì)。利用數(shù)字技術(shù)設(shè)計(jì)制作的水墨動(dòng)畫(huà)片雖然脫離了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作方式，但是在表現(xiàn)形式和創(chuàng)作目的上仍然遵循了中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的特征。

二、數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

1.取得的成績(jī)

進(jìn)入數(shù)字時(shí)代以后，大量數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)作品如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，其中不乏一些優(yōu)秀作品。如2003年由許毅導(dǎo)演的三維數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)片《夏》就以其詩(shī)情畫(huà)意、意境幽遠(yuǎn)的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式入選計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)的世界頂級(jí)盛會(huì)SIGGRAPH。由深圳環(huán)球數(shù)碼制作的數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)《桃花源記》在2006年獲得有國(guó)內(nèi)動(dòng)漫影視界“奧斯卡”之稱的“美猴獎(jiǎng)”的最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)，日本東京TBS動(dòng)畫(huà)數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)。這說(shuō)明了水墨動(dòng)畫(huà)在數(shù)字時(shí)代所取得的一些成果以及國(guó)際動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域?qū)脭?shù)字技術(shù)設(shè)計(jì)制作的水墨動(dòng)畫(huà)的認(rèn)可和肯定。

然而，數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)雖然具有種種優(yōu)勢(shì)，也取得了一些成績(jī)，但是在發(fā)展過(guò)程中仍然存在著諸多問(wèn)題制約著數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。

2.存在的問(wèn)題

2.1 制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的外部因素

制作團(tuán)隊(duì)規(guī)模小而分散是制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的因素之一。目前國(guó)內(nèi)的水墨動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)更多的是傾向于對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)的數(shù)字形式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和探索，制作成員之間專業(yè)水平參差不齊，難以形成持續(xù)創(chuàng)作，不能進(jìn)行大量的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的設(shè)計(jì)制作，難以形成產(chǎn)業(yè)，這也就限制了數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。

另一個(gè)制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的外因是缺乏成熟的技術(shù)支持。比如，眾所周知，目前的數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)主要是利用三維動(dòng)畫(huà)軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)制作的。在表現(xiàn)水墨動(dòng)畫(huà)時(shí)需要將水墨假定為一種特殊的材質(zhì)，并且靠材質(zhì)來(lái)模擬水墨畫(huà)濃淡干濕焦的筆觸效果，所以動(dòng)畫(huà)制作人員就得在材質(zhì)上下功夫。但是目前利用數(shù)字技術(shù)制作的水墨動(dòng)畫(huà)還有些生硬，技術(shù)還不夠成熟。

2.2 制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的內(nèi)部因素

表現(xiàn)題材的過(guò)于狹窄是制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的首要內(nèi)因。題材對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)是非常重要的。但是，由于數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)從傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展而來(lái)，根植于中國(guó)傳統(tǒng)的水墨文化，所以在表現(xiàn)內(nèi)容的選材上過(guò)分拘泥于山水花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等傳統(tǒng)表現(xiàn)題材。如《夏》、《氣韻生動(dòng)》、《塘韻》等。

影視語(yǔ)言的缺乏是制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的另外一個(gè)內(nèi)在因素。數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)作為影視片種之一，具有造型藝術(shù)和影視藝術(shù)的雙重特征。正是因?yàn)閿?shù)字水墨動(dòng)畫(huà)這些特征，這便決定了它除了具有造型和視覺(jué)思維特征之外，還具有影視語(yǔ)言和聽(tīng)覺(jué)思維的特征。而從20世紀(jì)60年代起中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)就過(guò)于追求美術(shù)思維而忽視了影視思維，沒(méi)能根據(jù)影片題材、風(fēng)格和需要，從電影思維的角度，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)電影語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)最佳的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)效果。

制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的另一個(gè)內(nèi)在因素是戲劇性的缺乏。影視動(dòng)畫(huà)作為時(shí)空藝術(shù)，時(shí)間使電影在具有造型空間的同時(shí)，還具有戲劇空間，即情節(jié)。影視動(dòng)畫(huà)因其具有更大的假定性，所以具有更豐富的表現(xiàn)力。但是數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)根植于傳統(tǒng)水墨文化，并且受本體表現(xiàn)語(yǔ)言的制約，大多是散文式的結(jié)構(gòu)，多以寫(xiě)意抒情為主，沒(méi)有明顯的劇情沖突。

動(dòng)作的局限性也是制約數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的內(nèi)在因素。“夸張”是影視動(dòng)畫(huà)的一大特征。以迪斯尼夢(mèng)工廠為代表的歐美動(dòng)畫(huà)抓住這一特征將“夸張的動(dòng)作”、“夸張的表情”等發(fā)揮的淋漓盡致，如會(huì)變魔術(shù)的米老鼠、《怪物史萊克》里羅哩羅嗦的驢子等。這些角色人物夸張的造型和動(dòng)作不得不說(shuō)是歐美動(dòng)畫(huà)的一大優(yōu)勢(shì)。而數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)在繼承了水墨畫(huà)詩(shī)情畫(huà)意、空靈飄逸、意境幽遠(yuǎn)的特點(diǎn)的同時(shí)，不可避免的遇到了動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言特征的局限。

3.可供數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的參考建議

3.1 創(chuàng)新思維是發(fā)展數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵因素

目前國(guó)內(nèi)數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)片大多類型單一，題材選擇上過(guò)于狹窄。數(shù)字時(shí)代的水墨動(dòng)畫(huà)包涵的文化元素應(yīng)該更寬廣，要不斷的吸收有益的文化形式作為己用。在這一點(diǎn)上《桃花源記》就是一個(gè)成功的案例。該片不只是單純的一部水墨動(dòng)畫(huà)片，更確切的說(shuō)是一部將多種民族藝術(shù)表現(xiàn)形式完美結(jié)合、頗具民族風(fēng)格的數(shù)字藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片。該片題材以東晉詩(shī)人陶淵明的《桃花源記》為藍(lán)本，將我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)、皮影、剪紙等民族藝術(shù)符號(hào)巧妙的糅合在一起，給觀眾耳目一新的感覺(jué)，細(xì)節(jié)逼真且動(dòng)感十足。在聽(tīng)覺(jué)方面，運(yùn)用到多種民族樂(lè)器，為影片創(chuàng)作出了一種情景交融、心靈與自然渾然一體的境界。

3.2 培養(yǎng)既有深厚傳統(tǒng)文化素養(yǎng)又有數(shù)字技術(shù)操作手段的專業(yè)人才是當(dāng)務(wù)之急

《小蝌蚪找媽媽》里活靈活現(xiàn)的小蝌蚪是以齊白石的《蛙聲十里出山泉》為藍(lán)本設(shè)計(jì)制作的?！赌恋选方栌昧死羁扇舅L的牛和牧童的造型，使整部影片充滿了詩(shī)情畫(huà)意，給觀眾以美的享受。所以，是否具有深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)文化素養(yǎng)直接影響到一部作品的質(zhì)量。而目前國(guó)內(nèi)有些數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)只是空有水墨的外殼，而缺乏水墨文化的精神內(nèi)涵，這就要求我國(guó)高校加強(qiáng)對(duì)數(shù)字藝術(shù)人才傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的培養(yǎng)。

3.3 規(guī)?；a(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)制作是發(fā)展數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)的重要環(huán)節(jié)

我國(guó)目前的數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)大多小而分散，沒(méi)有形成規(guī)模經(jīng)營(yíng)制作，并且對(duì)于數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)制作，尚處在實(shí)驗(yàn)探索階段。像《桃花源記》這樣的短片也只是在藝術(shù)和技術(shù)上的創(chuàng)作型探索，但是現(xiàn)代的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)模式主要是通過(guò)大量的動(dòng)畫(huà)片來(lái)形成品牌效應(yīng)，以便創(chuàng)作更多的動(dòng)畫(huà)衍生品，形成產(chǎn)業(yè)鏈。作為影視動(dòng)畫(huà)的一個(gè)分支，水墨動(dòng)畫(huà)更應(yīng)該遵循這樣的發(fā)展模式。

4.期望

數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)在當(dāng)今多元文化并存的全球化環(huán)境中，既要保持自身對(duì)藝術(shù)的闡述能力和判斷標(biāo)準(zhǔn)，又要尋求不同文化的溝通和交流的可能性，在全球開(kāi)放、多元的文化環(huán)境中占有一席之地。

[1]李四達(dá)，《數(shù)字媒體藝術(shù)概論》，清華大學(xué)出版社，2006年版

[2]金輔堂，《動(dòng)畫(huà)藝術(shù)概論》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2006年版

[3]宮承波，《動(dòng)畫(huà)概論》，中國(guó)廣播電視出版社，2007年版

[4]李建強(qiáng)，《影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)鑒賞》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年版

[5]張慧林，《20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史》陜西人民美術(shù)出版社，2002年版