李少白 何星

何星（以下簡稱何）：關(guān)于攝影中的觀察，我們在上一次的交談中，著重談了點(diǎn)、線、面之間的轉(zhuǎn)化，所舉的兩個(gè)例子皆是由點(diǎn)或線在構(gòu)圖時(shí)，最終形成了面的視覺。在您的拍攝中是否有相反的轉(zhuǎn)化：明明是面的組合，卻在您的觀察、鏡頭的取舍提煉后，在構(gòu)圖中最終形成了點(diǎn)、線的視覺？

李少白（以下簡稱李）：我拍攝的有些自己還比較滿意的照片，就是在仔細(xì)觀察中，發(fā)現(xiàn)鏡頭前的事物、景物，雖然其主要形態(tài)是色塊，或者是幾何學(xué)中的面，但是經(jīng)過視點(diǎn)的恰當(dāng)選擇，鏡頭的正確運(yùn)用，最終在構(gòu)圖中所呈現(xiàn)的視覺感受還是突出了線的形式。比如《甲板上的奔跑》就是一張這樣的照片。請你仔細(xì)看看，我說的是否靠譜？

何：這張照片，我的確比較喜歡。究其原因，除了構(gòu)圖工整又富于變化，色彩淡雅又兼具明快之外，更是那些由玻璃窗、欄桿、地板所構(gòu)成的相似幾何形在廣角鏡頭的強(qiáng)烈透視感的統(tǒng)率下，形成了線的放射、線的重復(fù)、線的節(jié)奏，而懸在空中的少女纖細(xì)的身軀，呼應(yīng)著這線的合唱，并現(xiàn)出最強(qiáng)音?，F(xiàn)實(shí)中的塊、面在您的鏡頭中的確轉(zhuǎn)化成了線的視覺美。

李：《雨中的琉璃瓦屋頂》是典型的由塊和面構(gòu)成的畫面，然而吸引我拍攝的緣由卻并不是琉璃瓦的塊面結(jié)構(gòu)，而是片片琉璃瓦重復(fù)、重疊后所呈現(xiàn)出來的長線、短線、直線、曲線、豎線、橫線之間的排列組合。因此在我具體的拍攝中，首先選擇了俯視角、近視點(diǎn)。在構(gòu)圖時(shí)，完全排除了琉璃瓦屋頂之外的其他景物，用廣角鏡略顯夸張，著力刻畫了由塊、面排列組合而成的線的形式美。

何：從您拍攝的這兩張照片中，我再次體會(huì)到點(diǎn)、線、面之間的轉(zhuǎn)化，然而作為一個(gè)攝影者，如何能在面對豐富多變的，甚至是錯(cuò)綜復(fù)雜的具象世界時(shí)，還能獨(dú)具慧眼，不僅能從具象世界中看出門道，抽象出點(diǎn)、線、面這些形式因素，而且還能將其進(jìn)行更主觀化的視覺處理，呈現(xiàn)出更有視覺感染力的形式美？

李：高明的觀察力不僅僅在于留意各種事物，也不僅僅要從這些事物中識別并抽象出構(gòu)成事物的視覺要素、形式因素，而且還要有能力根據(jù)主觀的訴求，在拍攝構(gòu)圖時(shí)，運(yùn)用攝影語言，強(qiáng)化某些形式因素，或者改造這些視覺要素之間的排列順序、組合方式，以期使畫面的形式美更有新意，更有陌生感。

何：我看了您的兩張照片，聽了您剛才的議論，我覺得一個(gè)高明的觀察者的高明之處，需要具備這么兩點(diǎn)：1.要比別人觀察得更細(xì)，觀察的視點(diǎn)要更新；2.要有把握整體視覺效果的能力。我記得畫家吳冠中先生批評宋代畫家李公麟，曾這樣說過：“他重視個(gè)體之形，忽視了全局的整體造型效果?！蔽蚁耄绻茉谝话闳丝闯牲c(diǎn)、線構(gòu)成的事物中實(shí)現(xiàn)面的視覺效果轉(zhuǎn)化，或者反之，一定與把握視覺觀察的整體效果能力有關(guān)，不知我這種想法是否正確？

李：我覺得你的這種提法很有道理，也很有新意。一幅照片是否成功，當(dāng)然有很多制約因素，但是整體效果卻是首當(dāng)其沖的。因而觀察事物時(shí)，不能只提煉出其中的形式因素就止步，還要有能力看出其形式的整體效果，才能正確地實(shí)現(xiàn)點(diǎn)、線、面之間的轉(zhuǎn)化。

責(zé)任編輯/陽麗君