在日常的新聞攝影采訪拍攝中，類似的新聞事件，由于攝影記者的拍攝手法不同，往往產(chǎn)生不一樣的效果。有時變換一下取景的角度，調(diào)整一下快門的速度，經(jīng)營一下畫面的構(gòu)圖，抓住一個典型的細(xì)節(jié)?；蚯擅畹剡\(yùn)用光線造型，都會使拍攝出來的圖片產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺效果，加大圖片的趣味性和沖擊力，使圖片的內(nèi)涵在新聞攝影的語境中獲得來自現(xiàn)實生活又比現(xiàn)實生活更高、更強(qiáng)烈、更典型、更豐富的表現(xiàn)和提升。
　　
　　變換角度
　　
　　“新聞攝影中，拍攝角度直接影響著主體，即新聞事件中的主要人物及主要事件。攝影者必須始終注意新聞事件主體的變化，死死盯住不放，抓住拍攝時機(jī)，充分利用有效的畫面構(gòu)圖，為一幅完美的新聞圖片打下堅實的基礎(chǔ)?！?br/>　　在第四個全國科普日的現(xiàn)場，北京天文館的數(shù)字時空樓梯上，崔浩拍攝了一名兒童登上時空樓梯的圖片(圖一)。這幅圖片是記者在展區(qū)外的“數(shù)字時空”樓梯上捕捉到的精彩瞬間。記者采取俯拍的角度，由上而下拍攝一個兩眼充滿求知欲的孩子正登上旋轉(zhuǎn)向上的階梯。數(shù)字形成的時空隧道具有強(qiáng)烈的透視縱深感，畫面中黑與白的強(qiáng)烈對比和三維空間感給人以神秘的誘惑，吸引著讀者的視線……
　　
　　
　　在常規(guī)的科普宣傳活動中，現(xiàn)場往往是科普知識講座和展板的展示，無論從哪個角度都很難讓記者拍出的畫面不平庸。在這類比較常見的活動采訪中，能夠靈活變換角度，充分利用別致場景，及時抓拍到精彩瞬間的好圖片是不多見的。
　　
　　巧妙用光
　　
　　光線是攝影者的書寫語言，它通過色彩、色調(diào)、范圍、感情等變化，讓畫面呈現(xiàn)出不同的意義和視覺感受。光是攝影的靈魂和生命，沒有光線，攝影也就無從談起。“不同的光以及不同的光源方向，可以映射出不同的光影效果……要講究用光的方法和技巧，努力反映景物本身多層次的亮度級差。把景物的各個部位真實地再現(xiàn)在新聞?wù)掌漠嬅嬷??！?br/>　　王建立拍攝的“縱貫線”演唱會(圖二)就是成功運(yùn)用光線的一幅很唯美的圖片!
　　畫面周邊的暗色包圍并襯托出中部的主題，來自左右的側(cè)逆光勾勒出主體人物的輪廓，把主體從背景中“推”到了前臺。整個畫面是藍(lán)色的主調(diào)，黑白灰的層次明晰，藍(lán)色光線的漸變給人透明感，充滿了靜謐而神圣的感覺。構(gòu)圖基本對稱，感覺畫面均衡，統(tǒng)一中有變化，整幅畫面籠罩著濃濃的美感和樂感氛圍，可謂一首美麗的“小夜曲”!
　　
　　增加趣味
　　
　　新聞圖片不僅僅只是強(qiáng)調(diào)其內(nèi)涵的思想性、藝術(shù)性，還應(yīng)該重視其吸引讀者的趣味性，尤其是讀圖時代，趣味性更能強(qiáng)化讀者對作品的解讀和與攝影者的互動。
　　湯偉在四川大熊貓保護(hù)中心拍攝的一組紀(jì)實圖片中，有一幅圖片脫穎而出(圖三)。畫面采取對稱式構(gòu)圖，把主題放在了中間位置，以俯視的角度拍攝使畫面有了透視的變化，同時也回避了對稱式構(gòu)圖易產(chǎn)生的呆板效果，左右暗中間亮的明暗對比更襯托出中間的主體。
　　一只不到兩歲的未成年熊貓死死地抱住工作人員的腿不放，有一點憨態(tài)，有一點耍賴，頑皮的本性更使讀者感覺到熊貓的可愛。記者在拍攝的瞬間抓住了工作人員和熊貓的情感的交流——父子般的親情，使得整個畫面情趣有加，不失溫馨。
　　
　　運(yùn)用對比
　　
　　對比是新聞攝影采訪中很關(guān)鍵的表現(xiàn)手法?！皟?yōu)秀的新聞圖片作品大多是作者利用長期培育和積累下來的新聞敏感，發(fā)現(xiàn)并抓住日常生活中的‘差異’和變化并及時把它呈現(xiàn)出來的結(jié)果。”這些“差異化”通常在圖片中主要表現(xiàn)為一種對立性矛盾——對比關(guān)系，如大小、明暗、虛實、曲直、強(qiáng)弱、冷暖、動靜等的對比，這種拍攝手法往往會產(chǎn)生“搶眼”的視覺效果。
　　李文波拍攝的農(nóng)民工圍車討薪的圖片(圖四)，畫面就運(yùn)用了動與靜、虛與實、冷與暖等對比手法，不僅增加了畫面的動感，更表現(xiàn)出靜坐的農(nóng)民工復(fù)雜的內(nèi)心世界。
　　2008年1月3日。入夜，省城的大街上流光溢彩。春節(jié)將至，很多人都在準(zhǔn)備打點行囊回家過年了?？墒?，寒夜里還有30多名農(nóng)民工圍在一輛奧迪A8的轎車旁打地鋪，他們團(tuán)團(tuán)圍住濟(jì)源市一家房產(chǎn)公司老板的高檔座駕。因為老板手里有他們辛勞一年的12.2萬元血汗錢。畫面中，遠(yuǎn)處是動感的車流、五彩的霓虹燈，近景是一輛價值百萬元的奧迪轎車和圍在車旁的農(nóng)民工，他們從下午4時開始已經(jīng)在寒風(fēng)中堅守了6個小時。車前躺在地上的兩個小伙子已經(jīng)睡著了，也許他們已經(jīng)在夢中拿到了工錢，買好了年貨，回到了自己溫暖的家，給父母兄妹獻(xiàn)上了新年的禮物。靠在車旁的農(nóng)民工依次而坐，前面的兩人仰望遠(yuǎn)方，眼神星流露出一些無奈、一些期盼，還有一些求助……不知他們還要在街頭等待多久，也不知他們能不能如愿拿到自己應(yīng)得的工資，更不知那個畫面外的欠薪老板何時能夠浮出水面。
　　攝影記者采用俯視的取景，使得畫面中的人行道、馬路上的分道線、隔離護(hù)欄和路燈組成了伸向道路遠(yuǎn)方的透視效果，遠(yuǎn)方顯得五彩繽紛。是啊!人們都向往自己擁有美好的生活，他們愿意用自已的勞動創(chuàng)造未來，他們前面的路還很遠(yuǎn)，但他們現(xiàn)在無法前行，因為他們要在這里堅守著這個“人質(zhì)”，直到討到自己的工錢!
　　
　　以小見大
　　
　　在攝影中，微小的事物也能表現(xiàn)偉大的主題，事件中一個小小的場景也能變成樂曲中的主旋律。因為“新聞攝影的過程就是作者尋找表現(xiàn)對象的最佳視點的過程，它包括典型事實、事態(tài)切入點、攝影角度、環(huán)境選擇等。事件的過程如同由無數(shù)的點組成的一條發(fā)展的線，而新聞攝影則是截取這條線上最能表現(xiàn)事件本質(zhì)的一個點……應(yīng)盡可能用一個瞬間畫面?zhèn)鬟_(dá)畫面以外的信息和事件”。
　　2010年海地強(qiáng)烈地震中，很多攝影記者在現(xiàn)場拍攝了大量的圖片。其中新華社記者拍攝的《有愛就有希望》——父子牽手的圖片令人印象深刻(圖五)。
　　畫面采用典型的對角線構(gòu)圖，父親的大手撫摸著自己剛出生三天的孩子的小手，劫難之后幸存的小生命給了這個家庭未來的期冀——災(zāi)后人們重生的希望。記者把焦點凝聚在孩子的面部和父子的手上，用長鏡頭拍攝虛化了雜亂的背景，更凸顯了重大災(zāi)難事件的主體——人的命運(yùn)和圖片主題——生命的堅強(qiáng)，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊和感染力，充分發(fā)揮了特寫鏡頭在新聞攝影中的優(yōu)勢。
　　
　　注釋：
　　1、4、邢宇、王瑩：《新聞攝影的兩大要素》，《新聞前哨》，2007(4)。
　　2、海棟、王天星：《新聞攝影意境初探》，《新學(xué)術(shù)》，2007(3)。
　　3、張淑華、王長宏：《差異化訴求。日常題材新聞攝影的創(chuàng)新之道》，《傳媒觀察》，2007(10)。
　　5、圖片引自：http：//news.qq.com/a/20100121/001455.htm
　　(作者單位：大河報攝影部)
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