彭耀春

中國(guó)警察影像，從整體創(chuàng)作的角度說(shuō)，是公安題材影視劇創(chuàng)作者集體審美創(chuàng)造的結(jié)晶。而其中具有警察身份的創(chuàng)作者的活躍身影和突出成績(jī)，為我們提供了作者譜系和警察視角的兩種別具一格的描述視景。

新中國(guó)警察影像的警察作者譜系

從作者的視角看新中國(guó)警察影像，可以發(fā)現(xiàn)有一個(gè)群體活躍于中國(guó)警察影像的創(chuàng)作中，他們是警察，或曾經(jīng)是警察，警察創(chuàng)作警察影像，成為貫穿于中國(guó)警察影像創(chuàng)作60余年發(fā)展中的重要現(xiàn)象。

2009年9月26日，《人民公安報(bào)》為慶祝新中國(guó)成立60 周年，特別策劃了一個(gè)“塑造警察形象的警察們——60年銀幕尋影”的專題，專題的序言為：

他們自己就是警察，他們把警察的工作和生活編成電影，于是，在新中國(guó)成立60年來(lái)的電影銀幕上，多了一些不一樣的、真實(shí)而生動(dòng)的警察形象。

在中國(guó)，也許沒(méi)有哪個(gè)行業(yè)或領(lǐng)域像公安系統(tǒng)這樣出了如此多的“公安作家”，他們占有著豐富的生活資源，或從身邊的人物與案件出發(fā)，或以豐富的生活積累為基礎(chǔ)，塑造出一個(gè)個(gè)各具特色的警察銀幕形象，被譽(yù)為“警察寫警察”，為新中國(guó)電影的百花園中增添了一朵朵奇葩。

中國(guó)最早的反特影片是“從真人真案起步”的，警察在創(chuàng)作警察影像中充分發(fā)揮了資源優(yōu)勢(shì)。都東東在《告訴您一個(gè)真實(shí)的〈鐵道衛(wèi)士〉》中引錄一段有關(guān)《鐵道衛(wèi)士》的回顧與評(píng)論：“在新中國(guó)成立后所拍攝的反特題材電影中，《鐵道衛(wèi)士》可以算得上是整體成績(jī)突出的一部作品。不僅如此，這部電影還是同類影片中出現(xiàn)最早的一部，而且電影劇本也是依照真實(shí)事件，并由公安人員自己寫的”。[1]這部影片的創(chuàng)作起因是1954年，沈鐵公安處民警提出寫一個(gè)以反特為主題故事的設(shè)想，最后經(jīng)公安部領(lǐng)導(dǎo)研究，由沈陽(yáng)鐵路公安處的“筆墨劍客”陳文同、王文林和馬家驤組成寫作班子。1956年底完成電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作，1958年由長(zhǎng)春電影制片廠拍攝，1960年完成攝制，周恩來(lái)總理親自審閱并提出了反特片要走群眾路線和不搞美人計(jì)的兩個(gè)重要觀點(diǎn)，對(duì)后來(lái)的反特影片創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的指導(dǎo)作用。

同樣是在上世紀(jì)50年代后期，在公安部工作的趙明在創(chuàng)作《斬?cái)嗄ёΑ泛?，?957年4月發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)春公安局不久前偵破的由美國(guó)人操縱的“第三勢(shì)力”派遣特務(wù)案“是個(gè)很好的素材，有人物，有情節(jié)，活動(dòng)場(chǎng)面由國(guó)內(nèi)到國(guó)外，場(chǎng)景廣闊，題材完整，可以用來(lái)充分揭露美帝國(guó)主義侵略我國(guó)的罪惡意圖”。[2]在創(chuàng)作過(guò)程中，趙明詳細(xì)閱讀了全部案件材料，與公安局局長(zhǎng)、偵察處處長(zhǎng)“座談了對(duì)整個(gè)案件的看法、偵破過(guò)程、指導(dǎo)思想”，采訪偵察員、罪犯住宅周圍群眾，甚至提審犯人。還專門對(duì)敵特空投的長(zhǎng)白山林區(qū)實(shí)地考察，在“寂靜的山林”中轉(zhuǎn)悠，積累創(chuàng)作素材，在“苦思冥想”中獲取創(chuàng)作靈感，驚險(xiǎn)反特片《寂靜的山林》得以完成，并被認(rèn)為是建國(guó)后長(zhǎng)影驚險(xiǎn)樣式影片創(chuàng)作“進(jìn)入一個(gè)新水平”的標(biāo)志。

在中國(guó)警察影像的第一高潮期，警察作家已經(jīng)形成一個(gè)具有一定影響的創(chuàng)作群體。上世紀(jì)50 年代公安部就有個(gè)著名的四人創(chuàng)作組：李文達(dá)(《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》編劇之一)，趙明(《斬?cái)嗄ёΑ贰都澎o的山林》《南海的早晨》)，張志民和王文林(《鐵道衛(wèi)士》編劇之一、《熊跡》)。“以趙明《寂靜的山林》，王文林、馬家驤、陳治洪《鐵道衛(wèi)士》為代表，它們不僅豐富了公安題材電影內(nèi)容，而且在創(chuàng)作模式上也是開(kāi)了一代先河，應(yīng)該說(shuō)功不可沒(méi)”。[3]

基于中國(guó)當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，這些影片幾乎都取材于現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生的政治案件，而在整個(gè)案件的展示過(guò)程中通常都是盡量地淡化作案手段，減除負(fù)面影響，強(qiáng)調(diào)的是破案過(guò)程中公安工作的群眾路線，而貫穿其中的靈魂則是公安人員智勇雙全的“革命英雄主義”。

新時(shí)期以來(lái)，特別是自上世紀(jì)80年代中期以來(lái)，警察作家在警察影像創(chuàng)作中引領(lǐng)性、顯著性更加明顯。其標(biāo)志性作品首先是獲第八屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)、第六屆大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”、公安部首屆“金盾”影視獎(jiǎng)的電視連續(xù)劇《便衣警察》。當(dāng)時(shí)還是警察的海巖將自己的同名小說(shuō)《便衣警察》改編為電視劇，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)警察影像的多個(gè)“第一”：《便衣警察》是海巖寫作的第一部影視作品，是第一部由公安部組織拍攝的警察影像，是新時(shí)期第一部具有較大影響的警察影像，在中國(guó)警察影像中，首次將歷史的轉(zhuǎn)折與公安題材結(jié)合，在中國(guó)社會(huì)的激烈動(dòng)蕩與巨大變遷的背景中描寫警察個(gè)人的命運(yùn)，表現(xiàn)一個(gè)正直善良的青年警察在艱難中的堅(jiān)守與成長(zhǎng)。也是第一部“案情+言情”模式的警察影像，此后海巖的警察影像創(chuàng)作沿此路徑，接連推出《玉觀音》《生命如此多情》《永不瞑目》《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》《你的生命如此多情》《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》《五星飯店》等。

自上世紀(jì)80 年代中期開(kāi)始，“娛樂(lè)片大潮”席卷中國(guó)銀幕熒屏，當(dāng)很多的警察影像制作者紛紛效仿好萊塢和港臺(tái)警匪片，依靠“拳頭+枕頭”演繹警匪故事，致使當(dāng)時(shí)的警察影像數(shù)量不少而質(zhì)量不高時(shí)，兩位警察作者的出現(xiàn)可謂中流砥柱，顯示了中國(guó)警察的真影像，或者說(shuō)是在中國(guó)警察影像中顯示了真警察。

一位是當(dāng)時(shí)任職公安部《啄木鳥(niǎo)》雜志的魏人。1990年魏人編劇的電影《龍年警官》正面表現(xiàn)了一位叫傅東的刑警隊(duì)長(zhǎng)的豐富情感，加之張豐毅的出色表演，使《龍年警官》在1991年獲得中國(guó)電影“百花獎(jiǎng)”，成為繼1963年《冰山上的來(lái)客》后第二部獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的警察影像。魏人的警察影像作品的題名，如《龍年警官》《警察世家》《刑警張玉貴》《刑警張玉貴的隊(duì)長(zhǎng)生活》，往往是鮮明標(biāo)示警察身份，他還經(jīng)常說(shuō)：“我寫的是作為平常人的普通警察”， “和別人寫的不一樣”，“是深入生活，體驗(yàn)生活得來(lái)的”。其實(shí)這正是他警察影像創(chuàng)作區(qū)別與當(dāng)時(shí)許多同類創(chuàng)作的藝術(shù)視角。魏人的作品“描寫案件偵破的過(guò)程比較少，更多的是從人性的角度描寫警察的苦與樂(lè)”，“寫的都是富有正義感和英雄主義色彩的人物，雖然他們也難免遇到一些困惑，但真誠(chéng)是他們一致的特點(diǎn)”。 2003年魏人在接受采訪時(shí)說(shuō)到自己的“警察劇”創(chuàng)作并與“海巖劇”比較：自己側(cè)重于把警察形象表現(xiàn)得更生活化，更真實(shí)；“海巖借助警察寫風(fēng)花雪月，是浪漫的白領(lǐng)警察，而我更關(guān)注作為平常人的普通警察，捕捉他們生活中的小細(xì)節(jié)。比如《公安局長(zhǎng)》的開(kāi)頭不是激烈的槍戰(zhàn)，而是公安局長(zhǎng)指揮干警搶救一位面臨生命危險(xiǎn)的小偷?！渡吣昃佟分械母刀蜗蟾咏胀ㄈ说谋举|(zhì)”。[4]

另一位是時(shí)任鄭州鐵路公安處刑偵處處長(zhǎng)的王仲剛。王仲剛是個(gè)傳奇：他守護(hù)鐵道，打擊罪犯，屢建戰(zhàn)功；同時(shí)又筆耕不輟，書(shū)寫鐵路警察，演繹風(fēng)流。他創(chuàng)作的電影電視劇本有《風(fēng)流警察亡命匪》《伏虎鐵鷹》《天倫》《非常民警》《生死快車》《緊急追捕》《喋血大動(dòng)脈》等，其影視作品先后獲國(guó)家“五個(gè)一工程”提名獎(jiǎng)、全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”、公安部“金盾文化獎(jiǎng)”。王仲剛的影視與一般同題材作品一樣，也緊張、也動(dòng)作、也火暴，但他追求的是中國(guó)普通警察的真實(shí)影像。對(duì)于國(guó)內(nèi)一些電影中天馬行空式的人物和豪華的場(chǎng)景，王仲剛直言相告：“這不是警察，不是真正的警察生活”。如果說(shuō)魏人追求的是把警察作為普通人來(lái)表現(xiàn)，那么王仲剛所塑造的警察是本色的警察，他所講述的警察工作是在真實(shí)狀態(tài)下的真實(shí)工作?！拔以噲D通過(guò)電影文學(xué)形式來(lái)展示警察作為普通人的艱難生活狀態(tài)。這就是我創(chuàng)作這部影片的初衷”。[5]王仲剛的意義在于他在中國(guó)警察影像系列中抒寫新時(shí)期鐵路警察傳奇，他在中國(guó)警察影像創(chuàng)作中遵循現(xiàn)實(shí)主義的典型化創(chuàng)作原則，堅(jiān)持走符合中國(guó)國(guó)情和警情，將鐵路警察作為普通人來(lái)描寫的創(chuàng)作路徑。

魏人和王仲剛的警察影像創(chuàng)作，其實(shí)都是堅(jiān)實(shí)地站在文學(xué)與警察的立場(chǎng)，對(duì)那個(gè)時(shí)期“娛樂(lè)片”潮流的現(xiàn)實(shí)主義反撥。

到上世紀(jì)90年代中期，中國(guó)警察影像創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)風(fēng)格有了突顯發(fā)展并達(dá)到高點(diǎn)。時(shí)任開(kāi)封市公安局局長(zhǎng)的武和平因電視連續(xù)劇《“九·一八”大案紀(jì)實(shí)》而為人熟知。武和平在運(yùn)籌帷幄、南征北戰(zhàn)、成功破獲“九·一八”開(kāi)封博物館特大文物盜竊案后，不僅作為《“九·一八”大案紀(jì)實(shí)》的編劇，還帶領(lǐng)偵破案件的原班人馬出鏡飾演《“九·一八”大案紀(jì)實(shí)》的偵察人員，在中國(guó)警察影像中創(chuàng)立了“警察演警察”的高度紀(jì)實(shí)風(fēng)格的標(biāo)桿。此后，中國(guó)警察影像的紀(jì)實(shí)風(fēng)格經(jīng)歷調(diào)整后在新世紀(jì)由《任長(zhǎng)霞》等作品承續(xù)發(fā)揚(yáng)。2008年6月，又一部由警察飾演警察影像的影片《千鈞·一發(fā)》亮相上海國(guó)際電影節(jié)，一群來(lái)自哈爾濱的一線民警用自己生活化的表演，真實(shí)而感人地表現(xiàn)一生平淡的老警察“老魚(yú)”臨危授命，兩天只身連排11顆炸彈，被最后一枚炸彈炸成重傷，復(fù)現(xiàn)了人物原型——齊齊哈爾市普通民警于國(guó)清——2004年感動(dòng)中國(guó)人物的事跡。

擔(dān)任公安部文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)和審讀員的張策從2000年至今“一直沒(méi)有停止公安題材影視作品的探索和創(chuàng)作”，他與夫人周燕妮合作先后完成《欲望狙擊》《等你歸來(lái)》《危險(xiǎn)進(jìn)程》《危機(jī)邊緣》《生死蛻變》《法不容情》，與他人共同創(chuàng)作《警察世家》《巡警大隊(duì)》等劇作。其最有影響的影視作品是1994年根據(jù)他的同名小說(shuō)改編的電視劇《無(wú)悔追蹤》。張策的警察影像創(chuàng)作“大都源于我對(duì)警察職業(yè)的思考……我們常講警察職業(yè)的特征是忠誠(chéng)，其實(shí)忠誠(chéng)不僅僅是成為我們榜樣的那些英雄們?cè)谒查g展示出來(lái)的神勇，更多的是普通民警在常年累月的平凡工作和生活中的付出”。[6]瑞士作家迪倫馬特小說(shuō)《諾言》也給他影響，《諾言》描寫“一個(gè)警探，為了一起小女孩被害的案子，鍥而不舍地蹲守著，直至在人們的嘲笑的目光中成為瘋子”，作者被這部作品感染的，是警探那種不屈不撓的精神，于是“這個(gè)西方警探的形象和我身邊無(wú)數(shù)的人民警察形象產(chǎn)生了重疊，他引起了我對(duì)警察這個(gè)職業(yè)特有的強(qiáng)烈責(zé)任感的關(guān)注，并產(chǎn)生了反映它歌頌它的欲望”，“由此就有了《無(wú)悔追蹤》。40年的不懈而似乎無(wú)望的追蹤，就是為了展現(xiàn)普通民警的這種付出?！盵7]

新世紀(jì)，創(chuàng)作警察影像的警察作者群體中，張成功是一位十分重要的創(chuàng)作者。張成功的第一次“觸電”是在上世紀(jì)90 年代初，他的《苦海中的泅渡》由長(zhǎng)春電影廠拍攝成《天國(guó)逆子》。他的第一次警察影像創(chuàng)作，是在90年代后期將他的紀(jì)實(shí)作品《天府之國(guó)魔與道》拍攝成為電視劇《刑警本色》?！斑@是我第一部電視劇作品。當(dāng)年收視率達(dá)到27%，與《突出重圍》一并為當(dāng)年收視率最高的作品，在‘金鷹獎(jiǎng)’評(píng)選中獲得四個(gè)獎(jiǎng)：最佳電視劇獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)和最佳剪輯”。公安部領(lǐng)導(dǎo)稱贊《刑警本色》為“里程碑之作”，第一次涉及“黑社會(huì)性質(zhì)犯罪”，涉及公安工作的反面，塑造的刑警隊(duì)長(zhǎng)形象鮮明。受此鼓勵(lì)，張成功繼而創(chuàng)作警察影像“系列電視劇，把故事集中到一個(gè)人，把各類案件揉到一塊，寫一個(gè)三部曲”，于是就有了《黑冰》和《黑洞》。*2009年2月22日彭耀春采訪張成功記錄。

警營(yíng)中還有警察影像創(chuàng)作的辛勤作者，比如北京的朱恩濤、楊子(《公安局長(zhǎng)》)，南京的呂金鈴(《鑒證英雄》)，哈爾濱的修崍榮(電視劇《無(wú)愧蒼生》)，黑龍江嫩江縣的朱維堅(jiān)(電視劇《水落石出》二、三、四部、《使命》《沉默》)，還有云南楊佳富創(chuàng)作的新時(shí)期邊境緝毒故事《邊檢站》《軍人榮譽(yù)》等，與五六十年代的邊境警匪片續(xù)接呼應(yīng)。但從總數(shù)上考量，新中國(guó)警察影像的警察作者似乎并不像《人民公安報(bào)》所宣稱的“如此多”，但這不算多的警察作者卻創(chuàng)作了“如此多”和“如此重要”具有引領(lǐng)和開(kāi)創(chuàng)意義的警察影像，是值得我們重視與自豪的。

從警察作者視角看中國(guó)警察影像

從警察作者寫作警察影像的視角，我們可以讀到一般文藝批評(píng)所未能清晰展示的內(nèi)容。

——警察影像的文化屬性。當(dāng)代影視史著和教科書(shū)一般把警察影像作為大眾文化、通俗文化。確實(shí)，有許多警察影像屬于大眾文化或通俗文化，但是至少有一部分警察影像屬于體制內(nèi)的主流文化，屬于主旋律文化，或者是主旋律的通俗化、大眾化。這類作品通過(guò)涉案劇情或者警察形象在為受眾提供娛樂(lè)節(jié)目的同時(shí)，塑造警察英雄，完美政府形象，維護(hù)法律權(quán)威，弘揚(yáng)正義正氣。體制在影視劇的管理中是將其視為應(yīng)該高度重視和積極引導(dǎo)的主流影視類型。比如前幾年的電視劇《英雄無(wú)悔》和電影、電視劇《任長(zhǎng)霞》，從策劃、編劇、拍攝到宣傳都是體制內(nèi)操作，電視劇《公安局長(zhǎng)》為公安部策劃、公安部創(chuàng)作、公安部拍攝、公安部認(rèn)可。其編劇是當(dāng)時(shí)公安部的部長(zhǎng)助理朱恩濤和他的夫人楊子，這可能是中國(guó)當(dāng)代電視劇創(chuàng)作中行政職級(jí)最高的編劇。作者在談到創(chuàng)作意圖時(shí)說(shuō)：“我們希望通過(guò)公安局長(zhǎng)的形象塑造，呈現(xiàn)在億萬(wàn)觀眾面前的是有血有肉有情有義的現(xiàn)實(shí)生活中的人物。他代表的是正義、正氣、正直和正派”,“我們把握一個(gè)度，那就是要弘揚(yáng)主旋律，弘揚(yáng)正氣”。*2000年10月，公安部表彰全國(guó)六名優(yōu)秀公安局長(zhǎng)。公安部政治部領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，應(yīng)該以這些公安局長(zhǎng)的優(yōu)秀事跡為素材，寫一部反映他們工作生活的電視劇，劇本的名字就叫《公安局長(zhǎng)》，由公安部金盾影視文化中心組織拍攝。[8]而電影和電視劇《任長(zhǎng)霞》都是在體制高層領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注下拍攝的，主創(chuàng)人員都受到公安部領(lǐng)導(dǎo)的接見(jiàn)。

作為體制內(nèi)的主流文化，體制的行政色彩同時(shí)也直接影響到警察影像的藝術(shù)風(fēng)格。最典型的比如高度紀(jì)實(shí)地再現(xiàn)案件偵破而成為中國(guó)電視劇標(biāo)桿的《“九·一八”大案紀(jì)實(shí)》，就是因?yàn)橹鲃?chuàng)人員的創(chuàng)作意圖得到公安部的認(rèn)同，再由公安部以行政的方式組織破案民警參與飾演，*2009年4月13日彭耀春采訪武和平記錄。這部電視劇不僅紀(jì)實(shí)性地再現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)案例從發(fā)案到破案的過(guò)程，而且讓參與破案的偵察員來(lái)演自己。開(kāi)封市公安局局長(zhǎng)武和平和他的戰(zhàn)友在電視劇中重新進(jìn)入職業(yè)狀態(tài)。

但學(xué)界至今還較少?gòu)倪@樣的視角觀察這類作品，在筆者見(jiàn)到的學(xué)者文章中，只有賈磊磊在論述電影時(shí)指出：“現(xiàn)在有很多行業(yè)都在拍電影，比如公安……為宣傳這個(gè)行業(yè)的英雄人物和業(yè)績(jī)或者為這個(gè)行業(yè)的總體形象服務(wù)”，并認(rèn)為“這類電影構(gòu)成了我們主流電影中非常重要的一部分”。[9]這觀點(diǎn)同樣適合公安題材電視劇。

在警察作者所展開(kāi)的警察影像審美創(chuàng)造中，我們可以看到別具價(jià)值的創(chuàng)作視閾。

——警察影像“涉案”的可能性或可展示度。警察影像往往是涉案劇，往往寫案件，包括犯罪主體、犯罪環(huán)境、犯罪實(shí)施，犯罪對(duì)公民對(duì)社會(huì)對(duì)政府的危害等。作為情節(jié)電視劇的敘述總要追求劇情的曲折和驚險(xiǎn)，追求矛盾對(duì)抗的尖銳和嚴(yán)重，然后魔高一尺道高一丈，使觀眾觸目驚心、驚心動(dòng)魄而聚精會(huì)神、心弦扣動(dòng)，最終又因正義伸張、善惡有報(bào)、秩序得到恢復(fù)獲得心理?yè)嵛俊＿@就必然關(guān)系影視作品“涉案”，或描寫犯罪危害的程度。在這里，案件或犯罪實(shí)際上是當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象的一種影視化表現(xiàn)，而社會(huì)心理、社會(huì)倫理和社會(huì)體制對(duì)犯罪影像的播放是有承受度的。即使所有的警察影像都以正義戰(zhàn)勝邪惡而告終，但無(wú)論是社會(huì)倫理還是政府體制都把犯罪視為一種破壞性的社會(huì)狀態(tài)、社會(huì)現(xiàn)象，甚至認(rèn)為這種影視化的社會(huì)現(xiàn)象也能構(gòu)成一種社會(huì)環(huán)境，或者能影響人們對(duì)社會(huì)環(huán)境的認(rèn)知，因而都把犯罪影像列入應(yīng)該抑制的范圍，都不能接受犯罪在影像中表現(xiàn)得過(guò)于張揚(yáng)，包括犯罪過(guò)程的過(guò)于細(xì)致可能引起倫理的抵觸，罪犯形象的人性化可能引起的模糊是非的同情，也包括犯罪環(huán)境的深度描寫可能產(chǎn)生的對(duì)社會(huì)治安、社會(huì)和諧穩(wěn)定的影響。

最為典型的是張成功，創(chuàng)作電視劇《刑警本色》，用作者自己的話講：“拍攝可謂困難重重，因?yàn)樗婕傲水?dāng)時(shí)還比較敏感的黑社會(huì)犯罪和公安內(nèi)部的腐化變質(zhì)及其他種種問(wèn)題”，最終“是因?yàn)樗诘陌不帐」矎d極富前瞻性地認(rèn)識(shí)到打黑除惡和純潔自身機(jī)體的重要性、迫切性，毅然決定投拍，才使它得以面世?！盵10]在《刑警本色》的鼓舞下，張成功一鼓作氣連續(xù)創(chuàng)作三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，并逐一改編成電視劇。這就是他計(jì)劃中的“黑色三部曲”——《黑冰》《黑洞》和《黑霧》。他一再說(shuō)這些作品都有生活依據(jù)，其人物原型是他的戰(zhàn)友或朋友，現(xiàn)實(shí)中的“黑洞”甚至比作品更加驚心動(dòng)魄，他的創(chuàng)作切入點(diǎn)是“不想簡(jiǎn)單地?cái)⑹鰝善频倪^(guò)程，以及技術(shù)、技巧性的東西，力求改變以前同類題材影視劇以事帶人的毛病，而是以人帶事，無(wú)論是警察還是罪犯，他(她)都首先是個(gè)人。我側(cè)重犯罪心理的挖掘，著重寫社會(huì)環(huán)境對(duì)人的影響，寫人性的微妙之處，呼喚民主與法治”。①《黑冰》《黑洞》對(duì)黑社會(huì)性質(zhì)的犯罪團(tuán)伙在保護(hù)傘下犯罪的描寫，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響，各種正面的和負(fù)面的聲音，來(lái)自民間的、學(xué)界的和體制的，直至官方高層的，批評(píng)主要有兩方面：一是當(dāng)代中國(guó)有沒(méi)有這么“黑”？二是反面人物的人性化展示贏得了過(guò)多的同情。其直接效應(yīng)有兩個(gè)：一是張成功的黑色系列不能再“黑”下去了，第三部《黑霧》改名為《天之云，地之霧》；二是廣電部發(fā)文規(guī)定涉案劇退出電視臺(tái)的黃金時(shí)段。

——警察影像中警察形象的塑造。如果說(shuō)前面是警匪片中關(guān)系“匪”的內(nèi)容，那么，還有就是如何寫“警”？當(dāng)代中國(guó)警察影像已經(jīng)全面反映公安工作，全方位塑造警察形象，幾乎各警種都有表現(xiàn)。那些具有警察身份警察情結(jié)的作者對(duì)警察懷有深深的感情，這種對(duì)身份的認(rèn)同感甚至是崇敬感的程度可能是其他行業(yè)作者所沒(méi)有達(dá)到的。他們認(rèn)為警察是正義的符號(hào)，是秩序的保障，是奉獻(xiàn)的化身，是在當(dāng)代社會(huì)中舍生取義的群體。如《便衣警察》編劇海巖說(shuō)述：警察是我最熱衷表現(xiàn)的人物。與其說(shuō)是緣于我對(duì)警察生活的熟悉，不如說(shuō)是我對(duì)這個(gè)職業(yè)的迷戀。在和平年代很少能找到另一種職業(yè)比它更酷。[11]《無(wú)悔追蹤》原著作者張策同樣表達(dá)了對(duì)警察的整體認(rèn)識(shí)，“作為警察個(gè)體來(lái)說(shuō)，警察也是有性格的，警察也是有缺點(diǎn)的，甚至也有警察會(huì)在繁復(fù)紛雜的社會(huì)里迷失。但是，警察的責(zé)任感已是一個(gè)整體的核心思維，一支隊(duì)伍的凝聚力量，一種職業(yè)的高尚操守”。[7]《沉默》的編劇朱維堅(jiān)在他最新的一篇文章里坦述：“我無(wú)法面對(duì)活生生的現(xiàn)實(shí)生活矛盾而無(wú)動(dòng)于衷，無(wú)法無(wú)視我置身其中并深深熱愛(ài)、與其結(jié)下不解之緣的公安隊(duì)伍和戰(zhàn)友弟兄們的遭遇……我不是為我自己而寫，是為我那些心心相印的戰(zhàn)友們而寫，我要寫出他們的渴望，他們的心聲，他們的笑聲和淚水”。[12]這樣寫出的警察形象注定是英雄化的。比如《公安局長(zhǎng)》中的黎劍帶著林則徐的一幅激越壯懷的墨跡——“茍利國(guó)家生死以，豈因福禍趨避之”——臨危受命，為保一方平安與犯罪團(tuán)伙斗爭(zhēng)，與黑社會(huì)的保護(hù)傘斗爭(zhēng)，以自己家人的犧牲為當(dāng)?shù)匕傩栈謴?fù)朗朗乾坤。

如魏人所說(shuō)，警察影像也在表達(dá)對(duì)警察的深層思考。②警察作者在創(chuàng)作警察影像時(shí)，同其他作者一樣，在講述警察故事中將警察英雄化，把警察塑造成恪盡職守、維護(hù)法律、懲惡揚(yáng)善、勇敢智慧而又奉獻(xiàn)犧牲的英雄。

——在警察影像中與警察形象英雄化聯(lián)系的是警察影像的核心價(jià)值。其價(jià)值觀可以包括：忠誠(chéng)、維護(hù)法律與秩序，還有奉獻(xiàn)，而核心價(jià)值是正義，是社會(huì)、受眾對(duì)正義的期待與護(hù)衛(wèi)。這首先是警察影像的題材性質(zhì)所決定的，恐怕沒(méi)有其他任何題材如此集中強(qiáng)烈地聚焦著正義與邪惡的對(duì)抗。其次也是創(chuàng)作者十分自覺(jué)和強(qiáng)烈的意識(shí)。比如張成功說(shuō)：他的從警是為了追求公平公正，他的警察影像創(chuàng)作，也是追求公平公正，當(dāng)然還有是想把人性的復(fù)雜性寫出來(lái)。*2009年2月22日彭耀春采訪張成功記錄。魏人說(shuō)警察電影作者的創(chuàng)作是為表達(dá)對(duì)正義的訴求；*2009年4月11日彭耀春采訪魏人記錄。呂金玲說(shuō)警察職業(yè)追求的最高目標(biāo)就是要讓那些被傷害、被侮辱、被遺棄的人獲得正義、救助和關(guān)懷。*2009年3月8日呂金玲答彭耀春采訪。中國(guó)警察影像對(duì)正義的張揚(yáng)，一方面是題材所提供的，另一方面是創(chuàng)作者的自覺(jué)，主客觀因素促成此核心價(jià)值的鮮明體現(xiàn)。

警察作者創(chuàng)作警察影像多少帶有理念色彩的理想化的英雄情結(jié)，值得注意的是，他們一方面從塑造英雄的視角講警察是維護(hù)秩序的盾牌和打擊邪惡的利劍，另一方面從平民視閾表現(xiàn)警察作為普通人所具有的人性人情。

一是用平民化的視角表現(xiàn)警察英雄，描寫作為普通人的警察英雄，或者是描寫警察英雄所具有的普通人的方面。魏人對(duì)自己的警察影像創(chuàng)作說(shuō)過(guò)兩句重要的話：“我寫的是作為平常人的普通警察”，“我所寫的都是普通警察的普通生活”。張策在《我的公安題材影視作品創(chuàng)作》中反復(fù)說(shuō)到要在描寫警察的工作和生活中表現(xiàn)普通警察的忠誠(chéng)、付出與犧牲，在講述《無(wú)悔追蹤》時(shí)三次深情提到“普通民警”。同樣，呂金玲編劇的《鑒證英雄》從劇作類型上類似于美國(guó)的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》，但作為中國(guó)的公安題材電視劇，有自己的角度和風(fēng)格。劇中警察并不像他們的美國(guó)同行那么冷靜，而是充溢著人文主義的關(guān)懷，尤其對(duì)婦女兒童和弱勢(shì)群體充滿關(guān)愛(ài)。

二是以歷史眼光表現(xiàn)作為小人物的警察英雄。最有代表性的是《無(wú)悔追蹤》，描寫一位普通警察歷經(jīng)風(fēng)雨磨難對(duì)一個(gè)潛伏特務(wù)的40年追蹤。編劇張策設(shè)計(jì)了三個(gè)結(jié)尾：一是小說(shuō)里寫的：特務(wù)出國(guó)后成了著名企業(yè)家，寫信向警察承認(rèn)了自己的特務(wù)身份；二是電視劇里的：特務(wù)在警察精神的感召下自首；還有一個(gè)被槍斃的：特務(wù)風(fēng)光地回國(guó)投資，市政府宴請(qǐng)，而警察在風(fēng)雪交加中為宴會(huì)站崗。作者認(rèn)為最好的是被他槍斃的。[6]這個(gè)故事讓人有“大時(shí)代里小人物”之感，深受震撼與感染，這里的“小”是填海精衛(wèi)的“小”，小中有大，是平凡中見(jiàn)不平凡。

三是從人性人情的角度塑造正面警察形象。在表現(xiàn)警察人性、性格和情感的豐富性上，警察影像的電影走在電視劇前面。比如電影《龍年警官》在描寫警察傅冬情感方面做了有深度的表現(xiàn)，再如電影《尋搶》和《5顆子彈》都在人性人格的開(kāi)掘上較有深度。在這個(gè)層面上警察影像創(chuàng)作具有突破行業(yè)趨向普遍的態(tài)勢(shì)，正如海巖自稱“是寫情感，寫道德，寫社會(huì)內(nèi)容”，而把公安題材稱之為“一個(gè)共同的外包裝”或者“是一種背景”。[13]魏人也堅(jiān)持說(shuō)創(chuàng)作就是表達(dá)自己對(duì)世界對(duì)經(jīng)歷的感想，他并不把他寫警察的劇作看做是警察影視，甚至認(rèn)為沒(méi)有警察文學(xué)，而只有寫警察的文學(xué)。

注：因?yàn)槌袚?dān)一個(gè)相關(guān)的課題，筆者最近采訪了幾位公安題材影視劇的作者，包括張成功、張策、魏人、武和平、呂金玲、王仲剛、朱維堅(jiān)等，因而獲得對(duì)公安題材電視劇的新視角和更為明晰的印象。

[1] 都東東.告訴您一個(gè)真實(shí)的《鐵道衛(wèi)士》[J].人民公安,2006(4)：57-61.

[2] 趙明.創(chuàng)作回顧[N].人民公安報(bào),2009-09-26(5).

[3] 馬小娟.塑造警察形象的警察們——60 年銀幕尋影[N].人民公安報(bào),2009-09-26(6).

[4] 唐愛(ài)明.魏人直言：大多數(shù)警察劇缺乏真實(shí)[N].廣州日?qǐng)?bào),2003-06-06.

[5] 王仲剛.你不是作家——電影《伏虎鐵鷹》創(chuàng)作談[M]∥王仲剛文集：第6卷.北京：群眾出版社，2008：111.

[6] 張策.我的公安題材影視作品創(chuàng)作——張策答彭耀春教授問(wèn)[N].人民公安報(bào),2009-03-07(6).

[7] 公安影視創(chuàng)作：60載耕耘60載收獲——?jiǎng)?chuàng)作回顧[N].人民公安報(bào),2009-09-26(6).

[8] 徐翼.傾心刻畫《公安局長(zhǎng)》——訪電視劇《公安局長(zhǎng)》的編劇朱恩濤、楊子夫婦[J].人民公安,2003(17)：20-21.

[9] 賈磊磊.敘事改變意義[J].電影藝術(shù),2006(6)：62-64.

[10] 謝如風(fēng).從警察到作家——記皖籍作家張成功[J].江淮法制,2006(8)：11-13.

[11] 海巖.創(chuàng)作回顧[N].人民公安報(bào),2009-09-26(6).

[12] 朱維堅(jiān).我寫故我在——長(zhǎng)篇小說(shuō)《深黑》——一個(gè)公安局長(zhǎng)的自述創(chuàng)作體會(huì)[N].人民公安報(bào),2011-01-21(6).

[13] 小堅(jiān).海巖，讀你的感覺(jué)像三月[N].人民公安報(bào),2000-06-09(4).