自然光是一種變幻莫測的看得見摸不著的東西，它又是一種最經(jīng)濟(jì)的自然光源，所以對于從事紀(jì)錄片影像工作的人們來說必須了解和適應(yīng)它的特性。

自然光的特性變化很大，太陽的光線是隨著季節(jié)、緯度、方向、氣候、高度和時(shí)間的不同而發(fā)生改變，在萬里晴空下，充足的陽光下，可以產(chǎn)生粗獷的造型和濃重的投影，物體只能從周邊的環(huán)境中得到一些反射光，才使得物體的陰影部分變得稍稍柔和一些，但是不管太陽光以怎樣的形式出現(xiàn)，最終都會(huì)從天空中散射下來，普照大地。

白天，當(dāng)陽光無遮無攔地照射地球表面，照射在我們每一個(gè)人身體上的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)周圍物體的色彩是那么鮮艷，飽和度是那么高，當(dāng)云彩慢慢地游移過來然后慢慢地遮擋住太陽光芒的時(shí)候，漫射的晝光也會(huì)使得大地上的萬物霎時(shí)間變得黯然失色，這里的“失色”指的就是物體本來的顏色的飽和度在逐漸減弱。天氣是變化無常的自然現(xiàn)象，我們?nèi)祟悷o法改變，當(dāng)陽光被大氣中的雨、霧、云、霾所遮蔽時(shí)天空的亮度會(huì)明顯地變暗，尤其是霧、云和霾的出現(xiàn)會(huì)形成假陰天散射光的效果，物體的造型效果明顯減弱，此時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)大地萬物變得柔和許多，有點(diǎn)讓人歡喜又讓人憂的感覺。同樣自然光的顏色變化也是變幻莫測的，尤其是日出或者日落，紅里透黃的太陽美輪美奐，我們完全可以欣賞它的存在，但同時(shí)也可以感受到色彩還原的失真。

CCTV攝影師 李東風(fēng)

李東風(fēng)1987年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，同年進(jìn)入北京科學(xué)教育電影制片廠（中央新影集團(tuán)），國家二級攝影師，專門從事電影、電視的攝影工作。曾兩次進(jìn)入可可西里無人區(qū)拍攝拍攝12集科學(xué)紀(jì)錄片《我所經(jīng)歷的可可西里》，2009年2月赴南極拍攝6集高清紀(jì)錄片《南極探秘之旅》以及膠片電影《變暖的地球》（此片獲得2011年第28屆中國電影金雞獎(jiǎng)）。出訪過丹麥、牙買加、智利、蒙古、俄羅斯、納米比亞、土耳其等國家，并多次和境外媒體合作，與加拿大合拍片《小個(gè)子、大志氣》擔(dān)任中方攝影，美國公共電視網(wǎng)PBS拍攝7集《上海世博會(huì)》宣傳片，英國Discovery紀(jì)錄片《沸騰的奧運(yùn)會(huì)》等。

陽光方向的改變，它的方向變化有一定范圍，即由東至南到西。

一年四季的春夏秋冬，陽光總是由東方升起然后在西方落下，好似一條不變的自然規(guī)律，仔細(xì)觀察光線的性質(zhì)是很不穩(wěn)定的，它產(chǎn)生從平淡到強(qiáng)烈反差的照明過程，每每看到這種日出日落的場景我們平常人可能習(xí)以為常了，但是這些光線的變化對于攝影照明師來說是何等的重要，它是攝影師決定未來是否拍攝，怎么拍攝的重要依據(jù)，我們說攝影師也是“靠天吃飯”的一種職業(yè)，這話一點(diǎn)不假。在中國我們經(jīng)常聽到形容最好的時(shí)辰是“八九點(diǎn)鐘的太陽”，實(shí)際上在中國960萬平方公里的土地上，由于南北、東西跨度很大，每個(gè)地方所處的經(jīng)緯度的不同，平原和山區(qū)的不同日出日落的時(shí)間和效果完全兩樣，當(dāng)我國最東邊的大海上太陽冉冉升起的時(shí)候，西部新疆的維族兄弟可能還在睡夢之中，所以通過重新觀察，今天我們對八九點(diǎn)鐘太陽光的了解可能又會(huì)有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。

色溫隨著時(shí)間、方向和氣候而改變。

當(dāng)你拿到一盒35mm伊斯曼.kodak膠片的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)片盒的標(biāo)簽上赫然有一組參數(shù)，其中3200K就是告訴你此膠片為低色溫?zé)艄馄?。色溫一詞是由19世紀(jì)英國科學(xué)家凱爾文研究發(fā)明的，為了紀(jì)念他，色溫以凱氏溫度來表達(dá)，也叫凱爾文溫標(biāo)，凱氏溫標(biāo)簡寫為K。這種以絕對水的標(biāo)度是0°的話，那么凱氏溫標(biāo)上的絕對零點(diǎn)是-273°，好了，這是一個(gè)繁縟復(fù)雜的問題.任何實(shí)際的光源，凡是有類似的光譜質(zhì)量的就可以列為具有這種色溫，雖然它們在實(shí)際的工作溫度可能完全不同。

當(dāng)然，對許多光源來說，色溫只是一個(gè)近似值，也稱為相關(guān)色溫，所以即便有的時(shí)候我們自己的色溫表顯示的色溫讀數(shù)是正確的，在電影最后拍攝完成時(shí)結(jié)果也有可能出現(xiàn)偏差。

還有就是色溫和電壓有關(guān)的問題，就像落山的太陽一樣會(huì)越來越紅，越變越黃一樣，鎢絲燈的色溫是隨著所通過的電流的大小而有所不同，當(dāng)我們減低電壓使燈光變暗時(shí)，其色溫也在降低，從監(jiān)視器上我們可以明顯地感覺到，光的質(zhì)量的變化，是由淺藍(lán)色變?yōu)榧t色最后可能變到黃色的過程，反之亦然。

我們遇到的光線的亮度對我們的拍攝意圖來說，經(jīng)常不是過（亮）就是“欠”。

這完全是有可能的，不管自然光是多么的經(jīng)濟(jì)，但還是靠不住的，因?yàn)榇笞匀坏年柟?、霧、雨、霾不是以我們?nèi)祟惖囊庵緸檗D(zhuǎn)移的，我們只能熟悉它、適應(yīng)它，或者改變我們自己的工作方法。我們會(huì)經(jīng)常遇到這樣的問題，當(dāng)夕陽西下的落日令攝影師如癡如醉的時(shí)候，如何把夕陽西下的落日拍得幾乎和我們?nèi)搜劭吹降囊荒Ｒ粯幽?？好像這樣有點(diǎn)困難，因?yàn)槟z片的寬容度達(dá)不到。我們發(fā)現(xiàn)太陽的中心點(diǎn)即使在夕陽西下落山的那一刻同樣也是非常的耀眼，而太陽的周邊卻沒有那么明亮，至少現(xiàn)在我們無法調(diào)和這種矛盾，有時(shí)候我們真的束手無策不知道該按什么點(diǎn)（位置）來測光，對于電影膠片來說，這也可能還得有一種經(jīng)驗(yàn)的積累，如果使用曝光表按照太陽曝光無疑不是很準(zhǔn)確，我們可能需要開大光孔。最好我們可以按照太陽周邊的天空曝光也許會(huì)好很多，如果是攝像機(jī)，我們根據(jù)攝像機(jī)的取景器的斑馬紋或者自帶的監(jiān)視器的畫面就完全可以決定了，如果現(xiàn)場沒有監(jiān)視器，我發(fā)現(xiàn)很多人拍攝的結(jié)果，依然是要么太陽“毛”的一塌糊涂，拍出來的畫面天空總是黑黑的中間只有一個(gè)小亮點(diǎn)，怎么看都和我們眼睛看到的不一樣，沒有辦法！因?yàn)槟z片和攝像機(jī)的寬容度無法和人的眼睛一樣適應(yīng)那么廣的范圍。所以這里既有拍攝經(jīng)驗(yàn)的問題又有攝影師浪漫情懷的成分在里面，我們是要暖暖的天空還是要紅彤彤的落日，最后只有攝影師來定奪了。

光線的分布雜亂；某一個(gè)被攝體可能在陰影中，而其他的卻被照的亮晃晃。

光線雜亂無章不是自然光出現(xiàn)的問題，而是我們選擇取景的方法出了偏差。選擇什么，怎樣選擇，選擇的時(shí)間、地點(diǎn)、氣候當(dāng)然最終和我們?nèi)【暗姆绞椒椒ㄓ兄苯拥年P(guān)系，被攝體處在陰影中顯然主題不夠突出，雜亂的光影迷惑了我們的思維，使我們看不到我們要表現(xiàn)事物的主題效果，它會(huì)完全擾亂了觀眾的視線，破壞了景物本來存在的美感，我們必須舍棄干擾我們視線繁縟復(fù)雜的東西，重新分配明暗關(guān)系的比例。我們不是拿來主義什么都要，攝影的最終目的是重新歸納和總結(jié)，假如拍攝主體處在陰影中，而周圍次要的地方明晃晃地?fù)屟?，這樣肯定不好，景物的反差太大，今天膠片電影和電視的寬容度還不可能令攝影師非常滿意，尤其是攝像機(jī)，這時(shí)我們就應(yīng)該變換一下思路，移動(dòng)一下拍攝的位置，等一下光線的變化，改變一下拍攝的角度等等。比如我們拍攝少林寺的時(shí)候，我觀察到只有八點(diǎn)鐘的時(shí)候太陽正好投射在少林寺的牌匾上，然后十分鐘的時(shí)間太陽光就會(huì)被寺廟前的松樹遮擋，所以只有也必須在那個(gè)時(shí)間抓緊完成拍攝，這些經(jīng)驗(yàn)可能都會(huì)對眼前的事物有一個(gè)重新的再認(rèn)識(shí)，關(guān)鍵取決于我們在拍攝過程中的經(jīng)驗(yàn)和隨“機(jī)”應(yīng)變的能力，不妨你可以多試一試。

自然形成的陰影區(qū)可能不恰當(dāng)。

實(shí)際上和上一個(gè)問題有點(diǎn)相似，“不恰當(dāng)”不是說陰影本身不好，當(dāng)一大塊陰影占據(jù)了畫面的大部分，而它的存在又不是拍攝畫面所需要的理想位置，我們可能會(huì)撓頭。因?yàn)閷?shí)際上已經(jīng)看不到景物原來的全部內(nèi)容，更不要說細(xì)節(jié)了，生活中只要有陽光我們就說肯定有陰影的存在，只是陰影面積、大小、方向和強(qiáng)弱的不同而已，如果一座建筑物陰影的著光區(qū)域不是很大，我們完全可以使用大功率的人造光進(jìn)行補(bǔ)光，用來提高陰影部分的亮度，增加細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力，但是往往在拍攝外景時(shí)，許多陰影不是攝影師所希望的那樣，陰影的位置不理想且面積較大，我們除了接受現(xiàn)狀和改變拍攝角度之外，好像還沒有特別的辦法，否則我們只能另外選景，以便找到更適合拍攝要求的照明角度。

散亂的光線（眩光、閃光）可能妨礙視線。

那是絕對的。因?yàn)槊總€(gè)人都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，就像有人拿著手電筒在你的眼前晃動(dòng)一樣，使你不能正常的觀看和了解對面的物體，我們知道自然的光線是復(fù)雜的，不穩(wěn)定的，而我們的攝影鏡頭又是真實(shí)的敏感的，雖然現(xiàn)在許多攝影鏡頭都采用超低色散鏡片（ED），加上鏡頭表面多個(gè)涂層技術(shù)的運(yùn)用，拍攝時(shí)可減少“耀光”和“鬼影”的出現(xiàn)，遮蔽不好的話，依然擋不住散亂的光線在鏡頭內(nèi)部產(chǎn)生的折射，它有可能會(huì)對我們拍攝的畫面形成致命的影響，比如色彩失真，嚴(yán)重的畫面好似蒙上了一層淡藍(lán)色的薄霧，以至于影響到拍攝物體本來的形狀，因?yàn)樗啦粍俜?。一般來說（眩光、閃光）都來自鏡頭對方的逆光，白天主要是來自天光，晚上是霓虹燈或者不明真相的眩光和閃光的“騷擾”，雖然白天的天光我們?nèi)菀装l(fā)現(xiàn)并可以用黑旗遮擋，但是有的時(shí)候我們卻不知道“旁門左道”的“雜光”它以什么樣的方法進(jìn)入到了我們的鏡頭內(nèi)部。

一次在上海外灘拍攝五光十色的夜景，當(dāng)我把鏡頭對準(zhǔn)一排整齊明亮的路燈時(shí)，我無意中發(fā)現(xiàn)取景器里多了一串時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的光斑，隨著推拉鏡頭這些光斑也在變化，開始只知道光是從正前方進(jìn)入鏡頭的，但怎么遮擋都不能消除這些光斑的存在，最后我試著把鏡頭前的UV鏡摘掉，這時(shí)光斑就徹底消失了。一般來說進(jìn)入鏡頭的“雜光”都是直接或者間接的折射進(jìn)入到鏡頭內(nèi)部的，所以拍攝時(shí)建議使用大號(hào)的遮光斗，尤其在遮光斗的上方加一塊大一點(diǎn)的遮陽板，來防止散亂光線尤其是拍攝外景時(shí)天光“偷偷”地射入，遮光斗是個(gè)好東西，攝影師不要怕麻煩，即使給人物一個(gè)近景或者特寫同樣也要使用遮光斗，以防不測。除非你喜歡或者需要五光十色的“串光”那就另說了。

[責(zé)任編輯：顧峰]