陳揚

【關(guān)鍵詞】四川地區(qū)；宋元時期；窖藏；瓷器

【摘要】窖藏中出土的器物一般較精美，多屬當時的上等產(chǎn)品，往往反映了一個時期物質(zhì)文化發(fā)展的主流，如商周時期大多是青銅器窖藏，唐代多見金銀器窖藏，遼宋金元則以瓷器窖藏為主。本文主要以瓷器窖藏集中出土的四川地區(qū)為論述對象，對這一地區(qū)宋元時期瓷器窖藏的埋藏特點、窯口分布、器型種類、入藏原因等方面做了一些簡要的分析。

窖藏文化是中國的一種特殊文化類型。窖藏一般是人們在特殊情況下（如戰(zhàn)爭、自然災害）對自己珍惜的物品的一種權(quán)宜性保存方式，因此，窖藏中出土的器物一般較精美，大多屬于當時的上等產(chǎn)品，例如具有經(jīng)濟價值的錢幣、帶有禮制色彩的銅器等等。窖藏器物往往反映了一個時期物質(zhì)文化發(fā)展的主流，如商周時期大多是青銅器窖藏，唐代多見金銀器窖藏，遼宋金元則以瓷器窖藏為主。

從目前的考古發(fā)現(xiàn)看，四川地區(qū)發(fā)現(xiàn)有相當數(shù)量的宋元時期窖藏，出土的瓷器無論品種還是裝飾都具有相似的特征，體現(xiàn)了共同的時代和歷史背景。

四川地區(qū)的窖藏發(fā)掘集中在上世紀的七八十年代（見附表）。配合大規(guī)模的基礎設施修建，大量窖藏文物出土。出土地點有什邡縣[1]、郫縣[2]、成都市[3]、大邑縣[4]、崇慶縣[5]、營山縣[6]、平武縣[7]、閬中縣[8]、德陽縣[9]、武勝縣[10]、資中縣[11]、成都市金牛區(qū)[12]、彭山縣[13]、峨眉山市羅目鎮(zhèn)[14]、青神縣[15]、雅安市[16]、廣安縣[17]、綿陽市[18]、巴中縣[19]、三臺縣[20]，出土器物以景德鎮(zhèn)湖田窯青白瓷和龍泉青瓷為主，也有部分四川本地的磁峰窯白瓷和廣元窯黑瓷，北方定窯和耀州窯的產(chǎn)品則寥寥可數(shù)。器型以碗、盤、碟最多見，湖田窯青白瓷的口沿大多鑲銀或銅扣，斗笠碗的印花紋飾相當精美，龍泉青瓷可見部分陳設器皿，如鳳耳瓶、三足爐等。

上世紀90年代至今，四川地區(qū)宋元瓷器窖藏發(fā)掘進入了一個嶄新的階段，多個大型窖藏被發(fā)現(xiàn)，尤以遂寧市金魚村南宋窖藏最為著名[21]，出土瓷器多達985件，其入藏方式細致，瓷器大多完美無損。除此以外，在中江縣[22]、忠縣[23]、武勝縣[24]、峨眉山市羅目鎮(zhèn)[25]、綿竹市[26]也都發(fā)現(xiàn)了瓷器窖藏。出土器物的窯口基本相同，但器型多樣，陳設器種類豐富，包括青瓷、蛙形水盂、五管燈、玉壺春瓶、觀音像等，造型精美，藝術(shù)性強。

一、埋藏手段

從筆者目前搜集的資料看，這一時期四川地區(qū)的瓷器窖藏埋藏手段有很多共性，大體上可分為三類：

第一類，器物放置在大陶罐、陶缸或者銅盆中，其上覆蓋一塊平板石，也有的倒扣在疏松的細沙土上。這一類窖藏埋藏的器物一般較少，最多至60～70件，多相互重疊堆放。例如大邑縣安仁鎮(zhèn)窖藏、德陽縣窖藏、廣安縣廣福鄉(xiāng)窖藏、什邡縣窖藏等。

第二類，器物存放于相向扣合的兩個大鐵鍋或者大陶缸內(nèi)。在四川地區(qū)，這類埋藏方法最為多見，埋藏的器物多在百件左右，而且大多保存較完整，排列方式清晰可見。例如郫縣窖藏、巴中縣窖藏、武勝縣團堡嶺村窖藏、營山縣窖藏、大邑縣觀音閣窖藏等。

第三類，地穴式埋藏方法。以遂寧市窖藏、閬中縣窖藏和成都市窖藏為代表，出土器物較多，均上百件，器物藏于地表1米以下，重疊堆放，首尾相銜，形成多個層面，外層或者底層易受擠壓部分往往放置銅器，內(nèi)層或者上層放置器壁較薄的瓷器，其中遂寧市窖藏器物之間的空隙還充填細膩的土層，以防精美瓷器破損。

由此可見，窖藏器物的埋藏情況大致同器物的等級相一致，越是珍貴的器物所采用的埋藏方法則越復雜，保存得更完好。

二、窯口分布

宋代制瓷手工業(yè)是繼三國西晉和唐代之后再次出現(xiàn)的發(fā)展高峰，不僅名窯輩出，且名窯的精品瓷器在很大程度上已替代金、銀、玉器進入宮廷和官宦之家，廣泛充作祭祀、陳設、文房用品和生活用器。

1、景德鎮(zhèn)窯系

景德鎮(zhèn)窯系的產(chǎn)品，即所謂的青白瓷，在四川地區(qū)窖藏中最為常見。產(chǎn)品時代集中在北宋中晚期到南宋，器型仍以碗、碟、盤等常用飲食器為主。

景德鎮(zhèn)湖田窯在北宋早期生產(chǎn)的器物主要是日用器皿，而且胎體厚重，使用墊餅燒造；北宋中晚期以后，其器型才逐漸豐富起來，器物造型、紋飾也越來越復雜、精美。江西曾發(fā)現(xiàn)北宋早中期的瓷器窖藏，均為瓷碗，其器物的共同特征即為圈足高且寬大，胎體厚重，內(nèi)底不施釉[27]，但這種特點的器物不見于四川地區(qū)的窖藏。

到北宋中晚期，景德鎮(zhèn)開始發(fā)展起來，四川地區(qū)的很多窖藏出土了此時期的器物，如大邑縣安仁鎮(zhèn)窖藏出土的影青瓜棱小罐、影青瓜棱小瓷壺，遂寧窖藏出土的青白瓷刻花碗、花口碟、梅瓶、爐，中江縣窖藏出土的影青劃花碗，閬中縣窖藏出土的影青劃花碗、劃花瓶。這些器物的共同特征是，造型上多為廣口小足，腹壁斜弧，出現(xiàn)了直壁的“斗笠碗”；胎體成型上則上薄下厚，可以保持器皿平衡；器物多葵瓣瓜腹，大多飾有刻劃花裝飾。此時的景德鎮(zhèn)瓷器吸收了北方耀州窯的刻花裝飾手法，即一邊深一邊淺的“半刀泥”刻花法，使得刻線深處積釉厚而呈青綠色，淺處為白與青綠之間的中間色，藝術(shù)效果極佳。這種裝飾手法在遂寧窖藏中的青白瓷刻花碗和葵瓣碟、菊瓣碟上體現(xiàn)明顯。

北宋末期到南宋是景德鎮(zhèn)持續(xù)發(fā)展和改革時期。隨著北宋的滅亡，北方名窯多被戰(zhàn)亂所毀壞，大批工匠南遷，于是景德鎮(zhèn)則兼具了良好的瓷土和優(yōu)秀的制瓷工藝。四川地區(qū)的窖藏大量出土了這一時期的景德鎮(zhèn)瓷器，如大邑縣安仁鎮(zhèn)窖藏出土的影青雙魚蓮荷碟，大邑縣食品公司窖藏出土的兒童戲水刻花影青碗，什邡縣窖藏出土的影青劃花碗、影青瓷盤，巴中縣窖藏出土的影青瓷盤，平武縣南壩窖藏出土的影青印花薄胎瓷碗和瓷碟，羅目鎮(zhèn)電機鑄造廠窖藏出土的Ⅰ式瓷盤，成都市窖藏出土的影青瓷洗等。這一時期器物的特點是高圈足逐漸向低矮發(fā)展，受北方定窯的影響，開始流行覆燒法，因此出現(xiàn)了芒口器。這些做法有效地節(jié)約了窯位空間，成本降低，產(chǎn)量提高，有利于產(chǎn)品的大量外銷，但是也使得器物的質(zhì)量有所下降，釉色偏黃，如大邑縣食品公司窖藏出土的Ⅱ式瓷碗。斗笠碗仍然存在，也大量出現(xiàn)了弧壁器物，后期的盤、碟多無底。這一時期的器物大多胎薄如紙，質(zhì)地堅細，刻劃花和印花同時并存，時代越往后印花越流行，而且后期紋飾呈現(xiàn)出構(gòu)圖繁縟、層次較多的趨勢，如成都市窖藏出土的影青瓷碗和巴中縣窖藏出土的影青瓷盤，都出現(xiàn)了紋飾分區(qū)的特點。

2、龍泉窯系

龍泉窯系瓷器是四川地區(qū)窖藏出土瓷器的第二大類，其時代集中在南宋到元。目前還未發(fā)現(xiàn)有北宋時期的龍泉窯產(chǎn)品。南宋時期的龍泉窯瓷器在四川地區(qū)的瓷器窖藏中則大量出土，如遂寧窖藏、忠縣中壩窖藏、武勝縣谷壩村窖藏、資中縣窖藏、閬中縣窖藏、巴中縣窖藏、什邡縣窖藏、彭山縣窖藏、成都市窖藏、中江縣窖藏、三臺縣窖藏等，都有南宋時期龍泉窯瓷器出土。典型的器物如遂寧窖藏的龍耳簋、鬲式爐、葫蘆壺，為南宋后期龍泉窯的典型器物。中江縣窖藏出土的Ⅱ式豆青劃花蓮瓣瓷盤，外壁模印蓮瓣紋，蓮瓣凸起，胎體厚重，圈足底心無釉，有旋削痕，呈紫紅色。南宋末，龍泉窯大量盛行浮雕的豐滿蓮瓣紋，主要飾于盤、碗的外壁，層次分明。此外，“紫口鐵足”也是龍泉窯這一時期器物的一個特點，因其用墊餅來承托圈足器物，所以器物可以通體施釉，只把圈足著地部分刮去釉，燒成后出現(xiàn)“朱砂底”和“鐵足”。類似的碗、盤、碟在羅目鎮(zhèn)電機鑄造廠窖藏、什邡縣窖藏、彭山縣窖藏、成都市窖藏、崇慶縣窖藏、巴中縣窖藏也有出土。另外，南宋時期的龍泉窯還經(jīng)常在器物內(nèi)底模印雙魚紋，雙魚掩映于青翠的釉層中，俏麗活潑，如忠縣中壩窖藏出土的Ⅰ、Ⅳ式碟，武勝縣谷壩村窖藏出土的Ⅳ式碗。這種模印雙魚紋的器物從南宋晚期到元代在龍泉窯地區(qū)大量生產(chǎn)。

3、北方窯場

北方名窯的瓷器到目前為止出土并不多，除了少量定窯、耀州窯產(chǎn)品外，其他北方名窯如鈞窯、汝窯、磁州窯等則一件未見。北宋滅亡以后，北方窯場受到戰(zhàn)爭的影響，很多名窯一蹶不振，同時當時南北對峙的格局也對南北方的經(jīng)濟文化交流產(chǎn)生了一定的阻礙，北方產(chǎn)品要進入“難于上青天”的蜀地則更不容易了。目前窖藏中出土的定窯器物有遂寧窖藏的Ⅱ型白瓷碗，三臺縣窖藏的白瓷杯，成都市窖藏的Ⅰ式碟，平武縣南壩窖藏的白釉印花瓷碟，羅目鎮(zhèn)電冶公司的A、B型瓷碟。這些器物大都芒口（除平武縣的瓷碟，其時代可能偏早），釉色白而泛黃，有的器物表面有“淚痕”，這是定窯入宋以來的典型特征。耀州窯的產(chǎn)品則更少，有成都市窖藏出土的Ⅱ式盤，什邡縣窖藏出土的蝦青釉瓷盞，它們的共同特點是胎體厚重，釉色青中泛黃，造型簡樸壯實。

4、四川本地窯場

出土數(shù)量雖然不如外地窯場多，但是出土器物大多為精品，其中最多見的是四川彭縣磁峰窯器物。磁峰窯繼承了唐代大邑窯的白瓷傳統(tǒng)，學習了定窯白釉印花、刻劃花工藝風格，是四川生產(chǎn)白瓷的地方名窯。雖然磁峰窯的白瓷從制作工藝上仍比定窯略遜一籌，但是從出土情況看，它的產(chǎn)品還是很受當?shù)厝说恼湟?，在窖藏中?jīng)常是與定器同出。尤其是在南北對峙的歷史背景下，當定器很難輸入四川時，磁峰窯白瓷滿足了當?shù)厥袌鰧Ω邫n白瓷的需求。郫縣窖藏出土了大量磁峰窯產(chǎn)品，主要是碗、罐、盤、杯；另有遂寧窖藏出土的Ⅰ式白瓷碗，成都市窖藏和彭縣窖藏的白瓷杯，中江縣窖藏的白瓷盤，閬中縣的白瓷印花盤，崇慶縣窖藏的白瓷碗、盤。磁峰窯生產(chǎn)的白瓷一般胎體較厚，厚于定窯，胎色灰白，含有較多沙粒，釉色泛黃者居多，也有近似純白者，釉不甚透明，表面不甚光瑩，在燒造方法上多采用疊燒法，器心往往留有支釘痕或沙痕，印花裝飾的線條也較定窯粗獷。

四川地區(qū)窖藏出土的黑釉瓷大多為廣元窯產(chǎn)品。這種黑釉瓷主要是飲茶具，以碗、盞為代表器物。宋代從宮廷至民間都流行“斗茶”，即把一種發(fā)酵的茶餅碾成細末，然后用煮沸的水點注入，茶面即浮起一層白沫，因此以黑釉瓷飲用為最佳。在當時“斗茶”風靡的氛圍影響下，全國各地窯場尤其是南方燒造黑瓷的窯場相互借鑒，競相模仿。在盛產(chǎn)茶葉的四川地區(qū)，廣元黑瓷則應運而生。南宋時的廣元窯不僅在露胎的外底上仿建窯的烏泥黑，還仿吉州窯的鷓鴣斑及北方黑釉窯的油滴盞，同時還獨創(chuàng)了金色和銀灰色的星點釉，其純黑釉器物光亮如黑漆一般，有的底露胎呈“鐵足”，器表有“淚痕”。因此，廣元窯發(fā)展到南宋，可以說既集全國各黑釉名窯的特點，又有獨創(chuàng)。廣元窯瓷器的特點是胎骨一般厚重，斷面以黃白色為主，含鐵量多，未上釉的部分在焙燒的過程中由于氧化作用而呈現(xiàn)紅褐色乃至黑褐色[28]。廣元窯出土的黑瓷碗的基本特點是：玉璧底，內(nèi)壁施滿釉，外壁施釉不及底，內(nèi)底有澀圈，外底不施釉部分會露白色或者米黃色的化妝土[29]。中江縣窖藏出土的Ⅶ式黑釉瓷碗，彭山縣窖藏出土的黑釉杯，郫縣窖藏的黑釉盞，德陽縣窖藏的黑釉瓷碗都為廣元窯產(chǎn)品，特征明顯。

除此之外，忠縣中壩窖藏還發(fā)現(xiàn)有四川樂山西壩窯和巴縣清溪窯產(chǎn)品[30]，均為碗、盞，是常見的日用器型，質(zhì)地也比較粗糙。

三、器型分類

1、飲食器：碗、碟、盤、盞幾乎是每個窖藏都出土的器物，而且出土量大，形式、造型各異。此外，還有各式杯、壺、注子、缽等。

2、陳設器：主要是瓶，有梅瓶、玉壺春瓶、竹節(jié)瓶、方瓶、瓜棱瓶、貫耳瓶等。有的口沿為荷葉口，全身有劃花裝飾，有的以鏤空蓮花為底座，其用途也各不相同。遂寧窖藏出土的青白瓷梅瓶Ⅰ型，有蓋，蓋外撇，方便開啟，應為儲酒器。花口瓶、貫耳瓶、玉壺春瓶，應為養(yǎng)花、插花之用。

3、仿禮器：仿禮器大多為龍泉窯產(chǎn)品，與北宋后期的崇古之風有關(guān)。三臺窖藏出土的瓷觚，羅目鎮(zhèn)窖藏出土的瓷鼎，忠縣中壩遺址窖藏出土的瓷，均仿銅器。遂寧窖藏出土數(shù)量最多，有仿銅器的龍耳簋，仿玉器的琮式瓶及各式爐。該琮式瓶同南宋郊壇下官窯遺址出土的完全相同，這是龍泉窯仿南宋官窯的可靠證據(jù)。在北宋以后的確出現(xiàn)以瓷器作為禮器并且持續(xù)了一段時間，但是瓷禮器的使用仍被壟斷在宮廷和地方官府之中。四川地區(qū)窖藏零星出土的禮器性器物，時代一般在南宋晚期到元，筆者認為，這類器物是作為帶有仿古色彩的陳設器銷往四川地區(qū)的，而非真正的禮器用瓷。

四、入藏原因分析

四川地區(qū)出土的瓷器窖藏時代大都集中在南宋晚期至元，考證這一時期的相關(guān)文獻，可以知道，四川地區(qū)在此時發(fā)生了大規(guī)模的宋元戰(zhàn)爭，涉及范圍大，持續(xù)時間長，嚴重地破壞了四川地區(qū)的社會政治、經(jīng)濟，并使得人們紛紛將家中寶物埋藏，以避戰(zhàn)亂。我們可以將四川地區(qū)的宋元戰(zhàn)爭分為三個階段：

1、南宋紹定四年（1231年），蒙古軍借道伐金，攻襲四川，宋廷采取議和政策，加之川民防守意識薄弱，使得巴蜀之地損失慘重?！笆駡竺晒疟钊耄聞蓊H危。又聞七方關(guān)已潰散，才透文、隴，便入綿、漢，皆是平地，蜀便難保?！盵31]這是蒙古軍第一次侵入蜀地，只是還未深入四川內(nèi)部，宋守將均向四川腹地撤退。

2、南宋端平三年（1236年），“（太宗）八年……秋七月，……闊端率汪世顯等入蜀，取宋關(guān)外數(shù)州，斬蜀將曹友聞。冬十月，闊端入成都?！荒昙汉ゴ?，……皇子闊端軍至自西川。”[32]此次元軍大舉攻蜀，旨在奪取西蜀重地成都，破壞四川地區(qū)的政治經(jīng)濟中心。根據(jù)記載，元軍兵分三路，最終匯集于成都附近?！吧w敵騎自八月分道入寇，犯興元，犯沔陽，犯階、文。九月兵破大安。十月一日哨朝天，七日闖益昌，十日至閬中。又分為三：涉江而西者，以十二日入普城；順流而下者，以十三日入順慶；由新井、鹽亭而東者，以十六日入潼川。并三道之兵，以十九日破成都，二十七日掠眉山，二十九日焚青神?！盵33]這次戰(zhàn)役以后，宋廷開始意識到四川地區(qū)的重要性，改變了先前的防守政策，投入大量兵力，蜀地漸次收復，任命余治理四川，恢復了四川的生產(chǎn)和發(fā)展。

3、南宋寶六年（1258年），圖謀一統(tǒng)大業(yè)的蒙哥汗實施其圖蜀滅宋的計劃，元軍從漢中、西南兩路入蜀。1258年前后，川西平原已盡在元軍統(tǒng)治之下，“成都、彭、漢、懷、綿等州悉平，威、茂諸蕃亦來附。”[34]元軍可謂勢如破竹，1258年底就占領了巴蜀土地的三分之二，“所未附者，巴江以下數(shù)十州而已”[35]。1276年元軍進入臨安，南宋滅亡，元朝基本確立在四川的統(tǒng)治。

綜上所述，自1231年到1276年這40余年時間里，川蜀大地經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭的洗禮，這應該是這一時期集中發(fā)現(xiàn)大量窖藏的最直接原因。

五、從四川地區(qū)出土瓷器窖藏看

宋元時期瓷器的發(fā)展

1、青白瓷一枝獨秀，龍泉青瓷異軍突起

北宋滅亡以后，北方的五大名窯相繼衰落甚至停燒，被遼金占領的窯場產(chǎn)品風格趨于粗獷，缺少了漢文化所欣賞的雅趣。而此時，擁有良好瓷土資源的景德鎮(zhèn)湖田地區(qū)的制瓷業(yè)開始異軍突起，它在吸納了北方工藝的基礎上，發(fā)展了深受南宋士大夫階層喜愛的青白瓷體系。四川地區(qū)瓷器窖藏的80%以上都有青白瓷出土，時代從北宋早期到元代，時間跨度基本反映了宋代青白瓷的生產(chǎn)歷史。南宋中期以后，以厚胎厚釉器物為特色的龍泉窯開始崛起，四川地區(qū)宋末元初的瓷器窖藏基本都有龍泉青瓷出土，尤以瓷瓶多見，且造型各異，可見其是當時的蜀地相當流行且常見的陳設器。并且往往時代越晚，龍泉青瓷所占的比重越高，這從一個側(cè)面反映了南宋晚期之后龍泉青瓷的盛極一時。

2、窯址遍地開花

成都平原四面環(huán)山，“蜀道難，難于上青天”，地理條件制約了四川地區(qū)與中原地區(qū)物質(zhì)、文化上的交流。盡管如此，隋唐時期的四川地區(qū)即開始了瓷器生產(chǎn)，至宋代窯址進一步增多，遍布于今廣元、崇慶、成都、郫縣、灌縣、彭縣、巴縣以及重慶等縣市，大多數(shù)是仿燒當時的名窯產(chǎn)品，如廣元、巴縣等的黑瓷，彭縣的白瓷，尤其是彭縣磁峰窯的白瓷，印花裝飾水平較高。

3、瓷器生產(chǎn)的世俗化和商品化

瓷器生產(chǎn)發(fā)展到南宋，世俗化和商品化是不可抗拒的兩個趨勢，而且二者又相互促進，將宋代的制瓷業(yè)推向了頂峰。四川地區(qū)窖藏出土的瓷器，無論是青白瓷還是龍泉青瓷，都充分體現(xiàn)了這兩個特點。遂寧窖藏的出土情況最能說明問題，985件的瓷器數(shù)量絕非家用瓷器，器物中重復器型、重復紋飾的數(shù)量巨大，僅青白瓷菊瓣碟的數(shù)量就多達百余件，龍耳簋、琮式瓶、鬲形爐等有禮制色彩的器物出土說明這一類器物已經(jīng)世俗化，脫離了宋代官窯陶瓷禮器的使用范疇，作為商品銷往四川地區(qū)，是日常生活所用器物。因此，在南宋時期，瓷器貿(mào)易是推動瓷器生產(chǎn)大發(fā)展的一個重要驅(qū)動因素。

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［1］丁祖春：《四川省什邡縣出土的宋代瓷器》，《文物》1978年3期。

［2］梁文駿：《郫縣出土的宋代瓷器窖藏》，《文物》1984年12期。

［3］翁善良：《成都市發(fā)現(xiàn)的一處南宋窖藏》，《文物》1984年1期。

［4］ a.大邑縣文化館：《四川大邑縣安仁鎮(zhèn)出土宋代窖藏》，《文物》1984年7期； b.大邑縣文化館：《大邑縣發(fā)現(xiàn)宋代窖藏》，《成都文物》1984年1期。

［5］四川省文管會等：《崇慶縣發(fā)現(xiàn)唐宋瓷器窖藏》，《考古與文物》1983年5期。

［6］劉敏：《營山縣發(fā)現(xiàn)宋代窖藏》，《四川文物》1985年1期。

［7］馮安貴：《四川平武縣發(fā)現(xiàn)兩處宋代窖藏》，《文物》1991年4期。

［8］張啟明：《四川閬中縣出土宋代窖藏》，《文物》1984年7期。

［9］四川省文管會等：《四川德陽縣發(fā)現(xiàn)宋代窖藏》，《文物》1984年7期。

［10］劉家同：《武勝縣出土宋代窖藏瓷器》，《四川文物》1985年1期。

［11］楊祖塏：《資中縣亢溪鄉(xiāng)宋代窖藏清理簡報》，《四川文物》1997年6期。

［12］高鳳薏：《金牛區(qū)發(fā)現(xiàn)南宋瓷器窖藏》，《成都文物》1984年3期。

［13］帥希，彭方明：《彭山發(fā)現(xiàn)南宋窖藏》，《四川文物》1996年1期。

［14］陳黎清：《峨眉山羅目鎮(zhèn)出土宋代窖藏》，《四川文物》1990年2期。

［15］魯樹泉：《青神發(fā)現(xiàn)宋代窖藏瓷器》，《四川文物》1989年4期。

［16］李直祥：《雅安市發(fā)現(xiàn)元代窖藏瓷器》，《四川文物》1988年5期。

［17］李明高：《廣安縣出土宋代窖藏瓷器》，《四川文物》1989年3期。

［18］何志國：《綿陽劉家鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)宋代瓷器》，《四川文物》1989年5期。

［19］程崇勛：《巴中縣出土宋代窖藏》，《四川文物》1989年4期。

［20］景竹友：《三臺出土宋代窖藏》，《四川文物》1990年4期。

［21］遂寧市博物館等：《四川遂寧金魚村南宋窖藏》，《文物》1994年4期。

［22］王啟鵬，王梅：《四川中江縣出土宋元窖藏》，《四川文物》2005年2期。

［23］［30］四川省文物考古研究所等：《忠縣中壩遺址宋代瓷器窖藏發(fā)掘簡報》，《四川文物》2001年2期。

［24］武勝縣文管所等：《武勝縣谷壩村宋代陶瓷器窖藏發(fā)掘簡報》，《四川文物》2002年3期。

［25］四川省文物考古研究所等：《峨眉山市羅目鎮(zhèn)宋代窖藏發(fā)掘簡報》，《四川文物》2003年1期。

［26］寧志奇：《綿竹宋代瓷器窖藏》，《四川文物》2008年6期。

［27］楊道以：《江西高安市發(fā)現(xiàn)北宋瓷器窖藏》，《考古》1999年7期。

［28］《四川古陶瓷研究》編輯組編：《四川古陶瓷研究》（一），四川省社會科學院出版社，1984年，第217頁。

［29］四川省文物考古研究所等：《廣元市瓷窯鋪窯址發(fā)掘簡報》，《四川文物》2003年3期。

［31］清·畢沅：《續(xù)資治通鑒》卷165，上海古籍出版社，1987年，第925-926頁。

［32］明·宋濂：《元史》卷1《本紀二》，中華書局，1976年，第35頁。

［33］宋·吳泳：《鶴林集》卷20，文淵閣《四庫全書》影印本，第1176冊，臺灣商務印書館，1986年，第192-193頁。

［34］同［32］，卷129《紐傳》，第3144頁。

［35］同［32］，卷129《來阿八赤傳》，3141頁。

〔責任編輯：成彩虹〕