意大利佛羅倫薩市計劃今年夏天開始建造地下高速鐵路工程，這個本可以造福市民的計劃卻因為可能危及米開朗琪羅的“大衛(wèi)像”這件超過500年歷史的名作而備受爭議。因為工程產生的震動將增加大衛(wèi)像傾倒的風險。所以，為了高速鐵路工程究竟該不該如期動工，佛羅倫薩人產生意見分歧。意大利藝術評論家史嘉比認為開挖隧道的計劃需先暫緩，藝術遺產的重要性應排在第一位。
　　大衛(wèi)像裂痕再現(xiàn)
　　計劃中，造價14億歐元的佛羅倫薩高速鐵路，將開挖6.5公里長的隧道及建造地下6層的火車站，增進通往托斯卡市與羅馬、米蘭等地的鐵路交通，而這條線路隧道預定從距離雕像腳踝處600米遠的地方通過，一旦開挖所產生的震動，將提高大衛(wèi)像損壞的風險。
　　安放在意大利烏菲茲美術館內、17米高、5000多公斤重的大衛(wèi)像是意大利文藝復興時代藝術大師米開朗琪羅的驚世作品，至今已有500年歷史。它曾在4年前被進行過大規(guī)模修葺，修補了裂縫，但專家最近發(fā)出警告，指出裂痕又再出現(xiàn)。 地下工程專家狄西蒙說，每年高達150萬人次的參觀人潮，加上周遭的車流產生的震動，已使大衛(wèi)像出現(xiàn)許多細小的裂痕，尤其是左腳踝處。如果現(xiàn)在又再在大衛(wèi)像附近街道上進行的鉆挖和建筑工程，后果將可能很嚴重。狄西蒙準備拜訪佛羅倫薩當局，并建議打造一座全新且耐震的專屬博物館來擺放大衛(wèi)像。
　　佛羅倫薩處于意大利地震帶，有超過120次有感地震的紀錄，但是都不超過里氏5級。佛羅倫薩博物館專員阿西蒂尼表示，存放大衛(wèi)像的學院藝廊已開始測驗耐震度，并評估隧道對于雕像的影響。
　　意大利烏布里亞大學結構工程學教授博里說，雖然大衛(wèi)像是安放在室內供人觀賞，但由于游人太多，附近交通繁忙，加上其他因素影響，使得這座舉世聞名的雕像面對重重危機，以及倒塌威脅。不過，博里又補充除非佛羅倫斯發(fā)生大地震，大衛(wèi)像沒有即時倒塌的危險，但有關方面必須再度修補裂痕，以及想辦法令它更加鞏固，其中一個方法是把大衛(wèi)像搬遷到佛羅倫斯市外圍的一座新音樂廳內。
　　大衛(wèi)像的傷痕
　　說起大衛(wèi)像的裂痕，可以說，在米開朗琪羅創(chuàng)造創(chuàng)作大衛(wèi)像之前就已經有了。
　　公元1500年，意大利佛羅倫薩政府采掘到一塊質地精美的大型大理石，這塊大理石來自世界最著名的大理石產地——意大利托斯卡納大區(qū)的卡拉拉(Carrara)大理石礦，現(xiàn)在仍在出產各種類型和質量的大理石。它的自然外觀很適合雕刻一個人像。人們希望它能被雕出什么名堂來，可是寶石在那里放了很久，沒有人敢于動手。后來一位雕刻家來了，不過他只在后面打了一鑿，就感到無力駕馭這塊寶貴的材料而離開。
　　后來，米開朗琪羅26歲受委托雕塑“大衛(wèi)像”，30歲時完成，雕像由一整塊純白大理石雕成，米開朗琪羅精研肌膚、血管紋路及關節(jié)，被推崇為古典藝術品的典范。沒想到先前那位雕刻家的一鑿打重了，傷及了人像肌體，竟在大衛(wèi)的背上留下了一點傷痕。
　　有人問米開朗琪羅：“那位雕刻家是否太冒失了？”
　　“不”，米開朗琪羅說：“那位先生相當謹慎，如果他冒失輕率的話，這塊材料早已不存在了，我的大衛(wèi)像也就無從產生了。這點傷痕對我未嘗沒有好處，因為它無時無刻不在提醒我，每下一刀一鑿都不能有絲毫的疏忽，在我雕刻大衛(wèi)的過程中，那位老師自始至終都在我的身邊幫我提高警惕?！?br/>　　大衛(wèi)像有心理恐懼？
　　中國人說：“一朝被蛇咬三年怕井繩”，有過傷痕的人，總會有所恐懼。
　　佛羅倫斯卡拉杰醫(yī)院的貝爾納貝爾和佛羅倫斯大學教授古利薩諾兩名醫(yī)生曾經聲稱解開文藝復興大師米開朗琪羅不朽名作“大衛(wèi)像”生殖器縮小的謎團。他們認為這體現(xiàn)出《圣經》故事中大衛(wèi)面對巨人歌利亞時的內心感覺，刻畫出少年大衛(wèi)的恐懼、緊張和果敢。
　　為了方便專家研究其肌理，意大利政府之前曾經清洗這尊國寶的灰塵，并放回阿卡德米亞美術館再次公開展覽。貝爾納貝爾和古利薩諾利用特別設計的施工架，在計算機輔助下于美術館關門后對“大衛(wèi)像”進行結構研究，并在隨后發(fā)表研究報告。
　　研究顯示“大衛(wèi)像”的肌理線條刻畫出少年大衛(wèi)內心的恐懼、緊張和果敢，貝爾納貝爾稱“生殖器官收縮”正是這一心理反應。而且“大衛(wèi)像”的右腳肌肉收緊，左腳好像擊劍運動員或拳手踏前，臉上繃緊，雙眼睜得老大，鼻孔擴大，眉毛間的肌肉因專注和挑釁而收緊凸出。貝爾納貝爾說：“日本能劇面具描繪憤怒的表情亦是如此?！?br/>　　大衛(wèi)手里拿的不是石頭
　　此外，貝爾納貝爾和古利薩諾對米開朗琪羅表達生理學的準確度也感到吃驚，唯一錯誤是“大衛(wèi)像”背部的中心點應是圓而非凹的。不過，米開朗琪羅亦已知道出錯，他當時曾寫道：“我缺乏物料?！必悹柤{貝爾表示在文藝復興時代，藝術家創(chuàng)作高級藝術品一般要獲得資助。“大衛(wèi)像”的右手拿著的對象，一般人們認為是石頭，不過，古利薩諾指研究顯示并非如此。古利薩諾解釋說：“‘他’正在拿著投石器的手柄，右手的肌紋顯示正做著或將會做出旋轉動作，而非投擲石頭?！?br/>　　大衛(wèi)像歸屬爭議
　　幾年前，意大利政府通過律師稱有“確鑿”證據(jù)證明文藝復興時期藝術大師米開朗基羅的著名雕塑“大衛(wèi)像”的合法繼承者應屬于羅馬中央政府，而非雕像所在的佛羅倫薩市政府。
　　此舉引發(fā)一場爭產風波，乃至地方的尊嚴之爭。意政府律師提出9頁文件，宣稱自1861年意大利統(tǒng)一后，“大衛(wèi)像”就屬于中央，佛羅倫薩市（前佛羅倫薩共和國）無權繼承。自1504年“大衛(wèi)像”豎立至今500年來，“大衛(wèi)像”一直是佛羅倫薩的象征。文件一出，引起了佛羅倫薩市長倫齊的強烈反對，他引用歷史檔案稱：意大利于1871年定都羅馬后曾頒布法令，容許佛羅倫薩市繼承市政廳和里面的文物，包括“大衛(wèi)像”。但有報道指出，法令并無提及“大衛(wèi)像”。
　　“大衛(wèi)像”每年吸引150萬游客參觀，但多達800萬歐元的門票收益卻撥歸中央。意政府曾承諾撥款保養(yǎng)佛羅倫薩古跡，卻屢次食言，令倫齊大感不滿。
　　大衛(wèi)癥
　　說到大衛(wèi)癥，還得從另一個癥狀說起。
　　1817年，法國大作家司湯達來到意大利佛羅倫薩，終日沉醉于文藝復興時期的大師杰作。有一天，他到圣十字教堂參觀米開朗琪羅、伽利略和馬基雅維利的陵墓，剛走出教堂大門，突然感到頭腦紛亂，心臟劇烈顫動，每走一步都像要摔倒。后來醫(yī)生通過認真診斷，發(fā)現(xiàn)這是由于頻繁欣賞藝術珍品使心理過于激動所致。后來人們把這種因強烈的美感而引發(fā)的罕見病癥從此被稱為“司湯達綜合癥”，其癥狀包括心跳加速、暈眩，甚至是幻覺。
　　直到今天，佛羅倫薩的醫(yī)生仍會不時碰到“司湯達綜合癥”患者，病情嚴重的甚至要住幾天醫(yī)院。他們多半是狂愛藝術而又極具鑒賞力的游客，雄心不小，胃口很大，要在幾天之內掃遍這座文藝復興中心城市的藝術寶藏，結果卻在接踵而來的視覺沖擊中不堪重負。
　　意大利佛羅倫薩圣瑪麗亞醫(yī)院在過去曾接收上幾百名參觀烏菲茲美術館后感到身體不適的人，他們感到暈眩，情況嚴重的更全身冒汗、發(fā)抖，甚至暈倒。對此，該院的心理學家專家馬蓋里尼就此現(xiàn)象進行了為期一年的研究，結果發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)上述身體不適現(xiàn)象的患者之前都觀賞過大衛(wèi)像。
　　馬蓋里尼進一步詢問觀賞者看到大衛(wèi)像之后的感受，最后推斷大衛(wèi)像超凡的藝術魅力對觀賞者有一定的“情緒影響”，其給予“過多的藝術劑量”引發(fā)“司湯達綜合癥”?！八緶_綜合癥”是指由于欣賞藝術作品而引起激動情緒后的身體不適。
　　馬蓋里尼根據(jù)自己的上述研究，把這奇怪現(xiàn)象稱為“大衛(wèi)癥”。這便是“大衛(wèi)癥”的由來了?？磥磉@個大理石材質的大衛(wèi)像的確對藝術愛好者頗具影響力！不過，生活在藝術瑰寶國度的意大利人對“司湯達綜合癥”有100%的免疫力，對他們來說，文藝復興的輝煌，像空氣一樣無所不在，從幼年到遲暮，他們的生活里一直流動著達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾那個天才時代的氣息。