皇權(quán)中的宮廷女性注定命運悲慘，清宮歷史劇中她們進行著無言的心計角逐，為了生存，為了自己的愛情、權(quán)勢等各種利益，她們在后宮過著激烈的爭寵生活，甚至慘遭無情的摧殘和死亡。本文以清朝穿越劇《宮鎖心玉》、《還珠格格》、《德齡公主》為例，解讀后宮女性對皇帝的爭寵斗爭，全面認識清宮歷史劇中女性形象的悲慘命運。
　　千方百計爭奪愛情的女性
　　清宮歷史劇中后宮女性的生活體現(xiàn)了女性的兇殘與狡詐，宮廷女性進行精彩絕倫的心計角逐，為了生存和利益，她們經(jīng)常在后宮過著為皇帝的寵愛而互相爭奪、用盡心機的生活。
　　《宮鎖心玉》中德妃出身卑賤，由端茶倒水的宮女一步步坐上永和宮主的位置，她雖然出身卑賤卻擁有皇上的阿哥，得以地位非凡，她外表溫柔，十分貴氣，但是心里算計重重，她全力維護著自己的孩子，努力讓自己的孩子成才以便坐上太子之位，這樣不僅阿哥的前途有保障，自己的未來也不會落得個沒有地位，可謂是有深謀遠慮的后宮女人。
　　僖嬪想方設(shè)法地超越其他嬪妃博得皇帝的寵信，晴川的出現(xiàn)為她達到目的節(jié)省了好多力氣。僖嬪無意間看見了街頭賣衣服賺錢的晴川，覺得她聰慧過人，肯定會為她重新回到皇上的懷抱提供好主意。由于晴川是21世紀穿越過去的現(xiàn)代女孩，心里的小算盤固然很多，她為僖嬪出的小主意——輪滑鞋表演，博得了皇上的頻頻歡笑，也使僖嬪達到了自己的目的。
　　在《宮鎖心玉》中，貌似晴川就是誘發(fā)爭寵的導(dǎo)火索，只要有她存在的地方總是顯得不那么安分。甚至關(guān)系很好的素顏一開始對她十分愛護，不忍心去傷害她，但是最終還是因為四阿哥破壞了她們之間的友情，素顏雖然在四阿哥身邊，但是卻始終因為四阿哥對晴川的依依不舍得不到自己一直以來向往的愛情，因此這位曾經(jīng)善良的女孩，也不得不形成自己愛情的防范意識。
　　凡是存在宮廷的地方，就存在爭寵，因為在那里所有的女人都在憑借自己卑微的力量去爭取更好的生活，但是這種劇情的展現(xiàn)需要許多其他因素的輔助完成。在本部劇中，德妃衣著莊重高雅，加上她表面鎮(zhèn)靜、穩(wěn)重，打造了她與世無爭的形象；僖嬪花俏的裝束，年輕氣盛，展現(xiàn)了她個人小聰慧過人但大智慧缺失的特點；晴川樸素大方，簡單乖巧的造型，無不滲透著她的單純與善良，閃光的眼睛里充滿了過人的智慧。
　　這些細節(jié)無不滲透著那種爭寵的氛圍，讓我們受眾投入其中，身臨其境地跟隨劇情發(fā)展一步步地走到最后，也正是這樣的劇情安排，讓21世紀清宮穿越劇受到了觀眾很大程度的歡迎。
　　無言的愛情釀成的悲劇
　　在封建帝制下，往往愛上帝王而無法自拔的女性也時時在劇中上演著悲慘的命運。
　　《宮鎖心玉》中，生動展現(xiàn)了在皇權(quán)下命運悲慘的女性。雖然說卑賤的宮女可以因為阿哥的挑釁而被殘酷地懲罰，但是地位非凡的女子們?nèi)匀粫趯m中備受心靈的煎熬。劇中素顏一片癡心地效忠于四阿哥，幫助他完成所有他想要完成的事情，替他掃除身邊的一切障礙，以至于可以順利坐上皇帝的寶座。在這個過程中，她欺騙過自己的良心，對付過其他無辜的阿哥，甚至去傷害自己在宮中唯一值得信任而又愛護自己的朋友——晴川。她飽受著來自各個方面的煎熬和痛苦，唯一支撐她的便是自己對于四阿哥的愛。
　　可是晴川的出現(xiàn)，讓四阿哥不能自拔，雖然這個女人有時會處處和他作對，但是他依舊對這個來歷不明渾身智慧的嬌小女子萌生一種無名的愛意。這對素顏來說無疑是一種極度的傷害，她感覺自己只不過是四阿哥手中的工具，即使最后她嫁給了已經(jīng)成為皇帝的四阿哥，她還只不過是一個備受冷落和不受寵愛的女人。
　　也許正是這種男權(quán)至上的環(huán)境，讓后宮女人們陷入了無盡的悲痛中；也許正是這種歷史的特點，使清宮歷史劇女性的悲慘命運被刻畫得淋漓盡致。
　　皇室家族下倫理的壓制
　　《還珠格格》接連拍攝了三部，但是不得不說在這三部中，每一部都展示著在皇室家族倫理壓制下兩個女孩——紫薇、小燕子的悲慘遭遇。由于出身的不正統(tǒng)而被皇后和老佛爺冷落和藐視?；屎笤偃南莺?、皇帝在不知情下的懷疑、老佛爺對于兩個宮外女孩無教養(yǎng)的認識，使得她們在劇中曾經(jīng)入獄、受罰、出逃、險些腦袋搬家，在日常生活中她們不得不謹慎小心，小燕子則由于自己大大咧咧的性格時常吃虧受罰，進入皇宮做格格的她們必須把以前真實的自己掩藏起來，做一個“體面的格格”。
　　這種封建帝王下的傳統(tǒng)倫理，對出身貧寒想攀高枝的行為必然是一大忌諱，紫薇與爾康、小燕子和五阿哥之間的感情坎坷也印證了這一點，即使是進入皇宮做了格格或者是皇妃，女性在皇權(quán)下無疑也無法逃脫悲慘的命運。同時，我們在《還珠格格》中還看見許多懲罰女性的“面面俱到”的方法，在后宮嬌艷欲滴的玫瑰，因為生活在皇權(quán)之下而變得不敢言、不敢為，這也再一次印證了封建皇權(quán)下她們無法逃脫的悲慘命運。
　　《還珠格格2》中令妃娘娘與皇后互相角逐，皇后娘娘生怕令妃娘娘由于紫薇和小燕子的幫助而得到皇上的寵愛，千方百計地想要暗地陷害兩位格格，讓皇帝把令妃打入冷宮，她把兩位格格的過錯歸結(jié)于令妃身上，而每到事情真相大白之際，皇后總是落得個搬起石頭砸自己腳的地步。所以這種不懷好意的陷害背后，往往帶給皇室王妃的是皇帝的冷落與自己命運的悲慘。
　　在皇室家族背后又有多少因為互相之間的爭奪與陷害而遭遇冷落的皇室王妃呢？應(yīng)是數(shù)不勝數(shù)，清宮歷史劇真正把握了這些特點和原因，將這些細節(jié)，客觀或是主觀地展現(xiàn)在一部劇作之中，環(huán)環(huán)相扣，也正是這樣的劇情吸引了許多受眾的眼球。
　　貴族家中獨守寂寞的“寵物”
　　清宮歷史劇《德齡公主》中顯示出后宮女性是被“圈養(yǎng)”的寵物。一個男權(quán)的社會，雖然在皇宮中受著深深的男權(quán)思想的影響和控制，但是這種表面下往往使得男性力量在后宮極度缺失。劇中的光緒就是一個被剝奪了話語權(quán)的傀儡天子。
　　電視劇《德齡公主》所描述的清末后宮女性，等于完全生活在一個畸形封閉的環(huán)境里，她們孤守著自己內(nèi)心深處的那份空靈，沒有一個正常女性應(yīng)有的生活，她們或是悲痛交加地思念或是提心吊膽地服侍著太后，也許她們也曾憧憬過美好的生活，但是那些只能是幻想而已。
　　德齡也是清宮歷史劇中悲劇的代表人物之一，她對于慈禧太后的寵愛由新鮮演變成漠視，最后直至背棄。再就是隆?；屎?，她在劇中打著皇后名號，卻也是守了一輩子活寡，尊貴母儀天下的背后卻是無言的可憐與失落。這位所謂的皇后還不如一位侍女小蘭，她雖然身份卑微卻擁有一份與自己愛人共患難的勇氣。也許尊貴可以在別人的眼中掩蓋自己內(nèi)心的悲痛和絕望，但是每當(dāng)夜色降臨的時候，隆裕便不得不悲嘆自己的命運，然而她卻接受著這一切的一切，在男權(quán)的社會里，在男性話語權(quán)的支配下，也許這就叫做忠貞，這就是一個無形的枷鎖，讓她無法打開自己的心窗與外界交流。
　　而劇中元大奶奶可謂是把悲劇演繹到了“出神入化”。自從德齡姐妹進宮以后，元大奶奶倍感悲痛并心懷嫉妒、心生怨恨，費盡心機地向太后邀寵，她常常向太后表達著她不甘落后怕人看不起事事要強的決心。在詛咒德齡的事敗露后，元大奶奶寧愿死在深宮也不愿被驅(qū)逐出宮。
　　封建倫理下女性的那種悲慘的命運她們不得不接受，她們仿佛是皇宮中的行尸走肉。清宮歷史劇不僅僅是對這種封建帝王下女性悲慘命運的刻畫與展現(xiàn)，更引起我們關(guān)于人文關(guān)懷的思考：女性不僅在清朝是一個弱勢群體，甚至在當(dāng)下依然是弱勢群體，但是不同的是，現(xiàn)在女性是我們社會保護的對象，她們有和男性群體平等的權(quán)利，有權(quán)維護自己切身的利益，她們不再是男權(quán)社會的“寵物”，她們大膽地去追求屬于自己的愛情和事業(yè)，享受著一個積極向上的快樂的生活。這也折射出了整個人類社會的發(fā)展與進步。
　　參考文獻：
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　　（作者為南陽理工學(xué)院文法學(xué)院副教授、云南師范大學(xué)碩士生）
　　編校：董方曉