讀者：何文潮

《古爐》以平白的直敘、濃妝淡抹，展示了賈平凹式的幽默與述說。作品將飛禽走獸、花鳥蟲魚、風云霧雨等自然物象事無巨細地信手拈來，與眾多的人物及平常人們司空見慣的生活細節(jié)巧妙地聯(lián)系在一起，構成了一幅古樸的山鄉(xiāng)風俗畫，奏響了一曲凄婉的時代悲歌。美中不足的是，人們從文中的狗尿苔這個人物身上還能隱約看到《秦腔》中“我”的影子。

《叛徒》塑造了一名正義的人民警察形象，謳歌了一名受辱的女革命者形象，令人可敬。但縱觀全文，也僅僅是一篇故事而已，缺少小說應有的韻味。

《曾國藩的五大恥辱》講述了曾氏的幾次沉浮榮辱，可稱是一部官場的為官之道。

讀者：徐宇偉

小說《叛徒》情節(jié)生動、跌宕起伏，語言清新流暢，讀后給人啟迪，是一篇值得一讀的好作品。認真拜讀過獲得第七屆茅盾文學獎的《秦腔》，也早就聽說賈老師在創(chuàng)作文革題材的“大部頭”作品，上個月先看了賈平凹和韓魯華的對話和《古爐》的《后記》，再回頭讀本期《當代》刊發(fā)的《古爐》，的確有了更深的體會，大家的作品，的確耐讀，期待下文。推薦《古爐》為本期最佳。

讀者：趙立新

本期賈平凹的長篇小說《古爐》只刊載了第一部分，人物眾多、細節(jié)繁復、場面宏大是閱讀這部作品帶給我的第一印象，看來作者是把自己青少年的經(jīng)歷和心路歷程都融匯在小說中了，我們有理由期待它的下一部分會更精彩。中篇小說《叛徒》懸念設置巧妙，一環(huán)緊扣一環(huán)，敘述老道，把一個并不復雜的故事講得風生水起，使讀者充滿了閱讀快感。讀畢全篇，只讓人感慨，世間萬物追尋真相之難!《曾國藩的五大恥辱》秉承張宏杰一貫的寫作路徑，史料扎實，分析人情人理，他筆下的歷史人物不是沉積在故紙堆中的符號，而是充滿了立體感，他的系列歷史隨筆真正詮釋了“以史為鑒”的本來意義!

讀者：劉利萍

本期的冠軍是《叛徒》。鑒于本期的文章太少，選擇較難的原因，相比之下王松的《叛徒》好些，我為“叛徒”周云的遭遇而悲憤，為“我”的執(zhí)著而感動，也理解起義人員田軍長在人性和良心的驅使下倒出的實情，總之周云的遭遇其實也是共和國折騰的縮影。

張宏杰的《曾國藩的五大恥辱》沿襲了他文章的一貫風格，引人入勝又尊重史實，也是一篇好文章。

這里倒是要說說賈平凹的《古爐》了，本期貴刊用了182個頁碼隆重推出了大師的作品，然而該作品讀起來卻令人費解。首先，那些狗尿苔、霸槽、迷糊等等名字搞得讀者云來霧去，真不知道農(nóng)村題材的作品難道就先靠這些土得掉渣的名字來取勝?其次，故事零亂，推進慢，也許是我的悟性太差；第三，主人公的人物性格沒有突破，在賈平凹的小說里，一直都有一個和動物、和神靈溝通的人物，《古爐》里的狗尿苔就是這樣的人物；第四，封面上特意推出了“十年浩劫，民族史詩”的廣告語，可怎么也看不出和廣告語搭邊的來。

讀者：夏軍紅

閱讀《古爐》，讓我們重溫那個年代的人、事、物之余，感受更多的是作者創(chuàng)作時的那份淡定、從容、優(yōu)雅而閑適的心境，自己的心情好像也隨之輕松了許多。甚至在文字背后，我們還仿佛看到了作者狡黠的微笑——成功感染讀者之后的欣慰和自豪!

張宏杰的《曾國藩的五大恥辱》講述了曾國藩的軼聞遺事，讓我們走近了名人，看到了名人的糗事，名人也是人，也有其落魄之時，當然，更有其高人一籌之處，對曾趨之若騖者甚眾，由此可見一斑。

讀者：張艷麗

《古爐》寫的細膩、細致、真實，具有濃郁的時代特征，文中人物個個栩栩如生，躍然紙上，其言談舉止、衣食住行甚至他們身邊的山水草木無不透露著當時當?shù)氐娘L土人情，不禁讓我們產(chǎn)生了一種已回到當年、置身其中的幻覺，相信50、60后們感受更強烈，非常喜歡賈老師的這篇作品，選為本期最佳。

《叛徒》也讓人頗有感觸，雖是小說，但寫的很真實，與本年度“紀事”中的作品非常類似，這樣的故事看多了，對“周云”們的遭遇深感痛心，好人怎么就這么難做?!

讀者：姬曉東

我推薦《古爐》為冠軍。大師就是大師，賈平凹的新作《古爐》是一幅中國農(nóng)村的浮世繪。雖然僅僅看了上半部分，但書中的狗尿苔這些各具特色的人物，在賈平凹的筆下一個個活脫脫地出現(xiàn)，給讀者留下了深刻的印象。雖然說，文化大革命的殘酷在書中看起來有些滑稽，好像不是那樣的殘酷，但是我想大山深處的文化大革命大概也就是這樣如此。關鍵是，放下《古爐》后卻能給我們產(chǎn)生出許多思考，比如人性的、人文的等等。

本期的《叛徒》和《曾國藩的五大恥辱》也不錯，前者主人公的苦難其實就是中華民族遭受的苦難，后者寫的十分細膩，曾國藩的文章不少，但像這樣在有限的篇幅里有如此豐富內(nèi)容的卻不多。

讀者：張芬

本期我只讀了《古爐》(上)，是近一兩年我關注《當代》以來最好的作品。小說讓我想起魯迅的《阿Q正傳》，二者雖在時間上相差了半個世紀，主人公狗尿苔和阿Q卻共有了一個聲稱“革命”的年代，并在這樣激進的語境中，共同呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村社會中亙古不變的“蒙昧”及其生命力。

《古爐》提供的是一場深沉而悲涼的記憶。雖題材較為古舊，并與他前面的創(chuàng)作相比突破無多。但小說講述的仍舊是人的本質(zhì)：生存，混沌，與隨之相伴的歡喜與憂愁。這一套語言注定了他的題材和內(nèi)容的廣度和狹度。但正是在這有限的范圍之內(nèi)，賈將其語言上的天才發(fā)揮到了極致，令人驚嘆。作為小說，可能欠缺更為凝練的梳理，然而，正是這一注古老的故事之水，流蕩得整個村落的人民，以及圍繞著他們的一切動物植物天地四時，灼灼生輝。

讀者：蘇莫

《古爐》這部小說是賈平凹第一次將視角對準“文革”所做的全景式書寫，但是在表現(xiàn)手法上卻和常見的那種“激烈的控訴”有所不同，他依然選擇了他最熟悉的農(nóng)村生活來展開故事，小說用了很多的篇幅事無巨細地還原了鄉(xiāng)村生活的圖景，使故事節(jié)奏看上去有些緩慢，但是這種緩慢實際上卻是一種悄然累積，當后半段我們恍然發(fā)覺那些之前熟悉的人物，突然變得面目猙獰，這種緩慢所帶來的“綿長”的后勁兒才會被警覺和思考。故事之外，歷史潮流對個體命運入侵和裹挾，令人觸目驚心。

讀者：馮驅

沒想到年終的第六期被《當代》編輯們集中編排得這么精彩，這三篇各有特色。

張宏杰的《曾國藩的五大恥辱》依然如故是他的寫作風格，讀后讓讀者沒有掉進故紙堆里，反而增添了認同感。同樣在《當代》寫《叛徒》，陳桂棣二人是紀事，王松是小說，閱讀時一樣的揪心。期待賈平凹的《古爐》待續(xù)，以饗讀者。幾十個土氣的人名卻又被寫得形象鮮活，不乏另樣的機智?？此啤肮纺蛱Α逼艑O倆、“善人”具有特異功能，確又覺得合理，無法想象“霸槽”們還要繼續(xù)鬧騰出什么動靜，支書們又該如何接招，感嘆作者筆下的狗也那么怪異。作者在文革三十幾年后才寫出大部頭的鄉(xiāng)村版文革亂世，想必待續(xù)中應更能吸引讀者。

讀者：虞時中

張宏杰的《曾國藩的五大恥辱》以冷峻的筆調(diào)揭示了曾國藩在一次次的碰壁受辱之后逐漸變得“老奸巨猾”，讀來不禁讓人扼腕嘆息。

王松的小說《叛徒》篇幅雖然不長，卻寫得跌宕起伏、劍拔弩張，讀后令人心情久久不能平靜。

讀賈平凹的《古爐》感覺有點拖沓、散漫，是否好戲還在后頭?