1借槍

作者：龍一

出版社：新世界出版社

出版年：2011－01－01

讀者：幸福的火魚(yú)

用殺戮劇情來(lái)寫(xiě)實(shí)人生。這里講述的同樣是一個(gè)諜戰(zhàn)故事，描寫(xiě)的是抗日時(shí)期共產(chǎn)黨員熊闊海刺殺日本將領(lǐng)的過(guò)程。

實(shí)際上我讀這本書(shū)并沒(méi)有產(chǎn)生料想中的太震驚的感覺(jué)，不知道是看了驚險(xiǎn)刺激有回環(huán)有懸念的諜戰(zhàn)故事太多了以至于神經(jīng)有些麻木的緣故，還是自己的欣賞品味有限，總覺(jué)得這本書(shū)沒(méi)有精彩到令人窒息的程度。盡管?chē)?yán)密但還是有些直述，“套”設(shè)計(jì)很精巧，但閱讀的過(guò)程中少了那么點(diǎn)讓人興奮的痛感。

讀者：esuyuan

龍一的小說(shuō)我讀了不少，他以自己獨(dú)特的想象力和文化視角將革命歷史題材小說(shuō)寫(xiě)得新意盎然，而且他的小說(shuō)充滿了亦濃亦淡的文化情趣。在《借槍》這個(gè)故事中，他神奇地將一場(chǎng)暗殺演變?yōu)閮蓚€(gè)人進(jìn)退維谷的一場(chǎng)表演。

2李可樂(lè)抗拆記

作者：李承鵬

出版社：甘肅人民美術(shù)出版社

出版年：2011-1

讀者：Rosemarie

我不說(shuō)這是一部?jī)?yōu)秀的時(shí)代文學(xué)作品，這個(gè)時(shí)代本來(lái)就扯，所謂時(shí)代文學(xué)更扯。你回頭看看《十月》《收獲》，就知道大浪淘沙之后時(shí)代文學(xué)都剩下什么。再說(shuō)了，年度十大小說(shuō)什么的。那是文聯(lián)的事不是我這種小人物的事，我這種小人物更關(guān)心細(xì)節(jié)，所以只能守著樹(shù)哭。

我只說(shuō)這本書(shū)值二十塊，值得為它少吃一頓快餐，多走三站路回家，花一點(diǎn)業(yè)余時(shí)間翻翻，在書(shū)柜里留出它的位置。

可能你嫌它段子多，你嫌它油滑，你嫌它邏輯混亂，你覺(jué)得這是一部幻想小說(shuō)。你覺(jué)得你看不懂，你還會(huì)問(wèn)，你們?yōu)槭裁床怀匀狻?/p>

但是這是一本真性情的小說(shuō)，或者說(shuō)真誠(chéng)。而且感謝上帝，人家的真誠(chéng)不是我愛(ài)你，但是我也愛(ài)她的真誠(chéng)；也不是我們春宵一度一拍兩散互不相欠玩得起的坦誠(chéng)，還有其他信誓旦旦、海誓山盟、斬釘截鐵、圍繞無(wú)數(shù)熒光燈的真誠(chéng)承諾。

如果你已經(jīng)受夠了以上所有真誠(chéng)，我覺(jué)得花二十塊，買(mǎi)這本書(shū)來(lái)看看，并不吃虧。

讀者：Lee

李承鵬的小說(shuō)，最大的缺憾就是收不住才氣，如噴井的石油，摁都摁不住，噼里啪啦，全給你抖摟出來(lái)了，沒(méi)讀者什么事兒，連點(diǎn)回味都不給你。太過(guò)，太隨性，不按敘述規(guī)則出牌，總帶著一股子雜文臊子味。過(guò)猶不及，此言不虛。

3城邦暴力團(tuán)

作者：張大春

出版社：上海人民出版社

出版年：2011-1

讀者：圍觀者

這是一本武俠小說(shuō)，但是跳出了傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的窠臼。隨著張大春的左牽右引，你將了解很廣博的知識(shí)：歷史、詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)、古籍甚至包括奇門(mén)遁甲和抗戰(zhàn)野史以及民國(guó)人事。說(shuō)實(shí)話，在閱讀此書(shū)的某個(gè)瞬間，我?guī)缀跤X(jué)得是在看一本民國(guó)社會(huì)百科全書(shū)。閱讀期間完全沒(méi)有看傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的淋漓痛快之感，但這書(shū)內(nèi)容的博大，卻著實(shí)讓人驚嘆。

讀者：環(huán)玥

王安憶在對(duì)談錄里說(shuō)，保留小說(shuō)的傳統(tǒng)，海峽對(duì)岸她看來(lái)明顯的就是張大春。

文人說(shuō)書(shū)，開(kāi)篇仿似金庸，漕幫歷史電視劇里都是戲說(shuō)，竹聯(lián)幫的緣起都會(huì)正經(jīng)成傳說(shuō)，藝人里陳楚河也因此成了備受關(guān)注的話題人物，我只是暗暗羞愧自己的文學(xué)底子。

掉書(shū)袋，張大春到底和金庸不同，市井人物怕沒(méi)那個(gè)耐性，半吊子如我老被那些詩(shī)詞打斷故事進(jìn)度。

讀者：長(zhǎng)安冷松

比起這本書(shū)，金庸寫(xiě)的真就是意淫的成人童話了。

讀者：關(guān)雅荻(請(qǐng)把牛B還給牛，牛也需要性生活)

開(kāi)頭很繞，看序的時(shí)候我已經(jīng)分不清這是胡扯還是真實(shí)的。

到正文的確很武俠，但又不同于硬派武俠，故事說(shuō)得比較繞，經(jīng)常一個(gè)細(xì)節(jié)就飛回歷史里去。說(shuō)個(gè)幾頁(yè)再回到剛才的細(xì)節(jié)。

看完第一本基本適應(yīng)了這種武俠方式。

讀者：小米

張大春顯然在做著從一個(gè)說(shuō)書(shū)人到“表演藝術(shù)家”方向的努力。他的炫學(xué)雖然損傷了故事的流暢性和可讀性，但的確增加了傳承的生命值。

最后說(shuō)說(shuō)故事的“拼貼感”。這一點(diǎn)在故事臨近結(jié)尾時(shí)得到了爆發(fā)。本來(lái)我等著看一個(gè)故事尾大不掉草草收?qǐng)龅男υ?，結(jié)果張大春居然就直接以帶著自謙和自得的笑話做結(jié)——你們說(shuō)我堆砌廢料，我就把你們以為的漢白玉砌在結(jié)末處，而且是一貼再貼的“梯云縱”形式。他故意暴露了從西葡語(yǔ)文學(xué)中取得給養(yǎng)的痕跡，我也不得不懷疑他在考驗(yàn)讀者對(duì)桐野夏生和大衛(wèi)·林奇的接受程度。

寫(xiě)到這里我忽然覺(jué)得雖然《城邦暴力團(tuán)》這個(gè)厚故事并沒(méi)有帶給我想象中的驚喜與震撼，但張大春的寫(xiě)作實(shí)驗(yàn)無(wú)疑獲得了成功。

因?yàn)槲疫€從沒(méi)有被哪個(gè)作者逼得像上面這樣不停地用熟悉的名字掩蓋自己言語(yǔ)上的空虛。離地三尺終究還要落到實(shí)處，這就是小說(shuō)的秘密。

4少年張沖六章

作者：楊爭(zhēng)光

出版社：作家出版社

出版時(shí)間：2010-4-1

讀者：瘦豬

成長(zhǎng)題材的小說(shuō)很多，名篇也不少。楊爭(zhēng)光的不同在于把少年成長(zhǎng)中別人注重的個(gè)體，轉(zhuǎn)移到圍繞著他的人和事，甚至是課文。從這個(gè)意義上說(shuō)，《少年張沖六章》的主人公不是少年張沖，而是他的父親、老師等等和他們所代表的事物，可以說(shuō)“燦爛的牛糞”也是主人公。單就這點(diǎn)，《少年張沖六章》就值四星。

讀者：好逑

這本小說(shuō)起初看似平平無(wú)奇，書(shū)中使用了大量陜西方言，起初的兩章大部分是由人物之間的對(duì)話而成，甚少場(chǎng)景描寫(xiě)，人物的心理活動(dòng)描寫(xiě)亦不多見(jiàn)，令人感到這與其說(shuō)是小說(shuō)，不如說(shuō)是劇本。

然而，它是漸入佳境的。故事在頭兩章已說(shuō)完，讀者很早就知道張沖的結(jié)局，作者是如何吸引讀者看下去?他從主角張沖不同的親人、同學(xué)、教師的角度來(lái)下筆來(lái)著墨，漸漸地。張沖的角色立體起來(lái)，他的形象躍然紙上。

讀者：yswdxx@***.***

小說(shuō)《少年張沖六章》是我近些年看到的最好的作品。

作品平實(shí)而深刻，就一個(gè)少年的成長(zhǎng)，從六個(gè)視角切入，分別敘述，把人的復(fù)雜性、豐富性、多面性，不斷地呈現(xiàn)。一個(gè)少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷——我們——孩子——孩子的孩子，我們都曾經(jīng)歷、目睹過(guò)。但是少年成長(zhǎng)時(shí)期的煩惱、壓力、困惑，聰慧、善良、天真，等等屬于人的天性，成人們從來(lái)沒(méi)有這么認(rèn)真、深入、細(xì)致、犀利地予以關(guān)注和認(rèn)識(shí)。從這個(gè)意義上說(shuō)，這部小說(shuō)是第一部，而且令人欣喜的是寫(xiě)得如此之好。

我認(rèn)為，《少年張沖六章》從多個(gè)方面都具備了經(jīng)典作品的品質(zhì)，并且隨著時(shí)間流逝會(huì)愈加顯現(xiàn)。

讀者：epose

近幾年，討論中國(guó)教育的書(shū)籍比比皆是，其中無(wú)不充斥著對(duì)中國(guó)教育的抨擊和質(zhì)疑。《少年張沖六章》一書(shū)雖然沒(méi)有直接把文字當(dāng)成子彈射向中國(guó)教育，卻是把一個(gè)“問(wèn)題學(xué)生”活生生地?cái)[在你眼前。

在現(xiàn)實(shí)生活中，像張沖這樣課上搗亂、課下胡鬧、聰明機(jī)敏卻人生目標(biāo)模糊的學(xué)生無(wú)處不在。他們不乏想象力和創(chuàng)造力。但是他們和老師斗嘴，變著法兒叛逆。他們?nèi)淌苤胰说呢?zé)罵和老師的白眼，下場(chǎng)只能是以卵擊石。張沖的悲劇不只是“一個(gè)”孩子的問(wèn)題。而是所有中國(guó)孩子

都在面對(duì)的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題?？峙逻€不是一個(gè)簡(jiǎn)單的社會(huì)問(wèn)題，而是共同的困境——在張沖的故事中，制度有制度的困境，父母有父母的困境，老師也有老師的困境，每個(gè)人都在困境中生活，誰(shuí)也逃不出，或者說(shuō)誰(shuí)也不愿也不敢逃出。這就是我們共同的處境。

本來(lái)想著這類的小說(shuō)應(yīng)該是看得下去的，誰(shuí)知道等拿在手一翻，還是放棄了。

5穿心蓮

作者：潘向黎

出版社：人民文學(xué)出版社

出版年：2010-4-30

讀者：話別錦少爺

當(dāng)女人有了自己的屋，她們依然需要一個(gè)伴侶，一個(gè)理想的伴侶。問(wèn)題是，她們理想中的男人，是否真的存在?也許，潘向黎并不想寫(xiě)一部女權(quán)主義的小說(shuō)，她只是把兩性的復(fù)雜問(wèn)題擺出來(lái)，給知識(shí)女性一些啟示。小說(shuō)結(jié)尾，申蘭又看見(jiàn)了梨花盛開(kāi)，這是一個(gè)充滿希望的結(jié)局。兩性間的美好，能成就一段金光閃閃的記憶就罷了，而人總還是要向前看。

250多頁(yè)的小說(shuō)，情節(jié)非常簡(jiǎn)單，幾句話就可以概括。但作家以其詩(shī)意得近乎悲愴的筆法，綜合運(yùn)用小說(shuō)、散文、歌謠、故事、語(yǔ)言、書(shū)信等文體，完整地描繪出一個(gè)成熟女性復(fù)雜的心路歷程，在文學(xué)性和可讀性上取得了良好的平衡。

讀者：唯衣

大齡單身女，自己養(yǎng)活自己。好不容易碰到一個(gè)對(duì)眼的男人，卻已為人夫?yàn)槿烁浮?/p>

沒(méi)有大齡單身女的尖酸刻薄，有的是足夠的自持和穩(wěn)重，以及恰到好處的自嘲，以緩解生活的沉悶和無(wú)形的壓力。小說(shuō)試圖要表達(dá)的女人應(yīng)該明白自己要什么并且努力追尋，女人最想要的就是主宰自己的命運(yùn)，以及對(duì)愛(ài)和自由的共同追求的主旨。和這小小的細(xì)節(jié)上發(fā)生了沖突，至少在我看來(lái)就是充滿了矛盾的。小說(shuō)試圖給具備獨(dú)立意識(shí)的現(xiàn)代女性尋找新的出路，但是并沒(méi)有在如何具體落實(shí)兩性關(guān)系在日常生活的相處上給出新的答案。唯一讓人能覺(jué)得欣慰的，便是小說(shuō)到最后，當(dāng)申蘭面對(duì)開(kāi)得適時(shí)而繁茂的梨花時(shí)，感慨的一句“歡迎你回來(lái)”，似乎暗示著她在經(jīng)歷了男人人間蒸發(fā)的苦痛后，重新回到了自我的狀態(tài)中去。女人在愛(ài)情之后還能找回自我，未嘗不是一種慰藉。

讀者：蕭峰X(qián)F

一天翻完。即使是當(dāng)代有才情的女子寫(xiě)的，也就是這些啊。在城市里生活得太久了，所敏感的也就是這樣了。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，申蘭不懂漆玄青為什么離開(kāi)，我也不懂。

6你在高原(10冊(cè)精裝)

作者：張煒

出版社：作家出版社

出版年：2010-03-01

讀者：zjzyzy

一個(gè)作家二十年如一日地堅(jiān)持純粹的精神性寫(xiě)作，在這個(gè)泥沙俱下、精神頹廢的物質(zhì)化時(shí)代本身就具有啟示意義。張煒是一位像鳥(niǎo)兒愛(ài)惜自己的羽毛一樣愛(ài)惜自己文字的作家，文字、構(gòu)思極其講究，努力做到文字如詩(shī)，是中國(guó)當(dāng)代作家中少有的既有精神性實(shí)質(zhì)深度，又具有宏大敘事實(shí)力的重要作家，而且具有在這個(gè)時(shí)代非凡的定力與超越力。

讀者：管子征

現(xiàn)在的文壇，大多太過(guò)喧囂吵鬧。很多人寫(xiě)書(shū)只為爭(zhēng)名奪利。看《你在高原》需要的只是耐心和細(xì)心，仔細(xì)看看作品中的每一個(gè)字，都是躍動(dòng)的，都是掙扎的，都是努力的。

《你在高原》堪比《追憶似水年華》，但沒(méi)有《追憶似水年華》的難言難讀。

讀者：馬弓手

張煒的書(shū)是非常耐讀的，雖然也很難讀?！毒旁略⒀浴肺曳浅Ｏ矚g，但是我三次通讀的努力均宣告失敗，一次也沒(méi)有讀完超過(guò)三分之二的篇幅，但從對(duì)文學(xué)的感悟上來(lái)講，我總覺(jué)得獲益匪淺。只想看看熱鬧的就不必關(guān)心張煒了，至多看看他的早期《古船》，致心于文學(xué)創(chuàng)作的朋友，我認(rèn)為張煒的作品是必讀的。

讀者：獨(dú)賞月

虛假的浪漫主義，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，故作高深，生澀啰嗦，讓我昏昏欲睡!

讀者：左岸詞宗

有讀此書(shū)的工夫，我不如重讀一遍二十四史。

讀者：方東流

一上來(lái)就是幾百萬(wàn)字，跟當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手差不多。不是每個(gè)人都有大仲馬的才氣，也不是每個(gè)人都有索爾仁尼琴的笨重和力量，更不是每個(gè)人都有巴爾扎克的構(gòu)建宏偉建筑的能力。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代出不了這樣的作家。劉震云九零年代的《故鄉(xiāng)面與花朵》已經(jīng)讓我們見(jiàn)識(shí)到了中國(guó)人寫(xiě)鴻篇巨制的下場(chǎng)和不自量力……