摘要：1995年，世界上第一臺(tái)DV機(jī)在日本產(chǎn)生后迅速風(fēng)靡全球。DV自身的物理特性和完美的影像記錄功能，使得它成為隨時(shí)隨地記錄人類生活保存人類記憶的最好工具；而DV低廉的價(jià)格、輕巧的機(jī)身、便攜易操作的特性、借助于非線性編輯系統(tǒng)就能實(shí)現(xiàn)的后期制作及網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展等，則決定了它所實(shí)現(xiàn)的是平民紀(jì)錄影像。DV雖然有一些為人所詬病的缺點(diǎn)，但它的出現(xiàn)昭示著平民紀(jì)錄影像的實(shí)現(xiàn)。
　　關(guān)鍵詞：DV 平民紀(jì)錄影像 紀(jì)錄影像 戲劇影像
　　
　　世界上第一臺(tái)DV機(jī)于1995年在日本產(chǎn)生①，并迅速風(fēng)靡世界。于是有人宣布一個(gè)“DV時(shí)代”②的來(lái)臨，一個(gè)“個(gè)人影像時(shí)代”③的到來(lái)，認(rèn)為DV將“締造（一個(gè)）平民夢(mèng)工場(chǎng)”④。然而這些文章要么是熱情大于理性思考的口號(hào)式的歡呼，要么僅僅是就DV所造成的影響泛泛而談（這種評(píng)價(jià)本身是否準(zhǔn)確還有待商榷），并沒(méi)有從學(xué)理上對(duì)DV如何引起“一個(gè)DV時(shí)代”的來(lái)臨，如何宣告了一個(gè)“個(gè)人影像時(shí)代”的到來(lái)，如何“締造一個(gè)平民夢(mèng)工場(chǎng)”進(jìn)行仔細(xì)考察和詳細(xì)論證。同樣，筆者也認(rèn)為，DV的出現(xiàn)昭示了平民紀(jì)錄影像的實(shí)現(xiàn)，但是本文將重心定位于DV如何使平民紀(jì)錄影像成為現(xiàn)實(shí)而不是就平民紀(jì)錄影像本身進(jìn)行價(jià)值評(píng)判，更何況平民紀(jì)錄影像是一個(gè)剛剛誕生的新生事物，具有無(wú)限的發(fā)展可能性，事實(shí)上很難對(duì)其蓋棺論定地做出評(píng)價(jià)。
　　DV完美的影像記錄功能及相關(guān)概念界定
　　DV是Digital Video的縮寫(xiě)，翻譯成漢語(yǔ)就是數(shù)字視頻或數(shù)碼影像。按字面理解，是一種視頻/影像格式。但是人們又把錄制DV的機(jī)器叫做DV。見(jiàn)于發(fā)表的各類關(guān)于DV的文章，都沒(méi)有仔細(xì)區(qū)分DV作品和DV機(jī)器，而是籠而統(tǒng)之地稱之為“DV”。從學(xué)術(shù)上講，把DV機(jī)器和DV作品混為一談不利于對(duì)DV本身的研究。因此，為了論述的方便，本文一律將拍攝DV作品的數(shù)碼攝像機(jī)稱為DV機(jī)，把利用這種機(jī)器拍攝的影像稱為DV作品，而DV一詞的使用則是在寬泛意義上的使用，如同我們使用“電影”一詞一樣。
　　DV機(jī)主要的成像元件是CCD（Charge Couple Device），即電荷耦合器件，其成像原理是：攝像機(jī)將鏡頭傳來(lái)的光線轉(zhuǎn)換成電信號(hào)，再經(jīng)過(guò)A/D（模擬/數(shù)字）轉(zhuǎn)換成數(shù)字量送到存儲(chǔ)單元保存起來(lái)。當(dāng)光線經(jīng)鏡頭匯聚成像在CCD上時(shí)，每個(gè)光電二極管會(huì)因感受到的光強(qiáng)的不同而產(chǎn)生不同數(shù)量的電荷。通過(guò)譯碼電路可取到每一個(gè)光電二極管上耦合出的電荷而形成電流，該電流經(jīng)A/D變換即形成一個(gè)二進(jìn)制數(shù)字量，該數(shù)字即對(duì)應(yīng)一個(gè)像素點(diǎn)，實(shí)際中二極管數(shù)量通常大于圖像像素點(diǎn)數(shù)量，上百萬(wàn)像素點(diǎn)數(shù)量的集合，即構(gòu)成了數(shù)字圖像。其成像原理雖然異于電影同于電視，但卻能把出現(xiàn)在鏡頭前的事物通過(guò)某種編碼完整地記錄下來(lái)，借助特定的放映設(shè)備解碼之后再現(xiàn)曾經(jīng)記錄的事物。巴贊在其論文集《電影是什么》中分析過(guò)電影的照相本性，克拉考爾也曾在其巨著《電影的本性：物質(zhì)世界的復(fù)原》中論證過(guò)電影的本性在于物質(zhì)世界的復(fù)原。無(wú)論照相本性也好，物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原也好，講的都是電影完美的記錄功能，DV具有和電影相同的影像功能，雖不能斷言其本性就在于照相本性或物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。
　　所謂影像，包括電影、電視、DV以及多媒體（現(xiàn)在流行的DVD就是一種多媒體）。DV這種影像格式的特殊性就在于，它可以制成膠片電影，可以輸出到電視熒屏，可以制作成多媒體。紀(jì)錄影像是相對(duì)于戲劇影像而言的。戲劇影像是虛構(gòu)影像——盡管這種虛構(gòu)往往反映了現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)，是記憶中的現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，即重新建構(gòu)現(xiàn)實(shí)的影像。而紀(jì)錄影像與現(xiàn)實(shí)同步，它不是虛構(gòu)，更不是重構(gòu)，而是如實(shí)記錄——即便這種記錄會(huì)由于創(chuàng)作上的考慮而有所選擇、有所刪減、有有意的強(qiáng)調(diào)甚至夸張變形。
　　平民紀(jì)錄影像的概念主要是針對(duì)主流媒體（電視電影）和少數(shù)精英（吳文光、蔣志、朱傳明等）掌握著影像話語(yǔ)霸權(quán)的不合理格局而提出的。其意在把影像話語(yǔ)權(quán)利還給普通平民。所謂平民，是相對(duì)于官方和精英而言。由官方組織制作的影像不是平民影像，比如《話說(shuō)長(zhǎng)江》就不是平民影像；由個(gè)人拍攝制作的反映官方意識(shí)形態(tài)的影像也不是平民影像。所謂精英是指具有較高文化藝術(shù)水平和社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治地位的一小部分人。精英拍攝制作的影像不是平民影像，如吳文光，他所拍攝的《流浪北京》就不是平民影像；精英拍攝的反映平民話語(yǔ)的影像仍然不是平民影像，如楊荔娜的《老頭》不是平民影像，但她的《家庭錄像帶》就是平民影像，因?yàn)檫@時(shí)她已經(jīng)作為一個(gè)普通平民而不是一個(gè)文化精英，來(lái)關(guān)注自己的家庭生活。平民影像是最廣大的普通平民拍攝制作的反映他們自己的生活、思想和感情的影像作品，如父母拍攝的記錄孩子成長(zhǎng)歷程的影像和在結(jié)婚典禮上拍攝的影像等都是平民影像。平民意味著最大多數(shù)人，意味著業(yè)余和非專業(yè)化。平民影像是最大多數(shù)的人可以制作的影像。平民影像永遠(yuǎn)是業(yè)余制作業(yè)余水平，而不是專業(yè)制作專業(yè)水平。
　　DV的諸多特征決定了它所實(shí)現(xiàn)的是平民紀(jì)錄影像
　　從拍攝設(shè)備來(lái)看。首先，DV機(jī)價(jià)格低廉，從兩三千元到兩三萬(wàn)元，相對(duì)于十幾萬(wàn)上百萬(wàn)元的專業(yè)電影攝影機(jī)可謂便宜到了極點(diǎn)，這使得大多數(shù)普通百姓皆可人手一臺(tái)，隨心錄下自己喜歡的人與事。其次，DV機(jī)輕巧靈便，易于操作，可以完成電影攝影機(jī)難以勝任的任務(wù)，比如個(gè)人探險(xiǎn)，我們很難想象探險(xiǎn)者攜帶笨重的電影攝影機(jī)如何再去實(shí)現(xiàn)探險(xiǎn)活動(dòng)，而輕便的DV機(jī)卻能輕松完成。再者，個(gè)別學(xué)者已經(jīng)提到，當(dāng)被拍攝對(duì)象尤其是未經(jīng)過(guò)專業(yè)表演訓(xùn)練的普通人面對(duì)龐大而專業(yè)的電影攝影機(jī)會(huì)不自然地緊張起來(lái)，但是他們面對(duì)小巧而不引人注意的DV機(jī)卻能完全放松地將自己自然地呈現(xiàn)在鏡頭面前，這對(duì)于毫無(wú)拍攝經(jīng)驗(yàn)的普通百姓來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一絕大優(yōu)勢(shì)。
　　從拍攝隊(duì)伍來(lái)看。相對(duì)于需要眾多人員通力合作才能完成的電影作品而言，拍攝一部DV作品，從前期準(zhǔn)備到實(shí)際拍攝再到后期制作，完全可以一人勝任全部工作，使得“你想拍什么就拍什么，你想怎么拍就怎么拍，想什么時(shí)候拍就什么時(shí)候拍”?！读骼吮本返膭?chuàng)作者吳文光干脆就把DV機(jī)稱為攝影筆，有的DV機(jī)持有者更是用它來(lái)寫(xiě)日記。上個(gè)世紀(jì)五六十年代，法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的著名干將戈達(dá)爾曾經(jīng)用電影攝影機(jī)來(lái)寫(xiě)作、寫(xiě)日記，但當(dāng)時(shí)的“攝影筆”太過(guò)龐大，使用起來(lái)興師動(dòng)眾，戈達(dá)爾也只能好久才寫(xiě)作一次。而小巧方便的DV機(jī)使得記錄“影像日記”隨心所欲的夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。加之拍攝制作DV作品成本的低廉，有的學(xué)者干脆為一個(gè)“個(gè)人影像時(shí)代的到來(lái)”、“個(gè)人話語(yǔ)時(shí)代的到來(lái)”而歡呼。如果說(shuō)電影、電視時(shí)代的影像話語(yǔ)權(quán)掌握在國(guó)家和企業(yè)手中的話，那么，隨著DV的出現(xiàn)，一個(gè)影像話語(yǔ)權(quán)開(kāi)始掌握在普通個(gè)人手中的時(shí)代到來(lái)了。每一個(gè)人都可以拿起DV機(jī)對(duì)準(zhǔn)自己身邊的人、自己身邊的生活，甚至對(duì)準(zhǔn)自己，正如《東方時(shí)空》所宣揚(yáng)的那樣，用DV來(lái)講述我們“老百姓自己的故事”，在江西和遼寧等地，已經(jīng)有農(nóng)民手持DV機(jī)拍攝他們自己的作品。隨著制作DV作品設(shè)備成本的下降，將會(huì)有更多的普通人加入到用DV來(lái)“講述自己的故事”、“發(fā)出自己的聲音”的行列中來(lái)。
　　從后期處理來(lái)看。電影復(fù)雜、昂貴、需專門(mén)的技術(shù)人員才能完成的后期制作，DV機(jī)卻幾乎不需要什么成本和技術(shù)，它借助于非線性編輯系統(tǒng)可以完成所有的后期制作。一套最簡(jiǎn)單的非線性編輯系統(tǒng)可以由一塊采集素材的采集卡（普通1394卡就可以勝任）、一臺(tái)普通個(gè)人電腦和一套非線性編輯軟件構(gòu)成，而且價(jià)格不高，操作簡(jiǎn)便，功能強(qiáng)大。數(shù)碼特技技術(shù)發(fā)展迅速，數(shù)碼影像編輯軟件的特技效果完全可以用無(wú)窮無(wú)盡來(lái)形容。而這些豐富多彩的數(shù)碼技術(shù)并不需要多么深厚的專業(yè)知識(shí)和專業(yè)技術(shù)，只需鼠標(biāo)輕輕一點(diǎn)，想要的效果就實(shí)現(xiàn)了?？梢?jiàn)，相對(duì)于傳統(tǒng)錄像帶的線性編輯系統(tǒng)，非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)。正是優(yōu)越的非線性編輯系統(tǒng)才使得DV機(jī)——而非早就出現(xiàn)的家庭模擬攝像機(jī)——實(shí)現(xiàn)了平民紀(jì)錄影像。
　　
　　從傳播、發(fā)行的渠道來(lái)看。電影電視等主流媒體的傳播發(fā)行完全掌握在國(guó)家和企業(yè)手中，普通平民能看到的和想看到的幾乎都是官方或精英的話語(yǔ)。雖然已有相當(dāng)多的電視臺(tái)給DV騰出了一定的放映空間，如鳳凰衛(wèi)視的《中華青年影像大賽：ＤＶ新時(shí)代》、中央電視臺(tái)的《東方時(shí)空》、上海電視臺(tái)的《紀(jì)錄片編輯部》等，但國(guó)家的嚴(yán)格控制使DV很難獲得進(jìn)一步的發(fā)展空間，更遑論與電影電視平起平坐了。因此，雖然DV可以制成膠片電影，可以輸出到電視熒屏，但是卻難以獲得一個(gè)廣闊的合法的發(fā)展空間。然而第四媒體“網(wǎng)絡(luò)”的出現(xiàn)，在這個(gè)嚴(yán)密而強(qiáng)制的傳播網(wǎng)絡(luò)中撕開(kāi)一個(gè)口子，徹底改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)傳播方式，引發(fā)了一場(chǎng)藝術(shù)傳播的革命。?譽(yù)?訛借助于無(wú)限廣闊的網(wǎng)絡(luò)世界，DV將獲得最大的生存空間，任何人都可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布拍攝的東西、搜集想看到的東西。迅速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)為DV實(shí)現(xiàn)平民紀(jì)錄影像提供了最廣闊的平臺(tái)。
　　當(dāng)然，DV又具有一些為人詬病的“缺點(diǎn)”：機(jī)器小，重量輕使得手持拍攝很難獲得穩(wěn)定的圖像；DV機(jī)CCD的分辨率遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于電影膠片，在色彩還原度與灰度對(duì)比層次上更是遠(yuǎn)遜于電影；擁有DV機(jī)的所謂DV玩家數(shù)量龐大，但他們鮮能達(dá)到專業(yè)創(chuàng)作者的水平，難以制作出在影像本身質(zhì)量上無(wú)懈可擊的作品；而缺乏一個(gè)穩(wěn)定而公開(kāi)的發(fā)行渠道，進(jìn)一步限制了其向?qū)I(yè)化、規(guī)?；谱靼l(fā)展的可能性等，雖然限制了DV向?qū)τ跋癖旧碣|(zhì)量要求極其嚴(yán)格的戲劇影像方面的發(fā)展，卻正好符合了紀(jì)錄影像的要求。人們對(duì)紀(jì)錄影像本身的成像質(zhì)量并沒(méi)有像對(duì)戲劇影像要求那樣高，所以能夠容忍某些紀(jì)錄片中隨處可見(jiàn)的技術(shù)性硬傷的緣故。當(dāng)然，這并不是說(shuō)紀(jì)錄影像就可以不注重影像本身的品質(zhì)，而僅僅是相對(duì)于戲劇影像而言可以放寬對(duì)紀(jì)錄影像的畫(huà)質(zhì)要求。
　　當(dāng)然，也有某些電影導(dǎo)演用DV機(jī)拍攝出了影像質(zhì)量相當(dāng)專業(yè)的戲劇影像作品，如人們所熟知的《黑暗中的舞者》。但是，這僅是個(gè)別現(xiàn)象，因?yàn)槠鋵?dǎo)演拉爾斯把電影攝影機(jī)的使用方法用在了DV機(jī)上——據(jù)說(shuō)他動(dòng)用了100臺(tái)DV機(jī)，從不同的角度同時(shí)拍攝主體——其專業(yè)性使DV愛(ài)好者無(wú)法望其項(xiàng)背。
　　而至于某些玩家用DV機(jī)拍攝制作的戲劇影像作品，就筆者手頭所掌握的60部DV作品來(lái)看，絕大多數(shù)是戲劇影像作品，然而也正是這絕大多數(shù)的所謂“劇情片”讓筆者從中清楚地看到了一個(gè)“假”字，反不如偶爾出現(xiàn)的紀(jì)錄片來(lái)得親切和真實(shí)。可以說(shuō)，DV走戲劇影像的道路雖不至于自毀前程，但至少“道路是曲折的”，更何況“前景也并不是光明的”。
　　因此，我們可以預(yù)測(cè)，隨著DV在普通平民的生活中扮演著越來(lái)越重要的角色，它也將越來(lái)越偏向紀(jì)錄風(fēng)格的平民影像而越來(lái)越遠(yuǎn)離寫(xiě)意的戲劇影像。
　　注 釋：
　?、訇P(guān)于世界上第一臺(tái)DV的產(chǎn)生日期，就筆者所接觸的材料，有兩種意見(jiàn)：一種認(rèn)為DV產(chǎn)生于1995年，見(jiàn)李啟軍《ＤＶ電影與人民美學(xué)》（《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》，2004年第4期），另一種認(rèn)為DV產(chǎn)生于1996年，見(jiàn)馬恒