詹姆斯·弗朗西斯·卡梅隆是20世紀(jì)最引人矚目的導(dǎo)演之一，他的每一部影片都為以后的電影樹立了新的技術(shù)標(biāo)桿，他的電影往往試圖探討人和自然之間的關(guān)系。目前電影票房史上兩部最賣座的影片《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》都是他執(zhí)導(dǎo)的。

曾經(jīng)的《泰坦尼克號(hào)》

《泰坦尼克號(hào)》最初拍攝于1997年。當(dāng)時(shí)為了追求場(chǎng)面的宏大，內(nèi)容的真實(shí)，卡梅隆幾乎投入了全部的心血。

說(shuō)到為什么會(huì)想要拍攝這樣一部電影時(shí)，卡梅隆說(shuō)當(dāng)時(shí)他剛拍完《終結(jié)者2》，這時(shí)他碰巧注意到一部叫《銘記的夜晚》的電影，它就放在卡梅隆的書架上?？仿∫呀?jīng)不記得他是什么時(shí)候買的這部片子。他把它放進(jìn)了影碟機(jī)，這是一部1958年拍攝的黑白電影，真實(shí)而生動(dòng)地刻畫了不同身份、不同階層的人物，在“泰坦尼克”號(hào)沉沒(méi)過(guò)程中，他們所表現(xiàn)出來(lái)的各種精神面貌。這部電影沒(méi)有奢華的特技，依靠寫實(shí)的風(fēng)格，再現(xiàn)了災(zāi)難的完整過(guò)程。

卡梅隆從中受到啟發(fā)，他在電腦里整合了所有關(guān)于這艘船的探險(xiǎn)資料，還有機(jī)器人潛海搜集到的資料，把它現(xiàn)在殘骸的現(xiàn)狀和它沉沒(méi)的歷史聯(lián)系起來(lái)，還原出當(dāng)時(shí)船上究竟發(fā)生了什么。卡梅隆準(zhǔn)備自己親自來(lái)拍攝泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的故事。

為了復(fù)制泰坦尼克號(hào)的場(chǎng)景，卡梅隆當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了一條228米長(zhǎng)、10層樓高的游輪，以及一座足以容納它的攝影棚（這也是迄今為止世界上最大的攝影棚）。當(dāng)時(shí)，面對(duì)千余名演員，卡梅隆只能坐在塔吊上，用擴(kuò)音器指揮現(xiàn)場(chǎng)。

除了這些硬件設(shè)施，卡梅隆還制作了一個(gè)泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的時(shí)間表，并把所有當(dāng)時(shí)在船上的見(jiàn)證人都標(biāo)出來(lái)。在弄清楚了所有事件發(fā)生的順序后，卡梅隆去了泰坦尼克的殘骸現(xiàn)場(chǎng)，先后12次潛到沉船處去拍攝電影需要用到的畫面。正是這些還原歷史的真實(shí)畫面，才讓《泰坦尼克號(hào)》這部電影如此成功。

3D影片的新紀(jì)元

在拍攝完《泰坦尼克號(hào)》之后的12年間，卡梅隆一度銷聲匿跡。直到2009年，電影《阿凡達(dá)》的橫空出世，人們才再次領(lǐng)略了這位電影狂人非凡的創(chuàng)造力和想象力。

作為首部真人3D電影，《阿凡達(dá)》耗資超過(guò)3億美元。這部電影中的3D電腦動(dòng)畫場(chǎng)景占了60%，特效鏡頭達(dá)到3000個(gè)，可謂史無(wú)前例?？仿≡?jīng)算過(guò)，《阿凡達(dá)》中只有15個(gè)鏡頭不包含特效。

卡梅隆認(rèn)為，《阿凡達(dá)》是一次旅行，講述了一個(gè)人們?nèi)绾蜗鄲?ài)的故事。觀眾在觀看《阿凡達(dá)》的時(shí)候會(huì)感到這是一個(gè)關(guān)于人性的故事，雖然電影里的主角大多不是人類。

很少有人知道。在卡梅隆銷聲匿跡的12年中，他差不多用了8年時(shí)間，潛入深海拍攝了一些探索類型的紀(jì)錄片，在這個(gè)過(guò)程中，他親自研發(fā)了日后為《阿凡達(dá)》準(zhǔn)備的3D攝影技術(shù)，親自創(chuàng)造了能匹配他電影野心的技術(shù)手段。

3D版

《泰坦尼克號(hào)》

3D版《泰坦尼克號(hào)》經(jīng)過(guò)了14個(gè)月的重新合成，影片中巨大的冰山看起來(lái)更加恐怖，女主人公的“海洋之心”鉆石項(xiàng)鏈的立體效果讓觀眾與這枚“傳世珍寶”來(lái)了一次親密接觸。在導(dǎo)演卡梅隆的電影里，卓越的特效技術(shù)總能制造出讓人熱血沸騰的視覺(jué)效果。

3D版《泰坦尼克號(hào)》并不是簡(jiǎn)單地把原影片進(jìn)行電腦化處理，而是通過(guò)人工把每個(gè)分鏡頭重新進(jìn)行了3D制作?？仿∮H自參與轉(zhuǎn)制工作，每幀畫面都至少花費(fèi)他3個(gè)小時(shí)以上的時(shí)間，特別是整部電影的高潮部分——泰坦尼克號(hào)的沉沒(méi)場(chǎng)景，在3D技術(shù)的威力下，效果更加震撼人心。

卡梅隆介紹說(shuō)，為了制作3D版《泰坦尼克號(hào)》，共有300多個(gè)藝術(shù)家在一起工作了一年多，細(xì)心地勾畫出每一幀畫面上的每一個(gè)物體。比如女主人公的特寫畫面，就需要勾出她頭上每一根頭發(fā)的輪廓，以便她可以從背景中凸顯出來(lái)。這不僅要求藝術(shù)家們要突出頭發(fā)形狀，還要給這些形狀一個(gè)深度。他們?yōu)榇酥谱髁艘粡埳疃缺恚绻阋灿幸粡堖@樣的深度表的話，你就可以把原電影轉(zhuǎn)換成3D版，盡管這個(gè)過(guò)程會(huì)非常復(fù)雜。

永遠(yuǎn)的探險(xiǎn)家

卡梅隆14歲的時(shí)候，看到了電影大師庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)的《2001太空漫游》，他在電影院里連續(xù)看了10遍之多。從那時(shí)起，他便開始了自己的電影尋夢(mèng)之旅。

1977年，卡梅隆看到了喬治·盧卡斯的經(jīng)典科幻影片《星球大戰(zhàn)》，他激動(dòng)地意識(shí)到這就是他想要?jiǎng)?chuàng)造的東西。從未接受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的他開始熟悉從鏡頭到攝影機(jī)導(dǎo)軌的各種電影制作器材，甚至和朋友制定了人生第一個(gè)拍攝計(jì)劃，想要利用手頭的設(shè)備和自制的模型制作一部10分鐘的科幻影片。直到1981年，卡梅隆的第一部導(dǎo)演作品問(wèn)世，他正式開始了自己的導(dǎo)演生涯。

除了拍攝電影，卡梅隆的另一大愛(ài)好就是科學(xué)探險(xiǎn)。

2012年3月26日，卡梅隆獨(dú)自縮在狹小的潛水艇里，以150米/分鐘的速度快速下降，在寂靜之中潛入馬里亞納海溝。

在海面以下近11000米的地方，壓強(qiáng)是海平面上的1000倍 ，相當(dāng)于3輛面包車同時(shí)壓在卡梅隆的腳趾上。但卡梅隆似乎從未感覺(jué)到緊張，反而興趣盎然地告訴工作人員，他從未感覺(jué)這樣好過(guò)，已經(jīng)等不及和海面上的人們分享他所看見(jiàn)的一切。

在海底，卡梅隆也不忘帶上多架3D攝影機(jī)和一個(gè)LED探照燈，卡梅隆對(duì)海底的畫面進(jìn)行了3D攝影。6個(gè)小時(shí)之后，卡梅隆浮出水面。事實(shí)上，為了這次探險(xiǎn)，卡梅隆已經(jīng)準(zhǔn)備了8年時(shí)間，甚至連潛水器都是卡梅隆親自參與研發(fā)設(shè)計(jì)的。

如今，卡梅隆已經(jīng)為美國(guó)宇航局做了3年的科學(xué)顧問(wèn)，并參與研究用于火星探測(cè)任務(wù)的120臺(tái)相機(jī)。他還是火星協(xié)會(huì)最活躍的成員，這個(gè)私人組織的目標(biāo)是，帶領(lǐng)人類探測(cè)并最終移民到火星。

看3D電影為什么要戴眼鏡？

3D立體成像技術(shù)，有紅藍(lán)、紅綠等多種模式，但采用的原理都是一樣的。3D眼鏡上的每種顏色會(huì)過(guò)濾出一部分圖像，給每只眼睛一幅稍微不同的圖像。紅色鏡片只能分辨除紅色外的景象，藍(lán)色鏡片只能分辨除藍(lán)色外的景象，兩只眼睛看到的不同影像會(huì)在大腦中重疊呈現(xiàn)出3D立體效果。

因此，立體電影的制作原理就是用兩個(gè)鏡頭，如人眼那樣，從兩個(gè)不同方向同時(shí)拍攝下景物的像,制成電影膠片。在放映時(shí),也需要通過(guò)兩個(gè)放映機(jī),把用兩個(gè)攝影機(jī)拍下的兩組膠片同步放映,使這略有差別的兩幅圖像重疊在銀幕上。

3D電影工作原理

人的視覺(jué)之所以能分辨遠(yuǎn)近，是靠?jī)芍谎劬Φ牟罹?。人的兩眼分開約5厘米，看任何一樣?xùn)|西，兩眼的角度都不會(huì)相同。雖然差距很小，但經(jīng)視網(wǎng)膜傳到大腦里，腦子就會(huì)利用這微小的差距，產(chǎn)生遠(yuǎn)近的深度，從而產(chǎn)生立體感。因此，立體視覺(jué)的關(guān)鍵在于深度。

目前在電影院里主要是播放采用兩種不同類型的3D影片，一種以imax大屏幕立體電影為代表的，效果最好；另外一種稱為紅藍(lán)補(bǔ)色立體電影，也就是我們前面提到的需要佩戴紅藍(lán)濾色眼鏡觀看的電影。