北京京劇院歷史悠久，行當齊全，流派紛呈。如京劇界金牌作曲家朱紹玉先生，是走在京劇最前沿的一代名家，剛剛創(chuàng)排完成新編現(xiàn)代戲《宋家姐妹》。馬派老生朱強、梅派傳人董圓圓，得眾位名家之真?zhèn)鳎钱斀窬﹦∥枧_上最活躍的當紅名流。
　　
　　朱紹玉：走在京劇前沿的金牌作曲家
　　文?韓 旭圖?張保旗
　　
　　我一回身，正好和朱紹玉老師碰了個正臉。他頭發(fā)有點亂，身穿一件紅色秋衣，外邊套了一件綠色的坎肩兒，兩只有些發(fā)白的藍色褲管下面，是一雙黑色的千層底布鞋。朱老師和我們握手，面帶笑容地說：“久等了，真不好意思，我上面有個戲，一直脫不開身。你們倆著急嗎？不著急先跟我去一趟排練廳吧。”我和攝影師都搖頭說不著急，采訪什么時候開始都行。于是我們三人來到電梯口，可惜電梯一心向上，遲遲不肯下來。朱老師眉間擰起一個疙瘩，他又按了兩下電梯門口的“上行”按鈕，最后無奈地說：“你們能爬樓梯嗎？要不咱們走上去，排練廳沒多高?！蔽覀冋f沒問題，朱老師旋即在前面帶路，三腳兩腳就上了一層樓。我看朱老師忙不迭地去排練廳，就好奇地問他最近排的是什么戲。他說，《宋家姐妹》，是北京京劇院創(chuàng)排的新編現(xiàn)代戲，6月12日、13日就要在長安大戲院上演了，時間特別緊。
　　
　　走在京劇最前沿
　　在去往排練廳的路上，我和朱老師聊起了《宋家姐妹》。這部新戲選取的視角獨特，以1927年大革命危機為背景，從宋家母女、姐妹的親情與矛盾入手，講述了宋慶齡在阻止宋美齡與蔣介石婚姻未果的情況下，將個人安危置之度外，與蔣介石為首的國民黨反動派進行了堅決斗爭，并冒著生命危險積極保護張?zhí)椎裙伯a(chǎn)黨人。朱老師介紹說，這部新戲在音樂創(chuàng)作上最大的亮點是為遲小秋創(chuàng)作的唱腔既保持了程派的韻味和特點，又有所發(fā)展，并且在劇中增加了世界名曲選段。導演宮曉東為了加強音樂對時代的表現(xiàn)力和人物塑造，提議作曲增加宋慶齡所喜愛的世界名曲，導演在舞臺布景中特意設計了老式收音機這一道具——宋慶齡打開收音機，世界名曲悠揚而出，這時與京劇的伴奏，京劇的唱腔、念白相互碰撞、相得益彰，形成了音樂方面的獨特性。另外，樂隊還將利用大提琴和胡琴兩種樂器的優(yōu)美旋律來揭開全劇大幕，將一部“新”的京劇展示給大家。朱老師還告訴我，他將安排演員在幕與幕之間，用通俗唱法來演唱這部新戲的主題歌，這是史無前例的，肯定會遭來非議，但他還是想作這樣的嘗試。
　　我們走進排練廳，朱老師叫我們隨便坐，他自己徑自去觀眾席第一排正中間的座位坐了。此時，著名程派青衣遲小秋正在臺上與一些年輕演員彩排、表演。遲小秋扮演的是宋慶齡，她在臺上端莊秀麗、落落大方，行立坐臥都帶著國母的氣質。她一張嘴，盡顯程腔幽咽，在深沉婉轉低回之間，抒發(fā)出宋慶齡的博大情懷，表達她對國家、民族的深深憂患。突然，臺下的朱老師喊了一句“?！?。他站起身走到觀眾席右邊，和那里演奏的樂隊說：“你們剛才音樂進早了，等她把那句詞唱完，停一下，音樂再進來?！闭f完他開始指揮起樂隊來，就像交響樂的指揮家一樣，雙手有節(jié)奏地揮舞，音樂也跟著他一張一弛、有舒有緩。
　　
　　多才多藝，成就金牌京劇作曲家
　　少年時的朱紹玉天資聰慧，從小就酷愛京劇，家里有一位在票界很出名的親戚教了朱紹玉不少戲。1959年，青海省京劇團來北京招生。朱紹玉慕名而來，而且是背著父母。京劇團招生的老師對朱紹玉賞識有加，就說，青海劇團的條件可好了：樓上樓下，電燈電話，推開窗子就能看見大海。朱紹玉當時還是一個十二三歲的孩子，什么也不懂，他琢磨：“青海、青海——肯定有大海啊。那一邊唱戲，一邊遙望大海多美啊。”第二天，招生的老師又給這些選拔出來的京劇好苗子一人發(fā)了一件練功服。要知道在1959年，一個人統(tǒng)共沒兩件好衣服，朱紹玉迫不及待地把練功服穿上，在鏡子前擺pose，精神抖擻。他此時作了決定，去青海省學京劇。這是朱紹玉第一次出遠門，而且還是背著父母。他坐了三天兩夜的火車，眼見窗外的景色越來越荒涼?；疖嚨秸竞?，他們改坐汽車。朱紹玉下車后，當時心就涼了。他發(fā)現(xiàn)劇團的院落十分簡陋，這跟他心中樓上樓下、電燈電話的愿景相差甚遠。可朱紹玉想，自己奔波了好幾天才來到青海，就這么說走就走也太沒志氣了，先留下來學習一段時間再說吧。
　　朱紹玉背著父母走了快一個月了，朱紹玉的父母起初還以為孩子是去誰家玩去了，所以并不在意，可過了好幾個星期，孩子音信全無，父母就有點著急了。就在這時朱家收到一封來自青海省的信。朱紹玉在信里說自己在青海省京劇團學戲，一切都好，叫家里不用擔心。父母看后大驚失色，母親當時特別擔心兒子，當即決定買火車票去青?？磧鹤?。朱老師回憶說，那天，他在火車站接母親，母親下車看見兒子就淚水涔涔，哭著痛罵了他一頓，又問兒子是不是打算長期留在青海省京劇團。朱紹玉說，自己在京劇團的同儕間屬于優(yōu)秀的學生，劇團很器重他，每個月還給他發(fā)17塊錢的“基薪分紅”（學徒的一種勞務費），而且京劇團聽說他的母親來了，又特意找了一間好房子，留給他和母親用。京劇團對他這么好，所以他決定留下來。母親了解兒子的決定后，心疼兒子，索性辭了北京的工作，專門在青海照顧兒子的生活。
　　朱紹玉不曾想，他在青海省一呆就是30年。他在劇團沒過多久就轉為正式員工，雖然他當時才十三四歲，但由于他表現(xiàn)優(yōu)秀，工資被定為輔助一級，每個月47.39元，這在當時的青海，已經(jīng)足夠一家三口一個月的開銷了。朱紹玉一開始在京劇團學老生，《武家坡》的薛平貴、《文昭關》的伍子胥，他的表演讓觀眾叫好不斷。后來他又學小生，《金玉奴》《鐵弓緣》等學了很多出。讓朱紹玉感到很意外的是，青海雖然地廣人稀，但京劇市場火爆異常，他每次演出，都看到觀眾席黑壓壓的人，很少有空的座位。幾年后，朱紹玉的嗓子變聲了，只能改行學演奏，拉二胡，彈三弦??各種樂器，他樣樣都學。因為那段時間朱紹玉不能唱戲了，所以他有些悵然，總想通過別的方式證明自己。他把全部的精力放在練琴上，春秋朝夕不輟，每天只睡6個小時。當時在“文革”期間，大大小小的會每天都有很多，可朱紹玉只專注于練琴練功，會議很少參加，因此也被大家賜了一個“小白?！钡耐馓枴?br/>　　朱紹玉擁有豐富的舞臺經(jīng)驗以及臺下演奏的樂理知識，這為他后來成為一名京劇作曲家打下了基礎。他很快就表現(xiàn)出在京劇作曲方面的天賦。他創(chuàng)作的《草原銀河》《木匠退親》《主席語錄》等一系列作品，在青海膾炙人口。他在作曲的同時也十分注重收集地方的音樂素材。青海的山山水水都留下了朱紹玉的足跡。那片看似貧瘠的土地上，蘊藏了豐富的地方音樂素材，曲調優(yōu)美而又充滿生活氣息的“花兒”“藏曲”在民間廣為傳唱。每年朱紹玉都要深入到牧區(qū)和農村，搜集、整理這些寶貴的藝術財富。
　　“花兒”是青海省當?shù)氐囊环N民歌，回想起當年搜集“花兒”的情景，朱紹玉說，這件看起來很輕松而且富于藝術意味的事情，事實上卻十分艱難。 因為盡管“花兒”曲調動聽，但是歌詞都是以愛情為主題，當時村民還很封建，那些會唱“花兒”的年長者，根本不會當著小輩人唱這些情歌。村里的廣播站一放“花兒”，很多村民直接拿被子去捂廣播的喇叭，個個都臊得面紅耳赤。
　　面對這樣的困難，朱紹玉沒有放棄。他通常騎馬一整天后來到村里，找到會唱“花兒”的老漢，一番動員之后，老漢終于愿意到遠離村莊的一個田埂上哼唱他熟悉的那些民歌。朱紹玉一邊記，一邊學著唱。因為當時的錄音機體積很大，步行、騎馬無法把它們帶到偏僻的小山村里去。朱紹玉收集音樂素材都是靠耳聽，用手記，并學著唱，因此他所收集到的民歌、小調，就深深地印在他的記憶中。這些經(jīng)過時間淘洗而積累了一代又一代人音樂智慧的民間音樂，在他日后的音樂創(chuàng)作生涯中，成了一個取之不盡用之不竭的源泉。
　　
　　1974年，朱紹玉被派往云南藝術學院音樂系，跟著趙寬仁老師學習作曲。畢業(yè)后，他為青海省京劇團創(chuàng)作的大型京劇《格薩爾王》設計音樂，他大膽地將藏族音樂融入京劇的唱腔中?！陡袼_爾王》在北京上演引起轟動，其音樂的創(chuàng)新受到各界的稱贊，朱紹玉也隨之在戲曲音樂界嶄露頭角。也就在這一年，他得了第一張獲獎證書。中國社科院、文化部、國家民委、中國民間文藝研究會共同為他在藏族英雄史詩《格薩爾王》的發(fā)掘工作中做出的成績頒獎。朱紹玉從此以后便一發(fā)不可收，得到的各類獲獎證書數(shù)不勝數(shù)，僅獲文華獎就有兩位數(shù)之多?！兜で嗷辍贰短禊Z宴》《山花》《香江淚》《夏王悲歌》《圣潔心靈——孔繁森》《梅蘭芳》《下魯城》《袁崇煥》《圖蘭朵》、京藏劇《文成公主》??這些劇目的音樂設計都獲得了文化部頒發(fā)的文華大獎。朱紹玉被戲曲界譽為“獲獎專業(yè)戶”絕對是實至名歸。
　　
　　戲曲作曲，最需后繼有人
　　上世紀90年代初，已在圈里赫赫有名的朱紹玉調至北京京劇院。才不過二十幾天，北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團也求賢若渴地找到朱紹玉，希望他能“跳槽”。這讓朱紹玉有些躊躇，部隊劇團給他的條件優(yōu)厚，進去就是副軍級待遇，可北京京劇院又對他有情有義，他初來乍到北京，院里的領導幫他找房子，又把家人安頓得熨熨帖帖，這還沒過幾天，就因為有了更好的去處，自己一抬屁股說走就走，這怎么行呢？將來在圈里貽人口實，說朱紹玉見利棄義，這可承受不起啊。經(jīng)過一番考慮，朱紹玉婉言謝絕了解放軍劇團領導，并把自己的才華和精力投入到北京京劇院的工作上，之后佳作迭出。 2002年9月21日，朱紹玉在長安大戲院開辦了自己的個人作品音樂會，曲目中既有因以成名的《格薩爾王》《夏王悲歌》《黨的女兒》《黃荊樹》《圣潔的心靈——孔繁森》等，也有當時飲譽劇壇的《宰相劉羅鍋》《洛神賦》、《蔡文姬》等。
　　除了全身心作曲外，朱紹玉還注重培養(yǎng)青年作曲人才，他挈帶的戲曲研究生數(shù)不勝數(shù)，但很多人都耐不住性子，半途而廢，改行去干別的了。這讓朱紹玉悵然不已。
　　“干戲曲作曲的，成才需要特別長的時間，因為你要學的東西很多。首先你必須會唱，了解聲腔歷史，熟悉各劇種的聲腔、板式、行當派別。而派別尤其重要，比如京劇老生演員于魁智，唱的是余派和楊派，有他參與的戲就要根據(jù)他的派別和嗓音特點設計，換成另一個演員又將另當別論。其次，創(chuàng)作人還要有全面的音樂知識。比如地方民歌、西洋樂及其配器?！敝旖B玉說，“最后，戲曲創(chuàng)作最難之處還在于要掌握創(chuàng)新的分寸。雖然如今講求革新，但革新到什么程度，要有限制，這就讓其與歌舞區(qū)別開。有些地方可以突破，有些地方要原汁原味，革新太大，觀眾就不承認你是戲曲了?！?br/>　　采訪結束時，時鐘已過了12點。朱老師給他在彩排現(xiàn)場的學生打個電話，電話那頭說新戲的彩排還沒結束。朱老師說他還要去排練廳看一眼，我們一行三人出了辦公室的門，我望著朱老師的背影，我此前沒有想到，這位創(chuàng)作100多部戲、獲得了五六次文華大獎、頭上光環(huán)無數(shù)的作曲家，在生活中卻如此平易近人。我想，也許是因為他把全部精力放在了京劇上、作曲上，才使得他在生活中顯得那么簡單、平凡、可愛吧。
　　
　　朱強，延續(xù)著馬派的歌吟
　　文?馮 嵐圖?張保旗
　　
　　在電腦中第一眼見朱強的扮相，好漂亮的劇照！
　　朱強不僅劇照漂亮，在臺下，姿態(tài)神情也是可以欣賞的。他說話不疾不徐，目不他瞬，臉上泛著笑意。有一種做人圓通卻令人不覺圓通的感覺。這并非是應酬的純熟流利，而是一股滲透于性情、彌漫于眉宇的寧和之氣。
　　
　　不分出處
　　充斥在藝術血脈中的是蕩氣回腸的情感。沒有深沉的迷戀，又怎么產(chǎn)生攝人心魂的藝術魅力？然而，在朱強起初學戲的歲月，他說不上來為什么愛京劇。直到宗馬派成名后，他才體會到，與京劇的心心相印早在他不足10歲那年就開始了。
　　住在沈陽樣板戲學員班（沈陽京劇院學員班前身）家屬院內的小朱強，只要發(fā)現(xiàn)前院在排戲，他就留心聽。10歲，他考入學員班，開始學戲。
　　教授朱強的老師許多是當年梨園行內叫得響的人物，如黃恩鵬、楊元詠、宋世庚、姚世茹等。朱強求學正處在“文革”那段特殊的歷史時期，沒有學習傳統(tǒng)戲的機會，精通的是新編劇目——樣板戲。盡管如此，壓腿、踢腿、翻跟斗、打把子等基本功一樣不少，并且練得扎實。
　　“跟頭不能歪，不然竹藤棍就抽過來了。”朱強已經(jīng)把當年的苦練當作一段愉悅的回憶?！袄蠋煂ｉT給于魁智準備一根敲打他的棍，上面寫著‘于魁智的朋友’?！边@讓朱強忍俊不禁?！拔覀z經(jīng)?！孕≡睢?，別人站在地上搬朝天凳，我倆要站在小凳上。于魁智淘氣也聰明，老師一走他就把腿放下，看見老師人影兒，他再搬直，這會兒我已經(jīng)累得不行了。所以老師總看到他比我好。哈哈?！?朱強認為自己天賦條件并不如師兄于魁智好，但他勤學苦練。吊嗓子，練白口，無一日懈怠。
　　他們師兄弟二人的感情也是從童年的學藝生活中積攢起來的。時至今日，兩位活躍在京劇舞臺上的當紅老生，彼此點播、切磋，成就了一段京劇行中的益友佳話。
　　
　　練在臺上
　　1978年，傳統(tǒng)戲重沐春光，在觀眾的翹首期盼中重登舞臺。這一年，從沈陽樣板戲學員班畢業(yè)的朱強進入沈陽京劇院，經(jīng)年寒暑白白練了一身樣板戲，時過境遷，本事成了雞肋。一切要從零開始。
　　“人生幻化如泡影，幾個臨危自?。俊敝鞆娛悄茏允〉?，是屬于一個藝人的自省。他連著跑了十幾場的龍?zhí)?，逐一記著身段、唱腔和念白。因為勤奮而自信，朱強認為自己有一天也能唱傳統(tǒng)戲。很快，他專門拜在馬連良女弟子尹月樵門下。這是他初次接觸馬派老生。
　　60多歲的尹月樵正是恢復傳統(tǒng)戲后舞臺生命最輝煌的時期。演出不斷，她幾乎沒有時間給朱強說戲。朱強每天扒著幕后臺簾看尹月樵的戲，貼心周到地給老師沏茶倒水。每逢周六日，他都去老師家“坐客”。尹月樵見朱強是個誠懇好學的孩子，就在這段時間逐字逐句地給他說了《打登州》《打漁殺家》《清官冊》等馬派名戲。
　　朱強不像別的學生，師傅怎么教就怎么學。他愛刨根問底，問這個人物的出身、經(jīng)歷、脾氣，什么他都想知道。即使成了名，也沒有停止過學習琢磨京劇。
　　在學戲的同時，朱強忙碌于團內的各大小演出中。無論是頭路二路三路四路，什么活兒他都肯接。不久，他被劇團的人稱作“大補丁”，哪出戲缺人找他一準兒能補上。
　　一次劇團在哈爾濱演出，缺了一個能耍雙槍的武生。朱強動了心。他特別喜歡《八大錘》里陸文龍耍的那段雙槍。雖然是武生的活兒，但他這老生覬覦已久。能趁著補臺耍一次雙槍是難得的機會。
　　臺上，第一次綁上沉重蓬頭的朱強被壓得動作變了形，連著3個旋子轉體幾乎趴在了臺上。隨后接連3個雙槍接拋，1個沒接住。臺下的觀眾哄笑不斷。
　　當天，一個看過朱強演馬派《群英會·借東風》里諸葛亮的老戲迷找到了后臺?！澳闶侵鞆姲?？老生唱得不錯，有馬派的味兒。我們喜歡你?？山駜哼@出，別再來了?！崩蠞h說著撇撇嘴，意思是來不了就別來了。同有此意的團長也找到朱強，勸他接下來幾天的演出別耍雙槍了，把那段武生的戲應付下來就行。朱強不干，堅持按照前一天的戲碼來。再上臺，他竟然沒有一處失誤，贏了滿堂彩。這并不是奇跡，朱強私下是下過苦功的。他說：“私下再怎么苦練，不在舞臺上真刀真槍地實戰(zhàn)是不行的。舞臺是最好的練兵場?！?br/>　　
　　癡迷馬派
　　談起馬派老生，全能馬連良的形象實在太深入人心了。馬派戲講究做戲瀟灑飄逸，表演入微。每一出戲都有特點、特色。演戲的精髓是唱腔、服裝、舞美、道具等，處處追求唯美。據(jù)說當年拍馬連良的劇照，沒有廢片。他本人的行頭，極其精美和考究。在化妝間，有專人管熨行頭，熨水袖，掛起來，穿在身上就沒有皺折的痕跡了。有一年，故宮拍賣綢緞。他不惜錢財，買入許多大內的料子，存起來慢慢做行頭。馬派尤其講究“三白”，即“護領白”“水袖白”“靴底白”。
　　
　　無論過去還是現(xiàn)在，很多名角在挑配角和收徒弟方面，由于怕他們蓋過自己，故而都不選強手、高手來配戲或培養(yǎng)。但馬連良的舞臺陣容全是精選之才。小生葉盛蘭還沒出科，便被馬連良相中。楊寶忠改行操琴，張君秋嶄露頭角，袁世海浮出水面，也都即時與馬連良簽下合同。
　　強大的演員陣容，配以干凈、整齊、清爽的臺風，馬連良的戲，真的是很好看。馬連良有這個自信，無論前面幾場有多熱，待他馬連良壓二軸、大軸的時候，過往頓時成了鋪墊。
　　綜合了婀娜唱腔、唯美臺風和帥氣性格的馬派藝術，徹底把朱強收服了。他一遍又一遍地聽著馬連良和他幾位得意門生的錄音，其中一位就是張學津。
　　1987年，張學津巡回演出到沈陽，機緣巧合收了第一個徒弟——朱強。
　　“馬派戲有情節(jié)、有情趣。悲劇中有諧趣，正劇中有幽默。原本平淡的情節(jié)，馬派唱出來就多了幾分生動，這就是馬先生高明的地方，也是學津老師孜孜不倦傳授的要領。”有一段時間，朱強住進張學津家學戲。
　　1992年，朱強準備在沈陽專場演出。他干脆搬進張學津在北京馬甸的家。張學津白天晚上排滿了演出，能說戲的時間只有晚飯后。在并不寬敞的小客廳里，甚至連餐桌都來不及收拾，就撤開桌椅騰出空地，張學津就說起戲來。
　　“《趙氏孤兒》是學津老師說得最細致的一出。在程嬰說破趙武孤兒身世后百感交集，（程嬰）為了保住趙武，害死了自己的親生兒子和至交好友，一直背負著惡名，他是怎樣提靴子、按桌腳、拿筆，甚至細致到眼神交流的角度等，都是馬先生當年教他的。沒學過的人不知道，馬派的味兒就蘊含在細枝末節(jié)中。”20歲出頭的朱強在張學津的傾力培養(yǎng)下，順利、圓滿地完成了他人生中第一次專場演出。
　　
　　再登一階
　　“憐君身似江南燕，又逐秋風望北飛?！笨芍鞆妳s一心想著飛往沈陽的南邊——北京。這一年，秋末黃昏來得更快，太陽早早落進了西山。裹著濃重涼意的山嵐，漸漸地和夜色混合在一起。景色往往最映人心境，朱強幾次努力而落空，他已經(jīng)打消了“南下”的念頭。誰知道機遇突然來了。
　　1994年，朱強名正言順，以馬派老生的身份正式調入北京京劇院。正本清源，北京京劇院有馬派的根，朱強終于找到了名正言順的歸屬。在更廣闊的空間，朱強得到了進入首屆京劇藝術研究生班學習的機會。幾百名青年京劇演員，只有26人入選。
　　朱強借助研究生班的資源，受到遲金生（馬連良大弟子，多年代師授課）、張學津、馬崇仁（馬連良之子）點撥，無論唱腔還是做派，深得馬派真?zhèn)鳌樗凇翱罩袆≡骸钡漠敿t奠定了絕對優(yōu)勢的基礎。
　　“馬和譚、余雖如出一轍，但馬派有了獨特的創(chuàng)新。它的唱法瀟灑飄逸，有靈性。注重從塑造人物出發(fā)，而不是對音色的要求，要有由內而外的感受?！敝鞆娬劦綄W習馬派老生的心得。他認為學就學神韻，切忌模仿音色或者個別動作。好比王鐵成飾演周恩來，誰也不會計較他們并不相似的五官，因為王鐵成抓住了神韻。
　　很想看看朱強是如何沿襲了馬派的神韻，特別找到了“空中劇院”《蘇武牧羊》選段。婉轉之曲調伴以優(yōu)美文辭；精雕細刻的身段配以多愁善感之表情。一個唱腔，千磨百煉；一件蟒袍，鑲金繡銀。當其以繁華聲色呈現(xiàn)于舞臺，耳目聲色之消閑娛悅，是閱讀思辨所不可替代的美。
　　在馬派創(chuàng)始人馬連良走后，他留下的是一個巨大的遺憾。也許時間可以將一切涂改得面目全非，可以將滄海變?yōu)樯Ｌ?，但有一樣是不朽的，那就是馬派門人一代代相傳的歌吟。
　　
　　梅苑奇葩董圓圓
　　文?咪 拉
　　
　　初見董圓圓，立刻被她整個人散發(fā)的神采氣質所吸引：活脫脫是從舞臺上走下的古典美人，一雙鳳眼顧盼生姿，端莊典雅，難怪有人評價她給京劇表演藝術家言慧珠的音配像是“最像言慧珠本人的京劇演員”。
　　采訪董圓圓，好像聽一場評書。她嗓門敞亮，表情生動，語言真實，感染力極強。某些時刻，我似乎看到了《宰相劉羅鍋》里霞兒格格的身影。難怪打小戲校的老師就親切地稱呼她“小戲蟲”，她確是為京劇而生的一朵奇葩。
　　
　　世家苗子 戲校尖子
　　董圓圓出身于梨園世家，外祖母尚凌云是上世紀三四十年代大上海的紅伶，父親董文華和母親尚明珠都是京劇名家。受家庭熏陶，董圓圓從小就喜歡京劇，跟隨上小學的姐姐去學校參加宣傳隊活動，一眼被老師相中。還沒上小學，就作為“外援”參加了天津市中小學文藝匯演，還代表天津慰問大寨、大慶油田。11歲，董圓圓考入天津戲校，開始正規(guī)的京劇學習。戲校的培養(yǎng)模式是文武雙全，每個孩子都得從基本功開始練起，對很多孩子來說，練功相當于受刑，撕腿的時候哇哇大哭。而董圓圓卻與眾不同，身體素質條件上佳，練功的苦在她身上并非難以忍受，“練功的時候，我從未掉過一滴眼淚，現(xiàn)在想來可能就是因為我喜歡，苦也不覺得苦了?！币簧险n練功排戲就開心，董圓圓從小就被老師們當作培養(yǎng)重點。更幸運的是：董圓圓在戲校得到尚小云的大徒弟孫榮惠老師的指導，跟隨孫老師學了很多尚派代表劇目，如《昭君出塞》《失子驚瘋》《梅玉配》《十三妹》《樊江關》等，打下良好的基礎。
　　天津戲校學習7年后，面臨畢業(yè)分配。當時天津市長李瑞環(huán)很重視國粹京劇，計劃成立天津實驗京劇團，即現(xiàn)在的天津青年京劇團，就讓董圓圓這撥兒學生又在戲校進修了3年。在這3年中，隨著年齡的增長，藝術日漸成熟，董圓圓對自己有了更高的要求：繼續(xù)深造學習，報考中國戲曲學院。那是全國招考的第一屆，需要參加全國統(tǒng)一的高考。董圓圓以全國第一的優(yōu)異成績通過了專業(yè)課考試，可是文化課怎么辦？對于戲校的學生來說，數(shù)學、地理、英語等課基本沒學。為了更高的追求，董圓圓拼了，近半年的時間每天睡很少的覺，死記硬背政治歷史地理，累得眼睛都出現(xiàn)問題，左眼看人變形，醫(yī)生說是突然的強壓造成的。就這樣，1985年，董圓圓以優(yōu)異的成績考入了中國戲曲學院。
　　進入中國戲曲學院后，董圓圓遇到了“通天教主”王瑤卿的親傳弟子謝銳青老師，學演了《白蛇傳》《花木蘭》《破洪州》《棋盤山》等，還有曾跟梅蘭芳同臺的李金鴻老師，學演了《金山寺》《穆柯寨·穆天王》等劇目。到了中國戲曲學院，董圓圓深切地感受到，“演員不光要演戲，還需要文化的積累等各方面的修養(yǎng)，才能成為一位表演藝術家。到北京以后觀摩學習的機會特別多，每天晚上都可以出去看戲。我能成為梅派的入室弟子，跟我在中國戲曲學院讀書是分不開的?！庇纱?，開始了董圓圓與梅派的淵源。
　　因緣巧合 入門梅派
　　董圓圓坦言，“小時候對派別沒有概念，自己真正適合哪派、喜歡哪派，腦子里是模糊的。到了中國戲曲學院以后，1987年首次觀看梅葆玖演出的《鳳還巢》，當即被梅老師清新脫俗、典雅大方的氣質和臺風，以及優(yōu)美動聽的唱腔、念白所吸引，感到自己喜歡梅派藝術的風格，這就是我的目標?！睓C緣巧合，適逢中國戲曲學院建院周年慶祝演出，學院領導非常重視，特意請來景榮慶老師跟董圓圓配戲演出《霸王別姬》。既是景老來提攜，院領導又請來一位名師作指導，董圓圓沒想到，竟然是梅葆玖先生。
　　沒想到機會就這么來了，梅葆玖手把手地，從唱念做舞一點點地教董圓圓。還有給梅蘭芳操琴的姜鳳山老師，跟董圓圓家有三代淵源，這次幫董圓圓把聲腔的關，每周兩次幫她吊嗓子說唱腔。有這兩位梅派大師坐鎮(zhèn)，董圓圓的梅派之路有了不同凡響的開端。
　　1988年，香港舉行紀念梅蘭芳大師經(jīng)典名作紀念演出，梅葆玖讓董圓圓演《天女散花》，又是從頭開始細致地加工。現(xiàn)在回想起來，董圓圓說：“從我跟著我?guī)煾搁_始，走的是正統(tǒng)的梅派路子了。師父的要求特別規(guī)范，此劇中，慢板、二六、流水的唱與舞動的長綢要貼合起來，載歌載舞的演唱，表演要有空靈感，有許多佛姿和手勢，仙女的仙氣也要有??”讓她特別記憶猶新的是《天女散花》的長綢。現(xiàn)在的長綢都有根棍兒，有棍兒的綢子耍起來很有勁兒，但飄逸的感覺就沒有了。沒有棍兒的綢子是很難耍的，梅葆玖跟董圓圓說，當年他們住四合院，外面一刮風，梅蘭芳就跟他說：去耍綢子去?！拔艺f師父您的腕子怎么到現(xiàn)在都這么好？我?guī)煾刚f：我怎么練出來的？我迎著風練出來的。綢子的功夫完全在腕子上，拿胳膊掄不會好看?！?br/>　　
　　就這樣，跟隨著梅葆玖、姜鳳山兩位老師，董圓圓把《鳳還巢》《穆桂英掛帥》《霸王別姬》《太真外傳》《西施》《洛神》《貴妃醉酒》??這些梅派的代表劇目一一掌握了，多年來沿著梅派這條路走了下來。1995年，董圓圓正式拜入梅葆玖門下，成為梅葆玖在國內的第一個徒弟。為什么在學習8年之后才拜師？董圓圓說：“我覺得真正的拜師得具備一定的條件。開始學的時候自己感覺掌握得還不夠好，后來跟隨老師學習演出多了，感覺對梅派有了新的認識和體會了，一定的心得體會了，正好趕上恢復梅蘭芳京劇團，水到渠成，就正式拜師了?！泵诽m芳京劇團是全國唯一用京劇表演藝術家的名字命名的京劇團，于1995年5月4日成立，董圓圓是在5月1日拜師，隨后進入了梅蘭芳京劇團。從1987年至今，董圓圓一直在鉆研梅派，經(jīng)常跟隨老師國內外演出。董圓圓說：“到現(xiàn)在我依然特別熱愛梅派藝術，我認為在藝術道路上，我的選擇是正確的?！?br/>　　
　　梅派真髓 新《洛神賦》
　　2000年，北京京劇院排演賀歲連臺本戲《宰相劉羅鍋》，由人藝的“大導”林兆華擔當導演，挑霞兒格格的演員，把北京京劇院的所有旦角演員看了個遍，沒有相中的。北京京劇院領導找到董圓圓，不想?yún)s被她拒絕了，“對不起，我不想排演新戲，我能把老的傳統(tǒng)戲繼承好了就不容易了。”結果領導用了個激將法，“大導很挑剔的，未必看得上你呢。”圓圓一聽，那就去走個過場吧。一見面，大導問董圓圓：“你覺得這個格格應該念什么白？”董圓圓看了一下劇本里格格出場的小片段，說：“我覺得她應該念京白，因為旗人爽快，又是一位未出嫁的格格?！彪S后就給大導念了一段臺詞，又回答了幾個問題就走了。剛回家，電話來了，說大導看上她了。董圓圓這回可慌了，忙跟領導推脫，誰知領導正色道：“這是重點戲，是任務，接也得接，不接也得接！”董圓圓的第一反應是：壞了，這下動真格的了！
　　董圓圓一直致力于傳統(tǒng)戲的繼承，完全是靠老師口傳心授，而新戲則是演員自己塑造角色，靠的是傳統(tǒng)戲功底的積累。剛開始排練，董圓圓就蒙了，無從下手。她靜下心來一想：老一輩藝術家塑造的人物栩栩如生，可見功力之深，這出新戲就是對自己藝術功底的檢驗。她開始熟讀劇本，分析人物。首先要心里有人物，再通過京劇表演的藝術手段，創(chuàng)作出一個有血有肉鮮活生動的霞兒格格。最后決定用花旦的表演、青衣的氣質，人物基調定好了，下面的路越走越順。后來，《宰相劉羅鍋》獲得第六屆中國藝術節(jié)大獎，董圓圓塑造的格格得到專家觀眾的一致好評，也讓她摘得了梅花獎桂冠。
　　《宰相劉羅鍋》的成功，把董圓圓的創(chuàng)作欲望調動出來了，她決心排演一部有梅派風格的新編戲。有一次，董圓圓在長安戲院舉行個人專場演出，一場《洛神》，一場《鳳還巢》，請了一些老藝術家、專家來看戲。演出后，大家都說《洛神》是一出很好的戲，可惜它只是一折戲，這么美的唱腔，大段的西皮套曲，人物造型也很美，能不能把它創(chuàng)作成一出完整的戲呢？董圓圓提出這個想法，得到了師父梅葆玖的支持，他說當年父親梅蘭芳就有過這個想法，沒實現(xiàn)。正好著名編劇、文化部藝術司的戴英祿司長也在，當場答應執(zhí)筆，導演石玉昆也在場，各方面條件都具備了，一部嶄新的《洛神賦》正式啟動。
　　演員方面，董圓圓請來3位大家：葉少蘭老師飾演曹子建，計鎮(zhèn)華老師飾演曹丕，而曹操則由景榮慶老師擔綱。那時的景老年紀大了，已經(jīng)不接排新戲，董圓圓親自上門去請，景老終于答應助這個梅派后輩一臂之力。第一次主演新編歷史戲，又是梅派風格，那就要突出一個美，打造一個“人”和“神”的美女形象。董圓圓把握一個宗旨：把梅大師雍容華貴、端莊典雅、中正平和的藝術風格繼承下來。在她心中，梅大師就是美的化身。從舞臺背景到人物造型，唱念做舞方方面面都要美，呈現(xiàn)出“人”的“凄美”、“神”的“仙美”。由梅葆玖和姜鳳山兩位把梅派的關，董圓圓請來昆曲表演藝術家張洵澎老師做藝術指導。在塑造人物上，董圓圓的原則是“京為母，昆為乳”。在某些方面，昆曲與京劇是相輔相成的。梅蘭芳大師的昆曲基礎非常好，而張洵澎老師既是昆曲表演藝術家，也是言慧珠老師的學生。董圓圓說：“張洵澎老師對我塑造人物的幫助太大了！”
　　《洛神賦》演出取得圓滿成功，得到領導、專家、觀眾的一致好評，獲得了第三屆京劇藝術節(jié)金獎優(yōu)秀表演獎，同年董圓圓獲得白玉蘭獎的最佳女主角獎?；仡櫵囆g歷程，董圓圓由衷地說：“我能取得一點進步和成績，與眾多名師名家的傳授跟提攜是分不開的，我等于走了一條順路。我們沒有捷徑可走，只有腳踏實地一步一個腳印地做下去，你付出多少就得到多少，天賦、機遇、勤奮三者缺一不可。”
　　
　　功德無量 “音配像”
　　中國京劇音配像是李瑞環(huán)主抓的一項大工程，對于京劇藝術的傳承功德無量。董圓圓參加了十幾部戲的“音配像”工作，以梅派戲為主，給梅蘭芳大師配像《洛神》《穆柯寨·穆天王》《西施》《打漁殺家》、昆曲的《金山寺》等，言慧珠的《太真外傳》《天女散花》《貴妃醉酒》《生死恨》（片段），張君秋老師的《梅龍鎮(zhèn)》，杜近芳老師《西廂記》中的“紅娘”。其中，給杜近芳老師的配像工作讓董圓圓至今難忘?！凹t娘”是杜近芳二十幾歲時創(chuàng)作的人物，董圓圓從未看過這部戲，把握不大不敢接。領導說：“不會沒關系，讓杜近芳老師親自給你說說戲?！边@可是難得的學習機會，董圓圓欣然接下。沒想到一接觸，她發(fā)現(xiàn)杜老師人非常好，對戲特別執(zhí)著。開始幾天說戲晚了，董圓圓就陪杜老師出去吃飯，后來幾天杜老師說：“咱們別出去吃飯了，節(jié)省時間，就在家里吃吧！”就這樣，兩人每天吃完飯說戲到十點半。杜老師非常認真，每次先提前備課，找人把身段錄下來，再給董圓圓講人物，戲的方方面面都一一說到。董圓圓說：“杜近芳老師也是對我一生幫助很大的好老師。”
　　在給張君秋老師配像《梅龍鎮(zhèn)》時，董圓圓曾受到質疑，“董圓圓是梅派的學生，怎么去配張君秋老師的戲呢？”張君秋老師斬釘截鐵地跟董圓圓說：“我選定人選了，就讓你給我配！”原來張君秋老師看過董圓圓演出《梅龍鎮(zhèn)》，留下了深刻的印象，所以指定董圓圓給自己配像。張老師對照著董圓圓演出的錄像帶，一一給她指點，并指出這個戲是“龍戲鳳，不能是鳳戲龍”，包括遞酒杯的時候怎么斟酒，那是背著身無可奈何地斟。董圓圓說：“通過音配像，很多老藝術家傳授給我的對人物的把握，對我特別有幫助。熟聽老一輩京劇表演藝術家的唱念對我?guī)椭卜浅４螅麄児?jié)奏把握得恰到好處，從不拖沓。我能夠再次接近那些大師，是很好的學習機會。中國京劇音配像是個大工程，對于京劇的傳承功德無量，可見咱們中央領導對京劇事業(yè)真是鼎力相助，我對這些領導由衷地感謝。”
　　文武雙全 《楊門女將》
　　2002年，董圓圓就讀了中國戲曲學院第三屆研究生，她給自己的研究生課程定了兩個目標。一個是要提升自己的昆曲。師父曾跟她說：要多學昆曲戲。董圓圓跟張洵澎學了《游園驚夢》。還有一個她多年的愿望，想跟楊秋玲老師學《楊門女將》。跟班主任一提，他說不大可能，因為楊秋玲老師近些年身體極差，有嚴重糖尿病，恐不肯教了。董圓圓要來楊老師家的地址，親自登門拜訪。一聽是董圓圓，楊老師欣然把她讓進屋，原來楊老師跟董圓圓家也是故交，小時候常去董圓圓姥姥家聽她母親吊嗓子。董圓圓把來意一說，沒想到楊老師很爽快地答應了，當場就開始上課。董圓圓都傻了，連劇本都沒帶，楊老師一句句地教給她，兩人一段感人的師徒情就此開始。
　　跟楊老師學完《楊門女將》后，董圓圓渴望上臺演出，苦于一直沒有機會。沒想到2006年機會來了，中央電視臺“空中劇院”澳門行現(xiàn)場直播《楊門女將》，中國京劇基金會請董圓圓演。董圓圓當時給推了，因為那幾年過敏性鼻炎哮喘時常發(fā)作，澳門行是現(xiàn)場直播，董圓圓怕萬一犯病耽誤演出。國家京劇院三團團長張建國給了董圓圓一顆定心丸，“你別怕，我們有兩個年輕的‘穆桂英’，萬一你犯病，她們立刻上場替你。我們非常希望與你合作?！贝蠓蚋瓐A圓保證：只要她肯每天用激素控制，保證3個月不犯病。強心針則是董圓圓的恩師楊秋玲老師，楊老師對她說：“我教了你這出戲，你也沒演，時間長了不等于沒學？你怕什么？有我呢，人生難得一搏，咱搏一次，我跟你從頭再來！”
　　《楊門女將》是一出文武雙全的大戲，沒有過硬的基本功和梅派基礎難以勝任。那已經(jīng)是9月份，12月就要演了，董圓圓著急，上來就要扎靠，楊老師不同意，“等唱念、身段、表演、整出戲都拿下來后再扎靠，就不會影響你的信心了。”后來董圓圓才領會到楊老師的用心和方法，20多年沒演過武戲，一扎靠，氣兒都沒了。那3個月，董圓圓與楊老師天天在一起排練、磨戲，楊老師帶著重病手把手地教，毫無保留地將她一生摯愛的經(jīng)典之作《楊門女將》傾囊相贈給了董圓圓?！翱罩袆≡骸卑拈T行，楊老師親自為愛徒把場助陣。演出圓滿成功。董圓圓對待楊老師，也跟疼愛自己母親似的，每天打車接送，照顧好飯菜，還打包一份讓楊老師帶回家。她覺得一定要尊師愛師，要把恩師照顧好。
　　3個月間，董圓圓跟楊老師建立了深厚的感情，后來楊老師重病住院，半夜叫的是董圓圓的名字，病友都以為董圓圓是她女兒。楊老師過世前對董圓圓說：“圓圓，我只有一個要求，《楊門女將》這出戲，我傳給你了，我完成任務了。你一定要多演，答應我把這出戲傳下去。”董圓圓說：“您放心，我一定做到?！睏罾蠋熞呀?jīng)過世兩年多了，再憶起那段往事，董圓圓眼含熱淚說：“現(xiàn)在基本能控制自己情緒了，那時候一想到老師就哭。恩師最后工作的3個月是在北京京劇院為我排《楊門女將》，最后一次登臺是為我在澳門現(xiàn)場直播《楊門女將》的謝幕?！?br/>　　以前有人找董圓圓想學《楊門女將》，被拒絕了，她想等自己不登臺了再教戲。她做事非常認真，怕因自己的時間、身體、精力不夠誤人子弟。現(xiàn)在董圓圓的想法改變了，“我覺得我們這代人應該起到承上啟下的作用。我既然答應了我的恩師，不如早日做到。今后教戲首先要忠實地繼承，先教人后教戲，好的人才、好的機遇我一定全力支持，把當年恩師傳授給我的毫無保留地傳下去。自己邊演邊教，更有助于學生的成長和進步。我作為一個京劇人，要對我所熱愛的京劇事業(yè)做一些實事、好事，讓我們的國粹、民族文化、京劇藝術代代傳承下去！”
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