張?jiān)?/p>

甄齊所付出的一切努力不僅是為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想，更主要是為了“別讓相聲毀在我們這一代人手里”。

第一次與相聲零距離接觸是在今年3月。受著名相聲演員李偉建之邀，在北京市海淀區(qū)文化館小劇場(chǎng)欣賞了一場(chǎng)青年相聲演員們帶來(lái)的原汁原味的藝術(shù)盛宴。

出乎意料的是，一場(chǎng)相聲專場(chǎng)演出竟然吸引如此之多的觀眾，小劇場(chǎng)被擠得水泄不通。演出從19：30開(kāi)始，本應(yīng)在21：30結(jié)束，但演員在觀眾雷鳴般的掌聲中返場(chǎng)數(shù)次，演出延長(zhǎng)近一個(gè)小時(shí)。其中印象最深的就是甄齊和李然表演的相聲《輕歌曼舞》，掀起了整場(chǎng)演出的小高潮，觀眾笑聲爆棚。

甄齊從此走進(jìn)記者的視線，并讓我喜愛(ài)上了相聲。

“別讓相聲毀在

我們這一代人手里”

相聲已經(jīng)流傳了上百年的歷史，傳統(tǒng)相聲中有很多人們想象不出來(lái)的藝術(shù)手法，傳統(tǒng)相聲的每一個(gè)段子都是經(jīng)過(guò)同時(shí)代的很多位老先生、甚至幾代人共同雕琢的。每一位優(yōu)秀的藝術(shù)家都有自己的絕活兒，也是藝術(shù)最寶貴的財(cái)富。但是現(xiàn)在的很多相聲演員對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)不夠重視，很多優(yōu)秀的作品隨著老前輩的逝去而流失了。

郭德綱曾說(shuō)，相聲演員要多學(xué)傳統(tǒng)段子，郭德綱自己就會(huì)四五百個(gè)段子?！白钪匾摹保戮V說(shuō)，“相聲演員要熱愛(ài)相聲。不能指望著靠相聲發(fā)財(cái)，靠相聲沽名釣譽(yù)?！倍@兩點(diǎn)，甄齊都做到了。

其實(shí)最初候甄齊并不是職業(yè)相聲演員，有趣的是“磁帶”是他的第一任老師。受父親的影響，甄齊在小學(xué)一二年級(jí)時(shí)就對(duì)相聲著了迷?！皠毴鸬膯慰谙嗦暼?7盤(pán)帶子我全買了，然后天天在家里跟著磁帶練。”他從四年級(jí)開(kāi)始第一次登臺(tái)表演劉寶瑞的單口相聲《珍珠翡翠白玉湯》，到初中時(shí)表演自己改編的牛群馮鞏的相聲《出口成章》，再到高中時(shí)表演的馬季先生的《五官爭(zhēng)功》，他影響了身邊的許多人，從最初的單口相聲，發(fā)展到高中時(shí)的群口相聲，甄齊已經(jīng)有了自己的小團(tuán)隊(duì)，相聲作為“業(yè)余愛(ài)好”伴隨著甄齊的成長(zhǎng)。

直到上大學(xué)，甄齊才通過(guò)一次偶然的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了他的師父——著名相聲表演藝術(shù)家劉洪沂先生。當(dāng)他要拜劉洪沂為師的時(shí)候，劉洪沂先生覺(jué)得“挺奇怪”。劉洪沂先生說(shuō)：“一個(gè)大學(xué)生要學(xué)相聲，這個(gè)現(xiàn)象很少見(jiàn)。當(dāng)時(shí)我問(wèn)甄齊干嘛要學(xué)相聲呢？他說(shuō)他喜歡相聲。我說(shuō)你喜歡可以，但要考慮好自己的前途。過(guò)去有一位老一代的相聲演員，為了學(xué)相聲傾家蕩產(chǎn)了。現(xiàn)在相聲又不是很景氣，要想靠說(shuō)相聲養(yǎng)家看來(lái)很渺茫。甄齊反問(wèn)我，那位老演員傾家蕩產(chǎn)后怎么樣了？我說(shuō)最后他就是一個(gè)說(shuō)相聲的。甄齊說(shuō)那就好了，他達(dá)到他個(gè)人的目的了。這句話感動(dòng)了我，因?yàn)樗麑?duì)相聲那么酷愛(ài)，所以我答應(yīng)他，‘只要你愿意學(xué)，你就來(lái)?！?/p>

就這樣，甄齊成功拜在劉洪沂先生門下，并在劉洪沂先生身上學(xué)到了很多從前自己體悟不到的東西，傳承了劉洪沂先生的許多“相聲絕學(xué)”。幾年里，從非專業(yè)演員到專業(yè)演員，從“無(wú)名小卒”到相聲大賽“一等獎(jiǎng)”獲得者，甄齊所付出的一切努力不僅是為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想，更主要是為了“別讓相聲毀在我們這一代人手里”。

令人瘋狂的“一場(chǎng)一”

也許喜歡相聲的觀眾會(huì)對(duì)甄齊略知一二，這位小有名氣的相聲界新秀，從2002年開(kāi)始，一直到2010年，期間的五屆CCTV相聲大賽和三屆北京相聲小品邀請(qǐng)賽都參加了，并且都是他自己的原創(chuàng)相聲。翻閱全國(guó)相聲演員檔案，甄齊算是破了記錄。更加戲劇的是，五屆相聲大賽，甄齊四次都抽的第一場(chǎng)第一個(gè)表演。

雖然甄齊和搭檔李然成了央視相聲大賽的“一場(chǎng)一”專業(yè)戶，但依舊取得了好成績(jī)。2003年，甄齊創(chuàng)作的相聲作品《肉爛在鍋里》以文本的方式參加了比賽，由著名相聲演員楊議、楊少華父子表演，最后獲得了比賽唯一的最佳作品獎(jiǎng)。2008年，甄齊雖然頂著“一場(chǎng)一”的壓力，但他和李然憑其作品《幸福像花兒一樣》獲得了專業(yè)組三等獎(jiǎng)。

其實(shí)，在早期的北京相聲小品邀請(qǐng)賽時(shí)，甄齊的才華就已經(jīng)嶄露頭角。

2003年，剛剛大學(xué)畢業(yè)的甄齊參加了北京相聲小品邀請(qǐng)賽，他從大學(xué)生活中挖掘素材，創(chuàng)作了相聲作品《哥們兒》。在復(fù)賽之前甄齊與搭檔李然一路破關(guān)斬將，一帆風(fēng)順，但是進(jìn)入決賽的時(shí)候，甄齊、李然抽簽抽到了第一個(gè)節(jié)目，使效果大打折扣，獲得了三等獎(jiǎng)。

2004年，甄齊創(chuàng)作了相聲作品《我是志愿者》，并與搭檔李然再一次登上北京相聲小品邀請(qǐng)賽的舞臺(tái)，取得二等獎(jiǎng)的好成績(jī)。

但是，兩屆比賽結(jié)束后，壓力隨之而來(lái)?！盀榱藚⒓?005年的北京相聲小品邀請(qǐng)賽，并且能在前兩屆比賽的基礎(chǔ)上再上一個(gè)臺(tái)階，我把幾乎所有的經(jīng)歷都花在相聲的創(chuàng)作上。我一直在考慮拿什么題材、什么角度來(lái)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)大學(xué)生支邊助教是一個(gè)非常鼓舞人心的題材，但是正面的題材很難設(shè)置‘包袱。我那時(shí)候天天為這事兒苦惱，苦惱到什么程度？掉頭發(fā)，患了斑禿?！闭琮R說(shuō)，“比賽前我還和李然開(kāi)玩笑說(shuō)這回上臺(tái)我得戴頭套了?！辈贿^(guò)，最后“頭發(fā)總算沒(méi)白掉”，那次比賽甄齊終于如愿以償?shù)啬昧艘坏泉?jiǎng)。

讓相聲回歸劇場(chǎng)

采訪甄齊時(shí)，我們不約而同地談起了中國(guó)相聲的處境。

許多相聲人員都認(rèn)為拯救相聲的辦法就是讓相聲回歸劇場(chǎng)。劇場(chǎng)雖然沒(méi)有電視中那樣大而恢弘的舞臺(tái)，也不像一些大場(chǎng)館那樣可以容納數(shù)以萬(wàn)計(jì)的觀眾，但它能讓演員與觀眾進(jìn)行直接交流。觀眾在電視上看相聲，演員才說(shuō)了幾句話，甚至幾個(gè)詞，觀眾就鼓掌。實(shí)際上那是電視現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演在“導(dǎo)掌”。而演員在劇場(chǎng)說(shuō)相聲，觀眾發(fā)出的笑聲、掌聲是自由的，也是最真實(shí)的。只有在劇場(chǎng)，演員才能回到觀眾中來(lái)。

在相聲的黃金歲月民國(guó)時(shí)期，相聲演員都在天橋撂攤子，在茶園和戲園子里說(shuō)相聲。那時(shí)的相聲演員生活條件都很好，可能要比普通市民好幾十倍。相聲本來(lái)就產(chǎn)生于市民社會(huì)，是最最平民化的藝術(shù)。相聲演員必須成天混在市民當(dāng)中，知曉市民的心里、性格和生活習(xí)性，才能創(chuàng)作出最優(yōu)秀的作品。任何一個(gè)優(yōu)秀的相聲段子都是在生活中取材，它最后要回到揭示社會(huì)、為世民取樂(lè)這個(gè)根本點(diǎn)上來(lái)。

鳳凰衛(wèi)視高級(jí)策劃、主持人王魯湘曾說(shuō)，相聲歌頌不了英雄，相聲也不能揭批壞蛋，相聲就是適合說(shuō)些小市民、小人物的故事，把他們身上那些無(wú)傷大雅的人性的弱點(diǎn)抖落抖落，卻又不至于傷了臺(tái)下觀眾的自尊心。好的相聲段子都脫不了這個(gè)“俗”?？墒?，二十世紀(jì)五十年代以后，我們?nèi)藶榈赝ㄟ^(guò)社會(huì)制度的大變革，從城市中消滅了市民階層，人都被圈到單位，成了公家人。相聲極力想擺脫市民氣，極力想脫“俗”，極力想擠進(jìn)先進(jìn)、高雅的藝術(shù)行列……于是相聲漸行漸遠(yuǎn)。

近年來(lái)，一些當(dāng)代的相聲表演藝術(shù)家?guī)捉?jīng)努力，在2003年10月3日成立了“北京周末相聲俱樂(lè)部”，著名相聲表演藝術(shù)家李金斗任該俱樂(lè)部主席，甄齊也是俱樂(lè)部的一員大將，他們以低廉的票價(jià)，每周六舉辦相聲專場(chǎng)演出，以及“相聲沙龍”活動(dòng)，“給老百姓演出、為老百姓創(chuàng)作、讓老百姓滿意”。

今天的相聲已經(jīng)漸漸走出了低谷，開(kāi)始走向新的一段復(fù)興之路。值得慶幸的是，甄齊以及周末相聲俱樂(lè)部，還有所有熱愛(ài)相聲的觀眾，都已進(jìn)入中國(guó)相聲的歷史。

后記：說(shuō)我的相聲，畫(huà)我的畫(huà)

在熟識(shí)甄齊后，我關(guān)注了他的微博，令我驚訝的是，最先映入眼簾的并不是與相聲有關(guān)的圖文，而是一幅幅中國(guó)水墨畫(huà)——老虎。起初以為這位相聲新秀或許對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)頗感興趣，點(diǎn)開(kāi)大圖之后發(fā)現(xiàn)落款處分明寫(xiě)著“甄齊”二字。

后來(lái)得知，其實(shí)甄齊學(xué)畫(huà)畫(huà)比學(xué)相聲還要早，他從小學(xué)一年級(jí)就報(bào)了美術(shù)特長(zhǎng)班，一直畫(huà)到了1998年。但此后，他停筆十年，專注于相聲藝術(shù)。意想不到的是，讓他重拾畫(huà)筆的竟然是他的師父相聲表演藝術(shù)家劉洪沂先生。

2008年，劉洪沂先生因病住院，甄齊在探望師父的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)劉先生正在寫(xiě)書(shū)法，于是甄齊也有了重拾畫(huà)筆的念頭，但真正學(xué)習(xí)畫(huà)虎是在2009年，并拜胡爽庵徒弟王墨臣、姚少華、高歌為師。但因“笨拙之氣不散，筆墨之意不長(zhǎng)”，又拜李苦禪之子李燕為師，學(xué)習(xí)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，專攻筆墨。

甄齊雖然是70后，但是他對(duì)待相聲、繪畫(huà)都一絲不茍。“以相聲和繪畫(huà)同參，感悟這苦中大樂(lè)，給了我一種積極的生活態(tài)度，因?yàn)楦挥屑で榈乃囆g(shù)創(chuàng)作過(guò)程，往往會(huì)讓人有‘會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小那種超越自我的快感！”在淡彩的水墨世界，甄齊從師父李燕先生身上學(xué)到了藝術(shù)之外的哲學(xué)，“只求名師，不求真諦，不下功夫，那所謂拜個(gè)名師不過(guò)是急功近利的行為，甚至只是小市儈自賣的價(jià)目表。齊白石先生曾說(shuō)過(guò)：‘畫(huà)自家畫(huà)。李苦禪先生曾說(shuō)：‘人無(wú)品格下筆無(wú)方。李燕先生秉承兩位大師的教導(dǎo)，也這樣教導(dǎo)了我，因而堅(jiān)定了我的信念——說(shuō)我的相聲，畫(huà)我的畫(huà)。”

也許甄齊還不是最杰出的藝術(shù)家，但他卻具備最優(yōu)秀的藝術(shù)精神。