砧秋

賀歲檔里，兩部大片捉對(duì)廝殺，張藝謀PK徐克，歷史PK武俠，如果說(shuō)張藝謀的優(yōu)勢(shì)是濃烈色彩和豐沛情感，那徐克祭出的就是舊情懷和新技術(shù)。并且，徐克對(duì)技術(shù)與張藝謀對(duì)色彩，一樣執(zhí)著。

大漠黃沙、江湖兒女，快意恩仇……江湖還是那個(gè)江湖，客棧還是那個(gè)龍門(mén)客棧，只是這次的江湖披著科技的外殼，營(yíng)造出了逼真震撼的立體效果。也許很多年過(guò)去后人們?nèi)匀粫?huì)提起《龍門(mén)飛甲》，只是因?yàn)樗哂薪o中國(guó)3D電影正名和確立標(biāo)準(zhǔn)的意義。

永遠(yuǎn)的江湖里永遠(yuǎn)有一個(gè)龍門(mén)客棧

《新龍門(mén)客?！返慕Y(jié)尾，金鑲玉翻身上馬，絕塵而去。徐克心里總還惦記著這些江湖兒女未盡的俠義故事，那些人還在他們的世界里繼續(xù)各自的愛(ài)恨情仇。徐克說(shuō)：“我常常會(huì)想《黃飛鴻》，常常會(huì)回到寶芝林，我就會(huì)想，如果現(xiàn)在來(lái)拍《黃飛鴻》，會(huì)是什么樣呢？其實(shí)并不是把故事重講一遍，或者塑造一個(gè)新的世界，而是在一個(gè)你開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的世界中，會(huì)有什么新的故事呢？”

武俠小說(shuō)里面說(shuō)“永遠(yuǎn)的江湖里永遠(yuǎn)有一個(gè)龍門(mén)客棧”，這也正是許多人對(duì)于《龍門(mén)飛甲》的期待，在電影露出廬山真面目之前，很多觀眾都在做幻想，做著把新版角色和老版角色對(duì)比的游戲，而事實(shí)上，現(xiàn)在這個(gè)《龍門(mén)飛甲》，雖然依然大漠飛沙，依然有龍門(mén)客棧，但故事早已不是那個(gè)故事。徐克說(shuō)：“當(dāng)時(shí)拍完《新龍門(mén)客棧》，就已經(jīng)有一個(gè)故事了，然后一直沒(méi)有拍，過(guò)了好幾年拿出來(lái)看，覺(jué)得有很多可以商榷的地方。最后改成了《龍門(mén)飛甲》，角色之間有一些關(guān)系的延續(xù)，但基本上沒(méi)太多聯(lián)系了。談不上是不是最滿意，這些都要等之后由觀眾來(lái)告訴我?！?/p>

雖然是同一座客棧，卻已經(jīng)物是人非。金鑲玉離開(kāi)龍門(mén)客棧后，有一幫匪幫又進(jìn)駐了客棧。當(dāng)年殺掉東廠頭子的俠客趙懷安、從宮中出逃的宮女也現(xiàn)身此處，引來(lái)了陳坤為首的西廠兵馬，忠、奸、匪3股力量在此交匯，又引出一段新的江湖波瀾。在《龍門(mén)飛甲》中，故事不再是拯救忠良遺孤，而是護(hù)送被迫害的宮女，同時(shí)徐克還為電影加入了一條新的線索就是奪寶。在對(duì)《新龍門(mén)客?！返膫鞒蟹矫?，最顯著的莫過(guò)于《新龍門(mén)客?！分辛杭逸x飾演的周淮安，被李連杰飾演的趙懷安代替，他的身份同樣是專(zhuān)門(mén)對(duì)付東西兩廠的武林高手，身上插了幾十把劍，成為影片中俠義的化身。

從某種意義上說(shuō),《新龍門(mén)客?！肥菬o(wú)法超越的，單是那個(gè)黃金年代的演員陣容就無(wú)法復(fù)制。也許是考慮到了這一點(diǎn)，《龍門(mén)飛甲》中的出場(chǎng)人物要比《新龍門(mén)客棧》多,戲份也更平均,情節(jié)更復(fù)雜,標(biāo)準(zhǔn)的群像戲。

徐克極其擅長(zhǎng)打破明星演員的固有形象，挖掘出他們身上不一樣的特質(zhì)，李連杰、周迅、陳坤、桂綸鎂、范曉萱等明星演員，在片中均貢獻(xiàn)出了不同以往的顛覆性演出——“功夫皇帝”李連杰變身冷峻刺客，訥于言而敏于行；周迅女扮男裝，沉穩(wěn)大氣成熟犀利；文藝小生陳坤一人分飾兩角，邪傲廠公和江湖混混；李宇春一身瀟灑男裝，匪氣十足；桂綸鎂更是化身韃靼女匪，江湖作風(fēng)痞氣豪邁；范曉萱亦是柔弱中夾雜一股妖邪之氣。

數(shù)年前，周迅主演了徐克的電影《女人不壞》，而陳坤也通過(guò)周迅認(rèn)識(shí)了徐克，他們也很早就被徐克敲定成為《龍門(mén)飛甲》的主演，徐克甚至是根據(jù)周迅的特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)了凌雁秋的戲。在徐克看來(lái)，周迅有一種英氣，這種英氣，以前在林青霞身上也有，但徐克希望能為周迅創(chuàng)造一個(gè)新的角色風(fēng)格出來(lái)：“這次周迅有一句臺(tái)詞‘就這樣，其實(shí)你可以看到，她飾演的凌雁秋是一個(gè)很多事情都自己做主、很干凈利落的人，這個(gè)周迅來(lái)表達(dá)很合適?！?/p>

至于陳坤，在創(chuàng)作《龍門(mén)飛甲》的劇本的時(shí)候，徐克就開(kāi)始根據(jù)他的面相創(chuàng)作出了雨化田和“風(fēng)里刀”兩個(gè)截然不同的角色，因?yàn)椤瓣惱げ煌拿嫦嗫梢杂胁煌谋憩F(xiàn)，我尤其好奇的是，陳坤在演雨化田這個(gè)角色的時(shí)候，究竟能‘放到什么程度”。

在造型上，徐克對(duì)這兩位演員也有特別的要求。比如雨化田，徐克不僅要陳坤走“視覺(jué)系”路線，并拿出日本視覺(jué)系歌手Gackt的照片做參考，每次陳坤上妝，粉都得用掉半盒，連陳坤自己都笑言：“拍戲的時(shí)候也不敢大動(dòng)，怕掉粉?！倍苎?，徐克則要求臉要盡量黑一點(diǎn)，一開(kāi)始造型時(shí)，化妝師不敢把周迅抹得太黑，徐克自己卻將周迅化成了一塊兒“炭”，這才滿足了他的要求。

因?yàn)檠永m(xù)舊作，徐克被詬病“吃老本”，徐克對(duì)此回應(yīng)說(shuō)：“很多時(shí)候你做同樣的東西觀眾會(huì)覺(jué)得你做重復(fù)性的東西太多，你實(shí)驗(yàn)太厲害的話觀眾會(huì)覺(jué)得對(duì)你的作品跟不上。我覺(jué)得作為一個(gè)電影人來(lái)講，你在找尋你想拍的題材之外你還可以尋找一個(gè)表現(xiàn)你題材的最強(qiáng)的手法，這個(gè)手法常常會(huì)牽扯到一些技術(shù)上的問(wèn)題。對(duì)我來(lái)講，在不斷的創(chuàng)作過(guò)程中，它會(huì)產(chǎn)生它的質(zhì)變，以及突然間出現(xiàn)新的觀點(diǎn)，這觀點(diǎn)可能根據(jù)技術(shù)、拍攝故事、手法上產(chǎn)生的，作為電影人我覺(jué)得非常刺激有趣。”于是，《龍門(mén)飛甲》一直是將首部IMAX 3D武俠電影作為最大賣(mài)點(diǎn)。

3D技術(shù)的弄潮兒

作為武俠電影的急先鋒和革新家，徐克一直或引領(lǐng)或左右著武俠電影潮流，他入行的第一部作品《蝶變》，用了大量土制的爆破特技，這在當(dāng)時(shí)盛行拳腳功夫片的大潮下，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。

上世紀(jì)80年代，香港影壇進(jìn)入“百家爭(zhēng)鳴”的時(shí)代。1983年，深受《星球大戰(zhàn)》刺激的海歸派徐克，就已經(jīng)聘請(qǐng)好萊塢特效專(zhuān)家運(yùn)用《星球大戰(zhàn)》所用電腦特效為其助陣玄幻武俠電影《新蜀山劍俠》，影片最終呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)電影難得一見(jiàn)的瑰麗奇觀，賣(mài)座鼎盛。《倩女幽魂》雖是重拍60年代的舊作，但拍攝手法與包裝則全面翻新，跟風(fēng)拍攝者不在少數(shù)。

上世紀(jì)90年代初是港產(chǎn)片最為繁榮的一段時(shí)期，這段時(shí)期里，徐克將《黃飛鴻》連拍了5集，把黃飛鴻的形象進(jìn)行了全面的革新；《笑傲江湖之東方不敗》也不同于以往的俠骨柔情，而是十分離經(jīng)叛道，片中以林青霞的反串演出為最大亮點(diǎn)，兩部影片都已成為難以超越的經(jīng)典作品。徐克稱(chēng)，90年代里他的作品其實(shí)都在反映當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)心態(tài)，“如果用兩個(gè)字概括的話，80年代是寫(xiě)人的‘不安，90年代則是‘找尋?！?/p>

2001年他的《蜀山傳》絕對(duì)是武俠片中的另類(lèi)，是一部反傳統(tǒng)的武俠電影，大量的電腦特技、虛幻的畫(huà)面、奢華的服飾喧賓奪主成為影片的看點(diǎn)。但該片特效場(chǎng)面的泛濫使得敘事嚴(yán)重混亂失衡，影片最終鎩羽而歸。徐克并不介意，他認(rèn)為拍電影，意義在于實(shí)踐心目中的意念和廣闊的視野。

2005年的《七劍》是他的回歸之作；《深海尋人》和《女人不壞》是他對(duì)市場(chǎng)和口味的試探；徐克曾經(jīng)幾度嘗試找到新的出路，但遺憾的是結(jié)果卻都不能受到廣泛認(rèn)可，在徐克看來(lái)，“其實(shí)跟票房沒(méi)有關(guān)系，而是作為創(chuàng)作者本身的問(wèn)題，你是不是真的拍到了你想拍的?！?/p>

《阿凡達(dá)》橫空出世，使得徐克找到他的新方向——3D立體電影?！兜胰式苤ㄌ斓蹏?guó)》算是一次小爆發(fā)。在拍《狄仁杰》時(shí)，徐克就想嘗試用3D把他的立體世界呈現(xiàn)出來(lái)。但因?yàn)闆](méi)技術(shù)、沒(méi)設(shè)備而最終放棄，《狄仁杰》之后，他開(kāi)始深入的研究，“《龍門(mén)飛甲》是我這么多年想拍攝的精華之一，在華人的電影里有很多3D銀幕，這些銀幕都是放映好萊塢的3D電影，因?yàn)闆](méi)有我們自己的3D電影。我覺(jué)得值得去嘗試把3D變成我們講故事的工具?！?/p>

從2009年開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)3D電影逐漸浮出水面，但是質(zhì)量和票房均慘不忍睹。3D歌舞片《樂(lè)火男孩》總票房?jī)H250萬(wàn)，不到投資的一半；2010年投資近億的3D動(dòng)畫(huà)片《超蛙戰(zhàn)士》僅回收票房730萬(wàn)；同年投資過(guò)億的3D武俠片《蘇乞兒》票房?jī)H5390萬(wàn)；2010年8月上映的《唐吉可德》，投資7500萬(wàn)的該片票房?jī)H拿到3550萬(wàn)。今年上映的3D動(dòng)畫(huà)片《熊貓總動(dòng)員》投資3億，票房?jī)H4500萬(wàn)；《夢(mèng)游3D》票房?jī)H1000萬(wàn)。

以投入產(chǎn)出比看，國(guó)產(chǎn)3D電影已成為整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)最大的雷區(qū)。徐克下決心要啃這塊硬骨頭，他組建的特技團(tuán)隊(duì)十幾人，這其中有攝影師、3D技術(shù)人員還有資料處理師，有些人有電影經(jīng)驗(yàn)，有些技術(shù)人員則是對(duì)電影有興趣、很懂電腦，但沒(méi)做過(guò)電影的人。

在談到《龍門(mén)飛甲》的創(chuàng)作初衷時(shí)，徐克表示，自己很想把3D跟武俠結(jié)合在一起，“作為電影里面完全不一樣的觀看跟創(chuàng)作手段”。如何將武俠與3D技術(shù)完美融合成為橫亙?cè)趯?dǎo)演面前的最主要課題。導(dǎo)演和動(dòng)作指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)香港武俠片動(dòng)作很快，傳統(tǒng)的武術(shù)動(dòng)作不能很好地體現(xiàn)立體效果，“我們這次的每個(gè)動(dòng)作都至少需要6到8秒的長(zhǎng)鏡頭，跟以前講究短平快完全不同。我們必須要觀眾明白看到動(dòng)作本身的連貫，比如動(dòng)感強(qiáng)的東西，我們已經(jīng)不需要了，我只需要表現(xiàn)應(yīng)該有的東西，它們會(huì)比2D更清楚?！薄?

3D技術(shù)對(duì)于動(dòng)作的表現(xiàn)力上的改變讓功夫皇帝李連杰也不適應(yīng)，在拍用劍刺向鏡頭這樣一幕再平常不過(guò)的戲份時(shí)，都感到困難重重。對(duì)李連杰來(lái)說(shuō)，他拍了二三十年的動(dòng)作片，對(duì)刺劍的把握可以說(shuō)駕輕就熟，但是3D電影里一劍出去的準(zhǔn)確度要求更高，差一點(diǎn)點(diǎn)反光都不一樣。過(guò)去是刺向假想的框框，現(xiàn)在而是一個(gè)假想的小洞，那些細(xì)小的動(dòng)作要一次一次地試，要非常精準(zhǔn)才能達(dá)到效果。

《龍門(mén)飛甲》除了普通3D和普通2D版本，還推出IMAX3D形式，在巨幕上呈現(xiàn)，砍斷的劍頭、馬群奔跑時(shí)濺起的塵沙、脖子迸出的血液都清晰可見(jiàn)，甚至人物特寫(xiě)鏡頭中的睫毛、妝粉、汗珠都有立體效果。但在制作之初，當(dāng)導(dǎo)演徐克談及自己要拍攝一部IMAX 電影時(shí)，身邊的人都覺(jué)得難以置信。專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)《龍門(mén)飛甲》最大特效——龍卷風(fēng)暴的喬什（Josh）表示，拍攝時(shí)他們用上百成千的電吹風(fēng)制造“龍卷風(fēng)”。最終，后期人員使用“流體模擬”的技術(shù)，耗費(fèi)幾千小時(shí)的電腦運(yùn)算完美呈現(xiàn)這一特效。

相比《蘇乞兒》，《龍門(mén)飛甲》終于給3 D武俠片正名。很多人討論3D是不是能夠發(fā)展下去，成為當(dāng)時(shí)黑白電影變成彩色電影的一樣的歷史性變革。徐克說(shuō)得底氣十足：“黑白電影變彩色電影的時(shí)候，我們也可以堅(jiān)持說(shuō)電影不需要彩色，當(dāng)時(shí)彩色電影剛開(kāi)始的時(shí)候也有很多問(wèn)題，比如不是全面彩色，而是局部彩色，而且彩色的寫(xiě)實(shí)度不高，有一些不是太寫(xiě)實(shí)的顏色的狀態(tài)。爭(zhēng)論是必然的過(guò)程，結(jié)果是顏色出現(xiàn)在我們的銀幕上，停留在我們的電影里面，到現(xiàn)在很多年了?，F(xiàn)在是爭(zhēng)論立體電影的問(wèn)題，立體電影帶給我們很多層次、空間，我們看到的電影更接近我們的生活，有色彩有空間一樣的真實(shí)感受，就會(huì)變得主流。拍立體電影跟所有的電影的歷史過(guò)程一樣，必然有一個(gè)起點(diǎn)，必然成為手法上發(fā)展出來(lái)的可能性。我個(gè)人來(lái)講我很想看到3D的紀(jì)錄片，我很希望看到3D的新聞，如果我們每天都看到3D的新聞，我覺(jué)得這個(gè)是給我一個(gè)很獨(dú)特的感覺(jué)。其實(shí)我也很想把這個(gè)可能性建立起來(lái)。”

徐克認(rèn)為3D技術(shù)的存在并不會(huì)削弱電影的藝術(shù)表現(xiàn)，“技術(shù)就是一張紙，藝術(shù)就是你寫(xiě)什么內(nèi)容進(jìn)去。你會(huì)寫(xiě)字不等于說(shuō)會(huì)寫(xiě)文章。你怕不怕筆太好寫(xiě)了影響文章呢？或者那個(gè)字印得很漂亮所以影響文章的內(nèi)容呢？”