他穿上了一襲白色長馬褂，在懷舊的色調(diào)里，獨(dú)自走在一條幽靜的小路上，四周的陽光照射過來，生機(jī)勃勃，他逗著鄰家的孩子，把玩著老式的攝像機(jī)。這是在臺灣老一代導(dǎo)演侯孝賢鏡頭下的新一代阮經(jīng)天。這部第48屆金馬獎的預(yù)告片，借用“辛亥百年”的意頭，透露著復(fù)雜的信息，例如偶有的懷舊，新舊的接替，以及臺灣本土電影復(fù)蘇的跡象。
　　第48屆金馬獎儼然是一場華語電影的大聯(lián)歡，在看熱鬧的外行人眼里，它沒有像上次一樣直接爆冷把“影帝”的頭銜丟給臺灣籍的男演員（如果按照這個邏輯，接棒前任影帝阮經(jīng)天的不二人選無疑是彭于晏了），相反，在這個電影血統(tǒng)模糊的年代，它把3個最重要的獎項(xiàng)都頒給了“港味十足”的《桃姐》劇組。但它始終能在評獎中保持一種平衡，讓各方力量均能滿意而歸，例如呼聲最高的《賽德克·巴萊》：沒落了多年的臺灣電影，太需要這樣一部電影來為自己加油打氣。
　　又如它沒有把“最佳新導(dǎo)演”頒給頗有實(shí)力的臺灣本土導(dǎo)演九把刀，反而相當(dāng)大度地頒給了“俏江南飲食連鎖店大型廣告片”《刀劍笑》總導(dǎo)演烏爾善，可見在均衡獎項(xiàng)上花了不少心思。
　　臺灣電影人焦雄屏曾提出“超過世代”的概念來描述侯孝賢、蔡明亮等人，在臺灣本土涌現(xiàn)的電影人力量，聚集成這股力量的人越來越多，從已經(jīng)40歲的魏德圣、戴立忍，70后梯隊(duì)的鐘孟宏、鈕承澤、林書宇，到自稱七年級生的廖人帥、林家煒等。
　　而現(xiàn)在，就在第48屆金馬獎上，評審團(tuán)主席在透露為何把最佳新人獎給了《那些年》的柯震東，而不是大熱的林慶臺時提出了這樣的評選標(biāo)準(zhǔn)：“這個演員不能只是為了拍一部戲而被選中，而是在以后的事業(yè)里可以延續(xù)他的生命力?！逼鋵?shí)，這句話用來評判這幾年來臺灣電影新氣象也適用。
　　盡管有人把臺灣電影曾經(jīng)淪陷的責(zé)任推給侯孝賢、楊德昌、蔡明亮這些光拍有藝術(shù)沒市場的大師，但現(xiàn)在，至少金馬獎似乎不再是賠錢文藝片挽回尊嚴(yán)的場地。所以說，在侯孝賢的短片里，那個在小徑上踟躕而行的男人，他是穿著舊時的長馬褂，他是拿著舊時代的攝像機(jī)，但這一切都是表象。因?yàn)轳R褂下，畢竟是臺灣電影新生代的演員代表阮經(jīng)天。臺灣電影大可以好好活著，還可以自信地活下去。
　　
　　《到阜陽六百里》
　　簡介：曹俐為了逃離一段失敗的婚姻，一個人離家開了個小成衣店，但經(jīng)營失敗后，只能咬牙到上海。雖然上海離老家阜陽只有600里，但她依舊無法?；丶铱纯?。狗哥用騙來的一輛舊巴士，搭檔曹俐賣票，哄上28個阿姨乘車返鄉(xiāng)。但曹俐卻不確定自己能否像其他人那樣充滿歡欣地推開老家的門。
　　
　　《金城小子 》
　　簡介：金城是東北的一個小鎮(zhèn)，以造紙廠為中心，生活著幾千名工人和他們的家屬以及附近的農(nóng)民。城市化進(jìn)程使人們忽然發(fā)現(xiàn)所有的城市都是一個樣子，街上走的都是買賣人，工人階級被淹沒了，忽然發(fā)現(xiàn)自己都是城里人，都是沒有故鄉(xiāng)的城里人。
　　
　　《那些年，我們一起追的女孩》
　　簡介：柯景騰的一群好友，愛耍帥卻老是情場失意的老曹，想用搞笑致勝卻總是失敗的該邊，胖界的奪愛高手阿和，為了共同喜歡的女孩——沈佳宜，不約而同從精誠中學(xué)國中部直升到高中部，一路都在進(jìn)行他們從未完成的戀愛大作戰(zhàn)。
　　
　　《賽德克·巴萊》
　　簡介：在險(xiǎn)惡的日據(jù)時代，賽德克族被迫失去自己的文化信仰，因一場誤會種下日警和賽德克族的緊張關(guān)系，自此族人便活在恐遭日警報(bào)復(fù)的陰霾中，忍辱負(fù)重的莫那魯?shù)涝谏钏己螅靼孜ㄓ型ι頌槊褡遄饑?yán)反擊，才能成為真正的賽德克人。