●文 周玉寧

“他人即地獄”是法國存在主義哲學(xué)家薩特的觀點(diǎn)，出自他的戲劇《間隔》，意思主要是：“我”需要他人，而他人卻往往滿足不了“我”的愿望，卻因?yàn)樽约旱脑竿鴤α恕拔摇?。因而人終究是孤獨(dú)的。從人的生存本能來看，薩特的說法是準(zhǔn)確的，生命個(gè)體存在的自私性，的確導(dǎo)致了個(gè)體與個(gè)體之間的相對隔絕與生存競爭，但薩特沒有顧及到生命個(gè)體的存在也是相互依存的，即使從生命繁衍的角度來看，也需要兩個(gè)不同性別的個(gè)體的結(jié)合才能使生命繼續(xù)下去。他人是否能滿足“我”的需要其實(shí)并不重要，重要的是“我”對他人的看法以及關(guān)系。而導(dǎo)致“我”對他人的看法是以善的眼光來進(jìn)行判斷，還是認(rèn)為“他人即地獄”，除了有個(gè)人性格特征的影響外，還有“我”后天的生存環(huán)境以及周圍人群及社會(huì)環(huán)境的多種因素的影響。這里所說的已經(jīng)不是薩特的哲學(xué)意義上的觀點(diǎn)，而是社會(huì)生態(tài)意義上的生存觀。

從現(xiàn)實(shí)生存的角度看，當(dāng)下人們的生存環(huán)境的確值得憂慮。整個(gè)社會(huì)物質(zhì)條件是有了巨大的進(jìn)步，但社會(huì)生態(tài)環(huán)境卻暴露出越來越多的問題，比如，為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)所造成的環(huán)境污染已經(jīng)嚴(yán)重影響到人們的生活，不光河湖海污染，有的地方連地下水都已經(jīng)遭到了污染，水環(huán)境屬于人們最基本的生存條件，現(xiàn)在連這個(gè)基本條件都受到嚴(yán)重的威脅，還有屢屢爆出的食品安全問題，讓大眾覺得已經(jīng)沒有安全食品可以食用了，再者，假冒偽劣商品的盛行也降低了人們的生存質(zhì)量；而持續(xù)攀高的樓市，又將人們積攢了大半生甚或一生的積蓄都掠走。吃的用的穿的玩的東西是豐富了，但不安全因素的存在卻讓人感覺處處是陷阱。剛從小農(nóng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代走出的中國人突然一下子就進(jìn)入了現(xiàn)代的職業(yè)競爭，感受到現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的壓榨，讓人與人的關(guān)系也從小農(nóng)時(shí)代的田園牧歌式轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代競爭模式，貧富差距的增大正惡化著人們的社會(huì)生存處境，焦慮與不安時(shí)時(shí)威脅著人們的心理健康，各種自殺案例、各種人際沖突導(dǎo)致的惡性案件大量出現(xiàn)，人的心靈的安妥已成了極大的問題。

沒有人愿意自己的生存有地獄感，人人都在尋找靈魂的安妥地，有的走向了宗教，有的回歸了傳統(tǒng)，有的轉(zhuǎn)向了各種的現(xiàn)實(shí)志趣，很多新名詞正顯現(xiàn)著人們努力擺脫現(xiàn)實(shí)生存壓力的新方式，比如，“樂活族”、“團(tuán)購”、“拼車族”、“凡客族”、“秒殺”等等，從民間所生長出的各種適宜于普通人的現(xiàn)代生存方式已經(jīng)遍地開花，只是，新的方式也不是沒有陷阱，吃虧上當(dāng)?shù)拇笥腥嗽冢欠窠?jīng)得住就全看人們的神智的剛健了。因而，各種“段子”、各種“笑話”出現(xiàn)了，調(diào)劑著人們的神經(jīng)也安撫著人們的心靈。不是說我們的生活已經(jīng)充滿陽光，而是我們對于生活的感受的言說方式已經(jīng)不再能以沉重、悲觀的方式進(jìn)行了，因?yàn)槿藗兊纳畋旧硪呀?jīng)夠沉重了。這樣的時(shí)代很難再流行莎士比亞式的“生存或死亡”的問題，哈姆雷特一推再推的復(fù)仇方式也很難再征服現(xiàn)代觀眾的心，現(xiàn)代的中國社會(huì)，人們的戀愛方式都已經(jīng)是電視臺(tái)里的秀場以及速戰(zhàn)速?zèng)Q，經(jīng)典與傳統(tǒng)的情感方式已經(jīng)成了中年人懷舊或者年輕人嘲笑的目標(biāo)。雜色紛然的現(xiàn)代生存圖景已經(jīng)將人們的想象力推向了網(wǎng)絡(luò)中的“穿越”，不是人們不愿觀看現(xiàn)實(shí)題材，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的話題太沉重，已經(jīng)被各種觸目驚心的新聞報(bào)道轟炸得疲憊不堪的人們，哪里還有心思、心境再看沉重的現(xiàn)實(shí)描寫題材呢？當(dāng)我們的傳統(tǒng)寫作者悲嘆讀者或觀眾的膚淺時(shí)，是否想到了現(xiàn)代讀者的生存境遇呢？

這樣說來，我們的時(shí)代是否就不能有沉重、不能有大作品出現(xiàn)？也不盡然，當(dāng)我們的城市小白領(lǐng)們在歷史穿越中得到心理滿足后，是否也會(huì)有空虛或者不滿足，是否有年輕人試圖解釋我們的時(shí)代？是否有人愿意背負(fù)沉重的十字架？是否有人還會(huì)追問生命的價(jià)值與意義？一切都在生長中。只是有一點(diǎn)是明確的，無論從社會(huì)生態(tài)的角度說，還是從人的心理健康角度說，誰也不能在“他人即地獄”的生存環(huán)境下生活。無論是我們的生存世界還是言說世界都應(yīng)該充滿陽光與正氣，我們的作品首先應(yīng)該說出人們的心里話才是。只有這樣才能為好作品大作品的出現(xiàn)營造氛圍。