名人字畫價格瘋長除了稀缺收藏競爭外，根本原因還是人民群眾對藝術(shù)的需求增加，社會需要精品，畫家拿不出，這跟影視作品一樣，高雅的出不來低俗的就多起來了
　　現(xiàn)在是一個文藝復(fù)興的時代，但文藝產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量與群眾的需求還有較大差距
　　美術(shù)精品的生產(chǎn)是帶動美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展的根本，但進了畫院就吃皇糧，沒有量化管理和壓力，國家再怎么投入，也很難出大家和經(jīng)典之作
　　“如果他們搞的真是為老百姓服務(wù)的公益活動，我們可以提供作品支持，如果是為了要我們的畫然后去搞商業(yè)投機，我們不要理會。但無論怎么，錢都退回去。”面對助手送來的一封信和一沓鈔票，著名畫家王西京有自己的看法，“一個藝術(shù)家有了一定知名度，各種誘惑也就來了，但如果是真正的藝術(shù)家就永遠不要忘記使命?！?br/>　　在西安市區(qū)一處簡陋甚至有些破落的院落里，王西京的辦公室同樣簡陋。但“斯是陋室，唯吾德馨”，王西京認為，藝術(shù)家要受得了寒磣，守得住寂寞，雖然自己的畫在市面上價格瘋長，但他說，藝術(shù)家不要成為金錢的奴隸，不要單純?yōu)榱隋X去畫畫。王西京不喜歡媒體對他連篇累牘過分的宣傳，他信奉淡定和從容，恪守藝術(shù)創(chuàng)作的文化底線，對于文學藝術(shù)大家和經(jīng)典作品有著自身獨特的見解。
　　記者：近些年來，隨著經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，人們對文學藝術(shù)創(chuàng)作的議論多了起來，對目前文藝發(fā)展的現(xiàn)狀有各種評價，您作為著名畫家，如何判斷當前的文學藝術(shù)現(xiàn)狀?
　　王西京：當前是文藝大發(fā)展大繁榮時期，中央關(guān)心文藝事業(yè)，關(guān)心文藝精品的創(chuàng)作是非常及時和必要的。
　　文藝事業(yè)的繁榮表現(xiàn)在三個方面：一是文化和藝術(shù)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)取得長足進步。二是文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模不斷壯大，在GDP所占份額不斷增長。三是文藝精品的生產(chǎn)越來越多。只有眾多精品回報社會，才能滿足群眾的需求。這其中，我認為文藝精品的生產(chǎn)是最主要的，沒有藝術(shù)精品，就達不到文化真正意義上的大繁榮大發(fā)展，精品是代表一個民族一個時代文化的品質(zhì)，經(jīng)典作品更是時代的顛峰之作。
　　記者：現(xiàn)在市場上的名家畫作價格瘋長，贗品甚至低劣的作品也多起來了。您對此有什么看法。
　　王西京：名人字畫價格瘋長除了稀缺收藏競爭外，其實根本原因還是人民群眾對藝術(shù)的需求增加，但出的精品太少，低劣的作品自然就多了。這跟影視作品一樣，高雅的不出來低俗的就出來了。美術(shù)界融入市場之后，一些畫家急功近利，忘記了自己的使命，片面追求市場價值，精品意識淡化也就難保不出現(xiàn)次品了。我本人就經(jīng)常接到這樣的信函和邀請，只要多畫幾幅畫、多出席幾個活動就能賺到錢，但我是個職業(yè)畫家，我需要潛心創(chuàng)作，這就對我的創(chuàng)作有一定影響了，所以要慎重，愛惜名譽，知曉使命。對于群眾需要的文藝作品短缺的問題，解決的辦法只能是對優(yōu)秀的文藝家和作品加大扶持和獎勵，激勵他們多創(chuàng)作精品。
　　記者：近年來，您及您所在的西安中國畫院在多個地區(qū)舉行了巡回畫展，這一過程中您有什么體會?
　　王西京：藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展需要互動和交流。各個地方都有其自身的特點和優(yōu)勢，西安中國畫院作為學術(shù)團體，堅持深入生活，每年都組織多次采風，在此基礎(chǔ)上抓創(chuàng)作。通過巡展把這些成果拿到各地去展出，聽取各方意見，是一個很好的切磋機會，也是一種檢驗。在這個新的歷史時期，廣泛的交流互動、不斷地借鑒吸納，藝術(shù)就會在不斷的融合發(fā)展中展示出其自身潛在的生命力與影響力。
　　另一方面，把作品向社會展示的同時，可以培養(yǎng)畫家服務(wù)社會的意識，培養(yǎng)文化的自覺性，這在當代是非常重要的。在這個國際化的時代，東西方文化在激烈地碰撞、沖突，西方文化對我們的主流文化沖擊很大，西方的娛樂文化、消費文化對當代人，特別是對當代青年有潛移默化的作用。我們國家也提出文化安全的問題。如何堅持民族文化的自強自立是我們這一代文藝工作者必須清醒認識和承擔的使命。了解當代文化需求，滿足人民群眾日益增長的文化需要，巡展無疑是一個很好的方法。
　　記者：通過巡展，您認為目前的繪畫作品成為精品還存在哪些問題?
　　王西京：改革開放以來思想的解放帶動了文藝界的活躍和繁榮，相繼出現(xiàn)了很多好的作品，但回過頭來看，真正的精品力作不多，還遠遠不能滿足人民群眾的精神需求。文化的開放性加之西方消極文化的滲透、市場經(jīng)濟的影響，使一些畫家脫離生活，甚至遠離傳統(tǒng)，迷失于市場，忘掉了藝術(shù)家弘揚主旋律的使命。在學術(shù)上，也有一些畫家，在繼承傳統(tǒng)上扎根比較淺，受西方諸多流派的影響，過于注重畫家個性的宣泄，注重筆墨色彩的獵奇，在形式上刻意出新，缺乏生活的體驗。誠然，藝術(shù)需要創(chuàng)新的形式和個性，但一定是從屬于內(nèi)容的，否則就會成為無源之水、無本之木。
　　記者：人民群眾需要精品，偉大的時代需要經(jīng)典作品，您認為怎樣才能產(chǎn)生精品，如何通過相應(yīng)的機制促進精品產(chǎn)生?
　　王西京：文藝精品生產(chǎn)跟體制有關(guān)系，必須進行必要的改革。首先對專業(yè)美術(shù)團體，也就是國家全額支持的創(chuàng)作單位來說，應(yīng)該進行量化管理，不能完全依靠畫家的自覺性?，F(xiàn)在藝術(shù)家的隊伍很大，以繪畫為例，各地都養(yǎng)了一大批專業(yè)畫家，他們衣食無憂，沒有創(chuàng)作壓力。這樣就容易滋生惰性。當然還有市場的吸引力，這對美術(shù)創(chuàng)作都有影響。其次是畫家的作品出路也是一個問題。比如畫家用幾年時間出一幅作品，評完獎就完了，而畫家很在意作品在什么地方陳列，因此不少作者都缺少積極性。如果國家對達到一定藝術(shù)水準的作品實行國家收藏和陳列，給畫家一定的榮譽和獎勵，就容易催生經(jīng)典作品。第三是要給畫家創(chuàng)作提供一定的條件，一是體驗生活、深入生活的機會，二是要給他們完成創(chuàng)作提供必要的物質(zhì)條件等等。這就需要政府有關(guān)部門做好服務(wù)工作，特別是歷史創(chuàng)作。
　　記者：現(xiàn)在一些地區(qū)為催生大家和經(jīng)典作品，實施了文化精品創(chuàng)作工程，您認為這些工作效果如何?
　　王西京：現(xiàn)在的問題是，部分地方的文化管理部門不研究創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律，對當?shù)貏?chuàng)作隊伍不太了解，管理都是宏觀的，就是開會強調(diào)重要性和籠統(tǒng)分任務(wù)，不知道畫家特長、藝術(shù)追求、創(chuàng)作狀態(tài)如何。管理部門需要對本地區(qū)的創(chuàng)作隊伍狀況熟悉，這樣才能根據(jù)畫家的創(chuàng)作特點用其所長。如陜西就給畫家尤其是山水畫家提供深入生活的機會，可以到基層掛職，掛職期間分配創(chuàng)作任務(wù)，比如畫秦嶺，作品完成后，作為經(jīng)典作品向全國推薦或者放到博物館，讓這幅作品傳世。
　　目前，陜西省正在探索實施大型人文千年重大題材創(chuàng)作工程，陜西人文歷史有5000年，很多重大題材、重要人物，包括黃土高原、秦嶺山水等自然生態(tài)的很多東西都可以作為創(chuàng)作素材。政府部門可以規(guī)劃出數(shù)個創(chuàng)作題材，分期分批，向全省美術(shù)工作者公開招標，并提供必要的資金和創(chuàng)作條件，根據(jù)題材的大小和創(chuàng)作質(zhì)量來實施獎勵資助，這樣的工程肯定會有利于催生精品力作，培養(yǎng)新人。這是一舉多得的好事情。
　　但現(xiàn)在這個創(chuàng)作工程也面臨困難：—是政府給予支持力度還不夠，還需要畫家采取各種渠道自己籌資，但有些題材不能完全靠自己籌資，要求高質(zhì)量且要陳列在博物館內(nèi)的一些重大歷史題材作品，就不能走商業(yè)支持的路子，實施這種工程一定要有經(jīng)費。二是一個地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作需要長遠規(guī)劃，比如三年五年十年規(guī)劃，根據(jù)創(chuàng)作隊伍培養(yǎng)情況，一步一步實施，逐步落實。如老畫家?guī)贻p人，三年五年年輕人就培養(yǎng)起來了，因為老藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)驗是財富，需要年輕人去繼承。文化管理部門應(yīng)該把一些創(chuàng)作有意識地交給他們?nèi)ズ献?，老藝術(shù)家有人幫助，年輕人能學到東西，傳學相得益彰。
　　記者：一個國家和民族在呼喚文學經(jīng)典作品和藝術(shù)大家時，政府的責任是什么?
　　王西京：國外沒有國家養(yǎng)的專職畫家，但有職業(yè)畫家，他們完全可以自己養(yǎng)自己，因為他們的作品站得住，社會自然會認可，不知名也就養(yǎng)不了自己了，只能是業(yè)余的。
　　一個國家和民族要有自己的主流創(chuàng)作隊伍，他們是來完成高精尖的、具有時代意義和歷史意義的作品的。國家給他們充足的創(chuàng)作條件，但必須實行量化管理，明確創(chuàng)作任務(wù)，給予他們一定的壓力。一是沒必要養(yǎng)太多的專業(yè)畫家；二是專業(yè)團體的職責要分清，如美院是教學的，但教學之外仍可承擔一部分創(chuàng)作任務(wù)，通過創(chuàng)作亦可提高教學質(zhì)量，這要明確。文化館是搞社會公共文化建設(shè)的，有能力的專業(yè)人員也可以承擔一部分創(chuàng)作任務(wù)，這也有利于他們業(yè)務(wù)水平的提高。而畫院就是專業(yè)搞創(chuàng)作的，就跟國家隊的運動員一樣，你不沖刺、不拿金牌你留在體制內(nèi)做什么?
　　記者：近年來人們對體制改革的呼聲日益高漲，可否具體談?wù)?
　　王西京小傳
　　王西京，1946年8月生于陜西西安，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事、陜西省文聯(lián)副主席、陜西美術(shù)家協(xié)會主席、西安中國畫院院長、西安美術(shù)家協(xié)會主席，是陜西省政協(xié)常委，第九屆、第十屆全國人大代表，一級美術(shù)師，被國務(wù)院授予“國家級有突出貢獻專家”，榮獲“中國時代先鋒人物”“第四屆中國改革十大最具影響力新銳人物”
　　“陜西省紅旗人物”
　　“陜西省行業(yè)領(lǐng)軍人物”等光榮稱號。
　　40多年來，王西京在國內(nèi)外報刊、雜志發(fā)表作品五千余幅，先后出版作品集、論文集等60余種。2000年榮獲日本“國際阿卡得密獎”和“教育文化勛章”；2002年榮獲漢城國際書畫大展“國際貢獻獎”和“中華人民共和國奧林匹克運動”特奧金質(zhì)獎；2003年獲日、中、韓“國際美術(shù)節(jié)大展”金獎和“中國北京國際美術(shù)節(jié)”特等獎；2005年獲“法國國際美術(shù)沙龍展”特別獎。
　　此外，他曾先后在新加坡、馬來西亞、日本、英國、法國、泰國、韓國及香港、臺灣、澳門、深圳、大連、北京、廣州、鄭州、合肥等國家、地區(qū)及城市成功地舉辦畫展30多次，被新加坡南洋美術(shù)學院、馬來西亞藝術(shù)學院、泰國東方書院聘為客座教授。
　　王西京：一是要設(shè)立獎勵機制和榮譽機制，如設(shè)立國家功勛畫家榮譽，給畫家確立奮斗目標，激勵他們成名成家。二是樹立畫家使命感。文藝創(chuàng)作的社會使命感對于畫家成長非常重要。三是要督促畫家貼近生活和時代?，F(xiàn)在很多作品成了畫家自我感情的宣泄，孤芳自賞，老百姓看不懂，專業(yè)人士也看不懂，有些抽象的、形式的畫不是不可以存在，但也應(yīng)站在唯美的原則上，不能毫無美感可言。我們遵循文藝百花齊放原則，但還要講審美和良好的社會文化風尚，不能是消極的東西。四是強調(diào)文藝作品的服務(wù)意識。有些畫家專業(yè)水平不錯，但作品遠離現(xiàn)實也遠離傳統(tǒng)，老百姓不接受，這需要他們?nèi)谌肷睢?br/>　　記者：作為藝術(shù)家的組織管理機構(gòu)，您覺得美術(shù)協(xié)會的作用究竟是什么?
　　王西京：聯(lián)絡(luò)、服務(wù)、協(xié)調(diào)，促進學術(shù)交流、出精品、出人才是美協(xié)的本質(zhì)工作。但新時期美術(shù)事業(yè)和美術(shù)產(chǎn)業(yè)是并行發(fā)展的，市場經(jīng)濟下的美術(shù)產(chǎn)業(yè)化是美術(shù)事業(yè)發(fā)展的必然，特別是在當前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特殊時期，美協(xié)不僅肩負繁榮美術(shù)事業(yè)的使命，同時也有責任為政府統(tǒng)籌發(fā)展美術(shù)產(chǎn)業(yè)提供有效的項目實施建議，以使其與其他產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展，切實提高文化軟實力。
　　記者：作為陜西省美協(xié)主席，您在培養(yǎng)大家、扶持精品力作方面有哪些打算?
　　王西京：我們首先建立了“陜西省美術(shù)事業(yè)發(fā)展基金”。黨中央有關(guān)文化建設(shè)的一系列重大戰(zhàn)略和部署都為美術(shù)事業(yè)的繁榮指明了方向，美協(xié)作為一個人民團體，其自身的發(fā)展和項目的實施，包括一些美術(shù)產(chǎn)業(yè)的啟動都需要大量的資金，而資金的來源不能完全依賴政府，所以，我們首先建立“陜西省美術(shù)事業(yè)發(fā)展基金”，資金的來源有三個方面：1.政府專項扶助資金；2.文化投資機構(gòu)雙向務(wù)實合作；3.民間集資，爭取社會各界熱心美術(shù)事業(yè)人士的投入及資金運作。
　　第二個設(shè)想是繼續(xù)推動重點題材創(chuàng)作。用藝術(shù)的形式塑造國家和民族的文化形象是藝術(shù)家的宗旨。只有不斷激發(fā)美術(shù)家的創(chuàng)作熱情，做好各種服務(wù)，增強協(xié)會的凝聚力，才有可能多出精品。
　　第三，在條件成熟時組建陜西美術(shù)產(chǎn)業(yè)集團。市場經(jīng)濟條件下的美術(shù)品產(chǎn)業(yè)化，是美術(shù)事業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必由之路，陜西的繪畫、雕塑、設(shè)計等行業(yè)里人才濟濟，陜西的民間美術(shù)品類繁多，有很大的市場空間，陜西的拍賣、展覽、畫廊、書畫鑒定、書畫經(jīng)紀人、藝術(shù)培訓等行業(yè)都缺乏規(guī)范性的管理，這些資源能夠有效整合、產(chǎn)生最佳效益，有賴于一個把握宏觀、專業(yè)性強、具有權(quán)威性的產(chǎn)業(yè)集團，借助于陜西旅游業(yè)蓬勃發(fā)展的趨勢和頂級文化名城的打造，陜西美術(shù)產(chǎn)業(yè)集團將會蓄勢待發(fā)。
　　記者：作為十三朝古都的西安，文化資源，尤其是美術(shù)資源的優(yōu)勢更為突出。歷史上的長安畫派就涌現(xiàn)出許多杰出的精品力作和藝術(shù)大家。您認為怎樣才能重振長安畫派雄風?
　　王西京：陜西省美術(shù)人才資源優(yōu)勢突出，優(yōu)秀畫家眾多，后繼人才也不乏。然而要重振長安畫派雄風，仍需要有前瞻性的戰(zhàn)略思路、精品戰(zhàn)略意識和項目帶動意識。前面提到的陜西美術(shù)發(fā)展基金目前的主要任務(wù)，就是啟動“陜西人文千年創(chuàng)作工程”項目。陜西千年歷史中的民族精英人物、歷史重大事件、秦嶺等壯美山水等都可以入畫。這些作品完成后可以充實到我們一些文化旅游景點和文博館，增加文化含量，直接服務(wù)于市民和社會，而不是讓作品塵封在倉庫和畫室中。有了這樣的目標，每個畫家都有事做，亦會增加協(xié)會凝聚力，還會推出一大批精品力作。陜派畫家將有信心重振長安畫派雄風。國家文化投資扶持，市場化的、產(chǎn)業(yè)化的有效運營，基金會的資金運作，都將給這個創(chuàng)作工程項目帶來巨大活力。
　　陜西作為全國文化重鎮(zhèn)，底蘊深厚，理應(yīng)在藝術(shù)精品創(chuàng)作上走在全國前列，為當代中國美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展作出歷史的貢獻，這是我們協(xié)會的責任，我們當不懈努力，不辱使