文浩

由湖南省花鼓戲劇院和湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)袂排演的現(xiàn)代花鼓戲《瀟湘紅葉》，是蘊(yùn)涵著睿智的批判精神和豐富情感力量的現(xiàn)代花鼓戲精品。其主要講社區(qū)主任周紅葉張羅為災(zāi)區(qū)孩子捐款引發(fā)的一系列拯救都市心靈的故事：周紅葉以赤忱之心拯救深陷囚籠的二奶余珊珊；拯救無(wú)知叛逆的少女麗麗；拯救利欲熏心的富翁馬武揚(yáng)；同時(shí)也“拯救”了救人心切險(xiǎn)些挪用公款的丈夫陳滿山。周紅葉飽含著一名基層共產(chǎn)黨員心系群眾的真情，飽含著一個(gè)普通的下崗“阿姨”綿密細(xì)膩的溫情，她像一片大愛(ài)無(wú)私的紅葉，一時(shí)間“映紅”臺(tái)上眾多懵懂灰暗的靈魂，“映紅”了臺(tái)下無(wú)數(shù)熱淚盈眶的觀眾。

細(xì)細(xì)品味戲劇文本和演出實(shí)況，《瀟湘紅葉》值得“賞嘆”之處有兩大點(diǎn)。

一是《瀟湘紅葉》以細(xì)節(jié)的真實(shí)點(diǎn)染周紅葉這一女主人公的形象，使這片“紅葉”在多棱視角和多種矛盾沖突的交織中迸射出五彩繽紛的人性光輝，還原了一個(gè)真實(shí)的基層共產(chǎn)黨員。這就避免很多主旋律藝術(shù)作品中“高大全”的毛病。編劇易介南對(duì)自己早先的《五十二家別墅》這個(gè)本子進(jìn)行了改編，調(diào)整了周紅葉和陳滿山夫婦的角色分工，突出社區(qū)主任周紅葉的地位，并加重馬武揚(yáng)的戲份，以集中戲劇沖突，形成了《瀟湘紅葉》現(xiàn)在的劇情內(nèi)容。易先生的改編試圖全面展現(xiàn)社區(qū)主任基層共產(chǎn)黨員周紅葉感人肺腑的大愛(ài)情懷，寬容大度的不俗氣概，鍥而不舍的服務(wù)精神，大力弘揚(yáng)了新的歷史條件下一個(gè)共產(chǎn)黨員的責(zé)任意識(shí)和高尚精神。這樣，“都市里的鄉(xiāng)村童話”《五十二家別墅》就轉(zhuǎn)換成主旋律的藝術(shù)精品《瀟湘紅葉》。改編立足于以細(xì)節(jié)的真實(shí)表現(xiàn)人物性格的真實(shí)，避免用先行的概念和框架去生拉硬套人物和劇情，避免塑造“高大全”的失真形象。為了真實(shí)再現(xiàn)周紅葉，易先生匠心獨(dú)運(yùn)，將她置于貪污腐敗、包養(yǎng)情婦、未成年人教育等一列社區(qū)問(wèn)題之中，同時(shí)將她放在與二奶余珊珊、富商馬武揚(yáng)、嬌嬌女麗麗、有點(diǎn)私心的丈夫滿山等人物矛盾沖突的多條線索之中，以細(xì)節(jié)場(chǎng)景和對(duì)話逐步揭示其性格內(nèi)涵。

劇中，二奶余珊珊曾經(jīng)趾高氣揚(yáng)的怒斥周紅葉，富商馬武揚(yáng)更是侮辱她，但是當(dāng)余珊珊和馬武揚(yáng)深陷困境時(shí)周紅葉盡棄前嫌毫無(wú)保留的拯救二者：勇斗余珊珊的保姆險(xiǎn)些喪命，力勸馬武揚(yáng)以致暈倒。這些細(xì)節(jié)都顯現(xiàn)出了一名普通共產(chǎn)黨員博大的胸懷。面對(duì)執(zhí)迷不悟意欲跳樓輕身的馬武揚(yáng)，周紅葉冒著心臟病突發(fā)的危險(xiǎn)和他“推杯換盞”，穩(wěn)定他的情緒，安排他的女兒拿成績(jī)單來(lái)?yè)嵛克軅男?，并提醒道“錯(cuò)就錯(cuò)在你為他人抬轎子，難就難在世上偏有坐轎的人。傻瓜啊，你以自己的生命為代價(jià)，換取了作惡之人的安寧。你死無(wú)對(duì)證，法院怎開(kāi)庭？”，可謂一席話驚醒糊涂人。周紅葉“勸人”的場(chǎng)面集中反映了她作為基層黨員干部辦事的睿智和周密。在挽救問(wèn)題少女麗麗的過(guò)程中，點(diǎn)滴細(xì)節(jié)都反襯出周紅葉身上所具有的東方女性那種溫婉細(xì)膩潤(rùn)物無(wú)聲的獨(dú)特氣質(zhì)，這也是我黨開(kāi)展群眾工作實(shí)行勸道教育中女性干部獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。在劇中，周紅葉夸麗麗毛筆字寫得好，說(shuō)“將來(lái)呀，你就寫成個(gè)書法家”，簡(jiǎn)單的一句話，足見(jiàn)這名文化不高的基層干部也深味啟發(fā)和肯定為主的未成年人教育方式，比麗麗的父親馬武揚(yáng)對(duì)她簡(jiǎn)單粗暴的說(shuō)教好得多。在糾正丈夫滿山試圖侵吞公款為她治病的錯(cuò)誤時(shí)，她唱到“哪一天有位青年在我墳前過(guò)，你叫一聲，紅葉呀，這就是我們當(dāng)年扶助的大學(xué)生?！边@句話道出了她拋棄“小我”成就“大我”無(wú)私精神，把整場(chǎng)演出推向高潮。

那么，周紅葉是不是完美無(wú)缺，她有沒(méi)有脆弱俗氣的一面？我認(rèn)為《瀟湘紅葉》的亮點(diǎn)之一正是真實(shí)而準(zhǔn)確的再現(xiàn)了具有湖湘本土生活韻味和氣息的周紅葉。面對(duì)丈夫的“約會(huì)”風(fēng)波，她也會(huì)打翻醋壇子，甚至使用“家庭暴力”；面對(duì)馬武揚(yáng)的侮辱，她遷怒于“丈夫”；面對(duì)銀行行長(zhǎng)給她上調(diào)工作的好意，她也會(huì)虛與委蛇，應(yīng)付裕如；（當(dāng)然，她最終并沒(méi)有接受行長(zhǎng)的“好意”）在得知自己將不久于人世她也深感脆弱與無(wú)助，充滿了對(duì)夫妻恩情和子女的眷戀。不可謂不俗，不可謂不真。正是湖湘女性這種敢愛(ài)敢恨的“俗氣”，以俗襯雅，雅俗互現(xiàn)，增加了這位基層共產(chǎn)黨員形象的真實(shí)感和立體感。 通過(guò)這些矛盾沖突中細(xì)節(jié)的烘托，一名大度、睿智、周密、細(xì)膩、無(wú)私同時(shí)帶點(diǎn)“俗氣”的基層共產(chǎn)黨干部形象便呼之欲出。

二是《瀟湘紅葉》將花鼓戲傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素精妙結(jié)合，表現(xiàn)出現(xiàn)代花鼓戲舞臺(tái)敘事的新特質(zhì)。

首先《瀟湘紅葉》的敘事“底本”源自現(xiàn)代都市的社區(qū)生活，這在題材上大大豐富了濫觴于農(nóng)耕文明表現(xiàn)農(nóng)村生活為主的花鼓戲傳統(tǒng)?！稙t湘紅葉》的故事題材切近時(shí)代問(wèn)題，切近我們當(dāng)下生活的現(xiàn)實(shí)境況，它用濃厚的情感力量和嚴(yán)肅的批評(píng)精神直面現(xiàn)代都市人群日益膨脹的利欲之心。新世紀(jì)的現(xiàn)代花鼓戲不再像老劇目那樣主要描寫農(nóng)民田間地頭的趣事，而是開(kāi)始轉(zhuǎn)向日新月異的都市生活，關(guān)注城鄉(xiāng)差異，至少以上新劇目中城市題材和農(nóng)村題材“平分秋色”。這種變化既堅(jiān)守了傳統(tǒng)又有突破，既增加了花鼓戲的經(jīng)典劇目，又適應(yīng)了現(xiàn)代城鄉(xiāng)觀眾的生活節(jié)奏和觀賞習(xí)慣，贏得了更多的消費(fèi)群體，自然有利于振興花鼓戲。

其次，《瀟湘紅葉》的敘事節(jié)奏明快，故事線條鮮明，周紅葉的救贖主線和社區(qū)各色人等的生活輔線交相輝映，相得益彰。全劇六場(chǎng)戲，環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，沖突集中，不蔓不枝，起興收煞干凈利落。在信息時(shí)代接受語(yǔ)境下，源于農(nóng)耕文明的傳統(tǒng)花鼓戲，不免敘事節(jié)奏緩慢，情節(jié)設(shè)計(jì)拖沓和繁冗，插科打諢的賓白也略顯隨意，戲劇關(guān)目有些松散?！稙t湘紅葉》的敘事節(jié)奏吸收了現(xiàn)代話劇和影視作品“張弛有度”的特點(diǎn)，舞臺(tái)時(shí)間更加緊湊，戲劇結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，賓白對(duì)話更富動(dòng)作性，這些都符合現(xiàn)代觀眾的藝術(shù)接受經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間觀念。 同時(shí)，《瀟湘紅葉》舞臺(tái)敘事中的空間和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換也自然流暢。它還充分運(yùn)用現(xiàn)代聲光電的新技術(shù)，提升舞臺(tái)效果。舞臺(tái)布景也更加豐富精巧，逐漸改變傳統(tǒng)花鼓戲“桌椅板凳”的簡(jiǎn)單陳設(shè)，給觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)富有現(xiàn)代美學(xué)意韻的視覺(jué)盛宴。比如，該劇中的別墅洋房和綠樹(shù)柵欄大都以白色作為主色調(diào)，帶有明顯的象征意味，簡(jiǎn)約明快，風(fēng)格統(tǒng)一，視覺(jué)效果鮮明。另外，該劇的舞臺(tái)敘事已經(jīng)將傳統(tǒng)花鼓戲固定的程式化身段逐步變?yōu)殪`活自由的多樣化身段組合，更加適應(yīng)表現(xiàn)人物性格和刻畫人物內(nèi)心情感。

現(xiàn)代花鼓戲《瀟湘紅葉》的美妙之處遠(yuǎn)不止這兩大點(diǎn)。清代戲劇家李漁說(shuō)“填詞之設(shè)，專為登場(chǎng)?！~曲佳而搬演不得其人，歌童好而教率不得其法，皆是暴殄天物”。由此可見(jiàn)，有了精彩的本子還要有精彩的演出。我認(rèn)為，《瀟湘紅葉》 的“登場(chǎng)”和“搬演”相當(dāng)成功，堪稱現(xiàn)代湖南花鼓戲舞臺(tái)表演的典范之作。該劇的對(duì)話場(chǎng)景中話論轉(zhuǎn)換頻度很高，形成你方唱罷我登場(chǎng)的火熱場(chǎng)面，極大調(diào)動(dòng)了觀眾情緒。劇中各色人物的地方語(yǔ)言韻味實(shí)足，幽默風(fēng)趣，比如“搭幫、何解、咯大、討死嫌、墨黑、碰噠、稀亂、拐噠筋”等道地的長(zhǎng)沙方言在舞臺(tái)上“遍地開(kāi)花”，妙語(yǔ)連珠。經(jīng)常是簡(jiǎn)單的方言詞匯和方言道白一語(yǔ)中的，讓觀眾會(huì)心一笑。主人公扮演者謝曉君的演唱自然樸素，直來(lái)直去，快意恩仇，霸蠻中透著機(jī)智，剛強(qiáng)中藏著柔情，擲地有聲，警醒世人，盡顯嗜酸喜辣的湘妹子做派，透露出“敢為天下先”的湘人文化品格和精神氣質(zhì)。

責(zé)任編輯：黃曉利