·視聽·
　　
　　《男人幫》，裝又怎樣？
　　
　　 文/胡 兒
　　
　　多年以前，也許沒人敢奢望有一天，電視機前的觀眾會揮手告別那些無趣的日劇、模式化的韓劇、苦情的瓊瑤劇、只適合打發(fā)時光和薯條的海巖劇。但趙寶剛領(lǐng)著他的三大護法（孫紅雷、黃磊、汪?。┐蚱屏怂械牟豢赡埽M管護法年齡有點偏大，但絲毫不影響他闖出一條可行的新路子。
　　關(guān)于文藝青年的艱辛情路，可以沒有拜金、包養(yǎng)、劈腿、小三這些庸俗的詞語，可以不因風(fēng)騷驚天下，但務(wù)必要文藝動世人。不過在《男人幫》里，海派的背景加了個京腔，就像就著咖啡吃了瓣大蒜。是的，這就是“男版的《欲望都市》”，這就是中國的時尚劇《男人幫》。如果說風(fēng)靡全球的《生活大爆炸》是理工科宅男的寫照，那么風(fēng)靡中國的《男人幫》好歹也算文科男的意淫。
　　自從《穿普拉達的女王》火了以后，全球時尚圈都在一起照貓畫虎，中國當(dāng)然不愿落后，于是就有了某某某、某某某等等山寨作品紛紛爭奪票房。中國電影制片人普遍喜歡把觀眾當(dāng)傻子看待，而內(nèi)地時尚圈兒則喜歡把追捧者看成是一群檔次特低的土鱉，這兩組人一經(jīng)聯(lián)手，立刻井噴出了大量裝腔作勢的資深味十足的時尚片。于是，勞動人民看到了知識分子自以為是的愚昧，看到了偽上流社會的拜金主義，其實呢：一刀剪掉畫面和配樂，就沒有什么優(yōu)點可言了。
　　好吧，這不算愛情片，不算喜劇片，更不算生活倫理片，在精致上它不如大衛(wèi)·弗蘭科爾的《穿普拉達的女王》、在誠意上它不如尹麗川的《與時尚同居》，但它就是趙寶剛的《男人幫》，它就是一部填補目前國內(nèi)空白的大型都市青春印象派劇情的劇集。它甚至還有些“男人裝”，不“裝”何來時尚？要知道，這個圈可是個不是GAY（男同性戀）都要裝GAY、不是GAY就不好混的圈子。
　　那就不要在意那些兩萬一件的阿瑪尼了，就不要在意那些裝修豪華的房子了，就不要在意有房無貸、有錢有閑的男主角了。但愿勞動人民有部能安心坐得下來看的時裝劇。盡管，在這個年代，一份現(xiàn)代的愛情，多屬于一個40多歲的中產(chǎn)階級大叔。
　　
　　《男人幫》
　　簡介：顧小白，自由撰稿人，游走于現(xiàn)實和藝術(shù)世界的兩端，顧之于愛情的理念自由、奔放甚至有些放蕩不羈；羅書全是顧小白的好哥們，互相為對方的愛情出謀劃策，卻總是陷入被動和混亂之中。任職于公關(guān)公司客戶總監(jiān)的左永邦財貌雙全，自認(rèn)金錢可以拴住女人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)也有金錢所無法綁定的東西。
　　
　　《失戀33天》
　　簡介：高端婚禮策劃師黃小仙做夢也想不到，相戀七年的男友居然和自己的閨蜜走到了一起，這讓一向刻薄強勢的她無論如何也不能忍受?？墒堑厍虿⒉粫驗槟橙说氖俣Ｖ惯\轉(zhuǎn)，黃小仙在面對情感失意的同時，還不得不面對工作上的壓力。但是，在沒有了愛情的這段時間里，黃小仙發(fā)現(xiàn)了很多以前根本不會去注意的東西。
　　
　　《與時尚同居》
　　簡介：某雜志副主編周小輝，才華橫溢卻因太過張揚遭受上司忌諱，被耍手段解雇后，周小輝召集了一幫全被失敗附體的衰人，組成了一個看似烏合之眾的新團隊，在屢遭啼笑皆非、陰差陽錯的烏龍失敗之后，他們最終實現(xiàn)了各自的夢想……
　　
　　《穿普拉達的女王》
　　簡介：初涉社會的安德麗婭·桑切絲來到了著名時尚雜志《RUNWAY》面試，以聰明得到了主編米蘭達·普雷斯麗的特許，讓她擔(dān)任自己的第二助理。開始的時候安德麗婭感到十分委屈，就算自己多努力工作也無法得到贊賞，經(jīng)一位老前輩的指點便重新改造自己。
　　
　　·悅讀·
　　
　　《大方》，絕唱？
　　 文/邊麓
　　10月還沒過完，曾經(jīng)許多人讀過后隨意亂丟在地板上的雜志《大方》，重新被整理干凈，請進了書柜：因為在傳聞中，這本一共只出版了兩期的雜志書（雜志和書籍的混合體，一種新文化商品，圖片多文字少，編輯取向情報多理論少，其性質(zhì)介于兩者之間），因為涉及以書代刊，就要壽終正寢了。
　　11月2日傍晚6時許，在《大方》的官方微博上終于出現(xiàn)了“敬告”，其內(nèi)容為“11月1日接通知，《大方》不得再出版?！洞蠓健冯m已無法與讀者同行共進，但作為一本純文藝讀物所秉持的‘敬畏寫作、專注閱讀’的信念，我們?nèi)詫猿?。《大方No.3》曾特別策劃‘古書之美’專題，向悠久的中國文化傳統(tǒng)致敬?，F(xiàn)奉上封面定稿，作為編者和讀者共同的留念。就此向諸位告別”。
　　《大方》一共就兩本季刊，編委陣容豪華，包括內(nèi)地著名學(xué)者止庵、香港作家馬家輝、臺灣出版商葉美瑤、外國文學(xué)專家胡朗等人，由知名女作家安妮寶貝任主編。
　　安妮寶貝因在10多年前的世紀(jì)之交于“榕樹下”寫作，影響了一代人。當(dāng)時的許多年輕人在她的陰郁而沉重的文字里，度過了不安又焦躁的青春。這些年她的轉(zhuǎn)變幾乎是從一個極端走向另一個極端，而年輕的人也在他人的文字和自己的故事里不斷清醒與成長。
　　最初安妮寶貝做雜志，許多讀者是持反對意見的，認(rèn)為她必然要吃虧。因為在他們看來，傳媒發(fā)展到如今，一個單純靠寫字來寫字的人不太適合摻合進商業(yè)性運作的流程中。
　　《大方No.1》出來的時候，很多讀者覺得，《大方No.1》不應(yīng)該被當(dāng)成雜志：它根本不算是一本在書店用來買賣的刊物。雖然《大方》在創(chuàng)辦之初強調(diào)要對文學(xué)敬畏，要游離于生活之外，做立足華文、放眼世界、格局開闊的文藝志。可是出刊后人們卻發(fā)現(xiàn)是一個碩大且又不均的拼盤，文章內(nèi)涵與相關(guān)性嚴(yán)重偏離，甚至就連安妮寶貝本人的隨筆《一道屏風(fēng)。一杯水。一本書》也沒能避免被口水淹沒的境況，在書中形同雞肋。她似乎一直在試圖轉(zhuǎn)型，每一次努力卻都在無限的重復(fù)，空洞的情感、破碎的語句，不過是從一部作品帶到另一部作品罷了。
　　《大方No.2》叫做“夏日號”，出版時剛好接近秋日。這本明顯就對第一期的失衡做了調(diào)整。作者的范圍擴大，數(shù)量也增多。字?jǐn)?shù)版面都恰到好處，也是更“公平”的意思。安妮寶貝仍舊寫了專欄，堪比上一本的私情戀物，這本刊物迎合封面的，是篇與印度相關(guān)的游記。
　　回顧已經(jīng)出版的《大方》，確實在外國文學(xué)推薦方面相當(dāng)給力。其中第一期獨家翻譯、全文刊載的日本雜志《思考者》前總編輯松家仁之對日本知名作家村上春樹的深度專訪，就贏得了眾多村上粉絲的交口稱贊。在這篇專訪稿件中，村上春樹對古典音樂、爵士樂、搖滾樂、電影、日常飲食、服裝品牌、長跑運動等鮮為人知的個人趣味和生活細(xì)節(jié)都有提及。同期推出的著名導(dǎo)演賈樟柯專門為《大方》撰寫的《侯導(dǎo)，孝賢》印象記長文，也評價不錯。
　　而在第二期中，《大方》帶來的“偉大的美國作家”喬納森·弗蘭岑的隨筆《更遠》、英國當(dāng)代詩人、小說家大衛(wèi)·康斯坦丁的《米德蘭的下午茶》和日本文學(xué)巨匠太宰治的未完絕筆之作《Goodbye》，讀者們評價都頗高。
　　在《大方》創(chuàng)刊之初，曾經(jīng)有人問安妮寶貝對它是否有信心，安妮回答：“我的態(tài)度是不問前程，只管做好當(dāng)下的每一件事，珍惜所有的現(xiàn)在。播下種子，加以耕耘，辛勤篤實，它自然會開花結(jié)果。”當(dāng)然，如果只是為了安妮寶貝讀《大方》，那么《大方》的意義也就值得懷疑了。
　　
　　《大方No.1》
　　
　　作者：安妮寶貝主編
　　出版社：北京十月文藝出版社
　　出版年：2011-3
　　頁數(shù)：208
　　定價：25.00元
　　裝幀：平裝
　　ISBN：9787530210864
　　
　　《大方 No.2》
　　副標(biāo)題：夏日號
　　作者：安妮寶貝主編
　　出版社：北京十月文藝出版社
　　出版年：2011-8
　　頁數(shù)：200
　　定價：25.00元
　　裝幀：平裝
　　ISBN：9787530211526