文丨甘 露

片頭好比“鳳頭”，在一部完整的影視作品中，片頭會成為敘事的開始，它在引導(dǎo)觀眾介入劇情的同時(shí)有效展現(xiàn)影片精華。隨著屏幕媒介技術(shù)的不斷發(fā)展與更新，影視片頭的審美質(zhì)量也在千奇百怪的創(chuàng)意拓展中得以升華。如今的電影片頭已不再局限于傳達(dá)影片相關(guān)信息這一基本功能,它更注重審美視覺的需要,強(qiáng)調(diào)在文字與影像的結(jié)構(gòu)律動中構(gòu)筑一個(gè)相對獨(dú)立的說明性的敘事段落，例如《黃金大劫案》、《龍門飛甲》等電影片頭，創(chuàng)作者充分利用傳統(tǒng)鏡頭語言，對文字、色彩、空間、影像等結(jié)構(gòu)元素進(jìn)行大膽嫁接，強(qiáng)化影片氛圍。在此過程中，觀眾跟隨鏡頭的起伏推移，將文字與影像的交相律動同創(chuàng)作者想要營造的藝術(shù)氛圍和想要表達(dá)的情感軌跡自然而然的結(jié)合起來，達(dá)到視覺與情感的雙重滿足。

如今，在眾多的影視敘事研究中，片頭的地位已今非昔比，它既是影片編導(dǎo)展示才情的特有天地，更是影視藝術(shù)所獨(dú)有的敘事段落。要想借助電影片頭有效吸引觀眾的注意力并對后續(xù)情節(jié)“點(diǎn)到為止”，強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵幀畫面的視覺構(gòu)成、力求圖文律動的多樣化是片頭表現(xiàn)的關(guān)鍵。

1 畫面結(jié)構(gòu)的流動與故事要素呈現(xiàn)

不少電影的片頭在說明常規(guī)信息的同時(shí)，還插入游離于情節(jié)之外、不進(jìn)入劇情的表現(xiàn)性物象。這些表現(xiàn)性物象借助鏡頭語言，配合畫面音效，通過文字信息的巧妙更替、轉(zhuǎn)換與穿插，會對影片故事發(fā)生的自然環(huán)境、歷史社會背景以及故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物等要素作一個(gè)簡潔而有力的交代。片頭畫面中的所有要素信息都是觀眾左右視線所能關(guān)注到的要素信息,創(chuàng)作者會嚴(yán)格考量它們的出場順序、演繹方式和構(gòu)成安排，因?yàn)檫@關(guān)乎視覺的震動和主題的突出。

如電影《黃金大劫案》。多個(gè)畫面關(guān)鍵幀，通過鏡頭的推拉搖移，以并不符合劇情本身的邏輯思路串聯(lián)起來，清晰流暢。而每個(gè)關(guān)鍵幀畫面相對獨(dú)立完整，其中的表現(xiàn)性物象亦靜亦動，與文字信息渾然一體，有著巧妙的情節(jié)互動。在展現(xiàn)給觀眾的過程中，整個(gè)片頭就好比一個(gè)容納了全部影像和文字信息的巨大畫幅，將20世紀(jì)30年代偽滿洲國的戰(zhàn)火連天、滿目蒼夷濃縮其中，隨著鏡頭向上、向下或向側(cè)面的迅速搖移，從戰(zhàn)機(jī)到舞會，從信紙到唱機(jī)，這些信息元素都圍繞主題不斷發(fā)生未知的變化,整個(gè)片頭的畫面結(jié)構(gòu)也在時(shí)急時(shí)緩的節(jié)奏律動中逐漸完整，其中的文字信息借助音效的強(qiáng)弱變化，聚、散、離、合，并配合畫面構(gòu)成中的表現(xiàn)性物象不斷轉(zhuǎn)換形式，時(shí)而是喧囂飛濺的炮彈碎片，時(shí)而是安靜凝固的一紙書信，時(shí)而又落在老唱片的靡靡之音上……電影內(nèi)容、表現(xiàn)風(fēng)格及故事要素隨著影像文字動靜交替的生動演繹一一呈現(xiàn)，這種相對獨(dú)立又環(huán)環(huán)相扣的畫面結(jié)構(gòu)連貫緊湊，生動有趣,讓觀眾在觀看時(shí)無法預(yù)知視覺信息的發(fā)展,形成跌宕起伏的心理落差，充分調(diào)動了觀眾的意識流，滿足了觀眾的視聽欲望。

2 三維空間的延展與特寫情節(jié)敘事

而更多的影視片頭，其本身就是劇情的開端，是故事情節(jié)的有機(jī)組成部分。創(chuàng)作者利用虛擬的三維空間在二維屏幕中建立起使觀眾身臨其境的立體空間關(guān)系。隨著鏡頭在這個(gè)龐大虛擬空間中推進(jìn)、搖移、傾斜，畫面中的物象由遠(yuǎn)及近，觸手可及，其中的文字信息好比懸浮在這虛擬空間之中,借助音效的變化，跟隨鏡頭橫向或縱向快速移動，充分體現(xiàn)了文字信息的密集度與無限性。這種以虛擬空間關(guān)系為載體，由攝像機(jī)的鏡頭運(yùn)動所促成的圖文律動，預(yù)先傳達(dá)出了整個(gè)電影的影片氛圍與視覺質(zhì)感，且角度新穎的暗示了后續(xù)情節(jié)的主要內(nèi)容，使觀眾沉浸在強(qiáng)烈的感覺興奮中，并對電影的內(nèi)容產(chǎn)生期待。

如電影《龍門飛甲》，整個(gè)片頭完美運(yùn)用了CG動畫技術(shù)，帶給觀眾由靜到動的視覺體驗(yàn)。隨著音效變化，鏡頭游走時(shí)急時(shí)緩，從云端到戰(zhàn)艦，從兵營到炮樓，場面宏大森嚴(yán)，有效烘托出一個(gè)暗流涌動、危機(jī)四伏的時(shí)代背景。虛擬鏡頭在推拉搖移的過程中，不斷將拍攝目標(biāo)鎖定在桅桿、繩索、甲板、炮臺等信息元素上,而這些元素在出畫入畫時(shí)膨脹、扭曲的視覺效果將撲面而來的壓抑有效傳遞給觀眾，暗示故事情節(jié)中的風(fēng)聲鶴唳、草木皆兵。如此細(xì)膩考究的動畫影像配以傳統(tǒng)樸實(shí)但又不失張力的書法文字,文字信息水平或垂直的運(yùn)動方式節(jié)奏平穩(wěn)，表述清晰，與整部片頭中的其他元素各司其職，不但沒有削弱空間版式的縱深感，反而使觀眾從二維文字的運(yùn)動中更加強(qiáng)烈地感受到屏幕空間的三維景深。漂浮在三維空間中的二維文字與動畫影像相得益彰，使觀者在看清文字信息的同時(shí)，并不耽誤對影片情節(jié)的閱讀和記憶，有效提升各類信息的傳達(dá)率。隨著畫外音的娓娓道來，有了片頭的氣氛烘托與情節(jié)提示做鋪墊，觀眾自然而然的跟隨鏡頭進(jìn)入影片，身臨其境，陶醉其中。

目前，由于CG數(shù)字動畫技術(shù)的普及應(yīng)用，使得越來越多的設(shè)計(jì)者一味追求視覺刺激,形式大過內(nèi)容，反而忽略了片頭最本真的作用。要想成就高質(zhì)量的電影片頭，拓展數(shù)字化技術(shù)運(yùn)用只是一方面，關(guān)鍵還在于創(chuàng)作者對文字、影像、音效、色彩等信息元素的協(xié)調(diào)把握，如何將流媒體“流動”的優(yōu)勢與特質(zhì)發(fā)揮到極致，運(yùn)用傳統(tǒng)的鏡頭語言營造出不一樣的構(gòu)成概念與空間氛圍，在影像文字動靜交替的生動演繹中將故事情節(jié)一一呈現(xiàn)。可見，電影片頭的文字信息必須與動畫影像有所關(guān)聯(lián)，而圖文交織的律動形式又應(yīng)與整個(gè)影片的敘事情節(jié)緊密相連，這不但是一種有效的敘事策略，更是詮釋作品主題，烘托影片氛圍，形成獨(dú)特視覺審美的必要手段。只有這樣的片頭，才有意義。

[1] 唐曉明，孫淑萍.電影片頭、片尾藝術(shù)中的文字結(jié)構(gòu)律動.長沙鐵道學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版).2009（3）.

[2] 陳昭霓.電影片頭中的動態(tài)構(gòu)成設(shè)計(jì).電影文學(xué).吉林長春，2010（11）.

[3] 張洪文.影視美術(shù)設(shè)計(jì). 北京：中國廣播電視出版社，2001.

[4] 赫伯特·澤特爾. 趙淼淼，譯.圖像.聲音.運(yùn)動.北京廣播學(xué)院出版社，2003.

（重慶工商大學(xué)，重慶 400067）