對于那些通過DVD看遍金士杰舞臺劇作品的戲劇愛好者來說，金士杰不只是“江濱柳”或“杜月笙”。他是《摘星》中的智障兒童，是《這一夜，誰來說相聲？》中的白壇、是《千禧夜我們說相聲》中的皮不笑和沉京炳……
　　他的名字貫穿現(xiàn)代劇場的幾十年歷史，但他不喜歡把自己擺在高處，不喜歡被放大，被別人暗示放大，被自己暗示放大。他永遠(yuǎn)只把自己當(dāng)成一個(gè)創(chuàng)作者。
　　如果有人要為現(xiàn)代劇場寫史，開篇肯定會出現(xiàn)金士杰的名字，而翻開這幾十年的檔案，每一個(gè)重要的時(shí)刻，你會發(fā)現(xiàn)他都沒有缺席，貫穿始終。今年60歲的金士杰，是臺灣現(xiàn)代劇團(tuán)的創(chuàng)辦人，是編劇，是導(dǎo)演，亦是演員。
　　與眾多樂此不疲奔波于各個(gè)劇場、在鎂光燈下保持著高出鏡率的同行不同，金士杰鐘愛戲劇，但卻始終保持低調(diào)的作風(fēng)，因?yàn)椴幌胱尅八讱狻辩栉哿诵闹械膬敉痢?br/>　　
　　就是要與眾不同
　　
　　賴聲川把金士杰稱為“臺灣現(xiàn)代劇場的開拓者及代表人物”，但這個(gè)代表人物沒上過一天的編劇課，也沒受過一天的表演訓(xùn)練。
　　在臺灣屏東出生長大的金士杰，大學(xué)念的是畜牧科專業(yè)。當(dāng)過兵，養(yǎng)過豬，也干過苦力?；貞浧鹪谀翀霎?dāng)農(nóng)夫的那些年月，很多片段是永不磨滅的——白天在悶熱的倉庫里搬貨點(diǎn)貨，晚上睡在集體宿舍；別人收工后打牌、喝酒、看電視，他獨(dú)坐桌前，白紙攤開，埋頭寫作。有一次室友從外面回來，沖著他大叫：“我出去三個(gè)鐘頭，你竟然連姿勢都沒變！”
　　“我是一個(gè)對自己非常專注的人。遇到有興趣的事情會相當(dāng)投入，就會跟周圍環(huán)境顯得有點(diǎn)格格不入。”回憶年輕時(shí)代的牧場生活，金士杰會想起自己小時(shí)候。那個(gè)行為詭異的男孩，總是“瞎發(fā)呆、瞎嚴(yán)肅”，“那時(shí)候我生活在臺灣南部的鄉(xiāng)下，每天晚上就躺在田地里，望著星空發(fā)呆。思考生與死的問題，思考我怎么會來到這個(gè)世界。都是些很哲學(xué)很宗教的問題，非要想明白，否則沒法過明天?！?br/>　　家里親戚覺得他太過與眾不同，他不理，反倒問別人：“眾是什么？為什么要與眾相同？”
　　金士杰說，因?yàn)槟赣H是基督徒，他自小就跟隨家人在教堂接受圣經(jīng)文化，“十歲時(shí)，我就開始看薩特的存在主義哲學(xué)，讀文學(xué)和心理學(xué)的相關(guān)書籍，一直在找答案。”金士杰笑稱少年時(shí)候的自己十分老成，“其實(shí)到了這個(gè)歲數(shù)，我還是不知道答案。我所疑惑的還是那些問題，但看待問題的方式在變化，解答問題的幽默性、文學(xué)性和寬容性都在慢慢增加。”
　　
　　嚴(yán)肅的“戲劇頑童”
　　
　　金士杰懷念著自己的童年：“我成長的年代，沒有電視機(jī)，只有收音機(jī)。電視的誕生讓整個(gè)世界都變了，太多的訊息在奔跑，空白太少。人不太懂得孤單無聊跟寂寞，電視完全成為生活的主角?！钡谏鲜兰o(jì)80年代初，他深刻感受到：“原來人們也需要有意思的文藝作品，我們得到的訊息是，文藝需要改革了，不能再墨守成規(guī)了?！?br/>　　那位善于尋找答案的少年，最終融入臺灣上世紀(jì)70年代末期的文化氛圍，成為領(lǐng)軍者。
　　30多年前，當(dāng)臺灣劇場試圖尋找新生命力時(shí)，以金士杰為核心的蘭陵劇坊成為推動(dòng)臺灣新劇場的最大力量。1980年，由他編導(dǎo)的《荷珠新配》登臺，此劇被視為臺灣小劇場運(yùn)動(dòng)的濫觴，也是如今被臺灣劇場搬演次數(shù)最多的作品。翻開當(dāng)年的首演演員名單，盡是杜可風(fēng)、李國修這樣一些不可思議的名字。
　　那之后，臺灣劇場文化迎來空前的大爆炸——吳興國的“臺灣當(dāng)代傳奇劇場”、賴聲川的“表演工作坊”、李國修的“屏風(fēng)表演班”、林懷民的“云門舞集”紛紛成立。這些血?dú)夥絼偟哪贻p人，以革新生猛的姿態(tài)闖入劇場，掀起一股新鮮風(fēng)氣，并在今天成為臺灣文化的代表。
　　賴聲川說：“無論是編、導(dǎo)、演，金士杰的作品始終探討著生命、劇場與肢體。一代臺灣劇場演員及編導(dǎo)都在他的作品中‘茁壯’，一代臺灣劇場觀眾也隨著他的作品成長。”
　　金士杰在創(chuàng)作上的嚴(yán)肅是出了名的，跟隨金士杰成長起來的臺灣劇場創(chuàng)作者都深深記得他那句名言：“一出戲要好看，不能沒有血和汗?！彼纳钪啒阋部芍^性格的一大標(biāo)簽——不上網(wǎng)，沒手機(jī)，不開車，衣服常年都是格子襯衫，家里的家具都是朋友們更換新家具時(shí)送的。
　　他現(xiàn)在最多的精力都放在臺北藝術(shù)大學(xué)的教學(xué)上。在這所學(xué)校，58歲的他竟也煥發(fā)新生，與比自己小25歲的女學(xué)生相識、戀愛乃至結(jié)婚?；槎Y極簡，僅設(shè)三桌。
　　“婚姻帶給我很多變化?！币簧砗啒阊b束的金士杰說，他骨子里的習(xí)慣都沒變，仍然專注，仍然需要獨(dú)立思考的空間，仍然不上網(wǎng)，“但我學(xué)會開車了，也有了手機(jī)?！?br/>　　
　　不老的舞臺英雄
　　
　　已經(jīng)很久沒有出演舞臺劇的金士杰最近出山，與果陀劇團(tuán)合作并出演了《最后12堂星期二的課》。12月2-3日，這部劇作將在人民大舞臺上演，這是一部改編自暢銷書《相約星期二》的作品，“漸凍人”教授莫利與他的學(xué)生米奇多年后重逢，用余生的14個(gè)星期二的時(shí)間，把生命經(jīng)驗(yàn)與學(xué)生分享。
　　在金士杰眼里，這是一個(gè)“如何說再見”的故事，他說：“說再見是一件很困難的事情，因?yàn)槿颂。僖娞?。有時(shí)候你走了很多年，我還停留在那個(gè)時(shí)刻?！彼姓J(rèn)自己在現(xiàn)實(shí)中也不是一個(gè)擅長說再見的人，但在另外一方面，他的再見卻未免有點(diǎn)斬釘截鐵，比如讓蘭陵劇團(tuán)打烊，比如毅然停止創(chuàng)作轉(zhuǎn)為表演，比如每一個(gè)形式受到歡呼，他就毅然改弦易轍，這一切都讓他在主流世界里無法保持一個(gè)高漲的知名度。
　　在確認(rèn)出演該劇之前，金士杰曾經(jīng)有過猶豫。因?yàn)樗麤]有充分的把握能將這部來源于真實(shí)生活的戲劇演繹的更好，直到劇本三易其稿，強(qiáng)化了主題，故事聚焦的更成功，金士杰心里才有了底。
　　金士杰在里面扮演的是一個(gè)患了“漸凍人”病癥的教授莫利，作為一個(gè)漸漸失去行動(dòng)能力的人，金士杰要表現(xiàn)得是如何在角色身上呈現(xiàn)出“解凍”進(jìn)行的過程，莫力教授是一個(gè)不懂如何說再見的人，而在出演之前，金士杰也同樣如此。而在作品完成之后，他坦言，自己變的更勇敢，對于聚散離合這樣的事情開始看淡，這是戲劇所能賦予他的直接饋贈(zèng)。
　　雖然酷愛戲劇，但金士杰卻不愿意將戲劇作為自己謀生的工具與賺錢的手段?！爸辽僭谖业男睦韺用?，電影電視比較不沉重，是大家有目共睹的商業(yè)行為。雖然我還是會挑三揀四地選我可以接受的導(dǎo)演。假如你很會寫詩，你這輩子最愛的就是詩。你可以用小說、散文、連續(xù)劇去賺錢，但詩這個(gè)東西，你就是不想用它去賺錢。我不想用最愛的東西去賺錢，也不見得我排斥?！边@是他特有的執(zhí)拗與堅(jiān)持。
　　金士杰享受自己目前的年齡、心態(tài)和生活方式，“這個(gè)年紀(jì)的人，有很好的自我控制力和表達(dá)能力，他們的幽默會讓人喜悅?，F(xiàn)在的我就像秋天的落葉，顏色很美。這種美不見得輸給20歲的小伙子?！?br/>　　責(zé)任編輯/張?jiān)?br/>