文/陳勇 劉祥平

謝六逸（1898-1945）是我國現(xiàn)代著名的新聞教育家和報人，在報刊編輯領(lǐng)域建樹頗豐。他一生之中成功編輯了多份報刊，其中尤以《立報》的《言林》副刊和生活書店的《國民》周刊影響最大，一時成為上海的言論中心。基于這些成就，他在1937年7月上海編輯人協(xié)會成立時，被推選為主席。謝六逸出色的報刊編輯思想主要包含了以下幾個方面的內(nèi)容。

一、通俗而不媚俗

為民眾服務是謝六逸辦報的首要宗旨，在他看來，報紙“是一種民眾的公共事業(yè)。一家報館雖是由少數(shù)的企業(yè)家創(chuàng)辦的，但必須以民眾的福利為依歸”。[1]首先，必須要讓報紙的內(nèi)容通俗易懂。考慮到當時民眾文化水平不高，閱讀報紙有一定困難，謝六逸提倡報紙語言要大眾化，盡力減少濫調(diào)文言的使用，為此應當“限制報紙上常用的鉛字，不能超過一定的數(shù)目”。[2]為了方便讀者閱讀新聞，謝六逸任貴陽交通書局負責人期間，還主持出版了一本《新聞語匯》，“將報端日常所用的各種名詞加以簡單而扼要的解釋，供一般人閱報時的參考”。[3]這對文化水平不高的一般讀者有很大的工具價值，可幫助他們解決不少閱讀中的障礙。

其次，還必須要讓報紙的內(nèi)容能夠為一般民眾所喜聞樂見。謝六逸認為軟性記事為報紙大眾化不可缺少的一個工具，因為“政治、經(jīng)濟等類的硬性記事，必須對于這方面有特別知識或興味的人，即是比較的屬于知識階級的人，然后才愛讀它，一般大眾，不甚感到興味”，“現(xiàn)代的報紙既以盡量得到大多數(shù)讀者為目的，當然注重能夠引起大眾興趣的社會記事，如殺、盜等類。同時硬性記事的記載方法也采用軟性記事的記載方法，就是以興味為中心”。[4]謝六逸的這一番話較為客觀地評價了一般大眾的特點，也說明了軟性新聞的存在是以人類新聞需求的天性為使然的。19世紀30年代美國紐約《太陽報》等一批商業(yè)報紙之所以取得成功，開啟了報業(yè)大眾化的先河，正是因為其在軟性新聞上大做文章，滿足了讀者的娛樂心理。所以軟性新聞對于現(xiàn)代報紙來說不可或缺。

當然，“以興味為中心”并不等于媚俗。在注重“興味”的同時，謝六逸還非常重視對讀者的引導。他認為“辦報的目的在提高社會文化，故應先提高讀者的智識，大多數(shù)讀者對硬性新聞不大注意，喜歡看軟性新聞，特別是中國的讀者，這種現(xiàn)象是畸形的”。[5]因此，他力倡辦報者必須設(shè)法在編輯中將硬軟兩性新聞有效地結(jié)合起來，這樣才能使讀者對硬軟兩性新聞都能注意，從而彌補大多數(shù)只愛看軟性新聞的不足。謝六逸稱“此法可以打破國民看報的惡習，同時可以使讀者知道政客的言論，市井的言談，大群人民死亡，火山爆發(fā)等事，均有同等價值”。[6]當了解到廣大民眾不僅文化水平不高，新聞學素養(yǎng)也極為缺乏時，謝六逸提倡大力普及新聞學知識，以培養(yǎng)大眾分辨新聞優(yōu)劣的能力。因此，在主持復旦大學新聞學研究會和擔任貴陽文通書局負責人期間，他都不遺余力出版新聞書叢書，同時還在上海和貴陽各發(fā)起并主持了一次大型報展，以廣泛傳播新聞學知識。

二、“小中見大，短中見長”

“小中見大，短中見長”的精編主義是謝六逸報刊編輯的指導思想。在小型報和大型報二者之間，謝六逸更偏愛前者：“我始終主張‘小中見大，短中見長’”，[7]“向來是反對形式大而實質(zhì)小的報紙，贊成形式小而實質(zhì)大的報紙”。[8]這主要是因為他考慮到一般勞苦大眾經(jīng)濟收入微薄，買不起大型報看，推廣小型報能讓勞苦大眾都能得到新聞這種精神食糧的滋養(yǎng)。同時，他又考慮到勞苦大眾為求生存四處奔波，工作繁忙，沒有多少空閑時間看報，所以提倡報紙刊登篇幅短小、品質(zhì)很高的作品來滿足讀者的需要。

為了更好地服務于勞苦大眾，謝六逸對短文章和小型報的質(zhì)量有著嚴格要求：“報紙面積小，小中可以見大。文章不怕短，短中可以見長。篇幅雖然緊縮，品質(zhì)卻已增高，這就是我們的希望?！盵9]因此，他所主編的《國民》周刊第1期的征稿啟事便強調(diào)來稿要“簡明精警，適合大眾閱讀”。[10]

謝六逸曾批評過編輯工作中重“量”不重“質(zhì)”的錯誤做法：“幾篇皇皇大文，每篇長若干言，據(jù)說每篇都是數(shù)年研究的結(jié)晶品，參考書籍在數(shù)百種以上（有每篇篇末的注一、注二以至于注N為證）。不幸六七十萬言的雜志，被幾篇皇皇大文章一塞，早已塞得脹鼓鼓的了，即有空白，又再補上近于‘烏鴉在天空放屁之理論與實際’的文章?！盵11]這樣的文章雖可稱為“長篇大作”，但品質(zhì)不高，缺乏思想內(nèi)容，因而價值不大，應該拋棄。所以，謝六逸將報刊版面的面積數(shù)量以及文章的字數(shù)進行“量”上的緊縮，為的就是刪掉無關(guān)緊要的東西，保留精華部分，從而提高“質(zhì)”的品位。他的這“小中見大”的做法不僅是專業(yè)主義的體現(xiàn)，也充分表現(xiàn)了其對讀者認真負責的態(tài)度，由此獲得了讀者的高度認同。一位讀者來信稱道：“周刊文字宜短小精悍，編排活潑新穎，內(nèi)容須偏重民族解放運動，但卻不公式化，貴刊已做到大部分，望以后更加注意?！盵12]

三、內(nèi)容和形式“宜求其‘雜’”

為了增強所辦報刊的趣味性和可讀性，謝六逸在報刊的內(nèi)容和形式方面都特別強調(diào)“雜”。

在內(nèi)容上，謝六逸主張“宜求其‘雜’”，甚至專門研究學術(shù)的雜志，“只就內(nèi)容一項來說，也不可以不雜”。[13]文章內(nèi)容豐富、風格多樣，自然不會給讀者帶來閱讀上的單調(diào)乏味感，還可調(diào)劑讀者閱讀后的疲勞感，給他們帶來輕松快樂。因此，謝六逸提出只要有價值和合乎體裁的文章都得要想方設(shè)法羅致。他認為日本一些雜志的做法值得我國借鑒：“比方《中央公論》、《改造》一類的硬性雜志，亦兼載軟性的文章，畫家的繪畫，使枯燥嚴重的空氣得以調(diào)和。又如《文藝春秋》那種雜志，只消翻開目錄一看，搜羅材料的豐富，可一望而知?！盵14]

在形式上，謝六逸認為“我們可以在每項問題上求其復雜，在編排上求復雜，在排式上求復雜，在使用鉛字花邊上求復雜，在插圖或飾圖上求復雜”，也就是說在形式表現(xiàn)上一定要富于變化，不能給讀者單一乏味的印象，即“不宜單調(diào)刻板”。[15]故而，他曾批評編輯者老是沿用陳舊的做法，使出自他們手中的作品至少在形式上看來缺乏生氣、沒有新意。

謝六逸在主編《國民》周刊時，提出“無奇不有”這四個字作為編輯方針，鮮明地體現(xiàn)了其內(nèi)容和形式兩方面都求“雜”的編輯主張。當時的《國民》周刊既有理性分析的硬性文章，如短評和專評，又有軟性的輕松活潑的材料，如以抗戰(zhàn)為主題的抒情詩歌，還有漫畫、新聞照片、時事形勢圖點綴其間，真正做到了“無奇不有”。該刊出版時期，正是中華民族處于存亡危急、奮起抗日的歷史關(guān)頭，其內(nèi)容和形式上的“雜”統(tǒng)一在宣傳抗日、救亡圖存的時代主題下，做到了“雜”與“?！钡暮椭C統(tǒng)一，受到了讀者的熱烈歡迎，期發(fā)行量很快便高達10萬冊左右。

結(jié) 語

謝六逸的編輯思想對于我們當前的報刊編輯工作仍然有著重要的借鑒作用。特別是對于商品經(jīng)濟大潮沖擊下的新聞業(yè)來說，如何把保證報刊質(zhì)量與吸引受眾眼球有機地協(xié)調(diào)起來，如何既做到適合大眾需要又有利于人類文化向上發(fā)展，謝六逸的成功無疑極具啟示意義。

注釋：

[1]謝六逸.最近的感想[C]//，陳江、陳庚初編.謝六逸文集,上海：商務印書館，1995:293

[2]謝六逸.大眾語和報紙[J].社會月報, 1934(5):16

[3]戴廣德.新聞學叢書·新聞語匯[M].貴陽：貴陽文通書局，1942

[4]謝六逸.日本的新聞事業(yè)[C]//，陳江、陳庚初編.謝六逸文集,上海：商務印書館，1995：360

[5][6]謝六逸.實用新聞學[M].上海：上?！渡陥蟆沸侣労趯W校，1933:259

[7]謝六逸.夾板齋隨筆（九）小型文藝[C]//，陳江、陳庚初編.謝六逸文集,上海：商務印書館，1995:90

[8]謝六逸.最近的感想[C]//，陳江、陳庚初編.謝六逸文集,上海：商務印書館，1995:294

[9]謝六逸.《立報·言林》開場白[N].《立報·言林》創(chuàng)刊號，1935-9-20，（15）

[10]《國民》周刊征稿啟事[J].國民，1937（1）:15

[11][13][14][15]謝六逸.日本的雜志[C]//，陳江、陳庚初編.謝六逸文集,上海：商務印書館，1995:337、337、339、337

[12]讀者信箱[J].國民，1937（2）:46