張榕

【摘要】本文在借鑒國(guó)內(nèi)外專家研究的基礎(chǔ)上，著重對(duì)理查·施特勞斯晚期創(chuàng)作的《降E大調(diào)第二圓號(hào)協(xié)奏曲》的整體結(jié)構(gòu)特征和在演奏中所要涉及的相關(guān)方面進(jìn)行了論述：技術(shù)方面主要探討了耐力和高低音之間的轉(zhuǎn)換；藝術(shù)方面主要論述其音樂(lè)的表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】 理查·施特勞斯；第二圓號(hào)協(xié)奏曲；結(jié)構(gòu)特征一、施特勞斯《第二圓號(hào)協(xié)奏曲》的整體結(jié)構(gòu)

《降E大調(diào)第二圓號(hào)協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章是一首具有自由形式的樂(lè)章。[1]1254快板，4/4拍。整首曲子里獨(dú)奏圓號(hào)的旋律時(shí)而像雄壯的號(hào)角，時(shí)而像綿延的溪水，兼具力量與抒情性為一體。在開(kāi)頭的引子部分，獨(dú)奏圓號(hào)的號(hào)角般的雄壯音響，以八度音程的跳躍形式呈現(xiàn)出來(lái)。接下來(lái)是三連音符遞進(jìn)式的下行，它是這個(gè)樂(lè)章的第一個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)，具有很重要的意義。獨(dú)奏圓號(hào)在雄壯的引子主題后奏出了第二個(gè)具有重要意義的動(dòng)機(jī)——帶休止符的十六分音符的動(dòng)機(jī)。不久，弦樂(lè)聲部出現(xiàn)了新的副部主題。這主題的開(kāi)始的動(dòng)機(jī)有引子中第二個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)的影子，并且這一動(dòng)機(jī)在后面還會(huì)繼續(xù)反復(fù)出現(xiàn)。

在５時(shí)，到了樂(lè)隊(duì)的第一次全奏，先是由低音弦樂(lè)聲部奏出強(qiáng)有力的主題，小提琴演奏后半段。接著出現(xiàn)的是由長(zhǎng)笛和黑管交替奏出明顯來(lái)源于引子中第二個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)的音型。在獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)的交接過(guò)程中，小提琴與雙簧管衍生了新的主題。接下來(lái)，當(dāng)樂(lè)隊(duì)中的圓號(hào)聲部奏出這一主題的征兆時(shí)，獨(dú)奏圓號(hào)則模仿似的奏出了這一主題加上裝飾性的樂(lè)句。然后獨(dú)奏圓號(hào)把這一主題交給低音弦樂(lè)反復(fù)演奏，獨(dú)奏圓號(hào)又奏出了一段略帶傷感的旋律。接著，樂(lè)曲又在樂(lè)隊(duì)的明確演奏下回歸到了主題。在樂(lè)隊(duì)熱情地再現(xiàn)之后，慢慢地只剩下弦樂(lè)，曲子的情緒回復(fù)平靜，速度也稍稍緩了一些。

這時(shí)，主奏圓號(hào)吹出了一段如同船歌似的旋律，弦樂(lè)聲部持續(xù)地為獨(dú)奏圓號(hào)做背景鋪墊。一個(gè)樂(lè)句后，全樂(lè)隊(duì)停止，獨(dú)奏用弱奏緩緩奏出，弦樂(lè)加以輕輕回應(yīng)。兩個(gè)樂(lè)句后，獨(dú)奏停止，樂(lè)隊(duì)中各聲部輕輕奏著之前出現(xiàn)過(guò)的動(dòng)機(jī)，直接進(jìn)入到了下一個(gè)樂(lè)章。

第二樂(lè)章是行板，降A(chǔ)大調(diào)，6/8拍。第二樂(lè)章的序幕在加了弱音器的弦樂(lè)的伴奏音型中徐徐拉開(kāi)。兩小節(jié)后，由雙簧管和巴松管一齊演奏了一段纏綿而優(yōu)美的旋律，這就是第二樂(lè)章的主題，慢慢地這個(gè)主題由兩個(gè)管樂(lè)器延伸開(kāi)來(lái)，擴(kuò)展為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的歌唱。

這時(shí)，獨(dú)奏圓號(hào)加入了主題的歌唱隊(duì)伍，形成了一個(gè)溫暖而讓人充滿遐想的意境。就像是在一個(gè)美麗的夏天的夜晚，散步在一個(gè)滿是花香的花園中，主人公向你講述著一個(gè)遙遠(yuǎn)而略帶凄涼的故事。

接著，進(jìn)入中段時(shí)，弦樂(lè)器去掉了弱音器，并且速度也略微加快了，原來(lái)平靜安詳?shù)臍夥毡淮蚱屏?，顯得有些激動(dòng)，就像一塊平靜的湖面被擊起了漣漪，而在中段前的那個(gè)換調(diào)和弦就起著擊破湖面的小石子的作用。它成功地將曲子從降A(chǔ)大調(diào)以經(jīng)過(guò)音的形式過(guò)渡到D大調(diào)。在色彩明朗的D大調(diào)中，弦樂(lè)聲部細(xì)致的音型就像是在陽(yáng)光的照耀下波光粼粼的水面。而獨(dú)奏圓號(hào)的幾個(gè)突強(qiáng)（sf），就像是一只時(shí)不時(shí)掠過(guò)水面的飛鳥，每次飛向水面都擊起一片水花。在主題和調(diào)性回歸之前的兩小節(jié)，是降A(chǔ)大調(diào)的屬準(zhǔn)備，然后由木管的半音進(jìn)行平穩(wěn)而自然地回歸到了降A(chǔ)大調(diào)。

第三段是主題再現(xiàn)，速度回到第一段時(shí)的速度，獨(dú)奏圓號(hào)演奏著與先前一樣的降A(chǔ)大調(diào)的主題，而弦樂(lè)聲部的伴奏音型卻是有所變化，改用了中段時(shí)的細(xì)致的音型，這樣使得音樂(lè)的流動(dòng)性加強(qiáng)了。主題再現(xiàn)完畢后，樂(lè)隊(duì)也回復(fù)到了最初的平靜，偶爾在獨(dú)奏圓號(hào)和樂(lè)隊(duì)之間還互相吟唱一下主題后半部的旋律。然后這個(gè)樂(lè)章在安靜而朦朧的氣氛中輕輕地結(jié)束。

第三樂(lè)章很快的快板，降E大調(diào)，6/8拍。第三樂(lè)章是一個(gè)標(biāo)有回旋曲的樂(lè)章（Rondo）。這個(gè)樂(lè)章一開(kāi)始的主題類似森林中的獵號(hào)吹奏出的信號(hào)。在這一主題出現(xiàn)兩遍后，雙簧管配上弦樂(lè)與獨(dú)奏圓號(hào)的色彩交織在一起，接著獨(dú)奏圓號(hào)在30時(shí)出現(xiàn)了一段大線條的旋律。在獨(dú)奏圓號(hào)歌唱完后，全樂(lè)隊(duì)的全奏把曲子的力度和氣氛向上推，樂(lè)隊(duì)以飽滿的力度演奏主題之后，在34時(shí)，獨(dú)奏和協(xié)奏圓號(hào)共同奏出了曲子的副主題。接下來(lái)，這一副主題又?jǐn)U大到樂(lè)隊(duì)的全奏，然后，由獨(dú)奏圓號(hào)和大管演奏著有漸弱趨勢(shì)的動(dòng)機(jī)，慢慢把情緒降下來(lái)，獨(dú)奏圓號(hào)奏出了一句半音階式的連接句。在這之后，回旋曲的主題再次出現(xiàn)。

在主題的完全再現(xiàn)后，由于樂(lè)隊(duì)的加入，主題的力量愈來(lái)愈強(qiáng)大了，并且在獨(dú)奏圓號(hào)一遍遍地重復(fù)主題開(kāi)頭動(dòng)機(jī)后，曲子的情緒也變得越發(fā)急促起來(lái)。這時(shí)，在弦樂(lè)的一個(gè)下行的連接之后，獨(dú)奏圓號(hào)奏出了一個(gè)輕快的、自由而寬廣的主題。

獨(dú)奏圓號(hào)在歌唱完這個(gè)主題后，樂(lè)隊(duì)進(jìn)入，還是采用曲子第一個(gè)主題開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)。接著，在獨(dú)奏圓號(hào)與小提琴的一問(wèn)一答中，情緒又有所下降，而這只是暴風(fēng)雨前的片刻寧?kù)o，在獨(dú)奏圓號(hào)自己低調(diào)的吹奏出副主題時(shí)，很快地，樂(lè)隊(duì)加入，并且乘勝追擊，迅速把情緒烘托起來(lái)，達(dá)到一個(gè)很強(qiáng)烈的效果。在最輝煌的時(shí)刻，獨(dú)奏圓號(hào)以全曲最強(qiáng)的力度同時(shí)還加快了速度嘹亮的重申了一遍主題動(dòng)機(jī)。

二、施特勞斯《第二圓號(hào)協(xié)奏曲》演奏中的難點(diǎn)分析

（一）技術(shù)上的難點(diǎn)

1．耐力

這首曲子對(duì)演奏者的耐力要求非常高，整首樂(lè)曲的時(shí)間約有20分鐘，從時(shí)間長(zhǎng)度上來(lái)說(shuō)，算是圓號(hào)樂(lè)曲中比較大部頭的協(xié)奏曲了。而且第一樂(lè)章和第二樂(lè)章旋律的音區(qū)長(zhǎng)時(shí)間均處于一個(gè)較高的音域，持續(xù)地飄在樂(lè)隊(duì)上面，這就對(duì)演奏者的嘴肌力量和氣息的控制能力提出了很高的要求。而在耐力問(wèn)題上，存在個(gè)體差異。人和人的先天條件和身體素質(zhì)是不同的，有些人的嘴唇機(jī)能和體力相對(duì)較強(qiáng)，所以，演奏起這首樂(lè)曲相對(duì)較輕松。而有些人的嘴肌力量和體力并不很強(qiáng)或者相對(duì)較弱，就需要通過(guò)后天的練習(xí)來(lái)增強(qiáng)耐力。我認(rèn)為在解決耐力問(wèn)題的方法上不能一味地死練，要?jiǎng)幽X子練習(xí)。例如：在第一樂(lè)章１的那一段旋律，由于獨(dú)奏聲部是一大段的旋律，一些演奏經(jīng)驗(yàn)不足的演奏員要不就是擔(dān)心自己的耐力、氣息不足，而把過(guò)多的精力拘泥在這些技術(shù)問(wèn)題上；要不就是容易抒情過(guò)頭，不注意節(jié)奏的準(zhǔn)確，自由發(fā)揮，而正確的演奏應(yīng)該是在演奏這些大長(zhǎng)音符時(shí)，既富有歌唱性，同時(shí)在心里還必須要有小拍子，因此，最好的解決方法就是，聽(tīng)著伴奏聲部的音型來(lái)演奏。這樣，就能使樂(lè)句在歌唱的同時(shí)，更富有流動(dòng)性，也就排除了演奏者在腦子中對(duì)耐力問(wèn)題的過(guò)分擔(dān)憂，從而達(dá)到比較完美的效果。

2．高音區(qū)和低音區(qū)的相互轉(zhuǎn)換（俗稱“上下通”）

理查·施特勞斯的《第二圓號(hào)協(xié)奏曲》是一首難度系數(shù)比較高的協(xié)奏曲。曲子中有許多跨度大的連音的上、下行琶音和跳進(jìn)音型，并且曲子的音域跨度很大，達(dá)到了三個(gè)八度零兩個(gè)音，最低音出現(xiàn)在第二樂(lè)章的最后，長(zhǎng)達(dá)兩小節(jié)的大字組的C。最高音出現(xiàn)在第三樂(lè)章的47,小字三組的D。

這些高難度的樂(lè)句都需要多方面能力的結(jié)合與配合才能較完美地完成。首先，在口形方面，“口形的第一必要條件是有能力改變樂(lè)器固有的從最高到最低聲音的振動(dòng)強(qiáng)度。”[2]5所以，較完整的口形會(huì)對(duì)演奏者演奏這首曲子起到事半功倍的幫助。其次，口形與呼吸在一起，有完整的適合自己的口形的同時(shí)也必須有良好的氣息掌控能力。最后是左手運(yùn)指必須如彈鋼琴般明確清晰，而不要囫圇吞棗、磕磕絆絆。因此，這首曲子中的技術(shù)能力和以上提到的耐力要求都需要演奏者通過(guò)對(duì)口型、氣息以及連貫的運(yùn)指等方面進(jìn)行持之以恒的長(zhǎng)期有效的規(guī)范的練習(xí)不斷地去完善，只有這樣才能達(dá)到一定的技術(shù)能力和耐力。

（二）藝術(shù)上的難點(diǎn)

這首曲子在音樂(lè)表現(xiàn)上、樂(lè)曲風(fēng)格的把握上與在技術(shù)方面的掌握同樣重要，任何一位演奏員只有清楚地了解了這一點(diǎn)，才能更好地演奏這首協(xié)奏曲。

施特勞斯雖然是后期德國(guó)浪漫派的作曲家，但是他的思維和創(chuàng)作上始終保持著與他同時(shí)期的作曲家相比所特有的冷靜?！八幌癫剪斂思{那樣虔誠(chéng)于宗教；也不像馬勒那樣躁動(dòng)不安；也不似瓦格納那樣追逐女性。他喜歡有秩序、有計(jì)劃、安穩(wěn)的生活，并且，他認(rèn)為，這樣的生活才是他創(chuàng)造力的催化劑。”[3]所以說(shuō)，施特勞斯是重技術(shù)多于情感的。在施特勞斯的這首協(xié)奏曲中，他的邏輯性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)清晰。例如：第二樂(lè)章是典型的A-B-A三段式結(jié)構(gòu)；第三樂(lè)章是莫扎特式的回旋曲結(jié)構(gòu)。在這點(diǎn)上，他遵循著古典主義的創(chuàng)作原則。但另一方面，施特勞斯畢竟是浪漫主義作曲家，在這首協(xié)奏曲中，施特勞斯式的英雄主義和詼諧幽默也閃耀著獨(dú)特的光芒。這在曲子第一樂(lè)章開(kāi)始時(shí)的雄壯引子和第三樂(lè)章副主題后半段有趣的半音下行中都有所體現(xiàn)。

總之，這首作品中有著古典主義的因素，但同時(shí)又要體現(xiàn)出曲子的恢宏和靈巧。演奏時(shí)，既不能完全照古典主義樂(lè)曲那樣中規(guī)中矩，也不能完全像浪漫派樂(lè)曲那樣隨性自由，要掌握一個(gè)度。

參考文獻(xiàn)：

[1]王志雄.外國(guó)名曲辭典（下）[K].上海：上海音樂(lè)出版社,2004.

[2]菲利普·法卡斯.銅管樂(lè)器演奏藝術(shù)[M].姚文華,譯.北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司,1985.

[3]布賴恩·吉廉.理查·施特勞斯傳（前言）[M].黃經(jīng)松,譯.南寧：廣西師范大學(xué)出版社,2001.