王秀濤

1949年以后文學(xué)期刊的格局發(fā)生了根本的變化，同人刊物和商業(yè)刊物逐漸被取消，“過(guò)去一小伙人掌握了一個(gè)刊物（既是所謂同人刊物）”的辦刊方法“已經(jīng)過(guò)時(shí)了”，原因在于“我們應(yīng)該明白我們已經(jīng)處于另外一個(gè)嶄新的時(shí)代了。我們已經(jīng)是主人，國(guó)家和人民需要我們的刊物能擔(dān)當(dāng)起思想領(lǐng)導(dǎo)領(lǐng)域里的問(wèn)題，一切生活中新思想和舊觀念的交戰(zhàn)的問(wèn)題”。①文學(xué)期刊的定位與職能被定于一端，其辦刊思路與管理辦法也存在著政治化、行政化的特征。1956年“雙百”方針的實(shí)施在一定時(shí)期內(nèi)改變了文學(xué)期刊的狀況，其調(diào)整的方向與以往截然不同。中國(guó)作協(xié)還在11月召開(kāi)了文學(xué)期刊工作會(huì)議，意在推動(dòng)文學(xué)期刊的改革，并提出了可以創(chuàng)辦同人刊物等以往不可能提出的主張。這一時(shí)期的文學(xué)期刊調(diào)整無(wú)疑是十七年文學(xué)期刊發(fā)展的重要現(xiàn)象，但這一現(xiàn)象還未得到學(xué)界的全面研究，回顧、總結(jié)這一段歷史，能夠還原“十七年”文學(xué)期刊發(fā)展歷程的復(fù)雜性，豐富我們對(duì)文學(xué)與政治的關(guān)系等重要問(wèn)題的認(rèn)識(shí)。

一

文學(xué)期刊的改革是1949年后文學(xué)期刊越來(lái)越僵化、走向極端的一種反應(yīng)。因此，一旦環(huán)境允許，作家、編輯就開(kāi)始表達(dá)不滿和改革的要求，而“雙百”方針的提出無(wú)疑為文學(xué)期刊調(diào)整也營(yíng)造了寬松的文學(xué)環(huán)境。1956年被許多人認(rèn)為是文學(xué)藝術(shù)的“春天”，有學(xué)者把1956年到1957年上半年的這一段時(shí)間稱(chēng)為“百花時(shí)代”，這種環(huán)境的形成為期刊調(diào)整提供了一種可能性。

1949年以后文學(xué)期刊大多以機(jī)關(guān)刊物的形式存在，以主流意識(shí)形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)，它被視為“我們的喉舌”、“我們與群眾聯(lián)系的最密切的工具”，“最集中表現(xiàn)我們文藝工作部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)思想的機(jī)關(guān)，是文藝戰(zhàn)線的司令臺(tái)”。這種政治定位使文學(xué)刊物擔(dān)負(fù)著進(jìn)行意識(shí)形態(tài)宣傳和政治思想斗爭(zhēng)的任務(wù)，所刊發(fā)的言論“就代表了整個(gè)運(yùn)動(dòng)的原則性標(biāo)準(zhǔn)”，編輯部人員“就不應(yīng)該是一個(gè)普通的看稿人或集稿人。他們就應(yīng)該具有高度的明確的思想性，最能判斷是非輕重，敢于負(fù)責(zé)地表明擁護(hù)什么，鼓吹什么，宣傳什么和反對(duì)什么，而且是熱烈地?fù)碜o(hù)和堅(jiān)決的反對(duì)”。②

為了明確文學(xué)期刊的這種職能，發(fā)揮其配合政治的工具作用，文藝界掀起過(guò)一次期刊的調(diào)整運(yùn)動(dòng)。1951年11月20日全國(guó)文聯(lián)常務(wù)委員會(huì)擴(kuò)大會(huì)議通過(guò)了關(guān)于調(diào)整北京文藝刊物的決定。調(diào)整的原因是這些刊物不能達(dá)到“有明確的戰(zhàn)斗目標(biāo)，強(qiáng)烈的思想內(nèi)容、生活內(nèi)容和群眾化的風(fēng)格，成為文藝事業(yè)的不斷的革新者”的要求。這次調(diào)整按照“少而精”的原則，著重加強(qiáng)《文藝報(bào)》、《人民文學(xué)》、《說(shuō)說(shuō)唱唱》，停止出版《人民戲劇》、《新戲曲》、《人民音樂(lè)》、《民間文藝集刊》，《新電影》?？?，加強(qiáng)《大眾電影》。③全國(guó)文聯(lián)對(duì)地方文藝刊物的改進(jìn)問(wèn)題也很關(guān)注，不但在《文藝報(bào)》上刊發(fā)多篇文章進(jìn)行探討，而且全國(guó)文聯(lián)研究室還專(zhuān)門(mén)進(jìn)行調(diào)查研究，撰文對(duì)地方文藝刊物的問(wèn)題進(jìn)行了分析研究。文章認(rèn)為地方文藝刊物存在著“無(wú)領(lǐng)導(dǎo)無(wú)計(jì)劃的自流現(xiàn)象”，刊物之間“缺乏適當(dāng)?shù)姆止ぁ保胺结槻幻鞔_，未能面向本區(qū)群眾，貫徹通俗化、大眾化的方針”，因此“必須進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整”，并提出“刊物的方針和讀者對(duì)象必須明確”，“與當(dāng)?shù)厝罕姸窢?zhēng)緊密結(jié)合”等進(jìn)行期刊調(diào)整的意見(jiàn)。④

1951年11月的文藝界整風(fēng)運(yùn)動(dòng)進(jìn)一步促進(jìn)了文學(xué)刊物的調(diào)整運(yùn)動(dòng)，在11月24日的北京文藝界整風(fēng)學(xué)習(xí)大會(huì)上，丁玲指出了當(dāng)時(shí)文學(xué)期刊存在的問(wèn)題，譬如“思想性不夠，任務(wù)不明確、目標(biāo)不明確”，“刊物的負(fù)責(zé)者沒(méi)有足夠的責(zé)任感”，“缺乏自我批評(píng)，也害怕批評(píng)”，“個(gè)別的刊物還有小集團(tuán)的傾向”，“在思想上遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于群眾思想斗爭(zhēng)的實(shí)際”等，號(hào)召文學(xué)期刊“為提高我們刊物的政治性、思想性、戰(zhàn)斗性而斗爭(zhēng)”。⑤在此次文藝整風(fēng)過(guò)程中，各文學(xué)期刊都進(jìn)行了內(nèi)部的思想檢查?！度嗣裎膶W(xué)》編輯部就認(rèn)為，“必須通過(guò)這次學(xué)習(xí)，改造我們的工作，使《人民文學(xué)》成為真正貫徹工人階級(jí)思想領(lǐng)導(dǎo)和貫徹毛澤東的文藝路線的、和群眾保持密切聯(lián)系的、勇敢地進(jìn)行批評(píng)與自我批評(píng)的，也就是說(shuō)，真正符合今天人民需要的文藝刊物”⑥。文藝整風(fēng)后，全國(guó)文聯(lián)常務(wù)委員會(huì)的擴(kuò)大會(huì)議通過(guò)的關(guān)于調(diào)整北京文藝刊物的決定“已得到基本的實(shí)現(xiàn)”，“《文藝報(bào)》、《人民文學(xué)》的工作，已有所加強(qiáng)。《劇本》和《歌曲》的出版，適應(yīng)了群眾的需要。但所有刊物都還未完全實(shí)現(xiàn)調(diào)整刊物決定所規(guī)定的任務(wù)，還不能滿足讀者的要求，還要繼續(xù)加強(qiáng)和提高”。⑦

此次文學(xué)期刊的調(diào)整在某種程度上達(dá)到了預(yù)定的目標(biāo)，譬如有人說(shuō)，“自從地方文藝刊物的方針、對(duì)象、任務(wù)逐步明確了以后，許多地方文藝刊物出現(xiàn)了一種欣欣向榮的氣象，得到了當(dāng)?shù)厝罕姷臍g迎，擴(kuò)大和加深了文藝作品的宣傳教育作用”⑧。但這種“進(jìn)步”卻對(duì)文學(xué)期刊造成了進(jìn)一步的約束，譬如河南的《翻身文藝》“本來(lái)充滿著各種各樣的內(nèi)容和形式”，“后來(lái)省里辦了《河南大眾報(bào)》、《河南青年》、《新河南婦女》等報(bào)刊，為了實(shí)行分工，這個(gè)刊物便以供應(yīng)群眾演唱材料、供應(yīng)農(nóng)村劇團(tuán)劇本為主要任務(wù)”，實(shí)行分工的結(jié)果是“來(lái)稿公式化、概念化，水平提不高，組織不來(lái)好稿”，刊物的發(fā)行量“降低得很厲害，最高印數(shù)是五萬(wàn)份，最近一期只印了六千七百多份”。⑨而中央級(jí)的《人民文學(xué)》和《文藝報(bào)》在加強(qiáng)了思想性和戰(zhàn)斗性后，“看一看情況，真是空虛的很，一個(gè)《人民文學(xué)》，都苦于沒(méi)有文章，一個(gè)《報(bào)》，也是七拼八湊，這中間又急于以棍子征服人或甚至殺人，做盡了壞事，你看，這能成什么氣候？”⑩

1956年召開(kāi)的文學(xué)期刊工作會(huì)議的目的就在于改變文學(xué)期刊的現(xiàn)狀，中國(guó)作協(xié)對(duì)此次會(huì)議進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備。據(jù)負(fù)責(zé)籌備此次會(huì)議的郭小川在日記中記載，早在4月份中國(guó)作協(xié)就準(zhǔn)備召開(kāi)編輯工作會(huì)議?，此后郭小川多次在日記中提到作協(xié)書(shū)記處會(huì)議討論過(guò)此次會(huì)議的召開(kāi)。郭小川還于9月份赴上海、武漢等地訪問(wèn)作家和編輯，并與文學(xué)期刊編輯進(jìn)行座談，為文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議做準(zhǔn)備。從編輯和作家的發(fā)言來(lái)看，都對(duì)文學(xué)期刊的現(xiàn)狀表達(dá)了不滿，反映了當(dāng)時(shí)文學(xué)期刊存在的問(wèn)題。一是刊物內(nèi)容千篇一律，譬如“文章千篇一律，什么題材都寫(xiě)成小說(shuō)，‘人往高處走’，過(guò)去《人民文學(xué)》形式狹窄，一般作者也競(jìng)相學(xué)習(xí)。劍拔弩張、盛氣凌人的多，流暢的少；思想抄襲，模仿性大”；“反映舊社會(huì)的東西太少”；“《人民文學(xué)》的詩(shī)都是一樣，都是新疆蒙古，四行一節(jié)，幾下子一搞，有些膽怯了”；“《文藝報(bào)》一發(fā)表趣味就差不多”；“學(xué)校一般同學(xué)對(duì)《文藝月報(bào)》意見(jiàn)最大，都是應(yīng)景文章，長(zhǎng)期都是如此”。二是刊物缺乏自身的風(fēng)格，定位不明確。有人指出，“刊物的方針性質(zhì)不明確，要?jiǎng)?chuàng)造出風(fēng)格不易。甚至不同意，看法不一致。究竟是全國(guó)性，還是地方性？”“以后報(bào)刊應(yīng)想辦法發(fā)揮每個(gè)人的個(gè)性和風(fēng)格。以后把門(mén)打開(kāi)，不要前篇一律”。三是編輯思想上和工作方式上存在的問(wèn)題。有人反映，“檢查刊物，脫離政治是對(duì)的，但認(rèn)為重視藝術(shù)也是不對(duì)的，政治也是硬性配合政治，為工農(nóng)兵就是登工農(nóng)兵作品”；“現(xiàn)在把題材和形式絕對(duì)起來(lái)。把特寫(xiě)絕對(duì)化，時(shí)代感和時(shí)代‘趕’。訂計(jì)劃時(shí)反映工業(yè)、農(nóng)業(yè)各多少篇也是不對(duì)的”?！白髡呓?jīng)常按編輯要求寫(xiě)稿，逐漸就摸到了脾氣”，需要“減少機(jī)關(guān)化，增加社會(huì)化”。?郭小川此次外出訪問(wèn)座談的內(nèi)容也成為召開(kāi)編輯工作會(huì)議的重要參考資料，經(jīng)過(guò)整理后成為“后來(lái)在會(huì)上通過(guò)的《編輯會(huì)議紀(jì)要》，也是周揚(yáng)、茅盾等人講話的一個(gè)重要依據(jù)和參考資料”?。

文學(xué)期刊存在的諸多弊端，使得文學(xué)期刊的調(diào)整具有充分的必要性，同時(shí)1956年“雙百”方針的提出則使得期刊的調(diào)整具備了可能性。早在1956年年初召開(kāi)的知識(shí)分子工作會(huì)議對(duì)知識(shí)分子相關(guān)政策的改變，已經(jīng)預(yù)示著中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域控制的放松。文藝界在2月份召開(kāi)的中國(guó)作家協(xié)會(huì)第二次理事會(huì)擴(kuò)大會(huì)議以及3月份召開(kāi)的全國(guó)青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議，都意在改變此前文藝界的沉悶現(xiàn)象，消除知識(shí)分子因胡風(fēng)事件造成的心理壓力，這也是1956年進(jìn)行文藝調(diào)整的重要開(kāi)端。文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議就是在這種環(huán)境下進(jìn)行籌備的。

“雙百”方針的提出無(wú)疑是1956年文藝界進(jìn)行文藝調(diào)整的最重要的推動(dòng)力。在1956年社會(huì)主義改造基本完成、社會(huì)主義制度即將建立的時(shí)候，毛澤東提出“雙百”方針。1956年4月28日毛澤東在中央政治局?jǐn)U大會(huì)議上就《論十大關(guān)系》的討論做總結(jié)發(fā)言，提出“藝術(shù)上的百花齊放，學(xué)術(shù)上的百家爭(zhēng)鳴，應(yīng)該成為我們的方針”?。1956年5月26日中宣部部長(zhǎng)陸定一代表中共中央在懷仁堂向科學(xué)界、理論界、文藝界作了《百花齊放，百家爭(zhēng)鳴》的報(bào)告。陸定一提出，“要使文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)工作得到繁榮的發(fā)展，必須采取‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’的政策”，并認(rèn)為“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”是“提倡在文學(xué)藝術(shù)工作和科學(xué)研究工作中有獨(dú)立思考的自由，有辯論的自由，有創(chuàng)作和批評(píng)的自由，有發(fā)表自己的意見(jiàn)、堅(jiān)持自己的意見(jiàn)和保留自己的意見(jiàn)的自由”。?

在編輯工作會(huì)議召開(kāi)之前，《人民文學(xué)》已經(jīng)做出了調(diào)整和變革，這為編輯工作會(huì)議和其他文學(xué)刊物的調(diào)整做了示范。1956年秋秦兆陽(yáng)就制定了《人民文學(xué)改進(jìn)計(jì)劃要點(diǎn)》，主張“在文藝思想上，以現(xiàn)實(shí)主義為宗旨，但在發(fā)表作品時(shí)，應(yīng)注意兼收其他流派有現(xiàn)實(shí)性和積極意義的好的作品”；“以提高質(zhì)量，樹(shù)立刊物的獨(dú)特風(fēng)格，為今后改進(jìn)的中心問(wèn)題”；“藝術(shù)性與思想性并重，不因政治標(biāo)準(zhǔn)而忽略或降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，但在具有特殊性的作品面前，可根據(jù)具體情況靈活掌握”；“提倡嚴(yán)正地正視現(xiàn)實(shí)，勇政地干預(yù)生活，以及對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造性的追求”等共計(jì)18條。?秦兆陽(yáng)的這些計(jì)劃代表了他革新《人民文學(xué)》的指導(dǎo)原則，在他主持下，《人民文學(xué)》發(fā)表了一批“干預(yù)生活”的作品，從1956年5月開(kāi)始陸續(xù)發(fā)表《爬在旗桿上的人》、《本報(bào)內(nèi)部消息》、《組織部新來(lái)的青年人》等揭露現(xiàn)實(shí)生活矛盾的作品。同時(shí)《人民文學(xué)》還發(fā)表針對(duì)文學(xué)創(chuàng)作中存在的問(wèn)題和矛盾以及探討文學(xué)規(guī)律的論文，譬如秦兆陽(yáng)署名何直的論文《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》以及“文藝短論”和“創(chuàng)作談”欄目上的文章。

可以說(shuō)，政治環(huán)境的寬松，《人民文學(xué)》的表率以及文藝界所形成的共識(shí)使得文學(xué)期刊的調(diào)整運(yùn)動(dòng)具備了必要的條件，而1956年11月份召開(kāi)的文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議則為其提供了政策基礎(chǔ)、理論基礎(chǔ)以及調(diào)整的方向、方法等具體指導(dǎo)。

二

1956年11月21日文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議開(kāi)幕，“在一開(kāi)始，就確定這次會(huì)議的中心內(nèi)容為貫徹‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’的方針”?。而且按照周揚(yáng)的主張，“這次會(huì)議也要徹底地實(shí)行‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’，會(huì)議不做報(bào)告，也不做結(jié)論，大家把意見(jiàn)發(fā)表了，也就完了”?。因此此次會(huì)議也與以往不同，“在會(huì)議的開(kāi)頭，沒(méi)有工作方面的總的報(bào)告；只是由作家協(xié)會(huì)的三位副主席在會(huì)議上作了具體內(nèi)容不同的啟發(fā)性發(fā)言。會(huì)議首先放手讓大家充分地、暢所欲言地提出問(wèn)題，談出自己對(duì)問(wèn)題的看法、意見(jiàn)，對(duì)各個(gè)有關(guān)方面的批評(píng)、建議。由于各個(gè)刊物的具體情況不盡相同，會(huì)議在最后也沒(méi)有做出總的決議，而是將大家的討論當(dāng)中對(duì)一些重要問(wèn)題所取得的共同意見(jiàn)，寫(xiě)成一個(gè)‘全國(guó)文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議紀(jì)要’，供各文學(xué)團(tuán)體、各文學(xué)期刊編輯部結(jié)合各自的具體情況參考執(zhí)行”?。

會(huì)議于12月1日結(jié)束，對(duì)于學(xué)期刊的改革形成了一致的意見(jiàn)，認(rèn)為要真正貫徹實(shí)行“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，必須大膽放手，敢于在刊物上發(fā)表各種不同的見(jiàn)解，開(kāi)展自由論爭(zhēng)；發(fā)表多種多樣形式的作品，并且促使各種文藝形式得以發(fā)展；敢于干預(yù)生活，發(fā)表批評(píng)現(xiàn)實(shí)生活中的缺點(diǎn)的作品；要辦好一個(gè)刊物，必須要求每個(gè)刊物各自有著鮮明的主張，鮮明的民族風(fēng)格和地方色彩。會(huì)議提出了幾項(xiàng)新的措施：從1957年1月起，全國(guó)各個(gè)文學(xué)期刊一律取消機(jī)關(guān)刊物的名義；文藝團(tuán)體對(duì)所屬刊物只作原則方針上的領(lǐng)導(dǎo)，不干涉其日常編輯工作；全國(guó)各個(gè)刊物之間沒(méi)有指導(dǎo)或領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系，彼此都可以相互批評(píng)；每個(gè)刊物都要有一個(gè)團(tuán)結(jié)的有創(chuàng)造性的編輯部，要充滿著學(xué)術(shù)上的自由論辯的空氣和嚴(yán)肅的工作作風(fēng)；?各刊物之間去掉那種不成文的指導(dǎo)或領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，大家平等，展開(kāi)相互間的批評(píng)和競(jìng)賽；一律實(shí)行企業(yè)化的管理方法?？锊荒茏越o的部分，由國(guó)家補(bǔ)貼。作家協(xié)會(huì)所辦的已經(jīng)有了較大影響的刊物，實(shí)行定期自給，在不能完全自給的時(shí)期，實(shí)行計(jì)劃虧損辦法。?

此次會(huì)議無(wú)疑為文學(xué)期刊的改革準(zhǔn)備了政策基礎(chǔ)，推動(dòng)了1957年的期刊改革運(yùn)動(dòng)。一方面，新創(chuàng)刊的刊物大量出現(xiàn)，不下十?dāng)?shù)種，如《詩(shī)刊》、《星星》、《新港》、《收獲》、《延河》、《雨花》、《東?！?、《園地》等等；另一方面，為了擺脫刊物的行政化色彩，突出自身特色，在會(huì)議前后出現(xiàn)了期刊改名的潮流。《山東文藝》更名為《前哨》，《山西文學(xué)》更名為《火花》，《西南文藝》更名為《紅巖》，《貴州文藝》更名為《山花》，《河北文藝》更名為《蜜蜂》，《湖南文藝》更名為《新苗》等等。?更名當(dāng)然并不是改變名字那么簡(jiǎn)單，體現(xiàn)了刊物追求改變、體現(xiàn)自身獨(dú)特性的意圖。譬如“為適應(yīng)文學(xué)藝術(shù)事業(yè)繁榮和發(fā)展的需要”，1957年1月《甘肅文藝》更名為《隴花》，編者指出：“從今年起,《甘肅文藝》改為《隴花》，隴是甘肅的簡(jiǎn)稱(chēng)，從字義上講，隴是地里的塄坎，花是象征著‘百花齊放’的意思。那么《隴花》這個(gè)刊名，包含著兩種意思，它是我們甘肅省文學(xué)創(chuàng)作者的園地，這里將培養(yǎng)文學(xué)創(chuàng)作的幼苗，在這個(gè)園地里，將開(kāi)放出甘肅省文學(xué)創(chuàng)作的花朵。我們歡迎各種形式，各種內(nèi)容的作品‘百花齊放’，只要是‘花’就培育它，使其開(kāi)放。”?

改變審稿、選稿和組稿的標(biāo)準(zhǔn)是大多數(shù)文學(xué)期刊改革的重要思路。1957年創(chuàng)刊的《星星》在第一期上就發(fā)表這樣的主張：“我們歡迎各種不同流派的詩(shī)歌?，F(xiàn)實(shí)主義的歡迎！浪漫主義的也歡迎！”“我們歡迎各種不同風(fēng)格的詩(shī)歌?！蠼瓥|去’歡迎！‘曉風(fēng)殘?jiān)隆矚g迎！”《星星》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了有關(guān)愛(ài)情的詩(shī)《吻》、《收獲期的情話》、《大學(xué)生戀歌》、《湖上情歌》以及《草木篇》等?！度嗣裎膶W(xué)》推出7月特大號(hào)，刊發(fā)李國(guó)文的《改選》、宗璞的《紅豆》等小說(shuō)，穆旦、汪靜之、康白情的詩(shī)歌，以及沈從文、啟明的散文。沈從文的《跑龍?zhí)住肥恰度嗣裎膶W(xué)》專(zhuān)門(mén)組稿而來(lái)的。?1957年創(chuàng)刊的《詩(shī)刊》在組稿方面也同樣如此，據(jù)呂劍回憶，“創(chuàng)刊之初，在團(tuán)結(jié)各派詩(shī)人以及組稿方面，都企圖開(kāi)拓出一個(gè)新的局面。我們首先發(fā)表了艾青的《在智利的海岬上》，這首詩(shī)的構(gòu)思及其表現(xiàn)手法，當(dāng)時(shí)并不是所有的人都能接受的，公劉的《遲開(kāi)的薔薇》，就是冒著風(fēng)險(xiǎn)發(fā)出的，那時(shí)‘愛(ài)情’在文藝作品中是個(gè)禁區(qū)，我們既請(qǐng)張光年評(píng)論郭沫若，也約陳夢(mèng)家來(lái)讀徐志摩，徐這個(gè)題目一直是犯忌的，除了關(guān)心新人之外，正如徐遲為呂亮耕詩(shī)集作的序中所說(shuō)，我們也還想打撈一下‘沉船’”?。

文學(xué)期刊的改革還體現(xiàn)在期刊的管理和體制的變革方面。一方面期刊極力淡化行政化色彩?！对?shī)刊》創(chuàng)刊時(shí)編輯部無(wú)一人是黨員，其編輯制度也極力維護(hù)編輯部的獨(dú)立性：“堅(jiān)持質(zhì)量第一，決不盲目崇拜名人，也不輕視無(wú)名小輩。在編排目錄時(shí)，根據(jù)內(nèi)容質(zhì)量而不是根據(jù)作者名氣來(lái)確定先后順序。在稿件處理中，不論對(duì)著名詩(shī)人或文藝界主要領(lǐng)導(dǎo)推薦來(lái)的作品，只要質(zhì)量不夠，就提出意見(jiàn)與之商改或婉退，甚至還曾大膽退過(guò)詩(shī)壇巨匠郭老的詩(shī)作。”?有文學(xué)期刊編輯在回顧自己所編刊物未改革前的狀況時(shí)說(shuō)，“我們的刊物在改版之前，有一個(gè)時(shí)期還規(guī)定了各種題材在每期刊物上所占的百分比，甚至為此降格以求；為了配合政治任務(wù)，編輯人員每逢2、5、8、11月擬定下季選題時(shí)，都先到黨委了解下一季度的中心工作”。但他認(rèn)為文學(xué)期刊會(huì)議后各地方文學(xué)期刊仍然缺乏個(gè)性，原因就在于“刊物機(jī)關(guān)化，是刊物缺乏個(gè)性的主要根源”。他主張“黨委對(duì)于刊物的領(lǐng)導(dǎo)，主要是多關(guān)心、多研究、多指導(dǎo)，而不是多動(dòng)手。如果具體到審稿、看大樣都管，這只會(huì)抓了眉毛，丟了辮子?？锞庉嫴康氖?，原則上由刊物自己管，黨委和文聯(lián)可以委托一兩個(gè)人負(fù)責(zé)刊物領(lǐng)導(dǎo)工作，刊物的內(nèi)容、風(fēng)格……由他們?nèi)ゴ_定”。?可以說(shuō)，去行政化是當(dāng)時(shí)文學(xué)期刊的普遍追求。

許多文學(xué)期刊都進(jìn)行了這種去行政化的嘗試，因此在“反右”斗爭(zhēng)中這種行為遭到強(qiáng)烈批判。“他們把省市委宣傳部對(duì)刊物的領(lǐng)導(dǎo)叫做‘干涉’，并且動(dòng)輒就叫囂起來(lái)，這不應(yīng)該‘干涉’，那不應(yīng)該‘干涉’；干涉幾乎成了他們的‘口頭禪’。他們說(shuō)什么‘刊物應(yīng)該獨(dú)立自主’，‘發(fā)揮編輯部的創(chuàng)造性、積極性’?！薄缎旅纭分骶帯⒚衩嗣藛T魏猛克遭到批判，認(rèn)為他“在整風(fēng)開(kāi)始的時(shí)候，就趁機(jī)把《新苗》‘獨(dú)立自主’起來(lái)了。他非法剝奪了原來(lái)編委會(huì)的職權(quán)，把黨員和進(jìn)步的編委拒之于門(mén)外，有關(guān)編輯部的許多重要問(wèn)題（如編輯方針、體制、分工等），既不向黨委匯報(bào)，也不召開(kāi)編委會(huì)研究討論，而由這個(gè)右派主編獨(dú)斷獨(dú)行”。?雖然這些政治批判難免夸大其詞，但從批判中不難看出文學(xué)期刊在刊物管理和體制方面做出的革新。

1957年還興起了出版同人刊物的嘗試。周揚(yáng)在文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議上明確指出可以創(chuàng)辦同仁刊物。1957年5月周揚(yáng)在文章中重申了這一觀點(diǎn)，“辦成圈子較小的同人刊物，當(dāng)然也可以”?，這無(wú)疑激發(fā)了文學(xué)界創(chuàng)辦同人刊物的興趣。據(jù)敏澤回憶，“唐因、唐達(dá)成建議我們可以一起辦一個(gè)文學(xué)上堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神的同人刊物，希望我能跟陳涌講一下。陳涌表示，如果雪峰參加他可以參加”?。郭小川本人也曾經(jīng)有過(guò)辦同仁刊物的打算，他在“文革”時(shí)期的自我批判中說(shuō)，“我自己還想自己辦一個(gè)同人刊物，這所謂同人，不僅包括李興華、楊犁、蘇中、涂光群、楊志一這些人，而且還想拉林默涵、樓適夷等等一起辦，后來(lái)因?yàn)榱帜瓘奈乃嚭诰€的全局考慮認(rèn)為不需要，而應(yīng)集中力量辦好已有的反黨喉舌如《文藝報(bào)》等等，才沒(méi)有辦出來(lái)”?。劉紹堂和友人也有過(guò)創(chuàng)辦同仁刊物的打算，據(jù)他回憶，“黨中央宣布‘百花齊放、百家爭(zhēng)鳴’方針，激動(dòng)人心，形勢(shì)大好，李岸熱情沸騰，倡議仿照蘇聯(lián)模式，籌辦一個(gè)全國(guó)性的青年文學(xué)刊物，刊名和蘇聯(lián)的一樣，叫《青春》。他要求我擔(dān)任主編，唯熙和他擔(dān)任副主編，雜志實(shí)行股東制，每股一千元。我接近上層，認(rèn)為不會(huì)允許創(chuàng)辦同仁刊物雜志，李岸要我試探一下”?。

據(jù)“反右”時(shí)期的批判文章看，全國(guó)出版同仁刊物的舉動(dòng)還有很多，譬如“以韓秋夫?yàn)槭椎挠遗杉瘓F(tuán)，打算在篡奪《青海湖》不得手以后，即創(chuàng)辦一個(gè)販賣(mài)資產(chǎn)階級(jí)的文藝觀點(diǎn)和低級(jí)趣味的‘同人刊物’——《夜鶯之友》，來(lái)和《青海湖》唱對(duì)臺(tái)戲。在貴州省，以錢(qián)革、楊守達(dá)為首的右派集團(tuán)，準(zhǔn)備出版同人刊物——《文學(xué)青年》”?。

這幾次創(chuàng)辦同人刊物的嘗試并無(wú)付諸實(shí)踐，江蘇作家創(chuàng)辦的《探求者》雜志則起草了《章程》和《宣言》。據(jù)陸文夫回憶，1957年6月6日他和方之、葉至誠(chéng)、高曉聲一起“決定創(chuàng)辦同人刊物《探求者》，要在中國(guó)文壇上創(chuàng)造一個(gè)流派。經(jīng)過(guò)一番熱烈討論之后，便由高曉聲起草了一個(gè)‘啟事’，闡明《探求者》的政治見(jiàn)解和藝術(shù)主張；由我起草了組織‘章程’，并四處發(fā)展同人，拖人落水”?。陸文夫起草的《探求者文學(xué)月刊社章程》提出，“本月刊系同人合辦之刊物，用以宣揚(yáng)我們的政治見(jiàn)解與藝術(shù)主張”；“大膽干預(yù)生活，對(duì)當(dāng)前的文藝現(xiàn)狀發(fā)表自己的見(jiàn)解，創(chuàng)作方法也應(yīng)該多種多樣”。高曉聲起草的《探求者文學(xué)月刊社啟事》則表示“我們是同人刊物，有自己的主張，自己的藝術(shù)傾向；我們把編輯和作者混同一起，稿件的來(lái)源就靠同人，我們將在雜志上鮮明地表現(xiàn)出我們的藝術(shù)風(fēng)貌……我們不承認(rèn)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義是最好的創(chuàng)作方法，更不承認(rèn)這是唯一的方法”。?隨著形勢(shì)惡化和“反右”斗爭(zhēng)的開(kāi)始，《探求者》未能創(chuàng)辦但依然遭到批判，其《章程》、《宣言》也成為對(duì)他們進(jìn)行批判的依據(jù)。

期刊工作會(huì)議為期刊改革指明了方向，其決策也為期刊改革提供了政策保證，但之所以能夠引發(fā)如此大規(guī)模的期刊改革嘗試，也說(shuō)明1949年以后文學(xué)期刊制度存在的弊端，其審稿、組稿等制度制約了文學(xué)發(fā)展的多樣化，尤其是文學(xué)期刊作為機(jī)關(guān)刊物的行政化色彩也造成了期刊管理上的缺陷。

三

期刊改革是“雙百”方針的產(chǎn)物，就像呂劍所說(shuō)的，“如果沒(méi)有一九五六年的氣候，就不會(huì)有《詩(shī)刊》，《詩(shī)刊》的創(chuàng)刊曾經(jīng)被看做是一個(gè)吉兆，是文藝界擺脫束縛，走向舒暢的信號(hào)”?。可以說(shuō)1956年到1957年的文藝調(diào)整和期刊改革是特殊政治時(shí)期的產(chǎn)物，一旦政策有變，這些改革和調(diào)整的合法性就會(huì)喪失。而且就是在“雙百”方針時(shí)期，文藝調(diào)整也不是毫無(wú)限度的，同樣要受到社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的規(guī)約，對(duì)政治正確的堅(jiān)持也是首要的條件。

因“雙百”方針?biāo)纬傻摹鞍倩〞r(shí)代”只是相對(duì)而言的，因?yàn)椤鞍倩R放，百家爭(zhēng)鳴”政策本身是有底線的，毛澤東就提出過(guò)判斷香花和毒草的六條政治標(biāo)準(zhǔn)，并指出“這六條政治標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于任何科學(xué)藝術(shù)活動(dòng)都是適用的”?。標(biāo)準(zhǔn)的制定意味著并不是任何主張和改革都能夠被接受，“毒草”只能被批判?！鞍倩R放，百家爭(zhēng)鳴”同樣要堅(jiān)持必要的政治標(biāo)準(zhǔn)，因此文學(xué)期刊工作會(huì)議主張改革的同時(shí)也形成了這樣的意見(jiàn)：“‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’，絕對(duì)不是要我們把思想斗爭(zhēng)的旗幟收起來(lái)，而且要把它舉得更高。我們的刊物必須站在先進(jìn)的立場(chǎng)、黨的立場(chǎng)上成為宣傳先進(jìn)思想、先進(jìn)事物、先進(jìn)藝術(shù)的陣地。既然是‘爭(zhēng)鳴’，就必須‘爭(zhēng)’，通過(guò)說(shuō)理的而不是粗暴方式，在刊物上對(duì)落后思想、落后事物、落后藝術(shù)進(jìn)行斗爭(zhēng)?！?

在貫徹“雙百”方針的過(guò)程中，文藝界內(nèi)部很多人對(duì)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”也持一種擔(dān)憂和謹(jǐn)慎的態(tài)度。在文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議上，與會(huì)代表對(duì)會(huì)議的決議大都表示擁護(hù)，但《萌芽》主編哈華則表達(dá)了不同的意見(jiàn)，他認(rèn)為“這樣搞下去沒(méi)人堅(jiān)持黨的文藝路線了。我們辦個(gè)《萌芽》，就是想堅(jiān)持毛主席的文藝路線”?。執(zhí)行文學(xué)期刊改革的編輯在進(jìn)行變革時(shí)也大都以政治安全作為考慮因素。主持《人民文學(xué)》的秦兆陽(yáng)雖然對(duì)刊物進(jìn)行了很大的改革，但其在此次會(huì)議上的言論反倒顯得有些保守，他認(rèn)為辦刊物只能“大同而小異”，大同即“為社會(huì)主義事業(yè)，為人民服務(wù)，毛主席的方針，這些都是同的，如果這些東西不同，那就是根本的不同。又如昨天周揚(yáng)同志講的跟唯心主義進(jìn)行戰(zhàn)斗，這是應(yīng)該同的，雖然我們的刊物可以發(fā)表唯心主義的東西，但我們的心里的想法和實(shí)際上的做法都是相同的”。他認(rèn)為刊物的風(fēng)格、特點(diǎn)不是主要問(wèn)題，最主要的是“我們刊物所擔(dān)負(fù)的任務(wù)。我們要教育讀者，至少要引起他們動(dòng)腦筋，而要引起他們動(dòng)腦筋，我們得有本錢(qián)。我們不是為風(fēng)格而風(fēng)格，我們是為了讀者，為了提高讀者的水平，我們得給他們東西，這是刊物的最主要的任務(wù)”。?秦兆陽(yáng)在“文革”后回憶自己的編輯生涯時(shí)，也頗為自豪地說(shuō)，“凡我主持編輯的刊物，從未忽視文學(xué)與政治關(guān)系以及文學(xué)本身的特點(diǎn)，總是力求掌穩(wěn)方向，不為文藝思潮復(fù)雜多變的奇風(fēng)怪雨所動(dòng)”，“凡我經(jīng)手的稿件，無(wú)不字斟句酌地注意思想藝術(shù)的社會(huì)效果”。?有人研究認(rèn)為，秦兆陽(yáng)在主持《人民文學(xué)》改革期間“流露出革命理想主義者的真誠(chéng)”，所刊發(fā)的干預(yù)小說(shuō)也“以矛盾的面貌出現(xiàn)，而不能走向徹底”，“無(wú)論是版面安排或者推薦語(yǔ)，都不脫一種總體的框架：對(duì)政治性的認(rèn)同和確認(rèn)”。?

文藝界內(nèi)部對(duì)“雙百”方針的態(tài)度也是復(fù)雜的，尤其是一些地方行政領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這一方針并不完全贊同，這也在一定程度上阻礙了文藝界的調(diào)整和期刊的改革。1957年1月7日陳其通、陳亞丁、馬寒冰、魯勒四人發(fā)表《我們對(duì)目前文藝工作的幾點(diǎn)意見(jiàn)》，認(rèn)為由于提倡百花齊放，“在過(guò)去的一年中，為工農(nóng)兵服務(wù)的文藝方向和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，越來(lái)越很少有人提倡了”；“真正反映當(dāng)前重大政治斗爭(zhēng)的主題有些作家不敢寫(xiě)了，也很少有人再提倡了，大量的家務(wù)事、兒女情、驚險(xiǎn)故事等等，代替了描寫(xiě)翻天覆地的社會(huì)變革、驚天動(dòng)地的解放斗爭(zhēng)、令人尊敬和效法的英雄人物的足以教育人民和鼓舞人心的小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌，因此，使文學(xué)藝術(shù)的戰(zhàn)斗性減弱了，時(shí)代的面貌模糊了，時(shí)代的聲音低沉了，社會(huì)主義建設(shè)的光輝在文學(xué)藝術(shù)這面鏡子里光彩暗淡了”。陳沂也發(fā)表了《文藝雜談》，同樣擔(dān)心由于“雙百”方針的執(zhí)行造成文藝界的混亂。針對(duì)這種狀況，1957年l月18日毛澤東在省市自治區(qū)黨委書(shū)記會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，“百花齊放，我看還是要放。有些同志認(rèn)為，只能放香花，不能放毒草，這種看法，表明他們對(duì)百花齊放、百家爭(zhēng)嗚方針很不理解”?。同時(shí)表示，“也許這四位同志是好心，忠心耿耿，為黨為國(guó)，但意見(jiàn)是不對(duì)的”?。此后不久，毛澤東在一次會(huì)議上批評(píng)總政治部文化部長(zhǎng)陳沂，指責(zé)他在《學(xué)習(xí)》雜志上發(fā)表的《文藝雜談》是阻礙鳴放，是對(duì)中央的方針唱反調(diào)。?但毛澤東的意見(jiàn)卻在傳達(dá)時(shí)出現(xiàn)了反差，“這次書(shū)記會(huì)議以后，不少省市傳達(dá)時(shí)說(shuō)：毛主席是肯定四人文章，說(shuō)他們是為黨為國(guó)。許多省市報(bào)刊轉(zhuǎn)載了陳其通等四人文章，有的加按語(yǔ)肯定，并配發(fā)擁護(hù)文字。有的地方還開(kāi)座談會(huì)擁護(hù)四人文章并檢討本地區(qū)1956年文藝工作中的‘文字’。這可能是未聽(tīng)懂毛澤東的講話，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)許多人同四人文章有共鳴”?。

1957年創(chuàng)刊的《星星》的遭遇在某種程度上反映了當(dāng)時(shí)期刊改革所經(jīng)受的政治壓力和阻力。《星星》創(chuàng)刊號(hào)因發(fā)表情詩(shī)《吻》，“被《四川日?qǐng)?bào)》上一位署名‘春生’的批評(píng)家，在題為《百花齊放與死鼠亂拋》的一篇文章里面，斥之為‘色情’的作品，并認(rèn)為《星星》把黨的‘百花齊放’文藝方針，搞成了‘死鼠亂拋’”?！缎切恰肪庉嫴繛榇藢?xiě)了反批評(píng)文章，但被《四川日?qǐng)?bào)》壓住不發(fā)，因?yàn)閷?xiě)《百花齊放與死鼠亂拋》的“春生”是省委宣傳部分管文藝的副部長(zhǎng)李亞群。據(jù)石天河回憶，“我們堅(jiān)持按‘百家爭(zhēng)鳴’的原則，應(yīng)該容許反批評(píng)。報(bào)社不發(fā)，我們就準(zhǔn)備自行印發(fā)。這就引發(fā)了一場(chǎng)大禍。四川文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)以‘機(jī)關(guān)大會(huì)’的形式，對(duì)我和流沙河、儲(chǔ)一天、陳謙等人，進(jìn)行了壓制性的批判，并給了我‘停職反省’的處分”。后來(lái)因毛主席在中央宣傳工作會(huì)議期間對(duì)《星星》和《草木篇》的問(wèn)題說(shuō)過(guò)一些話，才撤銷(xiāo)了對(duì)石天河等人的處分。?

雖然“雙百”方針的執(zhí)行使得文學(xué)環(huán)境得到了一些改觀，但文學(xué)期刊的根本性變革也是不允許出現(xiàn)的，因此同仁刊物的創(chuàng)辦大多是一種設(shè)想，并且遭到一些具有政治敏感的老作家的勸阻，他們憑借政治經(jīng)驗(yàn)意識(shí)到辦同人刊物的政治風(fēng)險(xiǎn)。譬如劉紹堂為籌劃創(chuàng)辦同仁刊物《青春》曾向康濯、邵荃麟尋求意見(jiàn)，“我首先聽(tīng)取康濯同志對(duì)創(chuàng)辦《青春》的意見(jiàn)，康濯同志勸我慎重；我又找當(dāng)時(shí)的中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記邵荃麟同志請(qǐng)教，荃麟同志極力勸阻。于是我叫維熙轉(zhuǎn)告李岸，辦刊一事不妥，便回鄉(xiāng)了”?。陸文夫、方之在籌劃創(chuàng)辦《探求者》雜志期間曾向巴金詢(xún)問(wèn)意見(jiàn)，據(jù)巴金回憶，“我覺(jué)得他們太單純，因?yàn)槲乙迅杏X(jué)到氣候在變化，我勸他們不要搞‘探求者’，不要辦‘同人雜志’，放棄他們‘探求’的打算”?。而敏澤等中國(guó)作協(xié)內(nèi)部工作人員在籌辦同人刊物時(shí)更是小心翼翼，據(jù)敏澤回憶，“當(dāng)時(shí)，為了避免被人抓把柄，決定群眾一個(gè)都不吸收，唐因是黨員，唐達(dá)成和我是共青團(tuán)員，這樣做是免得別人說(shuō)搞非黨的活動(dòng)。我們只是口頭上簡(jiǎn)單地商量過(guò)，雪峰和我都問(wèn)過(guò)（郭）小川，周揚(yáng)的話算不算數(shù)，如果算數(shù)，時(shí)機(jī)成熟就辦”??？梢?jiàn)在經(jīng)歷過(guò)政治風(fēng)雨的老作家看來(lái)，文藝政策具有不確定性，既使眼下政策允許的事情也并不見(jiàn)得具有可以實(shí)施的合法性基礎(chǔ)。

1957年5月15日毛澤東起草了《事情正在起變化》給黨內(nèi)高級(jí)干部閱讀，這篇文章“表明毛澤東同志已經(jīng)下定反擊右派的決心”。1957年6月8日《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論《這是為什么》，“反右”斗爭(zhēng)開(kāi)始。文藝界的調(diào)整和文學(xué)期刊的變革都被視為反黨行為。《人民文學(xué)》被認(rèn)為是“代表了修正主義的創(chuàng)作逆流，革新特大號(hào)變成了‘毒草專(zhuān)號(hào)’。中國(guó)作家協(xié)會(huì)很快編印出來(lái)供內(nèi)部閱讀的一本厚厚的《人民文學(xué)》毒草集，集中理論方面，除收秦兆陽(yáng)的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》一文，還收入了近半年以來(lái)，包括5、6、7期《人民文學(xué)》發(fā)表的很多評(píng)論、雜文，有李清泉用筆名寫(xiě)的批評(píng)社會(huì)上右派的雜文、編后記和筆者及編輯部其他編輯寫(xiě)的短論和雜文等。作品則赫然收入了李國(guó)文、宗璞等剛發(fā)表的新作”。文學(xué)期刊上“毒草”的出現(xiàn)被認(rèn)為是期刊編輯的政治責(zé)任，譬如李希凡在批判《本報(bào)內(nèi)部消息》等作品時(shí)認(rèn)為，《人民文學(xué)》是這類(lèi)作品“代銷(xiāo)的市場(chǎng)”，他認(rèn)為《在橋梁工地上》發(fā)表，“受到《文藝報(bào)》、《人民文學(xué)》等捧場(chǎng)之后，劉賓雁才敢于寫(xiě)《本報(bào)內(nèi)部消息》這樣露骨的反動(dòng)作品，自從這篇作品又受到某些報(bào)刊的贊揚(yáng)之后，所謂‘揭露生活的陰暗面’，和歌頌黃佳英之流的‘青年勇士’的作品，就大量出現(xiàn)了”；“只是《本報(bào)內(nèi)部消息》一篇，《人民文學(xué)》1956年6月號(hào)的‘編者的話’，就費(fèi)去了四分之一的篇幅專(zhuān)門(mén)推薦這篇有著露骨的反黨目的的特寫(xiě)，誰(shuí)能說(shuō)編輯部沒(méi)有它的態(tài)度呢？并且直到最近他們還在繼續(xù)推薦《改選》、《紅豆》這樣的毒草和莠草，卻看不到他們對(duì)于放出的毒草，作過(guò)任何嚴(yán)肅負(fù)責(zé)的交代”。

文學(xué)期刊的改革被看做是篡奪文學(xué)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的行為，《文藝報(bào)》在刊發(fā)的批判文章中就指出，“根據(jù)報(bào)刊所揭發(fā)的材料看來(lái)，在全國(guó)范圍內(nèi)，好多文藝刊物都被右派分子篡奪了領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，篡改了刊物的政治方向，只是輕重程度不同罷了，這種情況大體上可分為如下三類(lèi)：一、右派篡奪了領(lǐng)導(dǎo)權(quán)并在編輯部?jī)?nèi)占優(yōu)勢(shì)地位的有：《江淮文學(xué)》、《芒種》、《星星》；二、右派把持了刊物的而偷運(yùn)毒草的有：《新苗》、《長(zhǎng)江文藝》、《熱風(fēng)》、《東?！?、《蜜蜂》；三、沒(méi)有被右派分子篡奪去領(lǐng)導(dǎo)權(quán)但有右派分子活動(dòng)的，這就比較多一些，不必列舉”。

文學(xué)編輯和籌辦同人刊物的作家也難逃嚴(yán)厲的政治懲罰。1957年6月24日到7月8日，《文藝報(bào)》陸續(xù)舉行了5次全體人員大會(huì)，“展開(kāi)了嚴(yán)肅的自我批評(píng)和尖銳的斗爭(zhēng)”，會(huì)議“揭露黨員唐因、唐達(dá)成等人對(duì)黨的領(lǐng)導(dǎo)抱有嚴(yán)重的對(duì)抗情緒。他們要求大鳴大放，實(shí)質(zhì)上是要把文藝報(bào)辦成資產(chǎn)階級(jí)的‘自由論壇’，唐達(dá)成要求編委會(huì)‘敲作家協(xié)會(huì)的大門(mén)’……同時(shí)有的編輯為了拒絕黨和作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，竟然提出文藝報(bào)編輯部應(yīng)該‘六親不認(rèn)’的荒謬論調(diào)”。籌辦《探求者》的方之、高曉聲等人也遭到嚴(yán)厲的政治打擊，《探求者》的“啟事”和“章程”被認(rèn)為是“一個(gè)在文藝領(lǐng)域中的系統(tǒng)的反社會(huì)主義的綱領(lǐng)”?！胺从摇倍窢?zhēng)使大批編輯被打?yàn)橛遗?，“?dāng)時(shí)中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的幾個(gè)刊物，沒(méi)有一個(gè)不被認(rèn)為是犯了嚴(yán)重的右傾錯(cuò)誤，它們的主要負(fù)責(zé)人（主編、副主編、編委、編輯部主任），絕大多數(shù)不是被錯(cuò)化為‘右派’，就是受到‘留黨察看’、‘嚴(yán)重警告’等黨紀(jì)處分”。

結(jié) 語(yǔ)

文學(xué)期刊改革最后以失敗而告終，文學(xué)期刊不但沒(méi)能達(dá)到改進(jìn)的目的，反而在辦刊思路上更加倒退。在“反右”斗爭(zhēng)的震懾下，報(bào)刊方針和編輯行為更加保守，各地文學(xué)期刊被重新調(diào)整。中國(guó)作協(xié)書(shū)記處為改革刊物提出了“明確方向，加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)、縮短戰(zhàn)線，充實(shí)力量”的改進(jìn)刊物工作的方針，同時(shí)“為集中力量辦好刊物”，決定從1958年起將《文藝學(xué)習(xí)》與《人民文學(xué)》合并，將《文藝報(bào)》改為以文學(xué)評(píng)論為主的社會(huì)、政治、文學(xué)、藝術(shù)評(píng)論的半月刊。并指示所屬各刊物按照上述方針切實(shí)改進(jìn)工作。這次改革的目的顯然是為了糾正此前改革所犯的錯(cuò)誤，“改組后的《人民文學(xué)》，將糾正過(guò)去一個(gè)時(shí)期內(nèi)所犯的修正主義錯(cuò)誤，同時(shí)接受《文藝學(xué)習(xí)》一度把青年讀者引入右傾迷途的教訓(xùn)，真正成為社會(huì)主義的文學(xué)刊物”。文學(xué)期刊改革的失敗可以說(shuō)是“十七年”的文學(xué)體制的必然結(jié)果，其改革的限度和對(duì)必要的政治標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)守也是社會(huì)主義文學(xué)作為“工具”文學(xué)所具有的特征。雖然這一時(shí)期的期刊改革對(duì)此前文學(xué)期刊的弊端有一定的糾偏作用，但根本性的變革是不可能出現(xiàn)的，改革的目的仍然是為社會(huì)主義制度服務(wù)，在文學(xué)體制的根本特征無(wú)法變革的條件下，期刊改革只能是一定范圍和一定程度上的調(diào)整。

【注釋】

①丁玲：《為加強(qiáng)我們刊物的思想性、戰(zhàn)斗性而斗爭(zhēng)》，《文藝報(bào)》第五卷第4期。

②丁玲：《為加強(qiáng)我們刊物的思想性、戰(zhàn)斗性而斗爭(zhēng)》，《文藝報(bào)》第五卷第4期。

③《全國(guó)文聯(lián)關(guān)于調(diào)整北京文藝刊物的決定》，《文藝報(bào)》第五卷第4期。

④《關(guān)于地方文藝刊物改進(jìn)的一些問(wèn)題》，《文藝報(bào)》第四卷第6期。

⑤丁玲：《為加強(qiáng)我們刊物的思想性、戰(zhàn)斗性而斗爭(zhēng)》，《文藝報(bào)》第五卷第4期。

⑥《人民文學(xué)》編輯部：《文藝整風(fēng)學(xué)習(xí)和我們的編輯工作》，《文藝報(bào)》1952年第2期。

⑦《北京文藝界整風(fēng)學(xué)習(xí)基本情況》，《文藝報(bào)》1952年第15期。

⑧劉金鋒：《地方文藝刊物的幾個(gè)問(wèn)題》，《文藝報(bào)》1953年第9期。

⑨《對(duì)地方文藝刊物的意見(jiàn)》，《文藝報(bào)》1953年第7期。

⑩胡風(fēng)：《致王元化》，《胡風(fēng)全集》第9卷，湖北人民出版社1999年版，第565頁(yè)。

?郭小川：《郭小川全集》第8卷，廣西師范大學(xué)出版社2000年版，第417頁(yè)。

?郭小川：《郭小川全集》第11卷，廣西師范大學(xué)出版社2000年版，第269-279頁(yè)。

?郭小川：《在中國(guó)作家協(xié)會(huì)檢查、受批判、再檢查》，《郭小川全集》第12卷，廣西師范大學(xué)出版社2000年版，第168頁(yè)。

?《建國(guó)以來(lái)毛澤東文稿》第6冊(cè)，中央文獻(xiàn)出版社1992年版，第205頁(yè)。

?陸定一：《百花齊放，百家爭(zhēng)鳴》，《人民日?qǐng)?bào)》1956 年 6 月 13 日。

?張光年：《好一個(gè)“改進(jìn)計(jì)劃”! 》，《人民文學(xué)》1958 年第 4 期。

?郭小川：《在中國(guó)作家協(xié)會(huì)檢查、受批判、再檢查》，《郭小川全集》第12卷，廣西師范大學(xué)出版社2000年版，第167頁(yè)。

?郭小川：《在中國(guó)作家協(xié)會(huì)檢查、受批判、再檢查》，《郭小川全集》第12卷，廣西師范大學(xué)出版社2000年版，第168頁(yè)。

?《辦好文學(xué)期刊，促進(jìn)“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”》，《文藝報(bào)》1956 年第 23 期。

?《文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議，要求認(rèn)真貫徹百花齊放，百家爭(zhēng)鳴的方針》，《人民日?qǐng)?bào)》1956年12月4日。

?《辦好文學(xué)期刊，促進(jìn)“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”》，《文藝報(bào)》1956 年第 23 期。

?參見(jiàn)洪子誠(chéng)：《1956：百花時(shí)代》，山東教育出版社1998年版，第134頁(yè)。

?《風(fēng)雨47載，輝煌400期——〈飛天〉沿革》，《飛天》1997年第8期。

?涂光群：《五十年文壇親歷記》（上），遼寧教育出版社2005年版，第39頁(yè)。

?呂劍：《未完的回憶》，《詩(shī)刊》1976 年第 1 期。

?白婉清：《〈詩(shī)刊〉憶舊思今》，《詩(shī)刊》1997 年第 1 期。。

?李汗：《文藝刊物需要“個(gè)性解放”》，《文藝報(bào)》1957 年第 9 期。

?朱樹(shù)鑫：《決不允許右派分子篡奪文藝刊物》，《文藝報(bào)》1957年第24期。

?周揚(yáng)：《解答幾個(gè)關(guān)于“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針的幾個(gè)問(wèn)題》，《周揚(yáng)文集》第2卷，人民文學(xué)出版社1985年版，第510頁(yè)。

?敏澤、李世濤：《國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工——敏澤先生訪談錄》，《文藝研究》2003年第2期。

?郭小川：《在中國(guó)作家協(xié)會(huì)檢查、受批判、再檢查》，《郭小川全集》第12卷，廣西師范大學(xué)出版社2000年版，第208-209頁(yè)。

?劉紹堂：《哭苦命的李岸兄》，《我的創(chuàng)作生涯》，中原農(nóng)民出版社1988年版，第311-312頁(yè)。

?朱樹(shù)鑫：《決不允許右派分子篡奪文學(xué)刊物》，《文藝報(bào)》1957年第24期。

?陸文夫：《又送高曉聲》，《收獲》1999 年第 5 期。

?《“探求者：月刊社的章程和啟事》，《雨花》1957 年第 10 期。

?呂劍：《未完的回憶》，《詩(shī)刊》1976 年第 1 期。

?毛澤東：《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問(wèn)題》，《毛澤東選集》第5卷，人民出版社1977年版，第393頁(yè)。

?《辦好文學(xué)期刊，促進(jìn)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”》，《文藝報(bào)》1956 年第 23 期。

?黎之：《從“知識(shí)分子會(huì)議”到“宣傳工作會(huì)議”》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第53頁(yè)。

?秦兆陽(yáng)：《在全國(guó)文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議上的發(fā)言》，《文學(xué)探路集》，人民文學(xué)出版社1984年版，第170、171頁(yè)。

?秦兆陽(yáng)：《一個(gè)老編輯的嘮叨》，《舉起這杯熱酒》，人民文學(xué)出版社1995年版，第245頁(yè)。

?李紅強(qiáng)：《〈人民文學(xué)〉十七年》，當(dāng)代中國(guó)出版社2009年版，第160-161頁(yè)。

?毛澤東：《在省市自治區(qū)黨委書(shū)記會(huì)議上的講話》，《毛澤東選集》第5卷，人民出版社1977年版，第338頁(yè)。

?黎之：《從“知識(shí)分子會(huì)議”到“宣傳工作會(huì)議”》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第70頁(yè)。

?黎白：《回顧總政創(chuàng)作室反右派運(yùn)動(dòng)》，牛漢、鄧九平主編《荊棘路：記憶中的反右派運(yùn)動(dòng)》，經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社1998年版，第411頁(yè)。

?黎之：《從“知識(shí)分子會(huì)議”到“宣傳工作會(huì)議”》，《文壇風(fēng)云錄》，河南人民出版社1998年版，第70頁(yè)。

?石天河：《回首何堪說(shuō)逝川———從反胡風(fēng)到〈星星〉詩(shī)禍》，《新文學(xué)史料》2002年第4期。

?劉紹堂：《哭苦命的李岸兄》，《我的創(chuàng)作生涯》，中原農(nóng)民出版社1988年版，第311-312頁(yè)。

?巴金：《悼方之同志》，《上海文學(xué)》1980 年第 1 期。

?敏澤、李世濤：《國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工——敏澤先生訪談錄》，《文藝研究》2003年第2期。