王 佳

（首都師范大學 美術學院，北京 100048）

隨著網(wǎng)絡、無線終端、計算機等高新技術的開發(fā)，用戶越發(fā)趨向選擇使用人機對話來獲取信息和處理工作。界面圖標是人與機器交流的重要連接通道。在人機交互過程中對信息傳遞起著關鍵作用，而由于軟件界面功能的增加與交互操作的復雜度的大幅度提升，傳統(tǒng)圖標的直接表意性使得用戶不得不耗費大量的時間與精力去適應新的操作界面。相較之下具備隱喻修辭特征的界面圖標設計更加符合人類的語用思維方式，能夠顯著提高人機交互的有效性與準確性，這也成為當前UI領域爭相開發(fā)與研究的熱點問題。

一、界面圖標與視覺隱喻修辭

計算機的發(fā)明是人類歷史新的里程碑，其引發(fā)的信息革命開創(chuàng)了及文字創(chuàng)造和印刷術發(fā)明之后的第三種創(chuàng)造與傳播符號的新篇章。作為具有代表這一時代特征的圖形用戶界面（Graphical User Interface，GUI）是指采用圖形方式顯示的計算機及相關設備操作用戶界面，主要完成用戶與計算機相互傳遞信息的功能[1]。界面圖標是GUI的重要組成部分，是用戶與計算機軟件系統(tǒng)進行信息交互的渠道，它作為信息的傳播媒介打破了時間與空間的限制。界面圖標由最初的信息交互介質功能發(fā)展至今需要同時應對機器復雜功能的設置與用戶審美層面的需求等諸多方面的新標準，這也引發(fā)了界面設計工作者對圖標設計有了更深層次的思考。

近年來語言學研究者開始嘗試將傳統(tǒng)文字類語言研究對象轉為更具時代特征的視覺類語言符號，如陳汝東在《論視覺修辭研究》一文中提出“人們在研究圖像修辭時，實際上是把圖像作為與語言具有統(tǒng)一性的符號看待了，其中蘊涵了一定的喻化”[2]。隱喻一詞來源于希臘語 metaphora，在Lakoff ＆Johnson所著的《我們賴以生存的隱喻》一書中提到，“隱喻是用一種事物來理解和體驗另外一種事物的方式，是從一個認知領域向另一個認知領域的映射”[3]3－13。圖標是人機界面中具有交互功能的視覺符號，它可以指示或指代一個程序、一個命令、數(shù)據(jù)文件、窗口、選項或者是一個概念。設計者把操作信息用一定的視覺符號以圖標的形式表現(xiàn)出來，而用戶則通過對這一表現(xiàn)形式來還原符號的意義，完成對軟件或程序界面的功能操作。隱喻修辭手段可以較好地輔助界面圖標進行信息傳播，這是一個新的研究視角，使人與機器的交互過程更加符合人與人的對話模式。這種以圖形語言符號學為媒介，以取得最佳交互效果的視覺隱喻修辭研究還處于初級階段，有著較為廣闊的發(fā)展前景。

二、界面圖標隱喻修辭化發(fā)展的必然性

D·E·利里曾經說過：“所有的知識最終都根植于隱喻式的感知和思維之中”[4]。這就是說隱喻的修辭方式是人們認知新事物的習慣性思維。計算機界面圖標是軟件和程序的圖形對等物，往往是對某一復雜命令或是抽象概念的描述。而當下社會人們往往面臨著信息超載所帶來的負面壓力，傳統(tǒng)的界面圖標設計已不能有效實現(xiàn)用戶對計算機語言的讀取與識別功能。隱喻修辭以人類思維認知特征為設計角度，不僅能夠實現(xiàn)信息獲取的便利性與快捷性，更是將社會因素融于其中，是界面圖標發(fā)展的必然趨勢。

1.無隱喻修辭圖標的局限性

早期界面圖標設計習慣使用文字信息或無修辭圖形對程序功能進行表述。其優(yōu)點在于高度的識別性，這也是多數(shù)圖標使用此類模式進行設計的原因。Finder是用戶與計算機建立直接聯(lián)系的程序，負責管理用戶文件磁盤與網(wǎng)絡連接等工作。在早期的設計中采用直接將計算機顯示器縮略圖與文字的無修辭組合的形式，這種設計模式存在自身的局限性。一方面，在崇尚設計多元化的當代背景中，無修辭圖標導致一部分用戶的審美疲勞；另一方面，當面對復雜操作與抽象概念的表達時也是困難重重，因為此類圖標的識別必須建立在用戶具備專業(yè)訓練的基礎之上。直至2001年3月Mac系統(tǒng)貓科動物系類的問世，其交互界面顛覆了以往傳統(tǒng)設計模式，大量使用帶有隱喻修辭特征的圖形作為圖標的新形象。此時的Finder程序圖標革新為一幅生動的同構圖形，主體為兩個正在愉快交談的人物面孔形象。這不僅提高了用戶角度的識別度，同時向用戶傳遞了程序使用過程中的愉悅情境。而這樣的附加含義是無隱喻修辭圖標無法承載的。

2.隱喻圖標與人類認知規(guī)律相符

新舊信息的相依性是隱喻修辭產生與存在的必然條件。G·H·萊維斯指出：“呈現(xiàn)與思維的新觀念必須能用以往的經驗加以解釋并證明與之有相似之處，否則就不會被人感知并理解”[5]124－126。這如同當我們已熟練操作某一程序時，一旦接觸這一程序的更新版本，仍能快速掌握操作的原理一樣。新版本的界面往往是對舊版本的優(yōu)化設計，符號形式具有一脈相承的特征。使用隱喻修辭設計圖標并不是創(chuàng)造新的符號，而是選取人們在日常生活中熟知的符號以新的創(chuàng)意方式進行解構或組合，使其產生新的意義。它充分利用了人們頭腦中對于郵寄信件時需要貼郵票和加蓋郵戳的生活經驗實現(xiàn)對程序功能的隱喻。這一過程與人類通過已知了解未知的認知過程相符。

3.隱喻性圖標簡化抽象概念認知行為

計算機軟件程序的表述充滿著抽象概念，當代的程序設計者思維異?；钴S，他們會源源不斷地為用戶輸送新的概念，每一個新概念都會開啟新的視覺角度與思維方式。而越是需要耗費大量的語言去說明的抽象概念，越是容易被某個具有隱喻修辭特征的圖標直觀傳達于用戶。隱喻不是事物之間的單純替代或比較，而是思維相互作用的產物，它能以已知喻未知，同時可以以具體喻抽象，用有形的具體事物來理解無形的、難以說明的抽象概念。根據(jù)概念間下位符碼的近似性或臨近性結構關系，以隱喻的思維方式實現(xiàn)對本體抽象概念的認知和解讀。

燒錄是指使用刻錄機把數(shù)據(jù)刻錄（也燒錄）至光盤之中。圖標使用形象語言將這一抽象行為用烤面包機與光盤組成的具象圖形進行替換，將數(shù)據(jù)的燒錄行為隱喻為面包片的烘烤過程。使用這樣的隱喻修辭設計方式，往往能得到兼具趣味性與功能性的設計方案。

三、隱喻修辭圖標的概念轉移模式

關于隱喻是一種思維現(xiàn)象的認知過程，英國著名修辭學家I.A.理查茲在其著作《修辭哲學》中給予了闡釋：“隱喻是思維的相互交流（intercourse of thoughts），而不僅是詞的轉換（shift）或替代（substitution）。隱喻包含著本體（tenor）和喻體（vehicle），前者是隱喻的潛在主體，后者則是表現(xiàn)主體的詞語”[5]124－126。隱喻的本質特征建立于本體與喻體下位符碼之間的近似性或相似性來實現(xiàn)概念的認知轉移。語言學家索緒爾首先在語言符號學領域建構下位符碼的概念，他認為“能指”為符號的外延形象，“所指”為符號的內涵意義。下面將依據(jù)此模式對隱喻圖標的概念轉移過程建立動因模型。

1.類似性概念轉移模式

以下位符碼間的類似性為動因的隱喻修辭模式，在實際的圖標設計中出現(xiàn)于用戶面前的視覺形象并不是要說明事物的本體，而是被隱喻而成的喻體事物。使用這一隱喻模式的基礎是用戶頭腦中預存了與兩者外形或概念相類似的生活經驗，只有具備這一條件用戶才能在僅看到喻體就能解讀出本體的含義所在。Roxio Toast圖標的概念轉移分析模型，圖標本體為光盤的數(shù)據(jù)燒錄過程，喻體為面包的烘烤過程，本體所指與喻體所指之間存在類似性特征，具備概念轉移的條件。在設計中使用喻體的能指（烤面包機）對本體的能指（燒錄機）進行替換，由于喻體中面包片的形象與本體中光盤的形象在能指上存在類似性，為了增加詼諧氣氛將此圖形保留，并與烤面包機重組完成概念轉移的過程。

2.臨近性概念轉移模式

臨近性概念轉移模式的形成動因為本體與喻體下位符碼間存在臨近性特征。本體與喻體間不存在比喻的關系，而是有著密切的關聯(lián)性，如：部分與整體的關系，具體與抽象的關系，原因與結果等關系。在Mac系統(tǒng)中E－mail程序圖標中本體為電子信件的郵寄程序，喻體為加蓋郵戳的郵票。本體的所指（郵寄電子信件）與喻體的所指（郵寄實體信件所需要的具體事物）之間存在抽象與具體的關系，具備概念轉移的基礎條件，在設計過程中使用郵票（喻體能指）喻意郵寄電子信件的抽象概念（本體所指）。

理想的界面交互模式是人與機器之間的交流，具備自適應性特征，無需特殊的訓練用戶即能夠完成對機器的復雜操作。隱喻修辭源于人類認知的本質思維方式，使用戶對計算機界面圖標的認知行為更加迅速和直觀。視覺隱喻建立于用戶的全部生活經驗，同時承載著一定的社會文化與時代背景因素，用戶在使用過程中傾注情感與想象，是一種具備互動性的審美體驗經歷。如能在界面圖標設計中依據(jù)具體語境合理使用隱喻修辭手段，將為用戶減輕記憶負荷，在輕松愉悅的狀態(tài)下完成人機交互的過程。

[1]張云鵬.人機交互技術研究新進展[J].計算機工程與應用，2005（30）：59－65.

[2]陳汝東.論視覺修辭研究[J].湖北師范學院學報：哲學社會科學版，2005（25）：47－53.

[3]LAKOFF G.Johnson M.Metaphors We Live By[M].Chicago：The University of Chicago Press，1985.

[4]董革非.話隱喻性是人類語言的本質特征[J].長春：吉林大學學報：社會科學版，2003（5）：379－381.

[5]RICHARD A.The Philosophy of rhetoric[M].New York：OUP，1965.