賀嘉鴻

（華僑博物院，福建 廈門 361000）

一、以展品的特色為中心營(yíng)造展廳氣氛

陳列形式設(shè)計(jì)，從整體觀念上理解，應(yīng)被看成是整個(gè)展覽策劃設(shè)計(jì)系列中的一環(huán)。陳列設(shè)計(jì)作為主要的環(huán)節(jié)，和陳列內(nèi)容設(shè)計(jì)可以說是相輔相成、辯證統(tǒng)一的。為了使形式設(shè)計(jì)更完美，就要對(duì)展覽器物的特性有足夠的了解和分析。當(dāng)今博物館體系內(nèi)的主要弊病是形式相互雷同，很少有創(chuàng)新和個(gè)性，不管是臨時(shí)展覽或是基本陳列，由于對(duì)自己的地域特色或文物特點(diǎn)缺乏足夠是了解與研究，從而使設(shè)計(jì)的依據(jù)趨于俗，形式的構(gòu)思非常局限。由此看來，忽視展品內(nèi)容與形式設(shè)計(jì)時(shí)固然需要重視視覺環(huán)境是設(shè)計(jì)，但是不應(yīng)該限于視覺環(huán)境，對(duì)于展廳是物理環(huán)境、心理環(huán)境、空氣質(zhì)量以及人流走向等因素也應(yīng)極為重視，因?yàn)槿藗儗?duì)于室內(nèi)環(huán)境的感受十分敏感，誰都不愿意在一個(gè)悶熱、噪聲不斷的環(huán)境中多呆一分鐘，即使裝飾得非常漂亮，也不會(huì)給人有美的愉悅感。

在設(shè)計(jì)的語義和符號(hào)上，各種強(qiáng)調(diào)自身特點(diǎn)的人文化表現(xiàn)手段愈來愈受到設(shè)計(jì)師的重視。這種表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在展廳裝飾物是隱喻上，即把不同系統(tǒng)的事物和事件，通過設(shè)計(jì)者的有機(jī)組合，并經(jīng)過觀眾的聯(lián)想，使其形象地連接在一起，從而產(chǎn)生更廣泛、更富有內(nèi)涵的意義。同樣是上海博物館舉辦的埃及國(guó)家文物展的形式設(shè)計(jì)，將一個(gè)個(gè)展示文物的壁龕式窗外形巧妙地設(shè)計(jì)成三角形，它不是要把觀眾帶往超出它自身以外的意義中去，而是力圖留給觀眾一種具有審美意味形式的韻味。這種設(shè)計(jì)不是故弄玄虛，它是主動(dòng)地、有意識(shí)地、有目的地挑選的有含義的符號(hào)，經(jīng)過簡(jiǎn)化及在更深意義上的重新設(shè)計(jì)。

這種表現(xiàn)手段也可以將原來習(xí)以為常的尺度、材料組合和風(fēng)格加以變異、混合及折衷，從而質(zhì)是已規(guī)范好的，但所處的環(huán)境及財(cái)力上的投入則各不相同。對(duì)于那些在各方面都有欠缺的展示場(chǎng)地，在設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，就要更科學(xué)地利用物質(zhì)技術(shù)手段，因地質(zhì)宜地遵循美學(xué)原理，讓展廳發(fā)展做大的效能。陳列設(shè)計(jì)的立意、構(gòu)思在參照展品內(nèi)容的同時(shí)，也要求著眼于對(duì)周圍環(huán)境一定的考慮。展廳與室外之間（或展廳與展廳之間）的聯(lián)系應(yīng)該用一種自然模糊的手法，以避免觀眾在進(jìn)入展廳時(shí)有種突然兀感。

展標(biāo)是最傳統(tǒng)和最直接的表現(xiàn)方法。不管是企業(yè)單位還是外資大公司都會(huì)將直接的標(biāo)志立在較為明顯的部位，因?yàn)檫@里留給觀眾印象最為深刻，所以我認(rèn)為展標(biāo)的精神含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的實(shí)際作用。設(shè)計(jì)一件恰當(dāng)而完美的展標(biāo)，展覽的成功率也將有很大的提高，因?yàn)檎麄€(gè)展覽的中心思想需要在這里表現(xiàn)。每個(gè)展覽都擁有直接的主題，在觀眾實(shí)際接觸參觀展覽之前，設(shè)置一件有強(qiáng)烈視覺震撼力的展標(biāo)往往會(huì)有意想不到的收獲。觀眾會(huì)駐足于此，因?yàn)檎箻?biāo)會(huì)從某個(gè)側(cè)面反映展示文物的形態(tài)特色和要表達(dá)的精神世界，使他們能較快得進(jìn)入審美者的角色。

在充分考慮展線的延續(xù)和連貫性后，展柜的形式、大小也應(yīng)該有很廣闊的想象力，不要簡(jiǎn)單地或一成不變地使用。因?yàn)椴煌恼蛊芬笥胁灰粯拥谋磉_(dá)方式。清代著名學(xué)者李漁曾在直接的室內(nèi)裝飾著作中寫道："與時(shí)變化，就地權(quán)宜。"他提出了所謂的"貴活變"理論。李漁建議應(yīng)用不同的體載和樣式來裝飾不同功能的房間，并根據(jù)各個(gè)房間的使用要求和追求意境的需要，規(guī)范具有相同尺寸的物件，使它們相互之間可以變換。他的這種論點(diǎn)事實(shí)上已涉及室內(nèi)裝飾因時(shí)，因地的變化，強(qiáng)調(diào)重視個(gè)人的環(huán)境心理和審美心理。展廳作為一個(gè)開放的公共場(chǎng)所，在研究大眾的審美情趣、心理反應(yīng)方面更顯得重要了。在信息化相當(dāng)發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)。展覽成功與否的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不再局限于展品的好壞。如果陳列設(shè)計(jì)師不能突破人們的生理特點(diǎn)，行為習(xí)慣及視覺感受等局限，在觀眾已不能滿足傳統(tǒng)展示方式的情況下，形式的創(chuàng)新便日益重要了。

色彩的恰當(dāng)選擇在很大程度上可以影響參觀者的情趣，曾經(jīng)有過一些研究色彩心理學(xué)的著作，大都認(rèn)為各種屬性和傾向的色域在特定的空間中能起到不一樣的效果。紅色的激情、藍(lán)色是憂郁、紫色是暗示浪漫、而綠色則代表寧?kù)o，每種色彩對(duì)不同質(zhì)感的文物相配也要有合理的設(shè)計(jì)。特別是主題性很強(qiáng)的展覽設(shè)計(jì)，在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時(shí)，更要重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間展示色彩，一個(gè)與形式和內(nèi)容都相得益彰的色彩空間，會(huì)給觀眾創(chuàng)造視覺上的愉悅感和具有文化內(nèi)涵的展示環(huán)境。

博物館陳列形式設(shè)計(jì)相對(duì)于一般的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)有很大的區(qū)別，室內(nèi)裝飾是著重從外表的、視覺藝術(shù)的角度來探討和研究問題的；而展廳在功能上有很強(qiáng)的單一性，他有自己的游戲規(guī)則，它對(duì)裝飾材料的選用有嚴(yán)格的要求，保證文物在絕對(duì)安全的環(huán)境中展出是十分必要的，這也增加了設(shè)計(jì)者的難度，構(gòu)思一件完美而獨(dú)特的作品需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷地摸索，并在學(xué)習(xí)中逐漸完善。

二、充分運(yùn)用可能的手段創(chuàng)造良好的展示效果

在展廳空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對(duì)相應(yīng)的環(huán)境烘托方面更需要研究觀眾的行為心理和視覺感受的要求。如舞臺(tái)上的照明變化會(huì)使觀眾隨劇本情節(jié)的起伏而激動(dòng)，在娛樂場(chǎng)所繽紛閃爍是燈光又給人興奮、輕松的心理感受。在展廳中 利用恰當(dāng)?shù)墓庹?，無疑能更好地創(chuàng)造出展廳的環(huán)境效果。現(xiàn)代博物館有種傾向，就是不約而同地采用人工室內(nèi)光源，這種選擇對(duì)營(yíng)造展廳氛圍的確有不凡的作用。我們根據(jù)光源色溫的高低通常會(huì)將它們區(qū)別為冷、暖兩種光，這兩種燈光對(duì)于塑造展品的造型所得到的效果是不一樣的。以射燈、簡(jiǎn)燈為主的暖光源因?yàn)楣饩€集中，所以適合處理一些器型較小的，對(duì)環(huán)境色彩不是特別敏感的展品。冷光源要是熒光燈，它的光源點(diǎn)大，對(duì)于平面性的展品，如繪畫、繡品、宣傳圖版比較合適。經(jīng)過防紫外線處理的熒光燈可以很均勻地照明展品，并會(huì)將紫外線對(duì)文物的損害降到最低點(diǎn)。兩種屬性的光源起到的作用不同，得到的效果也不同，但對(duì)它們的安裝要求是相同的。我們排除個(gè)別的、特殊的以及客觀因素，理論上光線是以照射展品的里面成45°夾角為最理想，同時(shí)還要極力避免過多地暴露光源，不合理地濫用燈光得到的結(jié)果往往適得其反，這樣觀眾會(huì)處于一個(gè)眼花繚亂的環(huán)境中，油然而生的焦慮心態(tài)會(huì)破壞觀眾繼續(xù)參觀的興致，這種不經(jīng)意的污染很值得我們注意，它會(huì)毀壞一個(gè)展覽的成功。

三、現(xiàn)代科技對(duì)陳列設(shè)計(jì)的作用

新型裝飾材料的產(chǎn)生無疑給設(shè)計(jì)者帶來更大的選擇余地，使我們的空間組織、平面布局等方面變得更為合理，更為人文化，同時(shí)設(shè)計(jì)的方法和表現(xiàn)手段也日益受到重視。對(duì)于陳列設(shè)計(jì)者來說，正確、完整、又有表現(xiàn)力地表達(dá)出設(shè)計(jì)意圖和構(gòu)思，并使相關(guān)部門能全面地了解設(shè)計(jì)意圖是非常重要的?，F(xiàn)在設(shè)計(jì)者已開始認(rèn)真地以科學(xué)方法分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境和心理環(huán)境的優(yōu)劣，并運(yùn)用計(jì)算機(jī)計(jì)算輔助設(shè)計(jì)和繪圖。計(jì)算機(jī)能精確繪制非直角的形體和空間關(guān)系，并極為細(xì)致真實(shí)地表達(dá)展示空間的視覺形象。

陳列設(shè)計(jì)業(yè)和室內(nèi)設(shè)計(jì)一樣，分為四個(gè)階段，即設(shè)計(jì)準(zhǔn)備階段、方案設(shè)計(jì)階段、施工圖設(shè)計(jì)階段和設(shè)計(jì)實(shí)施階段，完善、充足的準(zhǔn)備工作對(duì)設(shè)計(jì)過程有很大的幫助。明確的設(shè)計(jì)目標(biāo)、也可免于設(shè)計(jì)師陷入搖擺不定中。設(shè)計(jì)者朝令夕改的行為，會(huì)導(dǎo)致在施工的實(shí)施階段造成不必要的資源浪費(fèi)。所以一張立意、構(gòu)思明確的效果圖就會(huì)解決眼花繚亂的困惑，讓我們少走許多彎路。

長(zhǎng)久以來博物館的展示一直是傳統(tǒng)的單一方式，當(dāng)數(shù)字化的潮流向我們涌來時(shí)，凡一切與現(xiàn)代有關(guān)的東西都變得吃香起來。作為科技含量較高的視聽設(shè)備也漸漸出現(xiàn)在博物館的展廳，如觸摸式的多媒體查詢系統(tǒng)、聲光合成的操縱性模型。這些立體的、多元化的手法是現(xiàn)代科技與文化完美結(jié)合的典范。的確，展廳中隱置的視聽裝置會(huì)給大家出奇制勝的效果，清新雅致的背影音樂會(huì)使觀眾在參觀結(jié)束后，仍然長(zhǎng)久徘徊在他們的記憶中。

四、結(jié)束語

現(xiàn)代的陳列設(shè)計(jì)要擺脫單調(diào)乏味、缺少人情味的設(shè)計(jì)，應(yīng)該追求多層次、多方面的表現(xiàn)，從不同方面來豐富形式設(shè)計(jì)的語言，使我們的思維有更廣更大的彈性和空間。

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[2]田傳芹.博物館陳列藝術(shù)的創(chuàng)新研究 [J].科技信息（科學(xué)·教研）,2007,(5).

[3]蘇業(yè)花.淺談基層博物館陳列展覽藝術(shù)形象的提升[J].絲綢之路,2011,(2)