提起馮建國的攝影，人們很容易想到壯麗的中國西部風(fēng)光。那些畫質(zhì)精良的黑白照片，一如安塞爾·亞當(dāng)斯的經(jīng)典作品，大氣、優(yōu)美、影調(diào)細(xì)膩。然而他最近創(chuàng)作的肖像系列卻呈現(xiàn)出別樣的氣質(zhì)。這是一組藏族人的肖像，畫中人直視鏡頭，純白的背景簡單到極致，使觀者的注意力集中到被攝者身上的每一處細(xì)節(jié)，從而看清對(duì)方的神態(tài)、情緒，感受當(dāng)代藏族人的精神面貌。在馮建國看來，并非只有大山大河當(dāng)?shù)闷稹皦邀悺倍?，普通人的衣著服飾、一顰一笑，同樣可以成為奇妙的風(fēng)景，傳達(dá)出豐富的內(nèi)涵。
　　
　　為什么選擇拍攝藏族肖像這個(gè)主題？
　　這些年我基本上每年都去西藏，到現(xiàn)在已經(jīng)去了大概十次。原來我拍的題材主要有自然風(fēng)光、人文景觀，其中也有不少是以人為主體，比如《大法會(huì)的觀眾》等。我發(fā)現(xiàn)這幾年的西藏很像八九十年代的內(nèi)地，它的變化很大。這種改變不光是在風(fēng)景和生活條件方面。西藏現(xiàn)在已經(jīng)蓋了五六個(gè)機(jī)場，鐵路已經(jīng)開通，路越修越好。與此同時(shí)，人的精神面貌變化也很大。我看過一些美國印第安人肖像，以及奧古斯特·桑德拍的德國人。隨著我拍的人越來越多，逐漸發(fā)現(xiàn)肖像很有意思，于是嘗試用背景紙拍攝藏族人的肖像。
　　
　　挑選模特兒的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
　　我在拉薩等地也拍過人，在發(fā)達(dá)的地方感覺就不對(duì)了，很多人不給錢就不讓拍，所以還是在鄉(xiāng)下拍得多。我跑過青海、甘南、甘肅、云南、四川等地，不光是西藏，我拍攝大藏區(qū)的普通藏民。每個(gè)地區(qū)老百姓的服飾各異，人的狀況、面貌也不一樣。我?guī)弦淮纬上竦牟ɡ?，拍照后送給他們作為交換，只給照片不給錢，如果對(duì)方不同意我就不拍。一般到鄉(xiāng)下效果都很好，只要你給幾個(gè)人拍了，大家都排隊(duì)來找你拍肖像，問你要照片。
　　
　　拍攝中有沒有考慮肖像權(quán)的問題？
　　也有很多朋友問我有沒有（和被攝者）簽合同。但我認(rèn)為沒有必要，因?yàn)檫@組作品不是商業(yè)的東西，而是屬于個(gè)人創(chuàng)作。我的目的是想記錄西藏人在大變化時(shí)代的面貌，估計(jì)十年后西藏人又會(huì)是另一種狀況了。回想20年前改革開放初期，人們的服飾、面貌都很土，現(xiàn)在生活條件好了，大家都變得洋氣了，我想記錄這個(gè)變化的階段。此外，高原人有一種滄桑感，他們的輪廓非常有力度，我喜歡這種形象。這組作品我拍了5年，如果有條件會(huì)考慮出書或者做展覽。過30到50年后這些影像會(huì)顯得更加珍貴。那時(shí)候我可能不在了，所謂的版權(quán)、肖像權(quán)應(yīng)該不是問題了。
　　
　　請(qǐng)說說這組照片的想法？
　　我想體現(xiàn)普通人的精神面貌。記得美國攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）在一個(gè)紀(jì)錄片中說過，他一輩子拍了很多世界名模，但那只是為了生存而拍攝。他認(rèn)為自己拍得最好的是美國西部人像，這可能是表現(xiàn)他內(nèi)心的東西。當(dāng)說到為什么要用白色背景時(shí)，阿維頓認(rèn)為，在拍攝了許多模特和普通人后，他逐漸感覺到連背景都是多余的，因?yàn)槿说哪樉头路鹗谴笊?、河流，能展現(xiàn)出很豐富的內(nèi)涵。而人的精神面貌正好是我想要表現(xiàn)的。
　　
　　能否介紹一下拍攝的細(xì)節(jié)？比如設(shè)備、拍攝方法？
　　我使用迪爾多夫和星座的8×10相機(jī)。迪爾多夫的構(gòu)造很簡單，它是折疊機(jī)，打開就能拍，這也是阿維頓使用的相機(jī)。到現(xiàn)在為止，我大約拍了三四百個(gè)人的肖像。先后嘗試過用各種背景，效果都不太好。最后我查了理查德·阿維頓的書，他是用影棚用的白色背景紙，于是我買了一些背景紙，帶去藏區(qū)拍攝，這才找到感覺。鏡頭通常用標(biāo)頭或者稍微長一點(diǎn)的，拍攝大半身肖像，多數(shù)情況下手都在畫面里，因?yàn)樾は裰惺值淖饔煤苤匾?。我盡量讓被攝者保持自由的狀態(tài)，偶爾對(duì)他們的姿勢(shì)作出提示。有時(shí)先拍一張波拉片給被攝者看，交流后會(huì)比較放松。有時(shí)也抓拍，比如在拍攝中一個(gè)小伙子接手機(jī)，我覺得很好，就抓拍下來。具體拍攝還得看當(dāng)時(shí)的光線、現(xiàn)場情況以及人的表情。
　　
　　拍風(fēng)光和肖像在工作方式上有什么不同？
　　拍攝風(fēng)光需要等光線，要對(duì)景物有感覺。同樣的一座山，成千上萬的人拍，拍出來都不一樣，那是因?yàn)槊總€(gè)人的感覺不一樣。拍人我都用散射的自然光，找背光的地方拍攝，不使用反光板。因?yàn)橹鄙涔饣蛘邆?cè)逆光容易對(duì)被攝者的表情造成干擾。
　　
　　您會(huì)為拍攝做什么準(zhǔn)備？
　　我會(huì)找一些肖像攝影大家的畫冊(cè)資料，不斷地去看、去感受其他攝影師是怎么拍的。拍攝回來會(huì)反復(fù)地看自己的片子，有時(shí)也有失敗的，這就要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。人是比較活的，如果都一個(gè)模樣容易顯得單調(diào)，所以我會(huì)在人物選擇、構(gòu)圖、角度上多一些變化。
　　
　　拍攝時(shí)考慮過展覽的效果嗎？
　　展覽的話想把照片做到跟真人一樣大，打印會(huì)容易實(shí)現(xiàn)一些。8×10拍人時(shí)景深很淺，一般對(duì)準(zhǔn)人的眼睛調(diào)焦。快門可能是1/10、1/8秒，人動(dòng)一點(diǎn)焦點(diǎn)就會(huì)跑掉。我會(huì)多拍兩張來保證清晰。不過，稍微模糊一點(diǎn)也是一種攝影的方法。光線充足的時(shí)候能拍得很清晰，但有時(shí)無法選擇光線，只能去適應(yīng)當(dāng)時(shí)的情況。
　　
　　攝影家簡介
　　馮建國，1962年生于海南。早年自費(fèi)留學(xué)日本，相繼就讀于東京千代田工科藝術(shù)學(xué)校攝影科、日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影系、日本大學(xué)大學(xué)院藝術(shù)學(xué)研究所。主要研究大畫幅攝影以及高品質(zhì)相片制作、攝影作品長久保存處理的理論和技術(shù)?；貒笙群笤诒本╇娪皩W(xué)院、清華大學(xué)從事攝影教學(xué)，長年使用8×10大畫幅相機(jī)進(jìn)行攝影創(chuàng)作，作品在國內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)，被稱為“中國大畫幅攝影的拓荒者”。