濕法火棉膠玻璃版工藝(Wet Plate Collodion)是源自19世紀(jì)的古老技術(shù)，就是先將鹽化的火棉膠涂抹在玻璃片上，并將玻璃片浸入硝酸銀溶液，形成碘化銀的感光層；然后將玻璃片從溶液中抽出，立即置入照相機(jī)曝光，最后再顯影、定影。濕法火棉膠攝影法之所以稱作濕法是因為從拍攝到顯影、定影，感光乳劑都得保持在濕的狀態(tài)，干了會失去其感光性，所以外出拍攝也要配備暗房。濕法火棉膠攝影也因此常被人稱為“攝影師與其暗房的藝術(shù)之旅”。
　　拍攝這個項目我使用的是非常古老的火棉膠玻璃濕版古典工藝，這個肖像攝影專題選擇青年是因為這個人群離我們生活最近，我想通過這個項目更加深入地了解當(dāng)代的青年人，探究中國的當(dāng)下。青年強(qiáng)則中國強(qiáng)，青年智則中國智，青年進(jìn)步則中國進(jìn)步！
　　拍攝對象基本都處在15～34歲這個年齡層，他們代表中國的新生，代表著當(dāng)下的中國，同樣代表著未來的中國?！?0后”如今都已成為當(dāng)今社會發(fā)展的主力，80年代出生的青年被說成是不靠譜的一代，如今都已成家立業(yè)，“90后”的孩子如今步入成年，開始嘗試改變這個世界，開啟人生新的篇章。他們在各個領(lǐng)域都有出類拔萃的精英！但是在這個飛速發(fā)展的中國，很多青年人處于一種平凡的角色中，他們是農(nóng)民工、理發(fā)館的小服務(wù)員、保安、混跡生活的小混混、沉迷于游戲的高中生……他們也同樣在書寫著自己的青春。他們的內(nèi)心世界有什么不同和相同之處呢？
　　工業(yè)革命使得攝影機(jī)器變得越來越輕便，從早期笨重的大型木質(zhì)相機(jī)時代到各類畫幅的膠片相機(jī)時代，直到現(xiàn)在我們可以裝在口袋里的數(shù)碼時代。數(shù)碼帶來的便利是不言而喻的。但是和一百年前的人類相比，當(dāng)今這個物質(zhì)極度發(fā)達(dá)的年代，人在鏡頭前又將呈現(xiàn)出一種什么樣的心境，在長達(dá)3秒以上的曝光下他們又將呈現(xiàn)出如何的狀態(tài)？
　　通過濕法火棉膠玻璃版工藝拍攝《青年》，是和一百多年前攝影發(fā)明之初的對話，也是對百年后未知世界的瞭望。配合這個拍攝項目的同時，我也正在用Cannon5DⅡ拍攝一組視頻短片，通過相同的提問方式及問卷，探尋當(dāng)代青年不同的心路歷程。
　　
　　為什么選擇濕版工藝進(jìn)行創(chuàng)作？
　　我是學(xué)攝影出身，一直希望自己的作品在創(chuàng)意和技術(shù)上有所突破。當(dāng)有錢能買得起好的畫冊的時候，我發(fā)現(xiàn)早期的攝影工藝特別棒，比現(xiàn)在數(shù)字影像的感覺好得多。真正好的影像應(yīng)該是自然、發(fā)自內(nèi)心的影像。相比數(shù)字合成我更傾向于傳統(tǒng)的東西，所以開始尋找比膠片更古老的攝影形式。
　　最早是在網(wǎng)上看到一個國外攝影家的濕版作品，覺得視覺上特別好，后來搜索到了香港濕版高手何敏基老師的網(wǎng)站，發(fā)郵件說我想學(xué)濕版。2008年我休年假去香港，在他那兒學(xué)了幾天?；貋砗缶烷_始準(zhǔn)備暗房，2009年開始正式用濕版拍攝，基本上拍的都是肖像。
　　
　　拍攝的片幅多大？濕版攝影對器材有什么特殊要求？
　　我拍攝8×10、10×12英寸的底片。濕版工藝對相機(jī)、鏡頭并沒有特殊要求。我使用老照相館的那種海鷗木質(zhì)座機(jī)拍攝肖像，拍外景使用海鷗折疊外拍機(jī)。由于是玻璃底片很厚，我需要對片夾進(jìn)行改造。當(dāng)代鏡頭在清晰度、控制畸變上做得非常好，能拍得很實；而我用的是兩款銅質(zhì)的老鏡頭，它結(jié)構(gòu)非常簡單，鏡片是手工研磨，只能保證畫面中心清晰，四周都是虛的。暗房里的很多東西都是我自己改造的，用了幾個月的時間才把暗房配置齊全。
　　
　　具體的拍攝方式是怎樣的？
　　先對被攝者布置好燈光，找好感覺。然后到暗房把火棉膠涂布在玻璃上，經(jīng)過4分鐘的銀浴后，玻璃就有了感光性。在暗房中把硝酸銀擦凈，把濕的玻璃版放到改造后的片夾里，必須在三四分鐘內(nèi)進(jìn)行拍攝。拍完后要立即顯影，所以拍濕板必須在暗房附近。由于濕版工藝操作復(fù)雜，基本上1小時只能拍1張。
　　
　　每幅照片曝光都超過3秒，這是工藝導(dǎo)致的嗎？
　　是的，因為濕板的感光度特別低，相當(dāng)于4度，而我們普通膠片感光度至少是100度。另外，濕版的寬容度只有正負(fù)1擋，曝光需要特別準(zhǔn)。光源可以是自然光或者影室燈光，曝光時間從3秒到6秒、7秒不等，為了防止畫面虛，這些被攝者的背后都有鐵架子支撐。
　　
　　這些影像都是偏暖色調(diào)的，后期是否對照片做調(diào)整？
　　不作任何調(diào)整。我是用黑玻璃拍，出來以后是正像，所以一般是做高精度掃描后放大。如果用透明玻璃拍，就相當(dāng)于負(fù)片。由于掃描可能出現(xiàn)偏色，后期我會比照玻璃底版來調(diào)整色調(diào)，希望能還原玻璃底版的感覺。玻璃版上的影像出來時是黑白的，但是因為玻璃底版的乳劑膜很脆弱，所以要用薰衣草油、非洲松香和酒精配出一種油進(jìn)行保護(hù)，暖色調(diào)是保護(hù)油的顏色。
　　
　　和常見的銀鹽工藝相比，你認(rèn)為火棉膠工藝的特點是什么？
　　跟銀鹽相比它的特點是不確定性。從頭到尾都是手工操作，每塊玻璃裁得不一樣，火棉膠涂布時會有肌理效果……這些手工操作的痕跡，是工業(yè)化大批量生產(chǎn)所不能替代的。一些所謂的小瑕疵最后會帶來預(yù)料之外的效果，非常有意思。
　　
　　攝影師簡介
　　邸晉軍，1978年生于山西，畢業(yè)于北京電影學(xué)院圖片攝影專業(yè)，現(xiàn)為《新京報》圖片編輯、攝影記者。作品《青年》系列獲2010年“才華攝影基金”中國區(qū)肖像類冠軍。